Тема Великої Вітчизняної війнина довгі роки стала однією з основних тем нашої літератури. Особливо глибоко і правдиво розповідь про війну звучав в творах письменників-фронтовиків: К. Симонова, В. Бикова, Б. Васильєва та інших. Юрій Бондарєв, в творчості якого війна займає головне місце, теж був учасником війни, артилеристом, які пройшли довгий шлях від Сталінграда до Чехословаччини. Особливо доріг йому «Гарячий сніг», тому що це Сталінград, а герої роману - артилеристи.
Починається дія роману саме під Сталінградом, коли одна з наших армій витримувала в приволзької степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успіху чи неуспіху цієї операції в значній мірі залежав результат битви на Волзі. Час дії роману обмежена всього декількома днями, протягом яких герої Юрія Бондарева самовіддано обороняють малюсінький п'ятачок землі від німецьких танків. «Гарячий сніг» - це розповідь про недовгому марші вивантажити з ешелонів армії генерала Безсонова, коли буквально «з коліс» довелося вступити в бій. Роман відрізняється прямотою, безпосереднім зв'язком сюжету з справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним з її вирішальних моментів. Життя і смерть героїв твору, самі їх долі висвітлюються тривожним світлом справжньої історії, в результаті чого все знаходить особливу вагомість і значущість.
У романі батарея Дроздовського поглинає чи не всі читацьку увагу, дія зосереджена, переважно, навколо не великого числа персонажів. Кузнецов, Уханов, Рубін і їхні товариші - частка великої армії. У «Гарячий сніг», при всій напруженості подій, все людське в людях, їх характери розкриваються не окремо від війни, а у взаємному зв'язку з нею, під її вогнем, коли, здається, і голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників, і бій в «Гарячий сніг» не можна переказати інакше ніж через долю і характери людей. Образ встав на війну простого російського солдата виникає перед нами в ще небувалої до того у Юрія Бондарєва повноті вираження. Це образ Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва, прямолінійного і грубого їздового Рубіна, Касимова. У романі виражено розуміння смерті як порушення вищої справедливості. Згадаймо, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: «... зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусий вид його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвотно-білим, стоншеним моторошної красою смерті, здивовано дивилося волого-вишневими напіввідкритими очима на свої груди, на розірвану на шматки, посічену тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як же це вбило його і чому він так і не зміг встати до прицілу ». У цьому незрячим прищуре Касимова читачі відчувають його тихе цікавість до непрожитой свого життя на цій землі.
Ще гостріше відчуває Кузнєцов незворотність втрати їздового Сергуненкова. Адже тут розкрито сам механізм його загибелі. Кузнєцов виявився безсилим свідком того, як Дроздовський послав на вірну смерть Сергуненкова, і він, Кузнєцов, вже знає, що назавжди прокляне себе за те, що бачив, був присутній, але змінити нічого не зумів. Суттєвим є і вагомо минуле персонажів роману. У інших воно майже безхмарно, у інших так складно і драматично, що колишня драма не залишається позаду, відсунута війною, а супроводжує людину і в битві на південний захід від Сталінграда. Минуле не вимагає для себе окремого простору, окремих глав - воно злилося з сьогоденням, відкрило його глибини і живу взаємопов'язаність одного і іншого.
Точно так само чинить Юрій Бондарєв і з портретами персонажів: зовнішній вигляд і характери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або зі смертю героя автор створює повний його портрет. Перед нами весь людина, зрозумілий, близький, а тим часом нас не залишає відчуття, що доторкнулися ми тільки до краєчку його духовного світу, І з його загибеллю розумієш, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його внутрішній світ. Жахливість війни найбільше виражається-й роман відкриває це з жорстокої прямотою - в загибелі людини.
Твір показує також і високу цінувідданої за батьківщину життя. Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин в романі - це що виникає між Кузнєцовим і Зоєю любов. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, перекидні звичні уявлення про час, - саме вона сприяла настільки стрімкому розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в ті короткі терміни маршу і битви, коли немає часу для роздумів і аналізу своїх переживань. А незабаром - так мало часу проходить - Кузнєцов вже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків взято назву роману, коли герой витирав мокре від сліз обличчя, «сніг на рукаві ватника був гарячим від його сліз». Вкрай важливо, що всі зв'язки Кузнєцова з людьми, і перш за все з підлеглими йому людьми, істинними, змістовні і мають чудову здатність розвитку. Вони на рідкість НЕ службові - на відміну від підкреслено службових відносин, які так строго і вперто ставить між собою і людьми Дроздовський.
Під час бою Кузнєцов бореться поруч з солдатами, тут він проявляє свою холоднокровність, відвагу, жвавий розум. Але він ще й духовно дорослішає в цьому бою, стає більш справедливою, ближче, добрішими до тих людей, з якими звела його війна. Окремої розповіді заслуговують відносини Кузнєцова і старшого сержанта Уханова - командира гармати. Як і Кузнецов, він вже обстріляний в важких боях 1941 року, а по військовій кмітливості та рішучого характеру міг би, ймовірно, бути чудовим командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаємо Уханова і Кузнєцова в конфлікті: це зіткнення натури розмашисто, різкою і самовладної з іншого - стриманою, спочатку скромною. З першого погляду може здатися, що Кузнєцову належить боротися з анархічної натурою Уханова. Але на ділі виявляється, що, чи не поступившись один одному ні в одній принциповій позиції, залишаючись самими собою, Кузнєцов і Уханов стають близькими людьми. Не просто людьми разом воюючими, а пізнали один одного і тепер уже назавжди близькими.
Розділені нерозмірністю обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командувач армією генерал Бессонов рухаються до однієї мети - не тільки військовою, а й духовної. Нічого не підозрюючи про думки один одного, вони думають про одне й в одному напрямку шукають істину. Їх розділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата з братом, любов до батьківщини і приналежність до народу і до людства у вищому сенсі цих слів.
Загибель героїв напередодні перемоги укладає в собі високу трагедійність і викликає протест проти жорстокості війни і розв'язали її сил. Вмирають герої «Гарячого снігу» - санінструктор батареї Зоя Єлагіна, сором'язливий їздовий Сергуненков, член Військової ради Веснін, гинуть Касимов і багато інших ... І у всіх цих смертях винна війна. У романі подвиг встав на війну народу виникає перед нами у всьому багатстві та розмаїтті характерів. Це подвиг молодих лейтенантів - командирів артилерійських взводів - і тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, ніби небагато боягузливого Чибісова, спокійного Євстигнєєва або прямолінійного Рубіна. Це подвиг і старших офіцерів, таких, як командир дивізії полковник Дєєв або командувач армією генерал Бессонов. Всі вони на цій війні, перш за все, були Солдатами, і кожен по-своєму виконував свій обов'язок перед батьківщиною, перед своїм народом. І велика перемога, Що прийшла в травні 1945 року, стала їх спільною справою.
твір
Тема Великої Вітчизняної війни на довгі роки стала однією з основних тем нашої літератури. Особливо глибоко і правдиво розповідь про війну звучав в творах письменників-фронтовиків: К. Симонова, В. Бикова, Б. Васильєва та інших. Юрій Бондарєв, в творчості якого війна займає головне місце, теж був учасником війни, артилеристом, які пройшли довгий шлях від Сталінграда до Чехословаччини. Особливо доріг йому «Гарячий сніг», тому що це Сталінград, а герої роману - артилеристи.
Починається дія роману саме під Сталінградом, коли одна з наших армій витримувала в приволзької степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успіху чи неуспіху цієї операції в значній мірі залежав результат битви на Волзі. Час дії роману обмежена всього декількома днями, протягом яких герої Юрія Бондарева самовіддано обороняють малюсінький п'ятачок землі від німецьких танків. «Гарячий сніг» - це розповідь про недовгому марші вивантажити з ешелонів армії генерала Безсонова, коли буквально «з коліс» довелося вступити в бій. Роман відрізняється прямотою, безпосереднім зв'язком сюжету з справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним з її вирішальних моментів. Життя і смерть героїв твору, самі їх долі висвітлюються тривожним світлом справжньої історії, в результаті чого все знаходить особливу вагомість і значущість.
У романі батарея Дроздовського поглинає чи не всі читацьку увагу, дія зосереджена, переважно, навколо не великого числа персонажів. Кузнецов, Уханов, Рубін і їхні товариші - частка великої армії. У «Гарячий сніг», при всій напруженості подій, все людське в людях, їх характери розкриваються не окремо від війни, а у взаємному зв'язку з нею, під її вогнем, коли, здається, і голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників, і бій в «Гарячий сніг» не можна переказати інакше ніж через долю і характери людей. Образ встав на війну простого російського солдата виникає перед нами в ще небувалої до того у Юрія Бондарєва повноті вираження. Це образ Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва, прямолінійного і грубого їздового Рубіна, Касимова. У романі виражено розуміння смерті як порушення вищої справедливості. Згадаймо, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: «... зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусий вид його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвотно-білим, стоншеним моторошної красою смерті, здивовано дивилося волого-вишневими напіввідкритими очима на свої груди, на розірвану на шматки, посічену тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як же це вбило його і чому він так і не зміг встати до прицілу ». У цьому незрячим прищуре Касимова читачі відчувають його тихе цікавість до непрожитой свого життя на цій землі.
Ще гостріше відчуває Кузнєцов незворотність втрати їздового Сергуненкова. Адже тут розкрито сам механізм його загибелі. Кузнєцов виявився безсилим свідком того, як Дроздовський послав на вірну смерть Сергуненкова, і він, Кузнєцов, вже знає, що назавжди прокляне себе за те, що бачив, був присутній, але змінити нічого не зумів. Суттєвим є і вагомо минуле персонажів роману. У інших воно майже безхмарно, у інших так складно і драматично, що колишня драма не залишається позаду, відсунута війною, а супроводжує людину і в битві на південний захід від Сталінграда. Минуле не вимагає для себе окремого простору, окремих глав - воно злилося з сьогоденням, відкрило його глибини і живу взаємопов'язаність одного і іншого.
Точно так само чинить Юрій Бондарєв і з портретами персонажів: зовнішній вигляд і характери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або зі смертю героя автор створює повний його портрет. Перед нами весь людина, зрозумілий, близький, а тим часом нас не залишає відчуття, що доторкнулися ми тільки до краєчку його духовного світу, і з його загибеллю розумієш, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його внутрішній світ. Жахливість війни найбільше виражається-й роман відкриває це з жорстокої прямотою - в загибелі людини.
Твір показує також і високу ціну відданої за батьківщину життя. Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин в романі - це що виникає між Кузнєцовим і Зоєю любов. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, перекидні звичні уявлення про час, - саме вона сприяла настільки стрімкому розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в ті короткі терміни маршу і битви, коли немає часу для роздумів і аналізу своїх переживань. А незабаром - так мало часу проходить - Кузнєцов вже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків взято назву роману, коли герой витирав мокре від сліз обличчя, «сніг на рукаві ватника був гарячим від його сліз». Вкрай важливо, що всі зв'язки Кузнєцова з людьми, і перш за все з підлеглими йому людьми, істинними, змістовні і мають чудову здатність розвитку. Вони на рідкість НЕ службові - на відміну від підкреслено службових відносин, які так строго і вперто ставить між собою і людьми Дроздовський.
Під час бою Кузнєцов бореться поруч з солдатами, тут він проявляє свою холоднокровність, відвагу, жвавий розум. Але він ще й духовно дорослішає в цьому бою, стає більш справедливою, ближче, добрішими до тих людей, з якими звела його війна. Окремої розповіді заслуговують відносини Кузнєцова і старшого сержанта Уханова - командира гармати. Як і Кузнецов, він вже обстріляний в важких боях 1941 року, а по військовій кмітливості та рішучого характеру міг би, ймовірно, бути чудовим командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаємо Уханова і Кузнєцова в конфлікті: це зіткнення натури розмашисто, різкою і самовладної з іншого - стриманою, спочатку скромною. З першого погляду може здатися, що Кузнєцову належить боротися з анархічної натурою Уханова. Але на ділі виявляється, що, чи не поступившись один одному ні в одній принциповій позиції, залишаючись самими собою, Кузнєцов і Уханов стають близькими людьми. Не просто людьми разом воюючими, а пізнали один одного і тепер уже назавжди близькими.
Розділені нерозмірністю обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командувач армією генерал Бессонов рухаються до однієї мети - не тільки військовою, а й духовної. Нічого не підозрюючи про думки один одного, вони думають про одне й в одному напрямку шукають істину. Їх розділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата з братом, любов до батьківщини і приналежність до народу і до людства у вищому сенсі цих слів.
Загибель героїв напередодні перемоги укладає в собі високу трагедійність і викликає протест проти жорстокості війни і розв'язали її сил. Вмирають герої «Гарячого снігу» - санінструктор батареї Зоя Єлагіна, сором'язливий їздовий Сергуненков, член Військової ради Веснін, гинуть Касимов і багато інших ... І у всіх цих смертях винна війна. У романі подвиг встав на війну народу виникає перед нами у всьому багатстві та розмаїтті характерів. Це подвиг молодих лейтенантів - командирів артилерійських взводів - і тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, ніби небагато боягузливого Чибісова, спокійного Євстигнєєва або прямолінійного Рубіна. Це подвиг і старших офіцерів, таких, як командир дивізії полковник Дєєв або командувач армією генерал Бессонов. Всі вони на цій війні, перш за все, були Солдатами, і кожен по-своєму виконував свій обов'язок перед батьківщиною, перед своїм народом. І Велика Перемога, яка прийшла в травні 1945 року, стала їх спільною справою.
Ю. Бондарєв - роман «Гарячий сніг». У 1942-1943 роках в Росії розгорнулася битва, яка внесла величезний внесок у досягнення корінного перелому у Великій Вітчизняній війні. Тисячі простих солдатів, дорогих комусь, люблячих і улюблених кимось людей не пощадили себе, кров'ю своєю відстояли місто на Волзі, нашу майбутню Перемогу. Бої за Сталінград тривали 200 днів і ночей. Але ми сьогодні згадаємо лише про одних добі, про один бій, в якому сфокусувалася все життя. Про це розповідає нам роман Бондарева «Гарячий сніг».
Роман «Гарячий сніг» написаний в 1969 році. Він присвячений подіям під Сталінградом взимку 1942 року. Ю. Бондарєв каже про те, що до створення твору його спонукала солдатська пам'ять: «Я згадав багато, що за протяжністю років став забувати: зиму 1942 го, холод, степ, крижані траншеї, танкові атаки, бомбардування, запах гару і горілої броні ... Звичайно, якби я не брав участь в битві, яка 2-а гвардійська армія вела в заволзьких степах в лютий грудень 42-го з танковими дивізіями Манштейна, то, можливо, роман був би дещо іншим. Особистий досвід і час, що пролягла між битвою і роботою над романом, дозволили мені написати саме так, а не інакше ».
Це твір не документальне, це військово-історичний роман. «Гарячий сніг» - розповідь про «окопної правди». Ю. Бондарєв писав: «У окопну життя входить багато - від малих деталей - два дня кухню на передову не привозив - до головних людських проблем: Життя і смерті, брехні і правди, честі і боягузтва. В окопах виникає незвичайних масштабів мікросвіт солдата і офіцера - радості і страждань, патріотизму і очікування ». Саме такий мікросвіт представлений в романі Бондарева «Гарячий сніг». Події твору розгортаються під Сталінградом, південніше блокованої радянськими військами 6-ї армії генерала Паулюса. Армія генерала Бессонова відображає атаку танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагне пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успіху або провалу цієї операції в значній мірі залежить результат битви на Волзі. Час дії роману обмежена всього декількома днями - це два дні і дві грудневі морозні ночі.
Об'ємність і глибина зображення створюється в романі за рахунок перетину двох поглядів на події: зі штабу армії - генерала Бессонова і з окопів - лейтенанта Дроздовського. Солдати «не знали і не могли знати про те, де почнеться бій, не знали, що багато хто з них роблять перед боями останній марш у своєму житті. Безсонов ж ясно і тверезо визначав міру наближення небезпеки. Йому відомо було, що на Котельниковський напрямку фронт ледь тримається, що німецькі танки за три доби просунулися на сорок кілометрів в напрямку Сталінграда ».
У цьому романі письменник виявляє майстерність і баталіста, і психолога. Характери розкриваються у Бондарева широко і об'ємно - в людських взаєминах, в симпатіях і антипатіях. У романі значимо минуле персонажів. Так, минулі події, фактично курйозні, визначили долю Уханова: талановитий, енергійний офіцер міг би командувати батареєю, але його зробили сержантом. Минуле Чибісова (німецький полон) породило в душі його нескінченний страх і визначило тим самим все його поведінку. Минуле лейтенанта Дроздовського, смерть його батьків - все це багато в чому визначило нерівний, різкий, нещадний характер героя. В окремих деталях в романі перестає перед читачем і минуле санінструктора Зої, і їздових - сором'язливого Сергуненкова і грубуватого, нелюдимого Рубіна.
Дуже важливим для нас є і минуле генерала Безсонова. Часто думає він про свого сина, 18-річного хлопчика, який зник на війні. Він міг би врятувати його, залишивши при своєму штабі, але не зробив цього. Неясне відчуття провини живе в душі генерала. В ході розвитку подій з'являються чутки (німецькі листівки, донесення контррозвідки) про те, що Віктор, син Бессонова, потрапив в полон. І читач розуміє те, що вся кар'єра людини знаходиться під загрозою. В ході управління операцією Бессонов постає перед нами як талановитий воєначальник, розумний, але жорстка людина, нещадний часом до себе і оточуючих. Після битви же ми бачимо його зовсім іншим: на обличчі його «сльози захоплення, скорботи і подяки», він роздає нагороди залишилися в живих солдатам і офіцерам.
Не менш крупно виписана в романі і фігура лейтенанта Кузнєцова. Він є антиподом лейтенанта Дроздовського. Крім того, тут пунктиром намічається любовний трикутник: Дроздовський - Кузнецов - Зоя. Кузнєцов - хоробрий, хороший воїн і м'який, добрий чоловік, що страждає від того, що відбувається і мучающийся свідомістю власного безсилля. Письменник розкриває нам всю душевну життя цього героя. Так, перед вирішальною битвою лейтенант Кузнєцов відчуває почуття загальної об'єднане - ти «десятків, сотень, тисяч людей в очікуванні ще незвіданого швидкого бою», в бою ж він відчуває самозабуття, ненависть до своєї можливої смерті, повну злитість зі зброєю. Саме Кузнєцов і Уханов рятують після бою свого пораненого розвідника, який лежав прямо під боком у німців. Гостре почуття провини терзає лейтенанта Кузнєцова, коли вбивають їздового Сергуненкова. Герой стає безсилим свідком того, як лейтенант Дроздовський посилає Сергуненкова на вірну смерть, і він, Кузнєцов, нічого не може зробити в цій ситуації. ще повніше образцього героя розкривається в його відношенні до Зої, в зароджується кохання, в тому горі, яке відчуває лейтенант після її загибелі.
З образом Зої Єлагіна пов'язана лірична лінія роману. Ця дівчина втілює собою ніжність, жіночність, любов, терпіння, самопожертву. Зворушливо ставлення бійців до неї, також їй симпатизує автор.
Авторська позиція в романі однозначна: російські солдати роблять неможливе, то, що перевищує реальні людські сили. Війна ж несе людям смерть і горе, що є порушенням світової гармонії, вищого закону. Ось яким постає перед Кузнєцовим один з убитих бійців: «... зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусий вид його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвотно-білим, стоншеним моторошної красою смерті, здивовано дивилося волого-вишневими напіввідкритими очима на свої груди, на розірвану на шматки, посічену тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як же це вбило його і чому він так і не зміг встати до прицілу ».
Особливий сенс несе в собі і назва роману, що є оксюмороном - «гарячий сніг». Одночасно назву це несе в собі метафоричний сенс. Гарячий снігу Бондарева - це не тільки жаркий, важкий, кривавий бій; але це ще і якийсь рубіж в житті кожного з персонажів. Одночасно оксюморон «гарячий сніг» перегукується з ідейним змістом твору. Солдати у Бондарева роблять неможливе. З цим образом також пов'язані в романі і конкретні художні деталі і сюжетні ситуації. Так, під час бою сніг в романі стає гарячим від пороху і розпеченого металу, полонений німець каже про те, що в Росії горить сніг. Нарешті, сніг стає гарячим для лейтенанта Кузнєцова, коли він втратив Зою.
Таким чином, роман Ю. Бондарева багатогранний: він насичений і героїчним пафосом, і філософською проблематикою.
Тут шукали:
- гарячий сніг короткий зміст
- Бондарєв гарячий сніг короткий зміст
- короткий зміст гарячий сніг
Тотсамий довгий день в році
Цього безхмарною погодою
Намвидал загальну біду
Навсех, на всі 4 роки:
К. Симонов
Поетомутема Великої Вітчизняної війни на довгі роки стала однією з основних темнашей літератури. Особливо глибоко і правдиво розповідь про війну звучав впроізведеніях письменників фронтовиків: К. Симонова, В. Бикова, Б. Васильєва идругих. Юрій Бондарєв, в творчості якого війна займає основне місце, теж був учасником війни, артилеристом, які пройшли довгий шлях по дорогамвойни від Сталінграда до Чехословаччини. Особливо доріг йому роман «Горячійснег», тому що це Сталінград, а герої роману - артилеристи.
Начінаетсядействіе роману саме під Сталінградом, коли одна з наших армій видержівалав приволзької степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, которийстремілся пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успехаілі неуспіху цієї операції в значній мірі залежав результат битви наВолге. Час дії роману обмежена всього декількома днями, в теченіекоторих герої Юрія Бондарева самовіддано обороняють малюсінький п'ятачок земліот німецьких танків.
«Горячійснег» - це розповідь про недовгому марші вивантажити з ешелонів арміігенерала Безсонова і бій. Роман відрізняється прямотою, безпосередньої связьюсюжета з справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним з еёрешающіх моментів. Життя і смерть героїв роману, самі їх долі освещаютсятревожним світлом справжньої історії, в результаті чого все знаходить особуювесомость, значущість.
Вромане батарея Дроздовського поглинає чи не все читацьку увагу, дія зосереджена переважно навколо невеликого числа персонажей.Кузнецов, Уханов, Рубін і їхні товариші - частка великої армії.
У «Гарячий сніг», при всій напруженості подій, все людське в людях, їх характери відкриваються не окремо від війни, а взаємопов'язано з нею, під її вогнем, коли, здається, і голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників, і бій в «Гарячий сніг» не можна переказати інакше, ніж через долю іхарактери людей.
Образвставшего на війну простого російського солдата виникає перед нами в ещёнебивалой до того у Юрія Бондарєва повноті вираження, в багатстві та розмаїтті характерів, а разом з тим і в цілісності. цей образ
Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва, прямолінійного і грубогоездового Рубіна, Касимова.
Вромане виражено розуміння смерті - як порушення вищої справедлівості.Вспомнім, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: «Зараз під головойКасимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусий вид його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвотно-білим, стоншена моторошної красою смерті, здивовано дивилося волого-вишневими напіввідкритими очима на свої груди, наразорванную на шматки, посічені тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, какже це вбило його і чому він так і не зміг встати до прицілу ».
Ветом незрячих прищуре Касимова було тихе цікавість до НЕ прожитого свого життя на цій землі.
Ещёострее відчуває Кузнєцов незворотність втрати їздового Сергуненкова. Адже здесьраскрит сам механізм його загибелі. Кузнєцов виявився безсилим свідком того, як Дроздовський послав на вірну смерть Сергуненкова, і він, Кузнєцов, ужезнает, що назавжди прокляне себе за те, що бачив, був присутній, а ізменітьнічего не зумів.
Существенноі вагомо минуле персонажів роману. У інших воно майже безхмарно, у інших таксложно і драматично, що колишня драма не залишається позаду, відсунута війною, асопровождает людини і в битві на південний захід від Сталінграда.
Прошлоене вимагає для себе окремого простору, окремих глав - воно злилося снастоящім, відкрило його глибини і живу взаємопов'язаність одного і іншого.
Точнотак ж надходить Юрій Бондарєв і з портретами персонажів: зовнішній вигляд іхарактери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або сосмертью героя автор створює повний його портрет.
Перед нами весь людина, зрозумілий, близький, а тим часом нас не залишає відчуття, що доторкнулися ми тільки до краєчку його духовного світу, - і з його гібельючувствуешь, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його внутрішній мір.Чудовіщность війни найбільше виражається - і роман відкриває це з жестокойпрямотой - в загибелі людини. Але роман показує також і високу ценуотданной за Батьківщину життя.
Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин в романі - це вознікающаямежду Кузнєцовим і Зоєю любов. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, перекидні звичні уявлення про час, - саме вона способствоваластоль стрімкому розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в текороткіе терміни маршу і битви, коли немає часу для роздумів і аналізасвоіх почуттів. А незабаром - так мало часу проходить - Кузнєцов вже горькооплаківает загиблу Зою, і саме з цих рядків взято назву роману, когдаКузнецов витирав мокре від сліз обличчя, «сніг на рукаві ватника був горячімот його сліз».
Крайневажно, що всі зв'язки Кузнєцова з людьми, і, перш за все з підлеглими емулюдьмі, істинні, змістовні і мають чудову здатність развітія.Оні на рідкість НЕ службові - на відміну від підкреслено службових відносин, які так строго і вперто ставить між собою і людьми Дроздовський . У времябоя Кузнєцов бореться поруч з солдатами, тут він проявляє своёхладнокровіе, відвагу, жвавий розум. Але він ще й духовно дорослішає в цьому бою, стає більш справедливою, ближче, добрішими до тих людей, з якими звела еговойна.
Отдельногоповествованія заслуговують відносини Кузнєцова і старшого сержанта Уханова - командира гармати. Як і Кузнецов, він вже обстріляний в важких боях 1941 року, апо військової кмітливості і рішучого характеру міг би, ймовірно, битьпревосходним командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаёмУханова і Кузнєцова в конфлікті: це зіткнення натури розмашисто, різкою ісамовластной з іншого - стриманою, спочатку скромною. З першого взглядаможет здатися, що Кузнєцову належить боротися з анархічної натуройУханова. Але на ділі виявляється, що, чи не поступившись, один одному ні в однойпрінціпіальной позиції, залишаючись самими собою, Кузнєцов і Уханов становятсяблізкімі людьми. Не просто людьми разом воюючими, а пізнали один одного ітеперь вже назавжди близькими.
Разделённиенесоразмерностью обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командувач армією генералБессонов рухаються до однієї мети - не тільки військовою, а й духовної. Нічого неподозревая про думках один одного, вони думають про одне й в одному напрямку іщутістіну. Їх розділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата сбратом, любов до Батьківщини і приналежність до народу і до людства в висшемсмисле цих слів.
Гібельгероев напередодні перемоги укладає в собі високу трагедійність і визиваетпротест проти жорстокості війни і розв'язали її сил. Вмирають герої «Гарячого снігу» - санінструктор батареї Зоя Єлагіна, застенчівийездовой Сергуненков, член Військової ради Веснін, гине Касимов і багатоінші ... І у всіх цих смертях винна війна.
Вромане подвиг встав на війну народу виникає перед нами в ще небивалойдо того у Юрія Бондарєва повноті вираження, в багатстві і разнообразііхарактеров. Це подвиг молодих лейтенантів - командирів артіллерійскіхвзводов, і тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, вроденемного боягузливого Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва іліпрямолінейного і грубого їздового Рубіна подвиг і старших офіцерів, таких, каккомандір дивізії полковник Дєєв або командувач армією генерал Бессонов.
Новсе вони на цій війні перш за все були Солдатами, і кожен по-своєму виполнялсвой борг перед Батьківщиною, перед своїм народом.
Івелікая Перемога, яка прийшла в травні 1945 року, стала їх спільною справою.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту www.coolsoch.ru/
Юрій Васильович Бондарев народився 15 березня 1924 року в місті Орську. У роки Великої Вітчизняної війни письменник як артилериста пройшов довгий шлях від Сталінграда до Чехословаччини. Після війни з 1946 по 1951 рік він навчався в Літературному інституті імені М. Горького. Почав друкуватися з 1949 року. А перша збірка оповідань "На великій річці" вийшов в 1953 році.
Широку популярність принесли письменникові повісті
"Юність командирів", що вийшла в 1956 році, "Батальйони
просять вогню "(1957 рік)," Останні залпи "(1959 рік).
Для цих книг характерні драматизм, точність і ясність в описі подій військового життя, тонкість психологічного аналізу героїв. Надалі з'явилися на світ його твори "Тиша" (1962 рік), "Двоє" (1964 рік), "Родичі" (1969 рік), "Гарячий сніг" (1969 рік), "Берег" (1975 рік), "Вибір "(1980 рік)," Миттєвості "(1978 рік) та інші.
З середини 60-х років письменник працює над
створенням фільмів за своїми творам; зокрема, він був одним з творців сценарію кіноепопеї "Звільнення".
Юрій Бондарєв також є лауреатом Ленінської і Державних премій СРСР і РРФСР. Його твори перекладені на багато іноземних мов.
Серед книг Юрія Бондарева про війну "Гарячий сніг" займає особливе місце, відкриваючи нові підходи до вирішення моральних і психологічних завдань, поставлених ще в його перших повістях - "Батальйони просять вогню" і "Останні залпи". Ці три книги про війну - цілісний і світ, що розвивається, яка досягла в "Гарячий сніг" найбільшої повноти і образної сили. Перші повісті, самостійні у всіх відносинах, були разом з тим як би підготовкою до роману, бути може ще не задуманому, але живе в глибині пам'яті письменника.
Події роману «Гарячий сніг» розгортаються під Сталінградом, південніше блокованої радянськими військами 6-ї армії генерала Паулюса, в холодному грудні 1942 року, коли одна з наших армій витримувала в приволзької степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успіху чи неуспіху цієї операції в значній мірі залежав результат битви на Волзі і може навіть терміни закінчення самої війни. Час дії роману обмежена всього декількома днями протягом яких герої Юрія Бондарева самовіддано обороняють малюсінький п'ятачок землі від німецьких танків.
В "Гарячий сніг" час зціпити навіть щільніше, ніж у повісті "Батальйони просять вогню". "Гарячий сніг" - це недовгий марш вивантажити з ешелонів армії генерала Безсонова і бій, так багато який вирішив у долі країни; це захололі морозні зорі, два дні і дві нескінченні грудневі ночі. Він не знає перепочинку і ліричних відступів, ніби у автора від постійної напруги перехоплено дихання, роман "Гарячий сніг" відрізняється прямотою, безпосереднім зв'язком сюжету з справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним з її вирішальних моментів. Життя і смерть героїв роману, самі їх долі висвітлюються тривожним світлом справжньої історії, в результаті чого все знаходить особливу вагомість, значущість.
У романі батарея Дроздовського поглинає чи не все читацьку увагу, дія зосереджена переважно навколо невеликого числа персонажів. Кузнецов, Уханов, Рубін і їхні товариші - частка великої армії, вони - народ, народ в тій мірі в якій типизированная особистість героя висловлює духовні, моральні риси народу.
В "Гарячий сніг" образ встав на війну народу виникає перед нами в ще небувалої до того у Юрія Бондарєва повноті вираження, в багатстві та розмаїтті характерів, а разом з тим і в цілісності. Цей образ не вичерпується ні фігурами молодих лейтенантів - командирів артилерійських взводів, ні колоритними фігурами тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, - ніби небагато боягузливого Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва або прямолінійного і грубого їздового Рубіна; ні старшими офіцерами, такими, як командир дивізії полковник Дєєв або командувач армією генерал Бессонов. Тільки сукупно поняті і прийняті емоційно як щось єдине, при всій різниці чинів і звань, вони складають образ б'ється народу. Сила і новизна роману полягає в тому, що єдність це досягнуто хіба що звісно ж, відображене без особливих зусиль автора - живий, що рухається життям. Образ народу, як підсумок всієї книги, можливо найбільше живить епічне, романний початок оповідання.
Для Юрія Бондарева характерна спрямованість до трагедії, природа якої близька подіям самої війни. Здавалося б, ніщо так не відповідає цій спрямованості художника, як найтяжчий для країни час початку війни, літа 1941 року. Але книги письменника - про інший час, коли вже майже безсумнівний розгром фашистів і перемога російської армії.
Загибель героїв напередодні перемоги, злочинна неминучість смерті укладає в собі високу трагедійність і викликає протест проти жорстокості війни і розв'язали її сил. Вмирають герої "Гарячого снігу" - санінструктор батареї Зоя Єлагіна, сором'язливий еедовой Сергуненков, член Військової ради Веснін, гине Касимов і багато інших ... І у всіх цих смертях винна війна. Нехай в загибелі Сергуненкова винне і бездушність лейтенанта Дроздовського, нехай і вина за смерть Зої лягає почасти на нього, але як ні велика вина Дроздовського, вони перш за все - жертви війни.
У романі виражено розуміння смерті - як порушення вищої справедливості і гармонії. Згадаймо, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: "зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусий вид його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвеннобелим, стоншена моторошної красою смерті, здивовано дивилося волого-вишневими напіввідкритими очима на свої груди, на розірвану на шматки, посічені тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як же це вбило його і чому він так і не зміг встати до прицілу. у цьому незрячим прищуре Касимова було тихе цікавість до НЕ прожитого свого життя на цій землі і одночасно спокійна таємниця смерті, в яку його перекинула розпечена біль осколків, коли він намагався піднятися до прицілу ".
Ще гостріше відчуває Кузнєцов незворотність втрати їздового Сергуненкова. Адже тут розкрито сам механізм його загибелі. Кузнєцов виявився безсилим свідком того, як Дроздовський послав на вірну смерть Сергуненкова, і він, Кузнєцов, вже знає, що назавжди прокляне себе за те, що бачив, був присутній, а змінити нічого не зумів.
В "Гарячий сніг", при всій напруженості подій, все людське в людях, їх характери відкриваються не окремо від війни, а взаємопов'язано з нею, під її вогнем, коли, здається, і голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників, - бій в "Гарячий сніг" не можна переказати інакше, ніж через долю і характери людей.
Суттєвим є і вагомо минуле персонажів роману. У інших воно майже безхмарно, у інших так складно і драматично, що колишня драма не залишається позаду, відсунута війною, а супроводжує людину і в битві на південний захід від Сталінграда. Події минулого визначили військову долю Уханова: обдарований, повний енергії офіцер, якому б і командувати батареєю, але він тільки сержант. Крутий, бунтівний характер Уханова визначає і його рух всередині роману. Минулі біди Чибісова, ледь не зламали його (він провів кілька місяців у німецькому полоні), відгукнулися в ньому страхом і багато визначають в його поведінці. Так чи інакше в романі прослизає минуле і Зої Єлагіна, і Касимова, і Сергуненкова, і нелюдимого Рубіна, чию відвагу і вірність солдатському боргу ми зуміємо оцінити тільки до кінця роману.
Особливо важливо в романі минуле генерала Безсонова. Думка про сина, який потрапив до німецького полону, ускладнює його позицію і в Ставці, і на фронті. А коли фашистська листівка, що повідомляє про тому, що син Безсонова потрапив в полон, потрапляє в контррозвідку фронту в руки підполковника Осика, здається, що виникла загроза і службі Бессонова.
Весь цей ретроспективний матеріал входить в роман так природно, що читач не відчуває його окремо. Минуле не вимагає для себе окремого простору, окремих глав - воно злилося з сьогоденням, відкрило його глибини і живу взаємопов'язаність одного і іншого. Минуле не обтяжує розповідь про сьогодення, а повідомляє йому велику драматичну гостроту, психологізм і історизм.
Точно так само чинить Юрій Бондарєв і з портретами персонажів: зовнішній вигляд і характери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або зі смертю героя автор створює повний його портрет. Як неожиданен в цьому світі портрет завжди підтягнутого і зібраного Дроздовського на самій останній сторінці - з розслабленій, розбите-млявою ходою і незвично зігнутими плечима.
і безпосередності в сприйнятті персонажів, відчуття
їх реальними, живими людьми, в яких завжди залишається
можливість таємниці чи раптового осяяння. Перед нами
вся людина, зрозумілий, близький, а тим часом нас не
залишає відчуття, що доторкнулися ми тільки до
краєчку його духовного світу, - і з його загибеллю
відчуваєш, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його
внутрішній світ. Комісар Веснин, дивлячись на вантажівку,
скинутий з мосту на річковий лід, каже: "Яке всетаки війна жахливе руйнування. Ніщо не має ціни". Жахливість війни найбільше виражається - і роман відкриває це з жорстокої прямотою - у вбивстві людини. Але роман показує також і високу ціну відданої за Батьківщину життя.
Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин в романі - це що виникає між Кузнєцовим і Зоєю любов. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, перекидні звичні уявлення про час, - саме вона сприяла настільки стрімкому розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в ті короткі терміни маршу і битви, коли немає часу для роздумів і аналізу своїх почуттів. І починається все це з тихою, незрозумілою ревнощів Кузнєцова до відносин між Зоєю і Дроздовским. А незабаром - так мало часу проходить - Кузнєцов вже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків взято назву роману, коли Кузнєцов витирав мокре від сліз обличчя, "сніг на рукаві ватника був гарячим від його сліз".
Обманувшись спочатку в лейтенанта Дроздовського,
кращому тоді курсанти, Зоя протягом усього роману,
відкривається нам як особистість моральна, цілісна,
готова на самопожертву, здатна осягнути своїм
серцем біль і страждання багатьох. .Лічность Зої пізнається
в напруженому, немов наелектризованої просторі,
яке майже неминуче виникає в окопі з появою
жінки. Вона як би проходить через безліч випробувань,
від настирливого інтересу до грубого відкидання. але її
доброти, її терпіння і співчутливості дістає на всіх, вона
воістину сестра солдатам.
Образ Зої якось непомітно наповнив атмосферу книги, її головні події, її сувору, жорстоку реальність жіночим началом, ласкою і ніжністю.
Один з найважливіших конфліктів у романі - конфлікт між Кузнєцовим і Дроздовским. Цьому конфлікту віддано чимало місця, він оголюється дуже різко, і легко простежується від початку до кінця. Спочатку напруженість, що йде ще в передісторію роману; несогласуемость характерів, манер, темпераментів, навіть стилю мови: м'якому, роздумливо Кузнєцову, здається, важко виносити уривчасту, командну, незаперечну мова Дроздовського. Довгі години битви, безглузда загибель Сергуненкова, смертельне поранення Зої, в якому частково винен Дроздовський, - все це утворює прірву між двома молодими офіцерами, моральну несумісність їх існувань.
У фіналі прірву ця позначається ще різкіше: четверо уцілілих артилеристів освячують в солдатському казанку тільки що отримані ордена, і ковток, який кожен з них зробить, це перш за все ковток поминальний - у ньому гіркоту і горе втрат. Орден отримав і Дроздовський, адже для Безсонова, який нагородив його - він вцілілий, поранений командир вистояла батареї, генерал не знає про тяжких винах Дроздовського і швидше за все ніколи не дізнається. У цьому теж реальність війни. Але недарма письменник залишає Дроздовського осторонь від присутніх у солдатського чесного казанка.
Вкрай важливо, що всі зв'язки Кузнєцова з людьми, і перш за все з підлеглими йому людьми, істинними, змістовні і мають чудову здатність розвитку. Вони на рідкість НЕ службові - на відміну від підкреслено службових відносин, які так строго і вперто ставить між собою і людьми Дроздовський. Під час бою Кузнєцов бореться поруч з солдатами, тут він проявляє своє холоднокровність, відвагу, жвавий розум. Але він ще й духовно дорослішає в цьому бою, стає більш справедливою, ближче, добрішими до тих людей, з якими звела його війна.
Окремої розповіді заслуговують відносини Кузнєцова і старшого сержанта Уханова - командира гармати. Як і Кузнецов, він вже обстріляний в важких боях 1941 року, а по військовій кмітливості та рішучого характеру міг би, ймовірно, бути чудовим командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаємо Уханова і Кузнєцова в конфлікті: це зіткнення натури розмашисто, різкою і самовладної з іншого - стриманою, спочатку скромною. З першого погляду може здатися, що Кузнєцову належить боротися і з бездушністю Дроздовського, і з анархічної натурою Уханова. Але на ділі виявляється, що не поступившись один одному ні в одній принциповій позиції, залишаючись самими собою, Кузнєцов і Уханов стають близькими людьми. Не просто людьми разом воюючими, а пізнали один одного і тепер уже назавжди близькими. А відсутність авторських коментарів, збереження грубого контексту життя робить реальним, вагомим їх братство.
Найбільшої висоти етична, філософська думка роману, а також його емоційна напруженість досягає в фіналі, коли відбувається несподіване зближення Безсонова і Кузнєцова. Це зближення без безпосередньої близькості: Бессонов нагородив свого офіцера нарівні з іншими і рушив далі. Для нього Кузнєцов всього лише один з тих, хто на смерть стіл на рубежі річки Мишкова. Їх близькість виявляється більш високою: це близькість думки, духу, погляду на життя. Наприклад, приголомшений загибеллю Весніна, Безсонов винить себе в тому, що через свою некомунікабельності і підозрілості він завадив скластися між ними дружнім відносинам ( "такими, як хотів Веснін, і якими вони повинні бути"). Або Кузнєцов, який нічим не міг допомогти гине на його очах розрахунком Чубарікова, терзають пронизливої думкою про те, що все це, "здавалося, повинно було
статися тому, що він не встиг зблизитися з ними, зрозуміти кожного, полюбити ... ".
Розділені нерозмірністю обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командувач армією генерал Бессонов рухаються до однієї мети - не тільки військовою, а й духовної. Нічого не підозрюючи про думки один одного, вони думають про одне й в одному напрямку шукають істину. Обидва вони вимогливо запитують себе про мету життя і про відповідність їй своїх вчинків і прагнень. Їх розділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата з братом, любов до Батьківщини і приналежність до народу і до людства у вищому сенсі цих слів.
7. Аналіз твору А.І. Купріна " Гранатовий браслет"
Повість А.І. Купріна «Гранатовий браслет», опублікована в 1910 році, є одним з найбільш поетичних художніх творівросійської літератури XX століття. Воно відкривається епіграфом, що відносить читача до відомим твором J1. ван Бетховена - сонаті «Аппассионата». До цієї ж музичної темиавтор повертається в фіналі повісті. Перша глава являє собою розгорнуту пейзажну замальовку, що оголяє суперечливу мінливість природної стихії. У ній же А.І. Купрін знайомить нас з образом головної героїні - княгинею Вірою Миколаївною Шийної, дружиною предводителя дворянства. Життя жінки здається на перший погляд спокійною і безтурботною. Незважаючи на фінансові труднощі у Віри з чоловіком в сім'ї панує обстановка дружби і взаєморозуміння. Лише одна невелика деталь насторожує читача: на іменини чоловік дарує Вірі сережки з грушовидних перлин. Мимоволі закрадається сумнів в тому, що так міцно, так непорушно сімейне щастя героїні.
На іменини до Шийної приїжджає її молодша сестра, яка, подібно до пушкінської Ользі, оттеняющей образ Тетяни в «Євгенії Онєгіні», різко контрастує з Вірою і за характером, і за зовнішнім виглядом. Анна жвава і марнотратна, а Віра спокійна, розважлива і економна. Анна приваблива, але некрасива, а Віра наділена аристократичної красою. У Анни двоє дітей, а у Віри дітей немає, хоча вона пристрасно бажає їх мати. Важливою художньою деталлю, яка розкриває характер Анни, є подарунок, який вона робить сестрі: Анна привозить Вірі маленьку записну книжечку, зроблену із старовинного молитовника. З ентузіазмом розповідає вона про те, як ретельно підбирала для книжки листочки, застібки і олівець. Вірі ж сам факт переробки молитовника в записну книжку здається блюзнірським. Це показує цілісність її натури, підкреслює, наскільки старша сестра серйозніше ставиться до життя. Незабаром ми дізнаємося, що Віра закінчила Смольний інститут - один із кращих навчальних закладів для жінок в дворянської Росії, А її подругою є відома піаністка Жені Рейтер.
Серед приїхали на іменини гостей важливою фігурою є генерал Аносов. Саме цей навчений життям людина, що побачила на своєму віку небезпеку і смерть, а отже, знає ціну життя, розповідає в повісті кілька історій про любов, які можна позначити в художній структурі твору як вставні новели. На відміну від вульгарних сімейних історій, які розповідає князь Василь Львович, чоловік Віри і господар будинку, де все перебріхували і висміюється, перетворюється на фарс, розповіді генерала Аносова наповнені реальними життєвими деталями. Гак виникає в повісті суперечка про те, що таке справжня любов. Аносов говорить про те, що люди розучилися любити, що шлюб зовсім передбачає душевної близькості і теплоти. Жінки часто виходять заміж, щоб вибратися з-під опіки і бути господинею в домі. Чоловіки - від втоми від холостий життя. Чималу роль в шлюбних союзах грає бажання продовжити рід, та й корисливі мотиви часто виявляються не на останньому місці. «А де ж любов-то?» - запитує Аносов. Його цікавить така любов, для якої «зробити будь-який подвиг, віддати життя, піти на муку - зовсім не праця, а одна радість». Тут словами генерала Купрін, по суті, розкриває свою концепцію любові: «Любов повинна бути трагедією. Найбільшою таємницею в світі. Ніякі життєві зручності, розрахунки і компроміси не повинні її стосуватися ». Аносов розповідає про те, як люди стають жертвою свого любовного почуття, Про любовні трикутники, які існують всупереч усякому глузду.
На цьому тлі розглядається в повісті історія кохання телеграфіста Желткова до княгині Вірі. Це почуття спалахнуло, коли Віра була ще вільна. Але вона не відповіла на нього взаємністю. Всупереч будь-якій логіці Желтков не припинив мріяти про свою кохану, писав їй ніжні листи, а на іменини навіть надіслав подарунок - золотий браслет з гранатами, схожими на крапельки крові. Дорогий подарунок змушує чоловіка Віри вжити заходів до припинення історії. Він разом з братом княгині Миколою вирішує повернути браслет.
Сцена візиту князя Шейна в квартиру Желткова є однією з ключових сцен твору. А.І. Купрін постає тут справжнім мастсром-рсалістом в створенні психологічного портрета. Образ телеграфіста Желткова є типовим для російської класичної літератури XIXстоліття образ маленької людини. Примітною деталлю в повісті є порівняння кімнати героя з кают-компанією вантажного пароплава. Характер самого мешканця цього скромного житла показаний насамперед через жест. У сцені візиту Василя Львовича і Миколи Миколайовича Желтков то в замішанні потирає руки, то нервово розстібає і застібає гудзики короткого піджачка (причому ця деталь в цій сцені стає повторюваної). Герой схвильований, він не в силах приховати своїх почуттів. Однак у міру розвитку бесіди, коли Микола Миколайович озвучує загрозу звернутися до влади, щоб захистити Віру від переслідування, Желтков раптово перетворюється і навіть сміється. Любов надає йому сили, і він починає відчувати власну правоту. Купрін акцентує увагу на різниці в настрої Миколи Миколайовича та Василя Львовича під час візиту. Чоловік Віри, побачивши суперника, раптом стає серйозним і розважливим. Він намагається зрозуміти Желткова і каже швагра: «Коля, хіба він винен в любові і хіба можна управляти таким почуттям, як любов, - почуттям, яке до сих пір ще не знайшло собі перекладача». На відміну про Миколу Миколайовича Шейн дозволяє Желткову написати Вірі прощального листа. Величезну роль в цій сцені для розуміння глибини почуттів Желткова до Віри грає розгорнутий портрет героя. Губи його стають білими, як у мертвого, очі наповнюються сльозами.
Жовтків дзвонить Вірі і просить її про малий - про можливість хоч зрідка бачити її, не з'являючись при цьому їй на очі. Ці зустрічі могли б надати його життя хоч якийсь сенс, але Віра відмовила йому і в цьому. Їй була дорожче її репутація, спокій сім'ї. Вона проявила холодну байдужість до долі Желткова. Телеграфіст же виявився беззахисним перед рішенням Віри. Сила любовного почуття і максимальна душевна відкритість зробили його вразливим. Цю беззахисність Купрін постійно підкреслює портретними деталями: дитячий підборіддя, ніжне дівоче обличчя.
В одинадцятому розділі повісті автор підкреслює мотив долі. Княгиня Віра, яка ніколи не читала газет, побоюючись забруднити руки, раптом розгортає саме той лист, де надруковано оголошення про самогубство Желткова. Цей фрагмент твору переплітається зі сценою, в якій генерал Аносов говорить Вірі: «... Хто знає? - може бути, твій життєвий шлях, Вірочка, перетнула саме така любов, про яку марять жінки і на яку більше не здатні чоловіки ». Не випадково княгиня знову згадує ці слова. Створюється враження, що Желтков дійсно був посланий Вірі долею, а вона не змогла розгледіти в душі простого телеграфіста самовіддане благородство, тонкість і красу.
Своєрідне побудова сюжету у творчості А.І. Купріна полягає в тому, що автор робить читачеві своєрідні знаки, які допомагають передбачити подальший розвиток розповіді. У «Олесі» це мотив ворожіння, відповідно до якого складаються всі подальші взаємини героїв, в «Поєдинку» - розмова офіцерів про дуелі. В «Гранатовий браслет» знаком, що передвіщає трагічну розв'язку, є сам браслет, камені якого схожі на крапельки крові.
Дізнавшись про смерть Желткова, Віра розуміє, що передчувала трагічний результат. У прощальному посланні до коханої Желтков не приховує всепоглинаючої пристрасті. Він буквально обожнює Віру, звертаючи до неї слова з молитви «Отче наш ...»: «Хай святиться ім'я Твоє».
У літературі «Срібного століття» були сильні богоборчого мотиви. Жовтків, наважуючись на самогубство, робить найбільше християнське гріх, адже церква наказує терпіти будь-які духовні та фізичні муки, послані людині на землі. Але всім ходом розвитку сюжету А.І. Купрін виправдовує вчинок Желткова. Не випадково головну героїню повісті звуть Віра. Для Желткова, таким чином, поняття «любов» і «віра» зливаються воєдино. Перед смертю герой просить господиню квартири повісити браслет на ікону.
Дивлячись на покійного Желткова, Віра, нарешті, переконується в тому, що в словах Аносова була правда. Своїм вчинком бідний телеграфіст зміг достукатися до серця холодної красуні і зворушити її. Віра приносить Желткову червону троянду і цілує його в лоб довгим дружнім поцілунком. Тільки після смерті герой отримав право на увагу і повагу до свого почуття. Тільки своєю смертю він довів справжню глибину своїх переживань (до цього Віра вважала його божевільним).
Слова Аносова про вічну виняткової любові стають наскрізним мотивом оповідання. В останній раз вони згадуються в повісті, коли на прохання Желткова Віра слухає другу сонату Бетховена ( «Апасіонату»). У фіналі ж повісті А.І. Купріна звучить інший повтор: «Хай святиться ім'я Твоє», не менш значуще в художній структурі твору. Він ще раз підкреслює чистоту і піднесеність відносини Желткова до коханої.
Ставлячи любов в один ряд з такими поняттями, як смерть, віра, А.І. Купрін підкреслює значимість цього поняття для життя людини в цілому. Не всі люди вміють любити і зберігати вірність своєму почуттю. Повість «Гранатовий браслет» можна розглядати як своєрідний заповіт А.І. Купріна, звернене до тих, хто намагається жити не серцем, а розумом. Їх правильна з точки зору раціонального підходу життя приречена на духовно спустошене існування, бо тільки любов може дати людині справжнє щастя.
- Вконтакте 0
- Google+ 0
- ОК 0
- Facebook 0
