Νεκρά ψυχές ειρωνεία και σαρκασμό. Το Poem N. V. Gogol "Dead Souls" είναι ένα λαμπρό σάτιρα για μια διασκέδαση της Ρωσίας. Ii. Εισαγωγική λέξη του δασκάλου

Babkina Lyudmila, Ponomareva Elizabeth

Παρουσίαση "Ο ρόλος της ειρωνείας στο ποίημα Ν. Β. Γκόγκολ" Νεκρές ψυχές»"

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Για να απολαύσετε παρουσιάσεις προεπισκόπησης, δημιουργήστε τον εαυτό σας έναν λογαριασμό (λογαριασμό) Google και συνδεθείτε σε αυτό: https://accounts.google.com

Υπογραφές για διαφάνειες:

Έρευνα και αναπτυξιακό ρόλο της ειρωνείας στο ποίημα N.V. Gogol "Dead Souls" Συγγραφείς: Μαθητές 9 "Α" τάξη Babkina Lyudmila, Ponomareva Elizabeth, Επιστημονικός Διευθυντής: Δάσκαλος της ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνία Sotseva Svetlana Petrovna Gbou "Γυμναστήριο № 11", Αγία Πετρούπολη, 2016

Αιτιολόγηση της συνάφειας του θέματος Η συνάφεια του ερευνητικού μας έργου είναι προφανές: δεν υπάρχουν ακόμη γεύσεις που περιγράφονται, οι οποίες obs n.v. Gogol στο ποίημα "νεκρών ψυχών". Ως εκ τούτου, ο συγγραφέας του ποίημα θέτει στη χρήση διαφόρων σατιρικών τεχνικών, μεταξύ των οποίων διατέθηκαν και διερευνήσαμε ειρωνεία και σαρκασμό. Το ποίημα του Gogol είναι αρκετά περίπλοκο για κατανόηση, αλλά είναι η ειρωνεία και ο σαρκασμός που μας βοηθά να κατανοήσουμε την άποψη του συγγραφέα και να απεικονίσουμε εικόνες. Η πρακτική σημασία του ερευνητικού μας έργου καθορίζεται από τη δυνατότητα χρήσης των αποτελεσμάτων της στις δραστηριότητές τους από τους εκπαιδευτικούς, καθώς και τους μαθητές κατά τη μελέτη των έργων Gogol.

Η θεμελιώδης ερώτηση στο ερευνητικό της έργο προσπαθήσαμε να απαντήσουμε στην ερώτηση στον τίτλο της: ποιος είναι ο ρόλος της ειρωνείας στο ποίημα n.v. Gogol "νεκρές ψυχές"; ;

Η υπόθεση της ερευνητικής ειρωνείας βοηθά τον N.V. Gogol So "Yaro απεικονίζει τις ελλείψεις που ο αναγνώστης θα αυξηθεί" τα ποιήματα "νεκρών ψυχών". Bichuya Evil, ο συγγραφέας το καθιστά ένα θετικό ιδανικό για να αισθανθεί τον αναγνώστη και να ξυπνήσει μια λαχτάρα γι 'αυτόν. Είναι έτσι?

Στόχοι και στόχοι της μελέτης Ο στόχος είναι να διερευνηθεί ο ρόλος της ειρωνείας στο ποίημα n.v. Gogol "νεκρή ψυχές". Εργασίες: 1. Ανάλυση και συστηματοποίηση λογοτεχνικού και Μεθοδική λογοτεχνία, Περιοδικά. 2. Να γνωρίζετε τις κύριες θεωρητικές και λογοτεχνικές έννοιες (σάτιρα, ειρωνεία, σαρκασμό). 3. Επιλογή παραδειγμάτων που απεικονίζουν το ρόλο της ειρωνείας στο ποίημα "νεκρών ψυχών". 4. Διατύπωση συμπερασμάτων με βάση την ανάλυση. 5. Εγγραφή της εργασίας, προετοιμασία διατριβών για την προστασία, τις παρουσιάσεις και τα υλικά (Πίνακες, Σχέδια και άλλα).

Χρησιμοποιούνται οι μέθοδοι έρευνας για την επίλυση των καθηκόντων που έχουν εκχωρηθεί οι ακόλουθες μεθόδους έρευνας: · Μελέτη, ανάλυση και συστηματοποίηση της λογοτεχνικής και μεθοδολογικής λογοτεχνίας, περιοδικών. · Συστηματοποίηση και γενίκευση των επιτευχθέντων αποτελεσμάτων και συμπερασμάτων.

Στάδια έρευνας και πρακτικής εργασίας Πρώτη φάση - ανάγνωση και συζητώντας το έργο του Gogol "Dead Souls" με έναν δάσκαλο, μελέτη της βιβλιογραφίας σχετικά με το θέμα της έρευνας, προσδιορισμός των αρχικών θεωρητικών θέσεων, διαμόρφωση του προβλήματος (υπόθεση), στόχους και στόχους της μελέτης. Το δεύτερο στάδιο είναι η συλλογή και η ανάλυση των απαραίτητων πληροφοριών για τη μελέτη. Το τρίτο στάδιο είναι η γενίκευση των ερευνητικών υλικών, της διαμόρφωσης συμπερασμάτων, σχεδιασμός εργασίας, πίνακες παραγωγής και συστήματα.

Περιγραφή της δομής του έργου. Σχέδιο Αυτή η ερευνητική εργασία αποτελείται από την εισαγωγή, το κύριο μέρος, το συμπέρασμα, τον κατάλογο των πηγών λογοτεχνίας και των πόρων του Διαδικτύου. Στην εισαγωγή, ο επείγων χαρακτήρας της επιλογής του θέματος είναι δικαιολογημένος, ο σκοπός, οι στόχοι, οι μέθοδοι και τα υλικά της μελέτης προσδιορίζονται. Το μεγαλύτερο μέρος του έργου είναι αφιερωμένο στη μελέτη του ρόλου της ειρωνείας στο ποίημα N.V. Gogol "νεκρή ψυχές". Συμπεράσματα, γίνονται συμπεράσματα και γενικεύσεις. Ο κατάλογος των αναφορών που χρησιμοποιούνται και οι πόροι του Διαδικτύου ολοκληρώθηκαν. Ως εφαρμογή, προσφέρονται σχέδια και εικονογραφήσεις.

N.v. Gogol - Μεγάλη σατρίνη. Το γέλιο είναι ένα όπλο, αιχμηρό, μάχιο, με το οποίο ο συγγραφέας πολέμησε τον συγγραφέα με την "ρωσική πραγματικότητα". Στο ποίημα "Dead Souls" n.v. Το Gogol χρησιμοποιεί πολύ εκφραστικές σατιρικές τεχνικές, όπως: ειρωνεία και η υψηλότερη εκδήλωση - σαρκασμός. Με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας μπορεί να εκφράσει τη θέση του σε σχέση με αυτό που συμβαίνει. Και ο αναγνώστης, με τη σειρά του, μπορεί να καταλάβει τη στάση του απέναντι στους κύριους χαρακτήρες.

Wordwork. Σαράρα, ειρωνεία, σαρκασμό σάτιρα (από Λατινικά. Η Σαράρα είναι ένα μείγμα, αγγελιοφόρο) - η θέα του κόμικς, που αποτελείται από την καταστροφική επιρροή των φαινομένων, τα οποία αντιπροσωπεύονται από τον συγγραφέα από τον φαύλο. Η ειρωνεία (από τα Ελληνικά. Eironeia - Prenense) - λεπτό, κρυμμένο γελοιοποίηση. Το κωμικό αποτέλεσμα επιτυγχάνεται με τη βοήθεια αυτού του αντίθετου που αναφέρεται στο αντίθετο. Δίνουμε παραδείγματα: "Το νεκρό δωμάτιο με κατσαρίδες", συγκρίνοντάς τα με δαμάσκηνα (τι είδους ειρήνη εδώ;); Ένας δίσκος στο οποίο τα κύπελλα "κάθονται" όπως τα πουλιά στην παραλία (ρομαντική σύγκριση προκαλεί γέλιο). Η ανύψωση της περιγραφής ενισχύει την ειρωνεία του συγγραφέα. Σαρκασμός (από τα ελληνικά. Sarkadzo - δάκρυ, τεράστιο) - ένα ιδιαίτερο είδος κόμικς, τσίμπημα κοροϊδεύοντας, ο υψηλότερος βαθμός εκδήλωσης της ειρωνείας.

Ειρωνεία στο ποίημα "Νεκρά ψυχές" n.v. Gogol στο ποίημα "Νεκρά ψυχές" που ονομάζεται συγγραφείς, λέγοντας τα λόγια του Νεκράκοφ, "κηρύττει την αγάπη από μια εχθρική λέξη της έκρηξης". Η ειρωνεία διαπερνά το ολόκληρο ποίημα, υφαντά σε αντανακλάσεις, αναμνήσεις, σώματα. Βοηθά να σκιάσει τις μάσκες της ακεραιότητας και της αξιοπερασίας από την ευγενή κοινωνία. Η ειρωνεία συμβαίνει στο ποίημα όχι μόνο ως ένα είδος κόμικς, αλλά και ως καλλιτεχνική υποδοχή, ένα μονοπάτι. Ο Gogol γνώριζε πώς να δει τη ζωή μέσω του "ορατού γέλιου κόσμου" και αόρατα, άγνωστα δάκρυα. Δηλαδή, ο Γκόγκολ ειρωνεία, τελικά, διπλά: είπε με σοβαρή άποψη, προκαλεί ένα γέλιο, το οποίο εκθέτει πραγματικά αρνητικά φαινόμενα της ζωής, με βάση την οποία σχηματίζεται ένας σατυρικός παθός.

Manilov Sobyovich Nozdrev Plushkin "Το ένα μετά το άλλο ακολουθεί ήρωες ένα από τα άλλα" N.V.Gogol Box

Γενίκευση του Manilaov - "Ούτε, ούτε ο Σιλ (παραδείγματα ειρωνείας:" Η οικονομία πήγε κάπως από μόνη της ", ούτε στην πόλη Bogdan στο χωριό Selifan", "δεν μπορούσε να δελεάσει", ο ναός μιας απομονωμένης αντανάκλασης "). Ένα κουτί - "Dubinogological" Nozroders - "Ιστορικός άνθρωπος" (ένας εραστής του γείτονα "," Pour σφαίρες ", ένα άτομο" σε όλα τα χέρια "," ξεκινήστε gadew "και cum gadew"). Sobekevich - "man-kulak" ("μεσαία αρκούδα") plushkin - "στέκεται στην ανθρωπότητα" ("ένα τέτοιο μάτι, το οποίο είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς")

Η ειρωνεία στη δημιουργία εικόνων γαιοκτημόνων Η κύρια μέθοδος που χρησιμοποιείται από το Gogol κατά τη διάρκεια της εικόνας των γαιοκτημόνων είναι η ειρωνεία. Κάθε φράση έχει ένα κρυμμένο, βαθιά σημασία. Επιπλέον, η ειρωνεία είναι παρούσα όχι μόνο στην ομιλία του ίδιου του συγγραφέα, αλλά και στην ομιλία των ηρώων. Η ιστορία για τους γαιοκτήμονες Gogol αρχίζει με το Manilov και τις εικόνες του χωριού Manilovka, μερικές ικανές να "Lure" τη θέση της δικής σας. Ο συγγραφέας περιγράφει με την ειρωνεία της αυλής του Κυρίου, που δημιουργήθηκε ως μια απομίμηση του αγγλικού κήπου με λίμνη, θάμνους και επιγραφή "Ναός της απομονωμένης αντανάκλασης".

Το κουτί εδώ εμφανίζεται ο γαιοκτήμονας, ο οποίος είναι ακριβώς που οι ανησυχίες είναι τα χρήματα και, "για να μην υποστούν ζημιά". Το σχέδιο του κουτιού απεικονίζεται από τον συγγραφέα σχεδόν παράλογο: μεταξύ των πολλών χρήσιμων και απαραίτητων αντικειμένων, καθένα από τα οποία βρίσκεται στη θέση του, υπάρχουν σχοινιά που "δεν χρειάζονται πλέον".

Nozdrev και sobesevich nokoli vasilyevich, nozdrev - άνθρωπος, τι ονομάζεται, "σε όλα τα χέρια", τα οποία μεταξύ των σκύλων "εντελώς σαν ένας πατέρας ανάμεσα στην οικογένεια". Nozdrev ως απλή σημειώσεις ο συγγραφέας είναι σε θέση να "ξεκινήσει ευτυχής, αλλά στο cum στο gadew". Ένας ακριβέστερος χαρακτήρας αποκτά την ειρωνεία του Gogol στην εικόνα ενός σύντροφου, με τον οποίο φτάνουμε στο πέμπτο κεφάλαιο. Αυτή είναι μια "γροθιά", "τέλεια αρκούδα", στο σώμα του οποίου δεν είναι καθόλου ψυχή ή αυτή "... κλειστό με ένα τόσο σκληρό κέλυφος.

Η εικόνα του ονόματος της Plushkina αυτού του ήρωα έγινε ονομαστική, που υποδηλώνει ηθική υποβάθμιση και ατυχία. Εάν, στην περιγραφή των εικόνων άλλων ιδιοκτητών γης, η Gogol χρησιμοποίησε ειρωνεία, το χαρακτηριστικό του βελούδου είναι γεμάτο σαρκασμό. "Μια τέτοια ψυχή, η οποία είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς. Στη φυλακή, τα πηγάδια ζουν καλύτερα από ό, τι: όλοι οι άνθρωποι θα υποστηρίζουν με την πείνα ... ", λέει ο Sobahvich γι 'αυτόν. "Και σε μια τέτοια ασήμαντη, μικρά πράγματα, ο άνθρωπος θα μπορούσε να εγκρίνει!", - το Gogol αναφωνεί και καλεί το plushin "εξαπλωθεί στην ανθρωπότητα".

Όλοι οι ιδιοκτήτες γης Gogol είναι ζωντανοί, ατομικοί, αξέχαστοι. Αλλά με όλη την εξωτερική τους ποικιλομορφία, η ουσία παραμένει αμετάβλητη: φιλοξενείται από ζωντανές ψυχές, οι ίδιοι οι ίδιοι γίνονται "νεκρούς ψυχές". Παραγωγή

Η επαρχιακή κοινωνία της ειρωνείας βρίσκεται επίσης στις περιγραφές των υπαλλήλων των οποίων η υποκριτική ικανότητα είναι γελοιοποιημένη από το Gogol. Η ειρωνεία του συγγραφέα αντικαθιστά τον σαρκασμό και όταν περιγράφει το σπίτι των σημερινών τόπων: "Ένα μεγάλο τριώροφο πέτρινο σπίτι, όλα τα λευκά ως κιμωλία, πιθανώς για την εικόνα της καθαριότητας των ψυχών που τοποθετούνται θέσεις σε αυτό. Άλλα κτίρια στην πλατεία δεν ανταποκρίθηκαν στους ιερείς του πέτριου σπιτιού ... από τα παράθυρα του δεύτερου και του τρίτου ορόφου, οι ενσωματωμένοι αρχηγοί των ιερείς της Μπεντέμης και την ίδια στιγμή κρύβονταν και πάλι ... " Ο Gogol εμφανίζει επιδέξια τις μεμονωμένες ιδιότητες του κυβερνήτη, ο εισαγγελέας και άλλοι και ταυτόχρονα δημιουργεί μια συλλογική εικόνα της επίσημης: «Ο απαράδεκτος σε έναν απατεώνες κάθεται, ένας απατεώνας θα κυνηγήσει».

Chichikov - Ο κεντρικός ήρωας του ποίημα "νεκρών ψυχών", όλη η δράση του ποιήματος επικεντρώνεται γύρω του, όλοι οι χαρακτήρες της συνδέονται με αυτό. Pavel Ivanovich Chichikov

Λεπτό και ονειρικό, καθώς το Manilov είναι σε θέση να σώσει καθώς ένα κουτί του Chischikov συσχετίζεται με τους ιδιοκτήτες γης μπορεί να βρεθεί ούτε χειρότερο από το Nozroid Nostrich και να παραδώσει ως sobesevic στην κλίση σε ένα βελούδο

Κλείσιμο του Chichikov και στους υπαλλήλους της πόλης του Νn. Του, καθώς και άλλοι δημόσιοι υπάλληλοι, δεν ενοχλεί τα συμφέροντα της χώρας, δεν αισθάνεται σαν «πολίτης της γης του». Ωστόσο, ο "οικοδεσπότης, ο αγοραστής", ο οποίος ονομάζει ειρωνικά το Chichikova Gogol δεν αναζητά τις τάξεις και την καριέρα ως τέτοια - η υπηρεσία το παίρνει μόνο ως μέσο εμπλουτισμού. Η ευημερία του Chichikov χτίζει σε ξένα προβλήματα, εξαπάτηση, προδοσία. Είναι εμμονή με μια μόνο ιδέα - να γίνει "εκατομμύριο ανθρακωρύχοι", να βρουν ειρήνη και ευημερία. Στην κάμψη και τη δίψα του κέρδους, είναι ο ίδιος "νεκρός" ως οι ιδιοκτήτες των κομητών και αξιωματούχοι. Chichikov και αξιωματούχοι

"Φωτιστικά μέσα από δάκρυα ..." Η ειρωνεία του Gogol έχει ταυτότητα. Ο Belinsky έγραψε ότι ο Κομισμός του Γκόβουλ είναι συνέπεια μιας «λυπημένης ματιά στη ζωή που στο γέλιο του πολλή πικρία και θλίψεις». Που απεικονίζουν τις αρνητικές πλευρές της εποχής της ρωσικής ζωής, δημιουργώντας έναν αριθμό κωμικών και απωθητικών τύπων, γελώντας στην "χυδαία χυδαία χυδαία", Gogol την ίδια στιγμή ειλικρινά θλίψη για την ηθική πτώση, την οποία είχε φτάσει στους ήρωες του. Το γέλιο του Gogol είναι γεμάτο πικρία και βαθιά λύπη των ανθρώπων που έχουν χάσει την ανθρώπινη εμφάνιση. Γι 'αυτό το POEM N.V. Ο Gogol "Dead Souls" είναι "πρώτος γελοίο, τότε λυπημένος".

Με βάση τη μελέτη, μπορούμε να υποστηρίξουμε ότι η υπόθεσή μας βρήκατε πλήρως επιβεβαίωση. Στο ποίημα N.V. Το Gogol "Dead Souls" Η ειρωνεία διαδραματίζει σημαντικό ρόλο. Οι ειρωνικοί παθός, καλλιτεχνικές και στιλιστικές τεχνικές, υποστηρίζοντάς το, δημιουργούν μια μοναδική γεύση του έργου. Το κύριο αντικείμενο της εικόνας της ειρωνείας στο ποίημα είναι η παραμόρφωση της ηθικής και της ηθικής. συμπέρασμα

Η ανάλυση μας επέτρεψε να αντλήσουμε τα ακόλουθα συμπεράσματα. Η ειρωνεία συμβάλλει στη δημιουργία του απαραίτητου συναισθηματικού υπόβαθρου στο ποίημα "νεκρών ψυχών", το οποίο επιτρέπει να αποκαλύψουν τα πιο λεπτομερή χαρακτηριστικά της φύσης κάθε ήρωα, να εκθέσουν τις ελλείψεις τους και να σχηματίσουν μια αρνητική στάση απέναντι στους αυτούς. Bichuya Evil, ο συγγραφέας το καθιστά ένα θετικό ιδανικό για να αισθανθεί τον αναγνώστη και να ξυπνήσει μια λαχτάρα γι 'αυτόν. Η ειρωνεία χρησιμοποιείται ενεργά από το Gogol στο ποίημα ως έναν τρόπο: α) Δημιουργία σκίτσων πορτρέτου. β) περιγραφές αποσύνθεσης · γ) Γνωστοποίηση της κοσμοθεωρίας των ηρώων. δ) Χαρακτηριστικά ομιλίας χαρακτήρων. Ο συγγραφέας έβαλε τον ίδιο τον στόχο - "γέλιο έντονα" για το γεγονός ότι «αξίζει να τιμωρηθεί το καθολικό», διότι σε ένα γέλιο Gogol είδε ένα ισχυρό μέσο έκθεσης στην κοινωνία. Για να συνειδητοποιήσετε αυτό το έργο στο ποίημα "Dead Souls", βοηθά πλήρως την ειρωνεία και την υψηλότερη εκδήλωση - σαρκασμό. Συμπεράσματα

Κατάλογος πηγών αναφοράς και τους πόρους του Διαδικτύου 1. V.G. Belinsky, επιλεγμένα άρθρα, Μ., 1975. 2. Σ.τ. Belokurov. Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων. Αγία Πετρούπολη, 2012. 3. Vinogradov I.A. Gogol καλλιτέχνης και βροντή: χριστιανικά βασικά της Mirosozenia. Μ., 2000. 4. N.V. Gogol. Εξομολόγηση του συγγραφέα. Μ., 2012. 5. Γκόγκολ στη ρωσική κριτική. Μ., 1953. 6. N.V. Gogol. Πνευματική πεζογραφία (συλλογή). Μ., 2012. 7. N.V. Gogol. Νεκρές ψυχές. Αγία Πετρούπολη, 2009. 8. A.M. Dokusov, mg Kachurin. Ποίημα n.v. Gogol "νεκρή ψυχές" στη σχολική μελέτη. Μ., 1982.

Κατάλογος Πηγών Αναφοράς και Πόροι Διαδικτύου 9. Μελέτη της δημιουργικότητας N.V. Gogol στο σχολείο. Επεξεργασμένο από G.V. Samoilenko. Κίεβο, 1988. 10. Yu.V. Mann. Gogol Poetics. Μ., 1996. 11. Yu.V. Mann "μέσα από το προεξέχον γέλιο.". Ζωή n.v. Gogol. 1809-1835. Μ., 1994. 12. Yu.V. Marantsman v.g. Το έργο του αναγνώστη. Από την αντίληψη λογοτεχνική εργασία σε ανάλυση. Μ., 1986. 13. G.n. Pospelov. Δημιουργικότητα n.v. Gogol. Υπουργείο Παιδείας του RSFSR. Μ., 1953. 14. N.L. Stepanov. N.v. Gogol. Δημιουργικός τρόπος. Μ., 1959. 15. Μ.Β. Strapchenko. "Νεκρά ψυχές" n.v. Gogol. Εκδοτικός οίκος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ. Μ., 1952. 16. http: // www.ngogol.ru/ 17. http://download9.proshkolu.ru/download/3129791/cce64c8c5e265b5f/39810846/b8dfe67B06CA9308. δεκαοκτώ. http://www.literaturus.ru (εικονογραφήσεις για το ποίημα).

Το Satira είναι ένας ειδικός τρόπος εικόνας αρνητικών φαινομένων ζωής, κακών και μειονεκτικών των ανθρώπων. Ένα αρνητικό μπορεί να απεικονιστεί όχι μόνο σε σατιρικά έργα - αρκεί να ανακαλέσετε, για παράδειγμα, "Journey από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα" Α. Ν. Radishcheva, "Village" Α. S. Pushkin, "Duma" M. Yu. Lermontov και πολλούς άλλους. Αλλά στο σατιρικό προϊόν, οι κακίες δεν απεικονίζονται μόνο και καταδικάζονται, αλλά και θυμωμένοι, απότομα γελοιοποίηση. Το γέλιο είναι το κύριο όπλο του σάτιρα, το όπλο είναι απότομο και ισχυρό. "Γέλια", ο Α. Β. Lunacharsky έγραψε, "προκαλεί οδυνηρά χτυπήματα στον εχθρό, τον κάνει να χάσει την εμπιστοσύνη στις ικανότητές του και, σε κάθε περίπτωση, κάνει την αδυναμία του αντιπάλου στα μάτια των μαρτύρων. Ανακινήστε απότομα, Bichuya Evil, Σαρίρι, δίνει έτσι το θετικό του ιδανικό για να αισθανθεί τον αναγνώστη του, ξύπνησε να λαχτάρα για αυτό το ιδανικό. "Στο πλαίσιο του Σατιρό", ο V. G. Belinsky έγραψε, "δεν πρέπει να υπάρχει αθώος αφοσίωση της Merry Witty, και της βροντής αγανάκτησης, μια καταιγίδα του Πνεύματος, προσβεβλημένος από την ντροπή της κοινωνίας".

Αλλά στη ζωή υπάρχουν τέτοια φαινόμενα που προκαλούν ένα καλό χαμόγελο, φιλικό διάτρηση. Γελάμε και συμπάθουμε με εκείνους που είναι ταιριάζουν. Αυτό είναι το χιούμορ, γυμνό, καλαίσθητο χαμόγελο. Κατά κανόνα, το χιούμορ επιτυγχάνεται με μια ηρεμία, αντικειμενική αφήγηση, που καθορίζεται από την επιλογή των γεγονότων, τα εικονιστικά μέσα - επιθετικά, μεταφορές, συγκρίσεις και ούτω καθεξής.

Ειρωνεία - ένα από τα είδη του χιούμορ. Αυτή είναι μια λεπτή, κλίνητη κοροϊδία. Μια ειρωνική έννοια επιτυγχάνεται, για παράδειγμα, ένας υπερβολικός ενθουσιώδης ορισμός τέτοιων ιδιότητες ή φαινόμενα ή ενέργειες που είναι πραγματικά άξια μόνο της μομφής · Η ειρωνεία ακούγεται και επαινωνίζοντας ακριβώς αυτές τις ιδιότητες που δεν έχουν πραγματικά κάποιον να επαινέσει. Ένα από τα φωτεινά παραδείγματα ειρωνείας είναι το πρωτάθλημα του θείου του θείου του θείου: "ο γέρος, έχοντας πολλές περιπτώσεις, δεν έμοιαζε άλλα βιβλία" (και όλα τα πράγματα του - "γύρω από το σαράντα με το κλειδί, εγώ κοίταξε το παράθυρο και έπινε ").

Η κοροϊδία είναι καυστική, τσίμπημα, η οποία περιέχει από μόνη της και αισθάνεται θυμό, μίσος, ονομάζεται σαρκασμός. Το "Satire", έγραψε Lunacharsky, "μπορεί να φέρεται σε ακραίο βαθμό κακού, το οποίο κάνει ένα γέλιο να δηλητηριώδη, δάγκωμα". Το σαρκαστικό γέλιο μπορεί να ακουστεί, για παράδειγμα, στους μονόλογους του Chatsky. Το Satirical μπορεί να είναι ποιήματα, ιστορίες, ποιήματα, μυθιστορήματα, αλλά υπάρχουν επίσης ειδικοί τύποι σατυρικών έργων - μπάσο, παρωδία, epigram, feuilleton. Στο ποίημα, υπάρχουν πολλές αστείες διατάξεις στις οποίες οι ήρωες δεν παράγουν την παραγωγή του συγγραφέα, αλλά σύμφωνα με τις ιδιότητές του.

Η Comicness των καταστάσεων που βασίζονται στην αξιοπιστία της ζωής είναι ένα χαρακτηριστικό ενός σατυρικού έργου.

Πορτρέτο του Manilov συνοδεύεται από τις ειρωνικές αξιολογήσεις που προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα: "Ήταν ένας άνθρωπος εξέχων" - αλλά μόνο "στην θέα". ευχάριστα χαρακτηριστικά του προσώπου - αλλά "μεταδίδονται και στη Σαχάρα". Χαμογέλασε "δελεαστικό". Ξανθά μαλλιά Ι. μπλε μάτια Πλαίσιο με εντυπώσεις σε γλυκά αλιεία. Η ομιλία των χαρακτήρων ενός σατυρικού έργου εκφράζει ειλικρινά τον χαρακτήρα τους. Ο Belinsky έγραψε ότι οι ήρωες του Gogol "δεν είναι η φαντασία του, δεν είναι αστεία για την ιδιοτροπία του. Ο ποιητής είναι αυστηρά πιστός στην πραγματικότητά τους. Και επομένως, οποιοδήποτε πρόσωπο μιλά και ενεργεί στη μέση της ζωής του, ο χαρακτήρας του και η περίσταση, υπό την επιρροή της οποίας είναι.

Αστείος Όταν ο Manilaov ανταποκρίνεται σε αξιωματούχους της πόλης ως τους πιο όμορφους και αξιόλογους ανθρώπους, και ο Sobekevich καλεί τους ίδιους ανθρώπους με απατεώνες και στρατιώτες Χριστού. Είναι αστείο όταν η Chikhiki, προσπαθώντας να μπει στον τόνο ενός σύντροφο, θυμίζει, θέλει να ευχαριστήσει τον ιδιοκτήτη, αλλά δεν επιτυγχάνει. Είναι γελοίο όταν αποδεικνύεται ότι το μυαλό και η ετοιμότητα του πολυέντρου CICCHIK ξαφνικά λέει: «Έχουμε χάσει στη VIST, μαζί με τον εισαγγελέα και τον πρόεδρο του τμήματος στους μεταγενέστερους ρόλους. Πολύ, πολύ αξιοπρεπής άνθρωπος! " Και ταυτόχρονα, όλα είναι οργανικά για αυτόν τον χαρακτήρα.

Ήταν στο Satir μιας υπερβόλου (υπερβολή) έλαβε τη μεγαλύτερη διανομή. Το Gogol χρησιμοποιεί ευρέως αυτή την τεχνική έτσι ώστε να εμφανίστηκαν με μεγαλύτερη σαφήνεια τα αηδιαστικά χαρακτηριστικά των "οικοδεσπότες της ζωής" και κυρτή.

Έτσι, οι τεχνικές για τη δημιουργία σατυρικού canvase είναι οι ίδιες με ένα μη φυσικό προϊόν: το πλαίσιο ζωής του οικοπέδου, πορτρέτου, περιγραφών, διαλόγων (ομιλία των ηθοποιών). Οι ίδιοι εκφραστικοί παράγοντες: Επίθετα, μεταφορές, συγκρίσεις κ.λπ. Αλλά υπάρχει σημαντική διαφορά - για να χρησιμοποιηθούν αυτές οι τεχνικές και τα κεφάλαια, σε μια έντονη σύγκριση ενός σατυρικού έργου.

Εκτέλεση εργασίας, δώστε προσοχή σε αυτά τα χαρακτηριστικά του χιούμορ και του Gogol Satire. Πώς προσδιορίζετε τους τυπικούς ιδιοκτήτες -

Η εικόνα του Chichikov απορρίφθηκε με το μέτρο ψυχολογικής αξιοπιστίας και με την ακριβή αίσθηση της αλήθειας ζωής, η οποία εδώ και δεκαετίες προέβλεπε την αποκάλυψη αυτού του νέου τότε το φαινόμενο. Ακόμη και στα πενήντα και τη δεκαετία του εξήντα του περασμένου αιώνα, τα δείγματα ειλικρινής απόκτησης και της επιχειρηματικότητας εκτέθηκαν σοβαρά, γράφτηκε για το "δίκαιο chikchikovo". Ο Γκογκόλ το 1841 κοίταξε τον ήρωά του πολύ πιο σίγουρα και διορατικότητα. Όλα όσα έχουν συμβεί μέχρι στιγμής στον Paul Ivanovich Chichikov - είναι επίσης απλά, έτσι να μιλήσετε, το φόντο είναι χαρακτηριστικό. Αλλά διερευνάται με τέτοια τέχνη και με μια τέτοια εικόνα ότι ο μεταγενέστερος ήρωας στη μοίρα αντιλαμβάνεται ο αναγνώστης ως κάτι απολύτως φυσικό και φυσικό στην ανάπτυξη του χαρακτήρα. Το παρελθόν Chichikova εξαντλείται εξαντλητικά το παρόν του.

Απελπισμένος να κάνει μια καριέρα, ο Chichikov αποφάσισε να αλλάξει ριζικά τη ζωή του. Σχεδιάστηκε για να γίνει γαιοκτήμονας. Εδώ πηγαίνουμε στην κύρια φάση της βιογραφίας Chichikovsky. Στο Epic με τις "νεκρές ψυχές", η διαβολική ενέργεια και η εφευρετικότητα του Chichikov ήταν οι πιο φωτεινές αποκαλύφθηκαν. Ποτέ δεν ονειρευόταν καριέρα. Η υπηρεσία του κατέλαβε μόνο ως μέσο εμπλουτισμού. Ο θαυμασμός του Chichikov δεν προκλήθηκε από ανθρώπους με υψηλή γη, αλλά άτομα με κεφάλαιο. Για πρώτη φορά στη ρωσική λογοτεχνία, η ψυχολογία και μια νομισματική ανθρώπινη φιλοσοφία, το "εκατομμυρίων" εμφανίστηκε με μια τόσο υπέροχη πλαστικότητα.

Ήταν ένας "νέος" άνθρωπος στη Ρωσία, προκαλώντας το μεγαλύτερο ενδιαφέρον και περιέργεια. Ο γαιοκτήμονας οδήγησε σε ημι-φυσική οικονομία. Η κρούστα του έφυγε από μια περίσσεια ψωμιού και όλα όσα παρήγαγαν τη γη, αλλά χρειαζόταν χρήματα. Ας θυμηθούμε πώς το Osterveyation διαπραγματεύεται με τον Chikchikov για κάθε πένες το πιο "οικονομικό" κουτί και sobesevich. Χρειαζόμαστε χρήματα και αστικούς αξιωματούχους, τα μεγέθη ενός μισθού που προφανώς δεν ανταποκρίνονται στον ευρύ τρόπο ζωής, στον οποίο αναζητά ο καθένας. Οι θησαυροί, δωροδοκίες, οι εκλείψεις είναι ευρέως διαδεδομένες. Το κεφάλαιο γίνεται ο πραγματικός ιδιοκτήτης της ζωής.

Χωρίς την οικογένεια και τη φυλή, εισέβαλε αδιαμφισβήτητα κοσμικά σαλόνια και όλα τα πιο πιεσμένα πιέστηκαν σε διάφορα πεδία Δημόσια ζωή Ευγενής αριστοκρατία. Το ζήτημα της δύναμης των χρημάτων, γοητεία ενός εκατομμυρίου σοβαρά διαταραγμένων ρωσικών συγγραφέων στις αρχές του περασμένου αιώνα. Παρατήρησαν τον χαρακτήρα ενός ατόμου που συλλαμβάνεται από αυτή τη γοητεία. Αλλά ήταν ακόμα μια φιγούρα όπως ο Pushkin Hermann, εξαπατημένος από την "κορυφή κυρία" και παραδέχτηκε. Το 1835, ο Gogol δημοσίευσε την πρώτη έκδοση του "πορτρέτου", στην οποία το θέμα των χρημάτων χρειάστηκε ακόμα πιο φανταστικό χρώμα και σχετίζεται άμεσα με τον συγγραφέα με το διάβολο πληγή. Η αναφορά στον διάβολο δεν εξήγησε τίποτα, και το 1841, όπως γνωρίζουμε, σχεδόν ταυτόχρονα με τις "νεκρές ψυχές", ο Gogol τελείωσε την καρδινική επεξεργασία της ιστορίας.

Ένα φανταστικό στοιχείο είναι σε μεγάλο βαθμό (όχι χωρίς την επίδραση της κριτικής του Belin), τα ρεαλιστικά κίνητρα εξασθενίστηκαν και ενισχύθηκαν. Σε αυτή την έκδοση, ο ήρωας, που κατέλαβε τη δίψα για τα χρήματα, την τρέλα και το θάνατο. Στις "νεκρές ψυχές", ένας χαρακτήρας για το οποίο η απόκτηση δεν είναι ένα εξωτερικό πάθος, σπάζοντας το ταλέντο και τη ζωή, αλλά η ίδια η ουσία, η μόνιμη ζωή αυτού του har

Μεταξύ των χαρακτήρων του ποιήματος του Gogol "Dead Souls" του Chichikov καταλαμβάνει μια ειδική θέση. Όντας κεντρικός (από την άποψη του οικοπέδου και της σύνθεσης) του αριθμού του ποιήματος, αυτός ο ήρωας είναι μέχρι το τελευταίο κεφάλαιο του πρώτου όγκου παραμένει για όλο το μυστήριο - όχι μόνο για τους υπαλλήλους ...

Ο Γκόγκολ είχε ονειρευτεί από καιρό να γράψει ένα έργο, στο οποίο θα εμφανιστούν όλη η Ρωσία. " Υποτίθεται ότι ήταν μια μεγάλη περιγραφή της ζωής και των ηθών της Ρωσίας του πρώτου τρίτου του 19ου αιώνα. Ένα τέτοιο έργο ήταν το ποίημα "Dead Souls", γραμμένο το 1842 ...

Το φθινόπωρο του 1835, το Gogol είναι αποδεκτό για το έργο στο ποίημα "Νεκρά ψυχές", το οικόπεδο του οποίου πρότεινε ο Πούσκιν. Ο Γκόγκολ έχει ονειρευτεί από καιρό να γράψει ένα μυθιστόρημα για τη Ρωσία και ήταν πολύ ευγνώμων στην Πούσκιν για την ιδέα. "Θέλω να δείξω αυτό το μυθιστόρημα με ένα ...

Έχει πάντα διασκεδαστικό να πολεμήσει με ένα ασήμαντο φορτίο μικρών πάθους, πηγαίνετε στο χέρι με τους περίεργους ήρωες μου; Ω, πόσες φορές θα ήθελα να χτυπήσω στις πανέμορφες συμβολοσειρές, να αιχμαλώσω τους οπαδούς περήφανα και με τον εορτασμό να τους ξεφλουδίσει στο νικηφόρο άρμα ....

1. Η αξία του ποίημα "νεκρών ψυχών".
2. ειρωνεία και σάτιρα στο έργο.
3. Εικόνα γης.
4. Σατάρα στην εικόνα των υπαλλήλων.
5. ειρωνεία στην εικόνα ενός απλού λαού.

"Νεκρά ψυχές" - η ιστορία της νόσου που γράφτηκε από το χέρι του πλοιάρχου.
Α. I. iszzen

Οι "νεκρές ψυχές" Ν. V. Gogol είναι ένα αθάνατο σατιρικό έργο ρωσικής λογοτεχνίας. Ωστόσο, αυτό το οξύ και αστείο ποίημα δεν είναι καθόλου χαρούμενες και διασκεδαστικές σκέψεις. Ένα χαρακτηριστικό του ταλέντου του Gogol είναι ότι είναι χωρίς δυσκολία, αρμονικά και σε ολόκληρη την έκταση των έργων του μια τραγική και κωμική αρχή. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η κωμωδία και οι σατυρικές στιγμές της εργασίας προσδιορίζουν μόνο τη συνολική τραγική εικόνα της ζωής της Ρωσίας της έναρξης του δέκατου ένατου αιώνα. Η Σαρίρα κυριαρχεί στο κείμενο του ποιήματος και για τον λόγο ότι ο συγγραφέας εξέτασε τον πιο αποτελεσματικό τρόπο καταπολέμησης των δημόσιων πινάκων και των μειονεκτημάτων. Όσον αφορά αυτό το σάτιρα στο πλαίσιο της αναδιάρθρωσης της Ρωσίας - να μην μας λύσει.

Η συνολική εικόνα της ζωής των Ρώσων, γεμάτη με ειρωνεία και ελαφριά κοροϊδία, αρχίζει με την περιγραφή της πόλης, η οποία φτάνει στην Pavel Ivanovich Chichikov. Εδώ και τα σπίτια που χάνονται στο φόντο των τεράστιων χώρων δρόμων και μισο-καστανόχρωμη, μισή καστανά σημάδια με γελοία μπότες και bagels, με τη μόνη διατηρημένη επιγραφή: "Αλλοδαπός Vasily Fedorov". Η περιγραφή της πόλης είναι λεπτομερής και πλούσια ελάχιστα πιασάρη, αλλά σημαντικά αντικείμενα. Δίνει μια ιδέα για τη ζωή και τα καρύδια των κατοίκων της. Για παράδειγμα, αποδεικνύεται ότι οι μη κάτοικοι αλλοιώσεις βρίσκονται. Έτσι, μετά τη σκηνή, στην οποία ο Chikchikov περπατάει κατά μήκος του κήπου, όπου τα δέντρα προσγειώνονται μόνο και δεν είναι υψηλότερα από τα καλάμια, μια σημείωση στην τοπική εφημερίδα εμφανίζεται στα μάτια του ήρωα, όπου υπάρχει ένα μήνυμα για την εμφάνιση ενός κήπου, που αποτελείται από σκιερό ξύλο απόσυρσης. Το αξιολύπητο και ο παθώος αυτών των σειρών τονίζουν μόνο τη φτώχεια μιας πραγματικής εικόνας αυτού που συμβαίνει στην πόλη, όπου περνούν μόνο μερικά ρούβλια ανά ημέρα μπορούν να πάρουν ένα "νεκρό δωμάτιο με κατσαρίδες, που μοιάζουν με δαμάσκηνα, από όλες τις γωνίες" ή σνακ Σε έναν περιορισμό δύο εβδομάδων.

Με το ίδιο πνεύμα μάλλον θυμωμένη ειρωνεία που απεικονίζονται γαιοκτήμονες και υπαλλήλους αναπαραγωγής. Ο Manilov ονομάζεται "πολύ συνεπής και ευγενικός και αυτό είναι τα αγαπημένα του λόγια, τα πολύ χαρακτηριστικά που στερείται τόσο πολύ. Σύμφωνα με τα γλυκά, τα μάτια του συγκρίνονται με τη ζάχαρη, προκαλώντας τον αναγνώστη της ένωσης χωρίς ορισμό. Η εμφάνιση του συντρόφου δεν σχετίζεται τυχαία με την αρκούδα - μέσω αυτής της εικόνας ο συγγραφέας φέρνει κλείνει τον χαρακτήρα με ζώα χωρίς αισθητική και πνευματική άρχισε. Και το εσωτερικό του υπουργικού συμβουλίου του Sobevich περιγράφεται με τέτοιο τρόπο ώστε τα κύρια χαρακτηριστικά του οικοδεσπότη: "Το τραπέζι, καρέκλες, καρέκλες - όλα ήταν οι πιο δύσκολες και ανήσυχοι ιδιότητες." Ο Nozdrev γίνεται γελοίο στα μάτια του αναγνώστη μετά τη φράση, καλώντας τους καλούς συντρόφους των ανθρώπων, θα έπρεπε μια τέτοια γραμμή: "... με όλα αυτά που υπάρχουν πολύ οδυνηρά".

Εκτός από την ειρωνεία, αρκετά θυμωμένη και οξεία, το κείμενο της εργασίας είναι κορεσμένο με καταστάσεις κωμωδίας όπου το γέλιο γίνεται μαλακότερο και λιγότερο κακό. Πολλοί αναγνώστες πρέπει να θυμήθηκαν τη σκηνή για το πώς η Manilan και η Chichiki δεν μπορούν να εισέλθουν στο δωμάτιο για λίγα λεπτά, επίμονα κατώτερα ο ένας από τον άλλο δικαίωμα να διασχίσουν πρώτα το κατώφλι του δωματίου. Ενδιαφέρουσες για την εξέταση και τη σκηνή μιας επίσκεψης στα κουτιά Chikchiki, όπου στο διάλογο μεταξύ του Dubynogol Nastasya και ενός πονηρού ντίλερ εκδηλώνει εναλλακτικά τα κουτιά, την ηλιθιότητα και τη μαγειρική και τον καταπληκτικό οικονομικισμό.

Ωστόσο, όχι μόνο οι ιδιοκτήτες γης και οι αξιωματούχοι απεικονίζονται σατυρικά στο έργο. Η εικόνα της αγροτικής ζωής συνδέεται με σάτιρα. Μια αστεία κατάσταση που σχετίζεται με το Kucher Selifan και το κορίτσι της αυλής Pelagey εξηγώντας το δρόμο, αλλά δεν διακρίνει το δεξί και το αριστερό. Αυτό το συνοπτικό απόσπασμα θα πει πολλά για τον αναγνώστη - για το συνολικό επίπεδο του αναλφαβητισμού μεταξύ των απλών ανθρώπων, για το σκοτεινό και την υπανάπτυκτη - τις φυσικές συνέπειες μιας μακράς διαμονής στην κατάσταση της Serfdom. Τα ίδια μοτίβα είναι ορατά στο επεισόδιο με τον θείο Mitya και τον θείο κιμά, ο οποίος, που σπεύδουν να αποσυναρμολογήσουν τα άλογα, μπερδεμένα στα κτίρια. Ακόμη και ένας Serf Chichikova μαϊντανός, ένα άτομο που θεωρείται σχηματισμένο, μοιάζει με ένα ζωντανό γέλιο, αφού ολόκληρη η υποτροφία του είναι μόνο στην ικανότητα να θέσει τα λόγια από τα γράμματα, όχι πολύ mummer με το νόημά τους.

Διατίθεται με σαρκασμό τέτοια χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά των ιδιοκτητών γης εκείνης της εποχής, όπως η δωροδοκία, το ταμείο, η αδέξια, η φτώχεια των συμφερόντων. Ως εκ τούτου, η σκέψη για την προβληματισμό: οι άνθρωποι αυτοί οι άνθρωποι θα επωφεληθούν από το κράτος, καταλαμβάνουν υψηλές θέσεις στην επίσημη συσκευή;

Στην εικόνα, ίσως ο πιο αηδιαστικός χαρακτήρας του έργου - plushin - grotesque χρησιμοποιείται ευρέως. Ο Plushkin είναι ο τελευταίος βαθμός υποβάθμισης, ο οποίος συνίσταται σε πλήρη ψυχή. Ακόμα και η εμφάνιση αρχίζει να παρέχει στην πνευματική κρίση του ήρωα, επειδή το που ανήκει σε ένα ορισμένο πάτωμα γίνεται όλο και πιο δύσκολο. Η τύχη των παιδιών και των εγγονιών είναι αδιάφορο γι 'αυτόν. Και ο ίδιος αφηρημένος από τον κόσμο γύρω από το ψηλό τοίχο του εγωισμού του. Από την ψυχή του, όλα τα συναισθήματα και τα συναισθήματα ήταν ξεπερασμένα για πάντα, αφήνοντας μόνο απεριόριστη, αδύνατη ατυχία. Και αυτός ο ήρωας είναι το πιο τρομερό παράδειγμα του εγκλήματος του υπαλλήλου εναντίον του λαού και του κράτους.

Ένα κακόσιο μακροχρόνυμα, που απεικονίζεται γραφικά από το Gogol στο ποίημα "Dead Souls", πείθει τον αναγνώστη στο γεγονός ότι το κύριο πρόβλημα και η κύρια ασθένεια, η οποία μολύνθηκε από τον οργανισμό της Ρωσίας, ήταν η Serfdom, εξίσου ανελέητα ενεργώντας και τα δύο Ενάντια στη δύναμη της ιδιοκτησίας, έτσι ενάντια στους συνηθισμένους αγρότες.

Η Ρωσία στο έργο του Gogol εμφανίζεται από μια μεγάλη ποικιλία κομμάτων που δημιουργούνται από σατιρικά και λυρικά κεφάλαια. Στα έργα του, ο συγγραφέας αναλύει πολλές "ασθένειες" της ρωσικής κοινωνίας. Ένας από τους κύριους ηθικούς και κοινωνικούς αγωγούς, κατά τη γνώμη του, ήταν η Serfdom, δεδομένου ότι κατέστρεψε την ανθρώπινη ψυχή. Εμφάνιση διαφόρων χαρακτήρων, ο Nikolai Vasilyevich υπογραμμίζει σε αυτά: είναι όλες οι "νεκρές ψυχές".
Κοντινό πλάνο στο ποίημα αντλεί εικόνες των ιδιοκτητών, αυτούς τους "οικοδεσπότες της χώρας" που είναι υπεύθυνος για την οικονομική και πολιτιστική του κατάσταση, για την τύχη του λαού. Οι επικριτές και οι δημόσιοι - οι υπερασπιστές της αυτοκρατορίας και της Serfdom - απέδειξαν ότι οι ευγενείς είναι άνθρωποι μιας υψηλής ψυχικής αποθήκης, εξαιρετικής ευγένειας, μεταφορείς υψηλού πολιτισμού, τιμής και αστικού χρέους, δηλαδή κρατική υποστήριξη. Ο Gogol διαλύθηκε αυτό αιώνες τον αναπτυγμένο μύθο. Φυσικά, δεν αμφισβήτησε την αξία της προχωρημένης ευγενούς Intelligents, αλλά στο έργο του απεικονίζεται ο συγγραφέας δεν απεικονίζεται ο Chatsky, Anergin ή Pcchorin, αλλά η κύρια μάζα αυτής της τάξης. Σχεδιάζει εκείνους τους ανθρώπους που θεωρούν καλύτερα από άλλους, είναι πυλώνες της κοινωνίας. Όλα αυτά τα άτομα που ανήκουν στην υψηλότερη τάξη εμφανίζονται από gogol με άχρηστη και χυδαία. Στερούνται της συνείδησης του δημόσιου χρέους, την τιμή και τη συνείδηση. Ο Nikolai Vasilyevich αποκαλύπτει κυριότερα τις εικόνες όλων των ηρώων του ποίημου του. Slastoundness και συναισθηματικότητα, που εκτρέφονται στο πορτρέτο του Manilov, αποτελούν την ουσία του αδρανούς του τρόπου ζωής του. Θεωρεί συνεχώς και ονειρεύεται κάτι μη creadous, θεωρεί τον εαυτό του ένα μορφωμένο άτομο, θέλει να "ακολουθεί ένα είδος είδους επιστήμη", αν και ήταν πάντα στο τραπέζι, "υπήρχε πάντα κάποιο βιβλίο, που καθορίζεται από την υποθήκη για το 14η σελίδα, την οποία διαβάζει δύο χρόνια ήδη ". Ο Manilaov δημιουργεί φανταστικά έργα, ένα παράλογο από το άλλο, που δεν τους συσχετίζεται με την πραγματική ζωή. Δεν ασχολείται με την οικονομία ", ποτέ δεν πήγε καν στο πεδίο, το αγρόκτημα βγήκε με κάποιο τρόπο από τον εαυτό του".
Το κουτί, που συλλαμβάνεται από τη δίψα για κέρδος, εμπορεύεται όλα όσα είναι στην φυσική της οικονομία: Salom, κάνναβη, φτερά πουλιών, δρομάκια. Για αυτήν, οι άνθρωποι είναι ένα κινούμενο προϊόν. Ένα άθλιο Korestolobi των κουτιών Gogol αποκαλύπτει στην πώληση νεκρού ντους στη σκηνή. Ο γαιοκτήμονας δεν εκπλήσσει η παράξενη προσφορά του Chichikov, αλλά φοβάται μόνο να γίνει. "Είναι ... εξακολουθούν να στέκονται πια", σκέφτεται.
Πνεύμα και το μυαλό, το κουτί δεν βλέπει τίποτα που βρίσκεται έξω από τα κτήματα της. Ηθική ασχήμια, η ψυχική πρόληψη του γαιοκτήμονα, ο συγγραφέας εκφράζεται σε ένα δείγμα: "Dubnogol".
Στη φύση της Nozdreva, ο Gogol ξεχωρίζει η ανησυχία της, σταθερή ετοιμότητα να κάνει κάτι. Αλλά δεν το φέρει στο τέλος στο τέλος, δεδομένου ότι όλες οι δεσμεύσεις του στερούνται των στόχων και δεν υπαγορεύονται από την ανάγκη. Likhach και Kutil, αυτός που μπαίνει σε καυτά και εξαπατά όλους όσους συναντά μαζί του. Δεν έχει ηθικές αρχές. Σε οποιαδήποτε κοινωνία, ο Nozdrev κάνει μόνο την ευρωστία, η εμφάνισή του πάντα προφανώς το σκάνδαλο.
Ο τρόπος ζωής της ζωής του Sobevich Gogol ανοίγει μια νέα σελίδα των χροϊσών της ζωής των ιδιοκτητών των κτημάτων. Αυτός ο ήρωας είναι ο Kulatskaya, η φύση των ζώων, η οποία εκδηλώνεται στις πράξεις του, με τη μορφή σκέψεων και επιβάλλει ένα αποτύπωμα για ολόκληρη τη ζωή. Κάθε θέμα στο σπίτι φάνηκε να λέει: "Και εγώ, επίσης, sobekevich."
Ο Sobesevich ξέρει ότι σε αυτόν τον κόσμο όλα πωλούνται και αγοράζονται. Συνειδητοποίησε ότι τα χιτιστάκια στην αγορά της νεκράς ψυχής βλέπουν τα οφέλη και πρότειναν χωρίς συνομιλίες: "Έκδοση, είμαι έτοιμος να πουλήσω". "Όχι, ποιος είναι μια γροθιά, για να μην απαλλαγεί από την παλάμη", καταλήγει ο Chikchik.
Το θέμα της ηθικής πτώσης, ο πνευματικός θάνατος των "οικοδεσπότες της ζωής" συμπληρώνεται από το κεφάλι αφιερωμένο στην πλούσια. Η περιγραφή του χωριού και η περιουσία αυτού του "οικοδεσπότη" είναι εμφυτευμένη: "Τα παράθυρα στις εκλογές ήταν χωρίς γυαλιά, άλλα είχαν κλείσει με ένα κουρέλι ή zipin". Το σπίτι Barsky είναι παρόμοιο με το τεράστιο τάφο κρύπτη όπου ο άνθρωπος είναι θαμμένος ζωντανός. Το Gogol δείχνει τη σταδιακή υποβάθμιση του ανθρώπινου προσώπου. Μόλις ο Plushkin ήταν μόνο ένας ιδιοκτήτης κλίσης, αλλά η δίψα για εμπλουτισμό οδήγησε στο γεγονός ότι έσπασε τη σχέση με τους φίλους και τα παιδιά, καθοδηγούμενη από τις σκέψεις που οι φιλίες και οι σχετικοί δεσμοί συνεπάγονται κόστος υλικού. Ο γαιοκτήμονας γύρισε "σε κάποιο είδος επίδεσμων στην ανθρωπότητα".
Η γκαλερί "Dead Souls" δεν εξαντλείται από τις εικόνες των γαιοκτημόνων. Η πλήρης στασιμότητα βασιλεύει στην επαρχιακή πόλη, όπου κυριαρχούν οι υπάλληλοι. Η κρατική συσκευή έχει γίνει μια ευνοϊκή εγκατάσταση για γραφειοκράτες. Όλοι τους παίρνουν δωροδοκίες. Μεταξύ αυτών ανθίζουν "η σημασία, εντελώς αδιάκοπη, καθαρότητα". Το Nikolai Vasilyevich Zlo γελεί γελάει με το πώς οι οπωσδήποτε γραφειοκράτες προικισμένοι με την εξουσία σε εγκληματικές δραστηριότητες βοηθούν τον απατεώνα στις βρώμικες απάτες του, ο φόβος της έκθεσής τους.
Όλοι απεικονίστηκαν ανθρώπινες κακίες, όπως βλέπουμε τώρα, έχουν αναπτύξει την ανάπτυξή τους στο μέλλον, καθώς απορροφάται από τον λαό του νέου σχηματισμού, στην οποία αναφέρεται στο έργο του Chikchik. Οι αρχικές μικρές εικασίες του Pavel Ivanovich αντικαθίστανται από μεγάλες απάτες. Αλλά σχεδόν όλες οι "περιπτώσεις" του τελειώνουν με κατάρρευση. Δεν σταματά τη Chichikova. Βιδώστε τα ίχνη ενός εγκλήματος, υιοθετείται για ένα νέο σχέδιο με περισσότερη ενέργεια. Ο Pavle Ivanovich ήταν φαινομενικά ο πιο αξιοπρεπής άνθρωπος που ποτέ δεν επέτρεψε τον εαυτό του στην ομιλία μιας αγενούς λέξης. Ο Chichikov ορίζει αδιαμφισβήτητα τα πλεονεκτήματα και τις αδυναμίες των ανθρώπων, προσαρμόζονται γρήγορα σε διάφορες περιστάσεις. Στις σχέσεις με τους ανθρώπους, είναι ένα multipath: προσαρμόζεται στους οποίους υπάρχει μια συζήτηση. Chichikova που προσβάλλει βρώμικα τραπέζια χαρτικών, όχι υπάλληλοι δωροδοκία. Όσο περισσότερο στη χώρα των επιδημιών και των αγροτικών τάφων, τόσο καλύτερα!
Εμφάνιση της αγωνίας της ανθρώπινης ψυχής, ο εορτασμός των κακών δυνάμεων, ο Gogol δεν χάνει την ελπίδα για την αναβίωση της Ρωσίας. Πιστεύει στις πιθανές δυνάμεις και την ικανότητα του ρωσικού λαού. Η κατηγορία της κίνησης είναι ένα θετικό φιλοσοφικό ιδεώδες ενός συγγραφέα. Η κίνηση είναι χαρακτηριστική του Chikchiku και το βελούδινο, αν και για το τελευταίο κίνημα είναι η υποβάθμιση. Όχι στατικό, αλλά ο αναπτυσσόμενος χαρακτήρας έχει την ευκαιρία για αναβίωση. Κίνηση και πίστη - σημαίνει να σώσει και να αναζωογονεί τη Ρωσία. Χάρη στις κατηγορίες αυτές που γεννιέται η συμβολική εικόνα του πουλιού-τριπλού: "Όχι τόσο και εσείς, η Ρωσία, ότι ένα ζωηρό rongy Troika, βιασύνη; .. Rus, πού βιάζεστε; Δώστε μια απάντηση. Δεν δίνει απάντηση. "

1. Η αξία του ποίημα "νεκρών ψυχών".
2. ειρωνεία και σάτιρα στο έργο.
3. Εικόνα γης.
4. Σατάρα στην εικόνα των υπαλλήλων.
5. ειρωνεία στην εικόνα ενός απλού λαού.

"Νεκρά ψυχές" - η ιστορία της νόσου που γράφτηκε από το χέρι του πλοιάρχου.
Α. I. iszzen

Οι "νεκρές ψυχές" Ν. V. Gogol είναι ένα αθάνατο σατιρικό έργο ρωσικής λογοτεχνίας. Ωστόσο, αυτό το οξύ και αστείο ποίημα δεν είναι καθόλου χαρούμενες και διασκεδαστικές σκέψεις. Ένα χαρακτηριστικό του ταλέντου του Gogol είναι ότι είναι χωρίς δυσκολία, αρμονικά και σε ολόκληρη την έκταση των έργων του μια τραγική και κωμική αρχή. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η κωμωδία και οι σατυρικές στιγμές της εργασίας προσδιορίζουν μόνο τη συνολική τραγική εικόνα της ζωής της Ρωσίας της έναρξης του δέκατου ένατου αιώνα. Η Σαρίρα κυριαρχεί στο κείμενο του ποιήματος και για τον λόγο ότι ο συγγραφέας εξέτασε τον πιο αποτελεσματικό τρόπο καταπολέμησης των δημόσιων πινάκων και των μειονεκτημάτων. Όσον αφορά αυτό το σάτιρα στο πλαίσιο της αναδιάρθρωσης της Ρωσίας - να μην μας λύσει.

Η συνολική εικόνα της ζωής των Ρώσων, γεμάτη με ειρωνεία και ελαφριά κοροϊδία, αρχίζει με την περιγραφή της πόλης, η οποία φτάνει στην Pavel Ivanovich Chichikov. Εδώ και τα σπίτια που χάνονται στο φόντο των τεράστιων χώρων δρόμων και μισο-καστανόχρωμη, μισή καστανά σημάδια με γελοία μπότες και bagels, με τη μόνη διατηρημένη επιγραφή: "Αλλοδαπός Vasily Fedorov". Η περιγραφή της πόλης είναι λεπτομερής και πλούσια ελάχιστα πιασάρη, αλλά σημαντικά αντικείμενα. Δίνει μια ιδέα για τη ζωή και τα καρύδια των κατοίκων της. Για παράδειγμα, αποδεικνύεται ότι οι μη κάτοικοι αλλοιώσεις βρίσκονται. Έτσι, μετά τη σκηνή, στην οποία ο Chikchikov περπατάει κατά μήκος του κήπου, όπου τα δέντρα προσγειώνονται μόνο και δεν είναι υψηλότερα από τα καλάμια, μια σημείωση στην τοπική εφημερίδα εμφανίζεται στα μάτια του ήρωα, όπου υπάρχει ένα μήνυμα για την εμφάνιση ενός κήπου, που αποτελείται από σκιερό ξύλο απόσυρσης. Το αξιολύπητο και ο παθώος αυτών των σειρών τονίζουν μόνο τη φτώχεια μιας πραγματικής εικόνας αυτού που συμβαίνει στην πόλη, όπου περνούν μόνο μερικά ρούβλια ανά ημέρα μπορούν να πάρουν ένα "νεκρό δωμάτιο με κατσαρίδες, που μοιάζουν με δαμάσκηνα, από όλες τις γωνίες" ή σνακ Σε έναν περιορισμό δύο εβδομάδων.

Με το ίδιο πνεύμα μάλλον θυμωμένη ειρωνεία που απεικονίζονται γαιοκτήμονες και υπαλλήλους αναπαραγωγής. Ο Manilov ονομάζεται "πολύ συνεπής και ευγενικός και αυτό είναι τα αγαπημένα του λόγια, τα πολύ χαρακτηριστικά που στερείται τόσο πολύ. Σύμφωνα με τα γλυκά, τα μάτια του συγκρίνονται με τη ζάχαρη, προκαλώντας τον αναγνώστη της ένωσης χωρίς ορισμό. Η εμφάνιση του συντρόφου δεν σχετίζεται τυχαία με την αρκούδα - μέσω αυτής της εικόνας ο συγγραφέας φέρνει κλείνει τον χαρακτήρα με ζώα χωρίς αισθητική και πνευματική άρχισε. Και το εσωτερικό του υπουργικού συμβουλίου του Sobevich περιγράφεται με τέτοιο τρόπο ώστε τα κύρια χαρακτηριστικά του οικοδεσπότη: "Το τραπέζι, καρέκλες, καρέκλες - όλα ήταν οι πιο δύσκολες και ανήσυχοι ιδιότητες." Ο Nozdrev γίνεται γελοίο στα μάτια του αναγνώστη μετά τη φράση, καλώντας τους καλούς συντρόφους των ανθρώπων, θα έπρεπε μια τέτοια γραμμή: "... με όλα αυτά που υπάρχουν πολύ οδυνηρά".

Εκτός από την ειρωνεία, αρκετά θυμωμένη και οξεία, το κείμενο της εργασίας είναι κορεσμένο με καταστάσεις κωμωδίας όπου το γέλιο γίνεται μαλακότερο και λιγότερο κακό. Πολλοί αναγνώστες πρέπει να θυμήθηκαν τη σκηνή για το πώς η Manilan και η Chichiki δεν μπορούν να εισέλθουν στο δωμάτιο για λίγα λεπτά, επίμονα κατώτερα ο ένας από τον άλλο δικαίωμα να διασχίσουν πρώτα το κατώφλι του δωματίου. Ενδιαφέρουσες για την εξέταση και τη σκηνή μιας επίσκεψης στα κουτιά Chikchiki, όπου στο διάλογο μεταξύ του Dubynogol Nastasya και ενός πονηρού ντίλερ εκδηλώνει εναλλακτικά τα κουτιά, την ηλιθιότητα και τη μαγειρική και τον καταπληκτικό οικονομικισμό.

Ωστόσο, όχι μόνο οι ιδιοκτήτες γης και οι αξιωματούχοι απεικονίζονται σατυρικά στο έργο. Η εικόνα της αγροτικής ζωής συνδέεται με σάτιρα. Μια αστεία κατάσταση που σχετίζεται με το Kucher Selifan και το κορίτσι της αυλής Pelagey εξηγώντας το δρόμο, αλλά δεν διακρίνει το δεξί και το αριστερό. Αυτό το συνοπτικό απόσπασμα θα πει πολλά για τον αναγνώστη - για το συνολικό επίπεδο του αναλφαβητισμού μεταξύ των απλών ανθρώπων, για το σκοτεινό και την υπανάπτυκτη - τις φυσικές συνέπειες μιας μακράς διαμονής στην κατάσταση της Serfdom. Τα ίδια μοτίβα είναι ορατά στο επεισόδιο με τον θείο Mitya και τον θείο κιμά, ο οποίος, που σπεύδουν να αποσυναρμολογήσουν τα άλογα, μπερδεμένα στα κτίρια. Ακόμη και ένας Serf Chichikova μαϊντανός, ένα άτομο που θεωρείται σχηματισμένο, μοιάζει με ένα ζωντανό γέλιο, αφού ολόκληρη η υποτροφία του είναι μόνο στην ικανότητα να θέσει τα λόγια από τα γράμματα, όχι πολύ mummer με το νόημά τους.

Διατίθεται με σαρκασμό τέτοια χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά των ιδιοκτητών γης εκείνης της εποχής, όπως η δωροδοκία, το ταμείο, η αδέξια, η φτώχεια των συμφερόντων. Ως εκ τούτου, η σκέψη για την προβληματισμό: οι άνθρωποι αυτοί οι άνθρωποι θα επωφεληθούν από το κράτος, καταλαμβάνουν υψηλές θέσεις στην επίσημη συσκευή;

Στην εικόνα, ίσως ο πιο αηδιαστικός χαρακτήρας του έργου - plushin - grotesque χρησιμοποιείται ευρέως. Ο Plushkin είναι ο τελευταίος βαθμός υποβάθμισης, ο οποίος συνίσταται σε πλήρη ψυχή. Ακόμα και η εμφάνιση αρχίζει να παρέχει στην πνευματική κρίση του ήρωα, επειδή το που ανήκει σε ένα ορισμένο πάτωμα γίνεται όλο και πιο δύσκολο. Η τύχη των παιδιών και των εγγονιών είναι αδιάφορο γι 'αυτόν. Και ο ίδιος αφηρημένος από τον κόσμο γύρω από το ψηλό τοίχο του εγωισμού του. Από την ψυχή του, όλα τα συναισθήματα και τα συναισθήματα ήταν ξεπερασμένα για πάντα, αφήνοντας μόνο απεριόριστη, αδύνατη ατυχία. Και αυτός ο ήρωας είναι το πιο τρομερό παράδειγμα του εγκλήματος του υπαλλήλου εναντίον του λαού και του κράτους.

Ένα κακόσιο μακροχρόνυμα, που απεικονίζεται γραφικά από το Gogol στο ποίημα "Dead Souls", πείθει τον αναγνώστη στο γεγονός ότι το κύριο πρόβλημα και η κύρια ασθένεια, η οποία μολύνθηκε από τον οργανισμό της Ρωσίας, ήταν η Serfdom, εξίσου ανελέητα ενεργώντας και τα δύο Ενάντια στη δύναμη της ιδιοκτησίας, έτσι ενάντια στους συνηθισμένους αγρότες.

Το όνομα του Ν. V. Gogol ανήκει στα μεγαλύτερα ονόματα της ρωσικής λογοτεχνίας. Στο έργο του, εμφανίζεται ως στίχοι, και σαν ένα φανταστικό, και ως αφηγητής, και σαν ένα τσίμπημα σατρίνι. Το Gogol είναι ταυτόχρονα ένας συγγραφέας που δημιουργεί τον κόσμο του ιδανικού του "ηλιόλουστου" και ενός συγγραφέα που αποκαλύπτει τη "χυδαιότητα ενός χυδαίου ατόμου" και το «βδέλυγμα» των ρωσικών παραγγελιών.

Η πιο σημαντική δουλειά, οι εργασίες για το οποίο ο Γκόγκολ θεωρείται ως θέμα της ζωής του ήταν το ποίημα "Νεκρά ψυχές", όπου αποκάλυψε τη ζωή της Ρωσίας από όλα τα κόμματά της. Η κύρια αναρρόφηση του συγγραφέα ήταν να δείξει ότι η υφιστάμενη διασκέδαση, η εμπορία ανθρώπων όχι μόνο μεταφέρει την αδυναμία, το σκοτάδι, την εξαθλίωση του λαού και την αποσύνθεση του ίδιου του ιδιοκτήτη, προέτρεψαν, να ξυπνήσουν, να στερήσουν την ίδια την ανθρώπινη ψυχή.

Μια ακόμη μεγαλύτερη πίστη για τη ζωγραφική της πνευματικής εξάλειψης και του θανάτου, ο συγγραφέας φτάνει στην εικόνα της επαρχιακής πόλης και των αξιωματούχων της. Εδώ, σε αντίθεση με τη ζωή στα ακίνητα του ιδιοκτήτη, οι γρήγορες δραστηριότητες και η κίνηση βράζει. Ωστόσο, όλη αυτή η δραστηριότητα είναι μόνο ένα εξωτερικό, "μηχανικό", το οποίο ανοίγει ένα αληθινό πνευματικό κενό. Το Gogol δημιουργεί μια φωτεινή, grotesque εικόνα της πόλης, "Residdend" την αίσθηση περίεργων ενεργειών του Chichikov. "... όλα ήρθαν σε ζύμωση και τουλάχιστον κάποιος θα μπορούσε να καταλάβει κάτι ... Πήγα στην έννοια, και όλη η πόλη μίλησε για τις νεκρές ψυχές και την κόρη του κυβερνήτη, για την κόρη του κυβερνήτη και τις νεκρές ψυχές, Chichikov και όλα αυτά που δεν τριαντάφυλλα. Πώς ο Vihore πυροβόλησε το Dotolo, φαινόταν ότι η αδρανής πόλη! " Ταυτόχρονα, κρεμούσε βαριά αναμονή για αντίποινα. Στη μέση της κοινής αναταραχής, ο postmaster μοιράζεται με άλλες "πνευματικές" ανακάλυψη ότι ο Chichikov είναι ο καπετάνιος Kopeikin και λέει στην τελευταία ιστορία.

Δημιουργώντας μια εικόνα σταδιακά υποβαθμισμένη Ρωσία, ο Gogol δεν χάνει λίγα πράγματα και λεπτομέρειες. Αντίθετα, συναρπάζει την προσοχή του αναγνώστη σε αυτά, δεδομένου ότι είναι σίγουρο ότι είναι από τα μικρά πράγματα και είναι η ουσία όλης της γύρω πραγματικότητας. Είναι αυτοί που κάνουν τον εαυτό τους την πηγή του κακού, επομένως αποκτούν ένα τρομερό συμβολικό νόημα στο ποίημα.

Στο έργο του ο Ν. V. Gogol, καλύτερα έφτασε στο στόχο ως εξής: "... Σκέφτηκα ότι η λυρική δύναμη, την οποία είχα ένα απόθεμα θα με βοηθήσει να το απεικονίσω ... την αξιοπρέπεια που θα παντρευτούν τον άνθρωπο και την εξουσία του γέλιου, τον οποίο είχα επίσης ένα απόθεμα, θα με βοηθήσει έτσι ο Yaro απεικονίζει τα μειονεκτήματα που ο αναγνώστης θα τους μισεί αν τους βρήκαν ακόμη και αυτοί. "

Το ποίημα "Dead Souls" είναι ένα λαμπρό σάτιρα για μια διασκέδαση της Ρωσίας, αλλά δεν υπάρχει έλεος της τύχης του οποίου η ευγενή ιδιοφυΐα είναι κατηγορούμενος στο πλήθος, το πάθος και τις αυταπάτες της. Δημιουργικότητα Ν. Β, Gogol είναι πολύπλευρη και ποικίλη. Ο συγγραφέας έχει ένα ταλέντο ...

Μεταξύ των χαρακτήρων του ποιήματος του Gogol "Dead Souls" του Chichikov καταλαμβάνει μια ειδική θέση. Όντας κεντρικός (από την άποψη του οικοπέδου και της σύνθεσης) του αριθμού του ποιήματος, αυτός ο ήρωας είναι μέχρι το τελευταίο κεφάλαιο του πρώτου όγκου παραμένει για όλο το μυστήριο - όχι μόνο για τους υπαλλήλους ...

Δεδομένου ότι το είδος του ποιήματος προτείνει την ισότητα της λυρικής και επικής άρχισας, χωρίς τον συγγραφέα, είναι αδύνατο να γίνει σε αυτό το έργο. Η λυρική εκκίνηση στο ποίημα "Dead Souls" εφαρμόζεται ακριβώς στις υποχωρήσεις του συγγραφέα. Δεν είναι ο ήρωας του ποιήματος, ...

Μου Αγαπημένη δουλειά Nikolai Vasilyevich Gogol - "Νεκρά ψυχές". Σχεδόν κάθε συγγραφέας έχει ένα έργο που είναι το θέμα όλων της ζωής του, η δημιουργία, στην οποία ενσωματώνει τις αναζητήσεις του και το Innermost Duma. Για Gogol, αυτό δεν είναι καμία αμφιβολία "Dead ...

Poem N. V. Gogol "Dead Souls" - Brilliant Satire σε μια Serfdom Rus

Παραδειγματικό κείμενο κειμένου

Poem N. V. Gogol "Dead Souls" - το έργο του σατιρικού. Αυτό το αστείο και χαρούμενο βιβλίο οδηγεί εντούτοις τον αναγνώστη σε λυπημένους διαλογισμούς για τη μοίρα της Ρωσίας και του λαού της. Ένα χαρακτηριστικό του ταλέντου Gogol ήταν ένας οργανικός συνδυασμός κόμικς και τραγικού. Ως εκ τούτου, στις "νεκρές ψυχές", αστείες σκηνές και χαρακτήρες μόνο πιο έντονα η συνολική τραγική εικόνα της ρωσικής πραγματικότητας των 30-40 ετών του XIX αιώνα. Ο Γκόγκολ ήταν πεπεισμένος ότι ένα από τα πιο αποτελεσματικά μέσα μετατροπής της κοινωνίας είναι να καταστήσουν τυπικά ελαττώματα που παρεμβαίνουν στην περαιτέρω ανάπτυξή της. Επομένως, ο συγγραφέας χρησιμοποιείται ευρέως στο ποίημα σατιρικών οπτικών μέσων.

Περιγράφει ειρωνικά τα σημάδια Gogol μιας τυπικής επαρχιακής πόλης, την οποία βλέπουμε τα μάτια του νεοσυσταθέντος Pavel Ivanovich Chichikov. Είναι στο σπίτι, έχασε ανάμεσα στους μεγάλους, ως χώρους, δρόμους, και σχεδόν πλένονται με βροχές, γελοία σημάδια με κουλουράκια και μπότες, μεταξύ των οποίων η υπερήφανη επιγραφή ξεχωρίζει: "Άλλοι Vasily Fedorov". Το χιουμοριστικό απεικονιζόμενο αστικό τοπίο δίνει μια ιδέα όχι μόνο για την εμφάνιση της πόλης, αλλά και για τη ζωή των κατοίκων της, το κοινό τους πολιτιστικό επίπεδο. Έχοντας βρεθεί στον κήπο της πόλης, ο Chichikov είδε ένα δέντρο, το οποίο δεν ήταν υψηλότερο από το ζαχαροκάλαμο. Ωστόσο, οι εφημερίδες είπαν ότι η πόλη ήταν διακοσμημένη με κήπο "από σκιερά δέντρα απόσυρσης". Οι αξιολύπητες γραμμές του τοπικού δημοσιογράφου υπογραμμίζουν ιδιαίτερα τη φτώχεια αυτής της φτωχής, δυσμενής πόλη, όπου δύο ημέρες ημερησίως ταξιδεύουν μπορούν να φτάσουν στο ξενοδοχείο "το αργά δωμάτιο με κατσαρίδες, που μοιάζουν με δαμάσκηνα, από όλες τις γωνίες", ή δείπνο στο εστιατόριο με ένα πιάτο δύο εβδομάδων.

Ειρωνικά σχεδιάζει στο ποίημα. Συγγραφέας επίσης πορτρέτα γης και αξιωματούχων. Κλήση Manilov "Πολύ συνεπής και ευγένεια", ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον ήρωα με τις λέξεις από το ίδιο λεξικό του. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο γαιοκτήμονας θέλει να εμφανιστεί, οπότε αντιλαμβάνονται το περιβάλλον του. Τα μάτια του Manilov Gogol συγκρίνουν τα γλυκά τους με τη ζάχαρη, δίνοντας έμφαση στη φανταστική ζαχαιμία. Περιγράφοντας την εμφάνιση ενός συντρόφου, ο συγγραφέας το συγκρίνεται από το μέσο μέγεθος της αρκούδας, η απότομη ειρωνική γεφύρωση της εικόνας του ήρωα με ζώα. Αυτό σας επιτρέπει να προσδιορίσετε τα χαρακτηριστικά αυτού του χαρακτήρα: η ζωική του οντότητα, η πλήρης απουσία αισθητικής αίσθησης σε αυτό, η υψηλότερη πνευματική αρχή. Αυτός ο στόχος υπόκειται στην ομοιότητα του συντρόφου του ιδιοκτήτη στον ίδιο τον ιδιοκτήτη. "Πίνακας, καρέκλες, καρέκλες - όλα ήταν οι πιο σοβαρές και ανήσυχοι ιδιότητες." Η ειρωνεία στο χαρακτηριστικό του Nozdrev συνδέεται με την αντίφαση μεταξύ του πρώτου μέρους του, το οποίο καλεί τους ανθρώπους παρόμοιες με τον καλό σύντροφο και το επόμενο σχόλιο που "με όλα αυτά που υπάρχουν πολύ οδυνηρά".

Εκτός από τα ειρωνικά χαρακτηριστικά των ηρώων. Το Gogol κορεσθεί οι κωμικές καταστάσεις και διατάξεις POEM. Για παράδειγμα, μια σκηνή θυμούνται μεταξύ Chichikov και Manilov, οι οποίοι δεν μπόρεσαν να πάνε στο σαλόνι για αρκετά λεπτά, επειδή είναι επίμονα κατώτερη μεταξύ τους αυτό το αξιότιμο προνόμιο ως πολιτιστικούς, ευαίσθητους ανθρώπους. Μία από τις καλύτερες κωμικές σκηνές του ποιήματος είναι το επεισόδιο επίσκεψης στα κουτιά του Chikchikov Landowners. Σε αυτό το λαμπρό διάλογο μεταξύ του Dubynogol Nastasya, ολόκληρου του φάσματος των ηρωμάτων συναισθήματα μεταδίδεται μεταξύ του Dubynogol Nastasya, ολόκληρου του φάσματος των ηρωμάτων συναισθημάτων: Bewlederment, σύγχυση, υποψία, οικονομική άποψη. Σε αυτή τη σκηνή αποκαλύπτεται πλήρως τα κύρια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του κιβωτίου, της επιμονής και της ηλιθιότητας.

Οι κωμικές καταστάσεις στο ποίημα συνδέονται όχι μόνο με τους ιδιοκτήτες γης και αξιωματούχοι, αλλά και με ανθρώπους από τους ανθρώπους. Μια τέτοια σκηνή, για παράδειγμα, είναι η συζήτηση της Couteron Selifana με την αυλή κορίτσι pelagey, ο οποίος, που δείχνει το δρόμο, δεν ξέρει πού βρίσκεται το δεξί. Αυτό το συνοπτικό επεισόδιο δείχνει πολλά: για την ακραία άγνοια των ανθρώπων, την υπανάπτυκτη και το σκοτάδι του, το οποίο ήταν συνέπεια της αιώνων σερβιρίσματος Serf. Τα ίδια αρνητικά χαρακτηριστικά των ανθρώπων υπογραμμίζονται η κόμικς μεταξύ του θείου MITYA και του θείου μύλου, ο οποίος, βιαστικά βιασύνη για να αποσυναρμολογήσει τα άλογα, μπερδεμένα σε σορτς. Ακόμα και ο αρμόδιος ορεινός Chichikova μαϊντανός γίνεται αντιληπτός ως παρωδία ενός μορφωμένου προσώπου, γιατί απολαμβάνει την ικανότητα να βάζει γράμματα με λόγια, απολύτως δεν σκέφτεται με το νόημά τους.

Σαρκαστικά που απεικονίζει στο ποίημα των υπαλλήλων. Το Gogol αποκαλύπτει τέτοια αηδιαστικά χαρακτηριστικά σε αυτό, όπως η δωροδοκία, το ταμείο, η αδέξια, η φτώχεια των συμφερόντων. Εάν οι άνθρωποι αυτοί βρίσκονται στη δημόσια υπηρεσία, αυτό σημαίνει ότι το διοικητικό σύστημα της τσαρικής Ρωσίας δεν υπερασπίζεται τη νομιμότητα και την τάξη, αλλά το κακό και την αυθαιρεσία. Και αυτή είναι μια φωτεινή απόδειξη του χαρακτήρα των αντι-άνθρωποι της κρατικής συσκευής.

Εκτός από την ειρωνεία και το σαρκασμό. Το Gogol χρησιμοποιεί grotesque στο ποίημα στην εικόνα του πιο αηδιαστικού ήρωα - πλούσια. Είναι ο τελευταίος βαθμός υποβάθμισης, η πλήρης δομή της ψυχής. Ακόμα προς τα έξω έχασε μια ανθρώπινη εμφάνιση, επειδή η Chikchiki, βλέποντας τον, δεν κατάλαβε αμέσως τι σεξ είναι αυτό το σχήμα. Σε αυτόν τον δυσάριο γέρο πέθανε μακρά τα συνημμένα και τα συναισθήματα. Είναι αδιάφορη για τη μοίρα των παιδιών και των εγγονιών του. Έκαψε από όλο τον κόσμο σε ζοφερή εγωιστική μοναξιά. Από την ψυχή του, όλα τα εύλογα όρια εξασθενίστηκαν από την ψυχή του. Το Petty Plush Plush έχει μετατραπεί στο αντίθετο. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Plushkin Gogol αποκαλύπτει πλήρως ολόκληρο το βάθος του εγκλήματος των γαιοκτημόνων μπροστά από τον λαό του.

Σχεδιάζοντας το ποίημα ένα κακό φάσμα της ρωσικής ζωής, ο Gogol πείθει τον αναγνώστη στο γεγονός ότι η κύρια ασθένεια της Νικολάης Ρωσία ήταν η Serfdom, η οποία προκάλεσε μια τεράστια βλάβη στη χώρα, καταστράφηκε και συνθλίβησε τους ανθρώπους. Δεν υπάρχει Wonder Herzen κάλεσε τις "νεκρές ψυχές" "Η ιστορία της νόσου που γράφτηκε από το χέρι του πλοιάρχου".

Καθορίστε τις κύριες τεχνικές των σατιικών εικόνων που χρησιμοποιεί ο Ν. V. Gogol στις "νεκρές ψυχές" και οι οποίοι οι ρωσικοί συγγραφείς των αιώνων XIX-XX είναι ο διάδοχος των παραδόσεών της.

Διαβάστε το θραύσμα κειμένου παρακάτω και εκτελέστε τις εργασίες V1-B7. C1-C2.

Θα πρέπει να περιγραφεί από το χαρτικά, το οποίο κρατήθηκαν οι ήρωες μας, αλλά ο συγγραφέας θρέφει μια ισχυρή δελτίο σε όλους τους ιστορικούς τόπους. Εάν συνέβη να τους περάσει ακόμη και στη λαμπρή και εκλεπτυσμένη μορφή, με λακαρισμένα δάπεδα και τραπέζια, προσπάθησε να τρέξει το συντομότερο δυνατόν, με ταπεινά χαμηλωμένο και έχασε τα μάτια του στο έδαφος, και επομένως δεν ξέρει πώς όλα είναι κουραστικά και ανθίζει. Οι ήρωές μας είδαν πολύ χαρτί, και ασπρόμαυρα, κλίνει κεφάλια, ευρεία σκεπή, δροσιστικά δροσερά πλατεία και ακόμη και κάποιο ανοιχτό γκρι σακάκι, χωρισμένο αρκετά απότομα, το οποίο, έχοντας σκούψει το κεφάλι του στο πλάι και να το βάζει σχεδόν στο Χαρτί, εκδώσαμε ένα πιστό και μειονεκτικά κάποιο πρωτόκολλο σχετικά με την εκκίνηση της γης ή την παροχή του κτήμα, που συλλαμβάνεται από κάποιο ειρηνικό ιδιοκτήτη, την καθυστερημένη ηλικία που ζουν στο πλαίσιο του δικαστηρίου που είχε έρθει και τα παιδιά και τα εγγόνια κάτω από το εξώφυλλο του, και Ακούγεται σύντομες εκφράσεις, προφέρεται από τη φραγή φωνής: "Γράψτε, Fedosey Fedoseevich, Δελτς για № 368!" - "Πάντα πάντα ισορροπείτε το φελλό με ένα bitty inkwell!" Μερικές φορές η φωνή είναι πιο σημαντική, χωρίς αμφιβολία ένα από τα αφεντικά, ήταν άφθονο: "Επανάληψη, ξαναγράψτε! Και δεν θα αφαιρέσουν τις μπότες και σας ζητάτε έξι ημέρες όχι το ευρώ. " Ο θόρυβος από τα φτερά ήταν μεγάλη και μοιάζει, σαν πολλά καροτσάκια με ένα κλαδί να περάσουν από το δάσος, γεμάτο από ένα τέταρτο της Αρσίνας με τυλιγμένα φύλλα.

Ο Chichikov και ο Manilaov ήρθαν στο πρώτο τραπέζι, όπου δύο αξιωματούχοι κάθισαν ένα άλλο έτος και ρώτησαν:

Επιτρέψτε μου να μάθω πού κάνουν τα πράγματα εδώ;

Τι χρειάζεσαι? - Είπαν τόσο τους υπαλλήλους, στρέφοντας γύρω.

Και πρέπει να υποβάλω ένα αίτημα.

Τι αγοράσατε αυτό;

Θα ήθελα να μάθω πού βρίσκεται ο πίνακας του φρουρίου εδώ ή αλλού;

Ναι, πείτε μου πριν από αυτό που αγοράσαμε και σε ποια τιμή, έτσι θα πούμε πού, και έτσι δεν μπορείτε να το ξέρετε.

Η Chichiki είδε αμέσως ότι οι υπάλληλοι ήταν απλά περίεργοι, όπως όλοι οι νέοι αξιωματούχοι και ήθελαν να δώσουν μεγαλύτερο βάρος και έννοιες στις τάξεις τους.

Ακούστε, είδος, "είπε:" Ξέρω πολύ καλά ότι όλα τα πράγματα στα φρούρια, όποια και αν είναι η τιμή, είναι σε ένα μέρος, και ως εκ τούτου σας ζητώ να μας δείξετε το τραπέζι και αν δεν ξέρετε τι είστε Έγινε έτσι θα ζητήσουμε από άλλους.

Οι αξιωματούχοι δεν απάντησαν τίποτα, ένας από αυτούς έσπασε μόνο το δάχτυλό του στη γωνία του δωματίου, όπου κάποιος γέρος καθόταν στο τραπέζι, κολλήσει κάποια χαρτιά. Ο Chichikov και ο Manilaov πήγε μεταξύ του. Ο γέρος ήταν πολύ προσεκτικός.

Επιτρέψτε μου να μάθω ", είπε ο Chichikov με ένα τόξο, - εδώ είναι πράγματα στα φρούρια;

Ο γέρος έθεσε τα μάτια του και είπε με την τοποθέτηση:

Δεν υπάρχουν περιπτώσεις στα φρούρια.

Αυτό βρίσκεται στην εκστρατεία του φρουρίου.

Και πού είναι η αποστολή του serf;

Αυτό είναι ο Ivan Antonovich.

Και πού είναι ο Ivan Antonovich;

Ο γέρος έσπασε το δάχτυλό του σε μια άλλη γωνία του δωματίου. Ο Chichikov και ο Manilov πήγαν στο Ivan Antonovich.

Ο Chichikov, οδήγησε ένα κομμάτι χαρτιού από την τσέπη του, το έβαλε πριν από τον Ιβάν Αντόννοβιτς, το οποίο απολύτως δεν γνώριζε και κάλυψε το βιβλίο της αμέσως. Ο Chichikov ήθελε να τον επισημάνει, αλλά ο Ivan Antonovich έδωσε την κίνηση του κεφαλιού να γνωρίζει ότι δεν ήταν απαραίτητο να δείξει.

"Εδώ, θα σας κρατήσει με την παρουσία!" ", Δήλωσε ο Ivan Antonovich, κουνώντας το κεφάλι του, και ένα από τα πιο ιερά, αμέσως, που έφερε με μια τέτοια επιμέλεια του θηλυκού, ότι και τα δύο μανίκια έσκαψαν τους αγκώνες και είχαν Μεγάλο έκλεισε την επένδυση για μεγάλο χρονικό διάστημα. Έλαβε στον χρόνο του, ο γραμματέας του κολλεγίου, σερβίρει τους φίλους μας, καθώς ο Nirgili σερβίρεται κάποτε ο Danut και τους πέρασε στην αίθουσα παρουσίας, όπου μόνο οι μεγάλες πολυθρόνες ήταν, όπως Ο ήλιος, ο πρόεδρος, καθόταν μπροστά από το τραπέζι πίσω από τη βόσκηση και δύο λιπαρά βιβλία. Σε αυτό το μέρος, το νέο Virgini αισθάνθηκε ένα τέτοιο ευρύχωρο ότι δεν τολμάει να βάλει το πόδι του πίσω και να γυρίσει πίσω, δείχνοντας την πλάτη του, σκουπίστηκε ως κοτόπουλο, με ένα στυλό κοτόπουλου κάπου. Διευκρίνονται στην αίθουσα της παρουσίας, είδαν ότι ο πρόεδρος δεν ήταν μόνος, μια πλάγια κατεύθυνση καθόταν κοντά του, ένα εντελώς κρυμμένο από ένα γκρίζο. Η άφιξη των θαυμαστών των επισκεπτών, οι κυβερνητικές καρέκλες απομακρύνθηκαν με θόρυβο. Ο Sobesevich έφερε επίσης από την καρέκλα και έγινε ορατό από όλες τις πλευρές με τα μακριά μανίκια του. Ο πρόεδρος αποδέχτηκε τον Chichikov στην αγκαλιά του και η αίθουσα παρουσίας ανακοινώθηκε από τα φιλιά. ρώτησε ο ένας τον άλλον για την υγεία. Αποδείχθηκε ότι και οι δύο τραγουδούν το φιλέτο που αποδίδεται αμέσως στην καθιστική ζωή.

Η. B. Gogol "Dead Souls"

Εξήγηση.

Για την εικόνα της επίσημης στο ποίημά του, ο Ν. V. Gogol χρησιμοποιεί σαρίρα. Στις «νεκρές ψυχές», κανένας από τους αξιωματούχους δεν έχει τα ονόματα, αλλά μόνο την κατάταξη, το όνομα και το πατρονυμικό. Gogol, χρησιμοποιώντας grotesque τεχνικές, σιδερώνει τους ήρωες, δείχνει ότι οι υπάλληλοι, στην πραγματικότητα, είναι άχρηστοι, ηλίθιοι, ζηλιάρης, και μερικές φορές δειλοί άνθρωποι που είναι έτοιμοι να πάνε ακόμα και στην προδοσία των συναδέλφων τους, αν μιλάμε για καριέρα, μερικές φορές Αυτό δεν είναι παρόμοιο. "Οι ήρωές μας είδαν ... Ακόμη και ένα ανοιχτό γκρι σακάκι ... το οποίο, έχοντας σκούψει το κεφάλι του και βάζοντας τους αγκώνες της στο χαρτί, έγραψε ένα ψωμί και συμπίεσε κάποιο πρωτόκολλο." Αυτή είναι μια από τις δεξιώσεις της σατυρικού εικόνας - grotesque. Επίσης, το Gogol θέρετρα στη χρήση των Hyperbolas για να αποκαλύψει ολόκληρο το βάθος της άγνοιας, τους ιστορικούς περιορισμούς, της αιφνιδιασκίας του επίσημου κόσμου. Έτσι, οι αξιωματούχοι του Chichikova συγκρίνονται με το Ναπολέοντα. Ο εισαγγελέας στις "νεκρές ψυχές" πεθαίνει από την πρώτη ένταση και ο θάνατός του αποτελεί σημαντικό βασικό σύνδεσμο στην απεικόνιση των υπαλλήλων.

Η συνέχεια των παραδόσεων του Gogol στην απεικόνιση των υπαλλήλων έγινε ο Dostoevsky και ο Chekhov. Στις ιστορίες του Chekhov και τα υπάρχοντα του Dostoevsky, ο εσωτερικός κόσμος των ρωσικών αξιωματούχων εκτίθεται με μια νέα δύναμη. Ο Chekhov στην ιστορία "θάνατος του επίσημου" δείχνει το πλάσμα της ασήμαντης, εντελώς στερείται αυτοεκτίμησης, άθλιας.

Στους "φτωχούς ανθρώπους" του Dostoevsky, ένας μικρός υπάλληλος του κοριτσιού στην υπηρεσία φοβάται τις απόψεις των συναδέλφων του και δεν τολμάει να σκίσει το μάτι από το τραπέζι. Ο ήρωας φοβάται πάντα ότι παρακολουθεί και παρακολουθεί, παντού συγχωνεύθηκε τους εχθρούς. Αυτός φοβίζει οδυνηρά τους ανθρώπους, φαντάζει τον εαυτό του με ένα θύμα, και ως εκ τούτου δεν είναι σε θέση να επικοινωνήσει με άλλους σε ίσους.

Σταδιακά από τους απρόσωπους αξιωματούχους του Gogol, νέες εικόνες στο έργο των οπαδών του μεγαλώνουν.