Аналіз оповідання Буніна «Сонячний удар. Сонячний удар Бунін Сонячний удар Бунін художні засоби

Бунін. "Сонячний удар"

Ничипора І. Б.

Розповідь "Сонячний удар" (1925)

Розповідь був написаний в 1925 р і, надрукований в "Сучасних записках" в 1926 р, став одним з найбільш примітних явищ прози Буніна 1920-х рр.

Смисловим ядром розповіді, зовні нагадує ескізний замальовку короткого любовного "пригоди", стає глибинне осягнення Буніним суті Ероса, його місця в світі душевних переживань особистості. Редуціруя експозицію і малюючи з перших же рядків раптову зустріч героїв (так і не названих жодного разу по імені), автор замінює логіку подієвого ряду розсипом психологічно насичених деталей навколишнього природно-предметного буття від "тепла і запахів нічного річного повітового міста" до характерного "волзького хизування "підпливає до пристані пароплава. Взаємне тяжіння героїв виявляється тут поза сферою традиційної психологічної мотивації і уподібнюється "божевілля", "сонячного удару", втілюючи надлічностную, ірраціональну стихію буття.

На місце поступальної сюжетної динаміки висувається тут "мить", вирішальне мить життя героїв, зображення якого зумовлює дискретність оповідної тканини. В "миті" любовної близькості поручика і його супутниці перекидається міст відразу між трьома часовими вимірами: миттю сьогодення, пам'яттю про минуле і інтуїцією про наступному: "Обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший ... "(5,239). Важливий тут акцент на суб'єктивно-ліричному переживанні часу. У прозі Буніна ущільнення хронотопіческое форм дозволяє, з урахуванням психологічних відкриттів новітньої доби, передати синхронність внутрішніх переживань (на відміну від толстовської "діалектики"), висвітити невиявлені, несвідомі пласти духовного життя. Цей "мить" тілесного зближення, натхненного і душевним почуттям, стає кульмінацією розповіді, від нього тягнеться нитка до внутрішнього самопізнання героя, його прозріння про сутність любові.

Переосмислюючи реалістичні принципи психологізму, Бунін відмовляється від розгорнутих внутрішніх монологів персонажів і активно використовує непрямі прийоми розкриття душевних імпульсів через "пунктир" " зовнішньої зображальності". Сам образ" незнайомки "дан через уривчасті метонимические деталі: це перш за все засновані на синестезії портретні штрихи (" рука пахла засмагою "," запах її засмаги і холстинкового сукні "). Взагалі в культурі Срібного століття жіночий образнабуває особливої ​​вагомість, стаючи втіленням таємних сплетінь душевного життя, особливої ​​чутливості до вселенським силам Ероса (філософські ідеї В. Соловйова про Софію, контекст поезії символістів, загадкова аура, що оточує багатьох героїнь Буніна, Купріна та ін.). Однак у Буніна цей образ, як і живописання любові в цілому, далеко від символістських містичних "туманів" і проростає з конкретики чуттєвого буття, що вабить своєю незбагненністю.

Від тілесного захвату герой оповідання поступово приходить до "запізнілого" усвідомлення "того дивного, незрозумілого почуття, якого зовсім не було, поки вони були разом, якого він навіть припустити в собі не міг ..." (5,241). Любовне переживання відкриває поручику справжню "ціну" всього прожитого і пережитого і заломлюється в новому баченні героєм зовнішнього світу. Це те "щасливе", безмірно дороге, що починає розпізнавати він у звуках і запахах повітового волзького міста, то "безмірне щастя", яке його перетворена душа відчуває "навіть в цьому спеці і в усіх базарних запахи" (5,242). Однак "безмір" любовного захоплення, того, що "необхіднішим життя", антиномично з'єднується в прозі Буніна з невідбутну відчуттям несумісності цієї онтологічної повноти з "буденними" проявами дійсності тому і враження від служби в соборі, "де співали вже голосно, весело і рішуче , з свідомістю виконаного обов'язку ", вдивляння в звичайні зображення людей на фотографічній вітрині наповнюють душу героя болем:" Як дико, страшно все буденне, звичайне, коли серце вражене ... цим страшним "сонячним ударом", занадто великою любов'ю, занадто великим щастям ... " (5,243). В даному прозріння персонажа серцевина трагедійної бунинской концепції любові почуття, яке прилучає людини до вічності і катастрофічно виводить його за межі земної світовідчуття і просторово-часових орієнтирів. Художній час в оповіданні від миті любовної близькості героїв до опису почуттів поручика у фіналі глибоко НЕ хронологічно і підпорядковане загальній тенденції до суб'єктивації предметно-зображальних форм: "І вчорашній день і нинішній ранок згадалися так, наче вони були десять років тому ..." (5,244 ).

Оновлення оповідної структури виявляється в оповіданні не тільки в редукції експозиційної частини, але в значимості лейтмотівних композиційних принципів (наскрізні образи міста, дані очима героя), асоціативних ходів, що стоять над причинно-наслідковим детермінізмом. У книзі "Про Чехова" Бунін згадував про один з найцінніших для себе чеховських рад: "По-моєму, написавши розповідь, слід викреслювати його початок і кінець ...".

Фінальний волзький пейзаж в "Сонячному ударі" з'єднує реалістичну достовірність з символічною узагальненістю образного ряду і, асоціюючись із "вогнями" кульмінаційних миттєвостей особистісного буття персонажа, надає розповіді онтологічну перспективу: "Темна річна зоря гасла далеко попереду, похмуро, сонно і барвисто відбиваючись в річці , ще подекуди светившейся тремтячою брижами вдалині під нею, під цією зорею, і пливли і пливли тому вогні, розсіяні в темряві навколо ... "(5,245). Експресія пейзажних образів таємничого "волзького світу" в оповіданні посилюється в прихованою ностальгійній почутті автора про втрачену назавжди Росії, що зберігається силою пам'яті і творчої уяви. В цілому образ Росії в емігрантській малої прозі Буніна ( "Боже древо", "Косарі"), а також в романі "Життя Арсеньєва", не втрачаючи живий предметності, насичується гірко-пронизливим ліричним почуттям.

Таким чином, в оповіданні "Сонячний удар" явлено художнє досконалість письменника в осмисленні ірраціональних глибин душі і таємниці кохання, що проявилося в характерному для російської і зарубіжної прози ХХ ст. оновленні форм психологізму, принципів сюжетно-композиційною організації. Стикаючись з багатьма модерністськими експериментами в даній сфері, Бунін, з його інтересом до "земним" коренів людського характеру, конкретності повсякденному житті, Успадковував вершинні досягнення реалістичної класики.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту www.portal-slovo.ru/

Безліч творів І. Буніна - гімни справжнього кохання, в якій є все: і ніжність, і пристрасть, і відчуття тієї особливої ​​зв'язку між душами двох люблячих. Таке відчуття описано і в оповіданні «Сонячний удар», який письменник вважав одним з кращих своїх творів. Учні знайомляться з ним в 11 класі. Пропонуємо полегшити підготовку до уроку, скориставшись аналізом твору, представленим нижче. Розбір також допоможе швидко і якісно підготуватися до уроку і ЄДІ.

короткий аналіз

рік написання- 1925 р

Історія створення- На написання твору І. Буніна надихнула природа Приморських Альп. Розповідь був створений в період, коли письменник працював над циклом творів, пов'язаних любовної тематикою.

Тема- Головна тематвори - справжня любов, Яку людина відчуває і душею, і тілом. У завершальній частині твору з'являється мотив розлуки з коханою людиною.

композиція- Формальна організація розповіді нескладна, однак є певні особливості. Елементи сюжету розміщені в логічній послідовності, але починається твір зав'язкою. Ще одна особливість - обрамлення: розповідь починається і закінчується картиною моря.

Жанр- Розповідь.

напрямок- Реалізм.

Історія створення

«Сонячний удар» був написаний І. Буніним в 1925 році. Варто відзначити, що рік написання збігся з періодом, коли письменник працював над оповіданнями, присвяченими темі любові. Це один з факторів, який пояснює психологічну глибину твору.

Про історію створення І. Бунін розповідав Г. Кузнєцової. Після розмови жінка написала в своєму щоденнику наступне: «Говорили вчора про писання і про те, як народжуються розповіді. У І.А. (Івана Олексійовича) це починається з природи, який-небудь картини, промайнула в мозку, часто обривка. Так сонячний удар з'явився від уявлення про вихід на палубу після обіду, з світла в темряву літньої ночі на Волзі. А кінець прийшов пізніше »

Тема

У «Сонячному ударі», аналіз твору слід почати з характеристики головних проблем. В оповіданні відобразився мотив, Дуже поширений як у світовій, так і у вітчизняній літературі. Проте, автор зумів розкрити його оригінально, заглибившись в психологію героїв.

У центрі твору темащирою, палкого кохання, в контексті якої розвиваються проблемивзаємин між людьми, розлуки закоханих, внутрішніх суперечностей, викликаного несумісністю почуттів і обставин. проблематикатвори заснована на психологізм. Система образів неразветвленная, тому увага читача постійно сконцентровано на двох героях - поручика і прекрасній незнайомці.

Починається розповідь описом обіду на палубі корабля. Саме в таких умовах познайомилися молоді люди. Між ними відразу ж пробігла іскра. Чоловік запропонував дівчині втекти від сторонніх. Зійшовши з корабля, вони попрямували до готелю. Коли молоді люди залишилися наодинці, полум'я пристрасті відразу ж охопило їх тіла і розум.

Час в готелі пролетів непомітно. Вранці поручик і прекрасна незнайомка змушені були розлучитися, але зробити це виявилося дуже складно. Молоді люди роздумують, що ж з ними сталося. Вони припускають, що це був сонячний удар. У цих міркуваннях криється сенс назви твору. Сонячний удар в даному контексті - символ раптового психічного потрясіння, любові, яка перевершує розум.

Кохана вмовляє поручика проводити її на палубу. Тут чоловік, здається, знову уражається сонячним ударом, адже дозволяє собі поцілувати незнайомку при всіх. Герой довго не може оговтатися після розлуки. Його терзають думки про те, що у його коханої, швидше за все, є сім'я, тому їм не судилося бути разом. Чоловік поривається написати коханої, але потім розуміє, що не знає її адреси. В такому бунтівному стані герой проводить ще одну ніч, недавні події потроху віддаляються від нього. Тим не менш, вони не проходять безслідно: поручику здається, що він постарів років на десять.

композиція

Композиція твору проста, але на деякі особливості варто звернути увагу. Елементи сюжету розміщені в логічній послідовності. Проте, починається розповідь не експозицією, а зав'язкою. Такий прийом підсилює звучання ідеї. Герої знайомляться один з одним, а потім вже ми дізнаємося про них більше. Розвиток подій - ніч в готелі і ранкова розмова. Кульмінація - сцена розставання поручика і незнайомки. Розв'язка - спалахнула любов потроху забувається, але залишає глибокий слід в душі героя. Таке завершення надає читачеві можливість зробити певні висновки.

Особливістю композиції твору можна вважати і обрамлення: розповідь починається і закінчується сценою на палубі.

Жанр

Жанр твору І. Буніна «Сонячний удар» - розповідь, про що свідчать такі ознаки: невеликий обсяг, головну роль грає сюжетна лінія закоханих, головних героїв всього два. Напрямок розповіді - реалізм.

Тест за твором

Рейтинг аналізу

Середня оцінка: 4.6. Всього отримано оцінок: 101.

За вікном блакитне небо, літо нехай і добігає кінця - можливо це останній, прощальний, залп - але поки ще жарко і багато, багато сонця. І мені згадався чудовий, літній, розповідь Буніна «Сонячний удар». Я взяв його і перечитав з самого ранку. Бунін - один з улюблених моїх письменників. Як прекрасно він володіє своїм «письменницьким мечем»! Який точний мову, який у нього завжди соковитий натюрморт описів!

І зовсім не залишає таких позитивних вражень той "Сонячний удар", Який зняв за мотивами оповідання Микита Михалков. Як кінокритик, я не міг не згадати і цей фільм.

Порівняємо обидва «удару». Незважаючи на різницю видів мистецтва, кіно і літератури, ми маємо право це зробити. Кіно, як своєрідний синтез динамічної картинки і оповідного тексту (винесемо за дужки музику, вона не знадобиться для розбору), не може обійтися без літератури. Передбачається, що будь-яке кіно, як мінімум, починається зі сценарію. В основу сценарію, як в нашому випадку, може лягти будь розповідний твір.

З іншого боку, (на перший погляд, ця думка може здатися абсурдною) і література не може обійтися без «кіно»! Це незважаючи на те, що кінематограф з'явився зовсім недавно, на тисячоліття пізніше літератури. Але я взяв кіно в лапки - його роль виконує наша уява, яке в процесі прочитання тієї чи іншої книги створює усередині нашої свідомості рух зорових образів.

Хороший автор не просто пише книгу. Він бачить всі події, навіть найфантастичніші, на власні очі. Тому такому письменнику віриш. Режисер же свої образи, своє бачення намагається втілити в кіно за допомогою акторів, інтер'єрів, предметів і камери.

У цих точках дотику кіно і літератури ми і можемо порівняти емоції від бунинского розповіді і від фільму, створеного на його основі. І в нашому випадку, ми маємо два абсолютно різні твори. І справа тут не тільки у вільній інтерпретації, яку дозволив собі режисер - його картина самостійний твір, він безумовно має на це право. Однак ...

Однак, подивіться (прочитайте), як швидко і легко у Буніна дама погоджується на адюльтер. «Ах, да робіть, як хочете!», - говорить вона вже на початку розповіді і сходить з поручиком на берег, на одну ніч, щоб потім ніколи не зустрітися, але пам'ятати про їх побаченні все життя. Яка у Буніна легкість і невагомість! Як точно передано це настрій! Як ідеально описана ця любовна спалах, це раптове бажання, ця неможлива доступність і блаженна легковажність!

Як і в кожному бунинском оповіданні, Майстерно дано опис провінційного містечка, куди потрапив головний герой. І як точно показаний поступовий перехід від цієї атмосфери події дива до сильної гравітації безмежній туги про минулому щастя, про втрачений рай. Після розставання для поручика навколишній світ поступово наливається свинцевим вагою, стає безглуздим.

У Михалкова тяжкість ж відчувається відразу. У картині чітко заявлено двоемирие, до і після Революції 1917 року. Світ «до» показаний світлими, м'якими тонами, в світі «після» - холодні і похмурі фарби, похмуро-сіро-сині. У світі «до» - пароплав, хмарка, дами в мереживах і з парасольками, тут все і відбувається за фабулою бунинского «удару». У світі «після» - п'яні матроси, убитий павич і комісари в шкірянках - з перших кадрів нам показують «окаянні дні», важкі часи. Але «важкий» новий світ нам не потрібен, зосередимося на старому, де поручик і отримує «сонячний удар», закохується в молоду попутницю. Там у Микити Сергевич теж все нелегко.

Щоб дати зійтися дамі з поручиком Михалкову знадобилися якісь фокуси, безглуздості, танці і важка пиятика. Треба було показати як капає з крана вода (у мене, до речі, схожа проблема), і працюють поршні в машинному відділенні. І навіть газовий шарф, перелітають з місця на місце, не допоміг ... Не створив він атмосферу легкості.

Поручику потрібно було влаштувати перед дамою істеричну сцену. Важко адже, Микита Сергійович, дуже важко і нестерпно сходяться у Вас чоловік і жінка. Незграбно, незграбно, незграбно. Так могло статися тільки на радянських курортах, а не в Росії, яку Ви, Микита Сергійович, втратили. Іван Олексійович писав же зовсім про інше! Поручик вже через три години після знайомства просить даму: «Сойдёмте!», І вони сходять на незнайомій пристані - «божевілля ...» Бунинский поручик ставить рекорд пікапа. А у Михалкова російський офіцер жінок боїться, то перед голою куртизанкою непритомніє (див. «Сибірський цирульник»), то сильно напивається, щоб з дамою порозумітися.

Важкий по Михалкову і їх подальший любовний працю, який Бунін не став описувати, і в цьому теж певна легкість натяку - читач сам все уявить. А в фільмі камера веде нас до жіночих грудей, рясно засіяної краплями поту - що вони там таке витворяли? Меблі що є в готелі пересували? Пішло! Вульгарно і пішло! Вульгарний і вид з вікна з ранку: сонце, зелений пагорб і стежка, що веде до церкви. Сусально і нудотно. Аж нудить!

Багато сцен, яких немає у Буніна, абсурдні і грубо приліплені. Вони гідні тільки здивування. Ось, наприклад, фокусник в ресторані на прикладі лимона з кісточкою пояснює поручику теорію «Капіталу» Маркса. Що це за маячня? Ці зайві сцени створюють тільки погане післясмак, як ніби бормотухи випив, яка сильно вдарила по мізках.

Микита Сергійович, звичайно, майстер своєї справи. Цього не можна не визнавати, коли бачиш, як працює його камера, які ракурси вихоплює, як поставлена ​​картинка. І артисти не сказати, що погано грають у фільмі, часом навіть чудово! Але ось коли все склеюється в єдину картину, то виходить якась мура і каша. Наче проводиш час в поганому незв'язному сні.

Михалков намагається раз від разу створити новий кіномову, але всі його останні фільми дивитися неможливо, це шизофренія, а не кіно. Невдача слід за невдачею. Так вийшло і з його останнім «Сонячним ударом».

І. А. Бунін відомий тим, що був майстром коротких оповідань. Його невеликі твори відрізняються пронзительностью, емоційністю. Одним з його найулюбленіших збірок були "Темні алеї", написані ним в період Другої світової війни. Ці невеликі розповіді хвилюють читача, прочитавши їх, він починає розмірковувати про загадкову силі любові. Найбільш близьким за своєю композицією та змістом є "Сонячний удар", написаний автором у 1927 році.

Головні діючі особи

Герої "Сонячного удару" Буніна - офіцер і заміжня жінка. В оповіданні немає імен, хоча чоловік намагався дізнатися ім'я жінки. Але вона відмовилася його назвати, вирішивши залишитися для нього прекрасною незнайомкою. Відсутність імен в оповіданні - це цікава особливість оповідання, яка показує читачеві, що це історія про простий чоловікові і простій жінці.

Називаючи своїх героїв не інакше як "він" і "вона", автор не наділяє їх відмінними рисами або яскравою зовнішністю. Це звичайні чоловік і жінка, які випадково зустрілися на пароплаві. Бунін хотів, щоб вся увага читача була прикута до цим двом людям, тому, що відбувалося між ними. Тому немає детального опису їх зовнішності і їх знайомства. У центрі оповідання - тільки він і вона.

Одним з пунктів аналізу "Сонячного удару" Буніна є короткий описсюжету оповідання. Розповідь починається відразу з того, що на палубу вийшли чоловік і жінка, які випадково зустрілися на пароплаві. Про них нічого не відомо, крім того, що він був поручиком, а вона - заміжньою жінкою, яка поверталася додому з Анапи.

Далі в оповіданні "Сонячний удар" Буніна, короткий змістякого ми наводимо в статті, йдеться про те, що незнайомка була сп'яніла зустріччю і тими емоціями, які раптово виникли. Поручик запропонував зійти на берег. Жінка погоджується, і вони зійшли з пароплава на наступній же зупинці. Вони знайшли якусь готель і провели разом ніч. Вранці жінка вже знову була такою ж, як раніше, і сказала офіцеру про неможливість їх подальших відносин. Вона покинула місто на пароплаві, а чоловік залишився чекати наступного.

І несподівано номер з її від'їздом здався йому порожнім. Офіцеру ставало все важче залишатися одному, він все сильніше нудьгував по ній. Він мріяв повернути її, хотів зізнатися в своїх почуттях, але це були порожні мрії. Чоловік бродить по місту, намагаючись відволіктися від думок про незнайомку.

Стомлений переживаннями, офіцер заснув. Прокинувшись, він не поспішаючи зібрався і поїхав на прибулому пароплаві. Правда, після цієї раптової зустрічі офіцер відчував себе старіше на 10 років. Це було короткий зміст "Сонячного удару" Буніна.

Тема оповідання

Наступний пункт аналізу "Сонячного удару" Буніна - це визначення тематики твору. Звичайно, це розповідь про любов і взаємини. Тема "Сонячного удару" Буніна схожа з темами більшості його оповідань.

Для письменника любов - це не просто сентиментальні зітхання і платонічні відносини. Для Буніна любов - це спалах, вибух емоцій, загострення пристрастей, який проявляється не тільки емоційно, а й фізично. Для Івана Олексійовича не менш важливий був чуттєвий аспект любові, про який зазвичай не писали інші.

Але все це описується не пішла, а акцентується увага читача саме на емоціях людини. Ось про таку любов-спалах, занадто велике щастя розповідається в цій розповіді.

особливості композиції

В аналізі "Сонячного удару" Буніна слід розглянути композиційні особливостірозповіді. Історію цього несподіваного потягу немов обрамляють два пейзажу - темрява і вогні. Невеликі пориви вітру, що наближаються вогні - все це тільки підкреслює стретімітельность, стихійність їх почуттів. Темрява - це символ тієї невідомості, яка чекає ці відносини.

Але крім хвилюючого передчуття в повітрі витало щось сумне. Теплий літній вечір, зоря, світло якої відбивається в спокійній ряби води, вогні ... Все це немов готує читача до сумного фіналу випадкової зустрічі на пароплаві. Вогні, мерехтливі попереду, знаменують щастя, яке чекає героїв. Коли офіцер покидає місто, вони залишаються позаду, немов показуючи, що щасливі миті залишилися разом з незнайомкою.

Але незважаючи на невеликі опису, які були присутні в оповіданні, основне місце займало опис внутрішнього світугероїв. Пейзажі повинні були лише обрамляти цю історію, красиво її доповнювати. Місце зустрічі теж досить символічне - зустрілися люди абсолютно випадково. А потім вони так само просто розлучилися і кожен йшов у своє плавання. Все це тільки підкреслює концепцію оповідань Буніна.

засоби виразності

В аналізі "Сонячного удару" Буніна слід зазначити, що на самому початку використовується багато дієслівної лексики. Швидка зміна дій, повторення дієслів акцентує увагу на стрімкість почуття героїв, їх раптовому бажанні. Вони поспішають, немов бояться, що це раптове потяг пройде. І тоді вони знову стануть міркувати розсудливо, а не коритися покликом почуттів.

Захоплені і сентиментальні епітети практично не зустрічаються в оповіданні. Тому що у офіцера і заміжньої дами - зовсім піднесене почуття, а якесь затемнення, сонячний удар.

Внутрішній світ героїні

В оповіданні "Сонячний удар" Буніна героїня описується як маленька жінка, в зовнішності якої все було чарівно. Вона відмовляється називати своє ім'я офіцера, розуміючи, що тоді всі чари їх зустрічі розтане. Жінку, швидше за все, привернула в їх зустрічі випадковість.

Вона легко погодилася на пропозицію нового знайомого зійти на берег. Хоча в той час для заміжньої дами це було образливо. Вже це говорить читачеві про те, що вона може бути легковажною особою.

Вранці жінка була знову легка і весела, але вже керувалася розумом. Саме вона була ініціатором того, щоб припинити їх подальші відносини. Виходить, що героїня легко розлучилася з офіцером. З цього можна зробити висновок про те, що це зустріч була для неї сонячним ударом, пригодою, але не більше.

Внутрішній світ героя

Для офіцера ця зустріч мала більше значення, ніж для героїні. На самому початку він ставився до цього випадковому знайомству не більше як до приємного пригоди. І коли на ранок вона сказала, що вони не повинні більше зустрічатися, чоловік з легкість погодився. Здавалося б, він не надавав серйозного значення цьому швидкоплинному почуттю.

Але коли герой усвідомлює, що незнайомка покинула його назавжди, тільки тоді він розуміє, що вона йому була потрібна. Його начінаеет лякати та буря емоцій, яка з'явилася з її відходом. Він ніколи не відчував раніше нічого подібного. І стрімке потяг, щастя і туга по ній поєдналися разом, що призвело до його розумію того, що цей сонячний удар був занадто великим щастям для нього.

Але в той же час чоловік показаний як людина слабка: адже він не спробував її зупинити. І навіть не думав про те, щоб поборотися за свою любов. Йому залишалося тільки згадувати про цю випадкову зустріч на пароплаві.

Чому так був названий розповідь

Зустріч героїв і їх раптове потяг один до одного було схоже на спалах, яка з'являється так само несподівано, як і зникає. А емоції, які вони зазнали від стрімкого почуття, були такими ж яскравими, як сонячне світло. Ще на самому початку героїня дивується з того, як на неї подіяло це знайомство.

Герої керувалися бажанням, емоціями. Вони немов були в гарячці, весь світ перестав для них існувати на ці короткі щасливі миті. Сенс "Сонячного удару" Буніна полягає в тому, що така коротка любов, в якій люди керувалися лише бажанням, не могла довго тривати. Адже для справжніх міцних відносин важливо розуміти і відчувати іншу людину.

Проблема "Сонячного удару" Буніна - це складність взаємовідносин між людьми. Навіть незважаючи на те, що герої ставилися до всього легковажно, офіцер усвідомлює, що це затемнення було для нього щастям. Іван Олексійович Бунін трепетно ​​ставився до любові, в своїх оповіданнях він розглядав різні сторони її прояви. Вона могла тривати і все життя або бути такою скороминущої, як сонячний удар.