Permítanme agregar la imagen de Oblomov. Retrato citado de Illy Oblomov. Una calcomanía de grandes creaciones.

Illya Illich Oblomov es el personaje principal de la novela I. A. Goncharov "Oblomov". La novela forma parte de una trilogía con las obras “La Historia Original” y “Obriv”. Ivan Goncharov describe con precisión y claridad el retrato del personaje principal: su apariencia, ropa, comportamiento, carácter, actitud al extremo.
El retrato citado de Illya Oblomov revela con más detalle el carácter del personaje.

El color del rostro de Illya Illich no es ni rubicundo, ni zalamero, ni claramente pálido, sino que, tal vez, lo parezca, tal vez, por el hecho de que Oblomov no tiene la edad suficiente: debido a la inestabilidad de la revolución y del mundo. , y quizás , esto y aquello. Su cuerpo, a juzgar por el color blanco mate de su cuello, sus pequeños brazos regordetes, sus suaves hombros, parecía de la mayor delicadeza para un hombre.

...Zvichaino, vi; Estáis todos sentados en casa: ¿cómo se limpia delante de vosotros? Iré todo el día, así que limpiaré...

...Las manos de Yogo, cuando temblaba, fluían con la misma dulzura y una especie de gracia que no se escatimó..." "...Siéntate, cruza las piernas, levanta la cabeza con la mano - todo el tiempo trabajando con mucha calma, pero es hermoso...

suavidad, que fue el principal y principal beneficio.

... Sin estos comentarios, es como si no me sintiera dueño de mí.

... ¿Qué quieres decir, Illya? - dijo Andriy. - Y te recuerdo como un chico delgado y vivaz...

Este es un hombre de unos treinta y dos o tres años de edad, de estatura media, de buen aspecto, de ojos gris oscuro, y sin presencia de idea alguna de canto, ninguna clase de grisáceo en el arroz que deje al descubierto

Su cuerpo, a juzgar por el color blanco mate de su cuello, sus pequeños brazos regordetes, sus suaves hombros, parecía de la mayor delicadeza para un hombre.

...Tienes mucho miedo de descubrir a tu compañera de dos partes, con una amiga en la misma bruja con otra apariencia, una amiga - cuanto menos crees en ti y el enemigo - si te quedas dormido confiadamente bajo su susurro de regaliz...

...la parte de Illya Illich ya ha sido su parte de miradas suaves, oxamitas y bastante parciales ante la avalancha de bellezas.

Dumka caminó como un hermoso pájaro en su rostro, revoloteó ante sus ojos, se sentó en sus labios, se balanceó en los pliegues de su frente, luego desapareció por completo, y luego en su bigote había una calidez igual a la ligereza de la ausencia de turbos. . La no turbulencia del rostro se transformó en una posición de todo el cuerpo, colocando una bata en el pliegue.

Oblomov, un noble de nacimiento.

¡Gente maravillosa! Cuanto mayor era su felicidad, más pensativa y... temerosa se volvía...

Oblomov, noble de nacimiento y secretario de viajes de rango, todavía está vivo en el río Duodécimo, cerca de San Petersburgo.

...la cintura se redondeó, el cabello empezó a volar sin piedad, los treinta años golpearon...

…No hay nada más con qué trabajar, como dice la gente. Y entonces llámame.

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La novela "Oblomov" de Goncharov es una obra emblemática de la literatura rusa del siglo XIX, que describe el fenómeno del "oblomovismo" característico del matrimonio ruso. Presentemos el libro como un representante de esta corriente social, Ilya Oblomov, que proviene de una familia de terratenientes, cuya estructura familiar sigue las normas y reglas de Domostroi. Al desarrollarse en tal atmósfera, el héroe absorbe gradualmente los valores y prioridades de sus padres, lo que influye significativamente en la formación de su personalidad. El autor ofrece una breve caracterización de Oblomov en la novela "Oblomov" ya al comienzo de su obra: es un hombre apático, introvertido y malhumorado que está dispuesto a vivir la vida en mundos de ilusiones, imaginando y experimentando visiones. de la imagen claramente, A veces puedes alegrarte y llorar ante las escenas, como dice la gente en su Svidomosti. La suavidad interior y la sensibilidad del paladar de Oblomov se manifestaban en su apariencia: todas sus ruinas, aparentemente en el momento de su vellosidad, estaban transmitidas por su suavidad, gracia y delicadeza exteriores, sobrenaturales para un ser humano. El héroe era fofo para su edad, con hombros suaves y poca pelusa en los brazos, y su modo de vida débil e inactivo se dejaba leer en su mirada somnolienta, en la que no había concentración ni idea principal.

Pobut Oblómov

Nemov, una continuación del insulso, apático y perezoso Oblomov, describe la vida del héroe de la novela. A primera vista, su habitación estaba milagrosamente ordenada: “Había una cómoda de secoya, dos sofás tapizados con material de sutura y una guarnición de biombos con pájaros y frutas bordados que nunca habían existido en la naturaleza. Había tapices, kilims, un montón de pinturas, bronce, portlets e innumerables piezas hermosas”. Sin embargo, cuando uno se sorprendía más, aparecían más telarañas, espejos recortados y libros abiertos y olvidados hacía mucho tiempo, salpicaduras en kilims, artículos del hogar desordenados, pan crujiente y un plato olvidado con un cepillo grasiento. Todo parecía como si la habitación del héroe estuviera descuidada, abandonada, reinaba la hostilidad, nadie había estado vivo aquí durante mucho tiempo: los gobernantes hacía tiempo que habían abandonado las viviendas, sin poder ordenarlas. Con la canción del mundo, era cierto: Oblomov no ha estado vivo en el mundo real durante mucho tiempo, reemplazándolo con el mundo ilusorio. Esto es especialmente visible en el episodio, si el héroe llega a conocerlo, de lo contrario Illya Illich no podrá extenderle la mano para pelear y, además, levantarse de la cama frente a sus compañeros. Es fácil en esta situación (como una bata) ser un límite entre el mundo y la realidad, de modo que, al levantarse de la cama, Oblomov viviría felizmente en el mundo real, de lo contrario el héroe no lo quiere.

La infusión del “oblomovismo” en la especialidad de Oblomov

Los hilos del omnipresente escapismo de Oblomov, su inagotable deseo de fluir hacia la realidad, residen en el héroe inspirado en "Oblomov", sobre quien el lector aprende a partir de la descripción del sueño de Illy Illich. El primer personaje del personaje, Oblomovka, estaba lejos de la parte central de Rusia, disfrutaba de una localidad tranquila y festiva, no había tormentas fuertes ni huracanes, y el clima era Istyu tranquilo y suave. La vida en el pueblo transcurría sin problemas y la hora vibraba no con segundos y festividades, sino con santos y rituales: ceremonias populares, festividades y funerales. La naturaleza unipersonal y tranquila también se reflejaba en el carácter de los Oblomovka meshkans: el valor más importante para ellos eran las reparaciones, la pereza y la capacidad de comer lo suficiente. El trabajo parecía castigado y la gente intentaba por todos los medios eliminar su singularidad, alargar el momento del trabajo o perturbar el trabajo de otra persona.

Es notable que la caracterización del héroe de Oblomov en la infancia difiere significativamente de la imagen que enfrentan los lectores al comienzo de la novela. El pequeño Ilya es activo, rico en color y abierto a la luz con una hermosa apariencia. Tuvo que salir a caminar y explorar la naturaleza al máximo, pero las reglas de la vida "Oblomovsky" no le dieron libertad, por lo que, paso a paso, los padres lo trasladaron a su propia imagen y semejanza, creciendo como una "planta de invernadero". , protegiéndolo de los peligros del mundo externo. Por eso, es necesario trabajar y aprender cosas nuevas. Es verdad que los hedores fueron dados a ser tenidos en cuenta, por la moda actual, sin necesidad real, y hasta con el menor empujón, los mismos hedores privaron al hijo de la casa. Como resultado, el héroe se cerrará del matrimonio, no tendrá miedo de trabajar de esta manera, de modo que en caso de cualquier dificultad, uno podrá gritar "Zakhar" y el sirviente vendrá y se lo ganará todo.

Razones de la disminución de la actividad de Oblomov

La descripción de Oblomov, el héroe de la novela de Goncharov, da una idea clara de Illya Illich, como una persona que está muy orgullosa del mundo real y que no quiere cambiar por dentro. Las razones de la infancia de Oblomov. Al pequeño Ilya ya le encantaba escuchar cuentos y leyendas sobre grandes héroes y héroes, como le contó su niñera, y luego descubrir a uno de estos personajes, una peculiaridad en la vida en la que en un momento se convertirá en un milagro cómo cambiar el flujo de los discursos. y crea un héroe en su cabeza. otros Sin embargo, los cosacos realmente crecen en una vida donde los milagros no suceden por sí solos, y para lograr el éxito en el matrimonio y la carrera es necesario trabajar con constancia, superar las caídas y caer fácilmente hacia adelante.

Entrenando en invernadero, De Oblomov se acostumbró al hecho de que el otro, al familiarizarse con la naturaleza sensible y de mal humor del héroe, llevó a la incapacidad de Illya Illich para luchar contra las dificultades. Esta peculiaridad de Oblomov apareció incluso en el momento de su primer fracaso en el servicio: el héroe, temiendo el castigo (aunque, tal vez, nadie sería castigado, pero en la derecha habría retrasos banales), renuncia a su trabajo y No quiero sufrir más luz, la piel para mí. Una alternativa a la dura realidad para el héroe es el mundo de su mundo, que representa un futuro maravilloso en Oblomovets, un escuadrón de niños que calma la calma, que le recuerda su infancia. Debido a que todos estos mundos están privados de más sueños, de hecho, Illa Illich contribuye en gran medida a la nutrición de la aldea local, que, sin la participación de un gobernante razonable, se derrumba gradualmente.

¿Por qué Oblomov no sabe nada de la vida real?

La única persona que pudo sacar a Oblomov de su tranquila y somnolienta timidez, que era el amigo de la infancia del héroe, fue Andriy Ivanovich Stolts. Se debe enteramente a la descripción y al carácter de Illi Illich. Siempre activo, avanzando para lograr cualquier objetivo, Andriy Ivanovich aún valoraba su amistad con Oblomov, porque al estar con él encontraba una calidez y comprensión que nunca había experimentado en su ausencia.

Stolz era muy consciente del ruinoso influjo del "oblomovismo" sobre Illya Illich, y hasta ese momento intentaron arrastrarlo a la vida real. Un día, a Andriy Ivanovich se le ocurrió la idea cuando conoció a Oblomov de Illinskaya. Ale Olga tiene el deber de cambiar las peculiaridades de la mano de Illya Illich, incluido el poderoso egoísmo, y no el deber altruista de ayudar al pueblo Kohani. En el momento de la separación, a la niña le pareció a Oblomov que no podía devolverle la vida, porque ya estaba muerto. Por un lado, el héroe está extremadamente ocupado con el "Oblomovismo", y para cambiar su posición ante la vida, se requieren esfuerzos y paciencia inhumanos. Por otro lado, activa, concentrada en dar, Illinskaya no entendió que se necesitaría una hora para transformar a Illya Illich, y que no puedes cambiarte a ti mismo ni a tu vida con un solo movimiento. La ruptura con Olga se convirtió en un fracaso aún mayor para Oblomov, y su reconciliación en el servicio significa que permanece atrapado en el proceso de "oblomovismo", alejado del mundo real, sin poder experimentar más dolor emocional.

Visnovók

La caracterización que hace el autor de Illich Oblomov, independientemente de que el héroe sea el personaje central, es ambigua. Goncharov expone tanto rasgos positivos (bondad, ternura, sensibilidad, compasión y compasión) como negativos (pereza, apatía, necesidad de vivir de forma independiente, idea de autodesarrollo), presentando al lector una rica peculiaridad, que Se puede llamar simpatía y yo te guiaré. Al mismo tiempo, Illya Illich es, sin duda, una de las descripciones más precisas del pueblo verdaderamente ruso, su naturaleza y carácter. Es esta ambigüedad y riqueza de la imagen de Oblomov lo que permite a los lectores actuales descubrir un sentido más importante de sí mismos en la novela, presentando ante sí el mismo alimento eterno que proviene de las novelas de Goncharov.

Prueba después de la creación

Oblomov es el personaje principal de la novela I. A. Goncharova. La huella del escritor en el momento de la creación de su imagen fue:

• mostrar el arroz típico de la nobleza patriarcal rusa, lo que viene,
• Revelar algunos de los misterios del carácter nacional ruso.

La imagen de Oblomov en la novela.

El héroe de Illi Illich Oblomov Goncharov evoca la imagen de los "personajes infames" que quedan en la literatura clásica rusa. El personaje y el personaje son revelados por el escritor a través de imágenes de su infancia, un retrato, un sistema de imágenes y las interacciones del héroe con otros miembros de la familia en la novela.

Infancia y vida en Oblomivtsi

Dando forma al carácter de Oblomov

• estilo de vida patriarcal en Oblomovka

“Este es un sueño tan imparable y que todo se desvanece, la realidad es como la muerte”, “pereza primaria, sencillez de dar, silencio y tranquilidad”;

• anteponer praci (el paso tranquilo de la vida está siendo destruido

“dolencias, azotes, soldaduras y, entre otras cosas, prácticas”,

Yo digo que la necesidad es inaceptable;

• la aparición del sueño, la salida del mundo del mundo. Oblómov

“Sin saberlo, resume la hora, después de todo, la vida no es un cuento de hadas y la vida no es un cuento de hadas”;

• Oraciones de los padres para sacar al hijo de las preocupaciones y el estrés de la vida, para traerle todas las bendiciones de la vida.

“De alguna manera más barato, con algunos trucos”;

• resultado del análisis:

“buscando mostraron su fuerza, se atacaron a sí mismos en el medio y nikli, vyanuchi”

• empezar en la pensión

“por necesidad”, “te deseaba seriamente la lectura”, “se pusieron a cantar... para los vivos”;

• colocado antes del servicio (una declaración romántica sobre el servicio como familia, una conexión con la acción - una inserción).

Oblomov es una imagen típica de un noble de los años 60, cuya vida refleja la proporción de generaciones que vivieron por el rublo de otra persona.

Oblomov como imagen restante del “pueblo conquistador en la literatura rusa”

Visnovok Goncharov: noble, talentoso, dotado, que tiene altos ideales, proviene del ámbito histórico, gasta vitalidad, reconoce el daño cuando se trata de acción (Oblomov “se prepara para el campo”, también conocido como sudor Entendemos que todos los miembros del matrimonio son “merci, ¿Por qué dormir “gente”, entonces la enorme actividad desperdicia todo sentido para el héroe).

El personaje del héroe de Oblomov.

En la imagen de Oblomov, Goncharov intentó representar, además de los parámetros especiales del héroe, además del carácter nacional.

Por ejemplo, la presentación más completa de los siguientes dibujos de personajes:

• apatía, inactividad, pereza

“la cama de Illy Illich... era su estado normal”;

• Mal humor, comprensión de la propia falta de voluntad, sonidos del vino.

“...la amargura de su conciencia se expresó, y se esforzaron por... encontrar al culpable y volver el aguijón sobre otro, pero ¿sobre quién?”;

• sutileza del sentimiento (Oblomov escucha la canción de Olga

“En su rostro brillaba el amanecer desde el fondo de su alma de creciente felicidad”, “Haciendo mucho tiempo que no veía tal vigor, tanta fuerza, parecía, todo había surgido del fondo de su alma, listo para una logro";

• mente natural, que poco a poco va muriendo

Habiendo comprendido dolorosamente que en un lugar nuevo, enterrado como una tumba, como un gran comienzo, tal vez ya haya muerto ... "

• una sensación de imperiosa deseabilidad (la protesta de Agafa Tikhonovna cuando Stolz la arrulla sin importancia:
  

  "Ese es mi equipo después de todo".

• El número de días de actividad es característico del arroz de Oblomov.

“Avanzar significa quitarse rápidamente el amplio manto, no sólo de los hombros, sino del alma, de la mente; junto con la sierra y las telarañas de las paredes, quita las telarañas de los ojos y mira!

Probando el amor de Oblomov

Este movimiento literario es tradicional de la literatura rusa. Illya Illich es un héroe que no sobrevive a tales pruebas. Etapas de la historia de amor del personaje Olga Illinskaya:

• sustrich, fanático de la idea de Stolz de despertar al héroe a la vida;

• cambia la vida de Oblomov, sigue el espíritu de Olga

“No duermo boca abajo, no duermo, no molesto”, “No le pongas bata a otra persona”, “Siéntate con un libro o escribe”, “No dejes que el Abajo, la primera imagen es la imagen de Olga”;

• Feliz Confirmación

“Viví y experimenté la vida con Oblomov”;

• Dudo que el héroe tenga la culpa.

“¿Quieres amarme? ¿Por qué todavía la amo?

• Al decidir casarse con Kohanoya, el motivo de la ruptura es doble: por un lado, el entendimiento de que vivir con él no será feliz para Olga (la hoja de Illie Illich a Olga), por otro lado, el miedo al cambio.

"kohannya - escuela de vida vazhka";

• Parece ligero, gritándole al héroe desde Olzy.

“Tse es cristal, el alma de la percepción; hay pocas personas así; el hedor es raro; ¡Quédate en la OTAN!”;

• amor de Agathia Tikhonivna - adoración de Oblomov

“Creo que el ideal de mi vida se ha logrado, aunque sin poesía”.

Habiendo gastado todo,

“Ella se dio cuenta de que Dios había derramado su alma en vida y había dado a luz una vida nueva; que su sueño empezó a brillar y se apagó para siempre”.

Un fastidio en el sistema de imágenes de la novela.

El sistema figurativo de "Oblomov" estará ubicado en el centro, todos los héroes estarán ubicados alrededor de la posición del personaje principal:

• Stolz es un contraste con la imagen,
• A Olga y Agafiya Tikhonivna les gustan las mujeres que aman a un héroe...
• un tipo de sirviente patriarcal, que repite en gran medida los nombres y la naturaleza de su amo.

La singularidad de todos los personajes de la novela, hasta el héroe, es una cuestión de amor.

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Un retrato de una obra literaria es una descripción de la apariencia de un personaje, que juega un papel importante en sus características y transmite una de las características de la imagen creada.

En el retrato se resaltan aquellos aspectos de la naturaleza del héroe que son especialmente importantes para el autor. El retrato sensorial psicológico surge debido al insuficiente desarrollo de la literatura. Así como en la antigüedad el retrato vencía los frutos que los antiguos valoraban, la era del Renacimiento no puede fortalecerse con la vida espiritual de las personas. Los escritores sentimentales se apresuraron a resaltar el entusiasmo percibido por el héroe con la ayuda de un retrato adicional. Los románticos tienen un retrato de un lugar donde hablan del contraste entre los rasgos del héroe y él mismo.

De la era del realismo del siglo XIX surge un retrato psicológico ampliamente ampliado. La principal importancia de los románticos es que las realidades incluyen un retrato, una descripción de un traje y una forma de comportamiento. Por tanto, se forman declaraciones no sólo sobre la “naturaleza” del héroe, sino también sobre su pertenencia a otra clase social media, su afiliación social. Además, en el realismo, un retrato a veces puede contrastar con el carácter del personaje: por ejemplo, la verdadera naturaleza de una persona es modesta y primitiva.

Bueno, por las peculiaridades artísticas de la obra literaria, quiero crear un retrato.

Si echas un buen vistazo a la novela "Oblomov" de I.A. Goncharov, cuando lees al héroe mismo, el retrato juega un papel aún más importante. El autor ofrece un retrato muy detallado y detallado, que se incluye en la descripción de la apariencia y la vestimenta del héroe y en la historia de extrema delicadeza. I.A. Goncharov tiene un retrato-dibujo. Esta manera creativa del escritor lo acerca a la manera creativa de N.V. Gogol.

El propio autor de la novela, en uno de sus artículos, escribe tan bien sobre la creación de todas las imágenes de “Oblomov”: “Pequeña, rara vez sé en este momento qué significa mi imagen, retrato, personaje: solo veo Está viviendo frente a mí, y me sorprende que sea cierto. Pinto, estudio con otros - bueno, pinto escenas y aquí con otros, a veces muy por delante, detrás del plan de la novela...” Independientemente de la "pintura sueca" de retratos de héroes, sus imágenes resultaron aún más vívidas e inolvidables. Como muchos críticos lo respetaron, la obra no solo representaba la vida rusa, sino que también presentaba a los lectores una serie de héroes que representan el tipo de pueblo ruso vivo y cotidiano. Estos son Illya Illich Oblomov, Andriy Stolts y Olga Illinskaya y otros héroes de la creación. Además, I.A Goncharov presenta al lector retratos de los personajes principales y otros. Por ejemplo, envíele el cuaderno al sirviente de Zakhar sin perder el ritmo.

Examinaré los retratos de los personajes más exagerados de este ensayo.

1. Retratos de los personajes principales.

1.1 Imagen I. I. Oblómov

Illya Illich Oblomov es la figura principal de cada novela de I.A. Toda la historia comienza con el retrato de este héroe:

“Este es un hombre de treinta y dos o tres años, de mediana edad, de buena presencia, de ojos color gris oscuro, pero sin presencia de ningún tipo de idea de canto, ningún tipo de interregionalidad en oh, exponer. Dumka caminaba alrededor de su rostro como un hermoso pájaro, sus ojos revoloteaban, sus labios se posaban sobre sus labios, flotaba en los pliegues de su cuello, luego desaparecía por completo, y luego en su bigote había una calidez igual a la ligereza de la ausencia. de turbos. La no turbulencia del rostro se transformó en la posición de todo el cuerpo, a través de los pliegues de la bata”.

Tal no turbulencia será especialmente común en todos, un pensamiento desenfrenado acompañará al héroe a lo largo de toda la novela, e incluso una concentración a corto plazo en Olzya Illinsky, queriendo cambiar la posición de Oblomov.

Además, el autor respeta que “la suavidad, que era la expresión más importante y principal, no exponiendo solo una, sino el alma entera...” de la protagonista, en el primer momento habría crecido fuera de sí misma, Y la gente habría llegado a un pensamiento aceptable, con una sonrisa Ishka.

"El color de la apariencia de Illya Illich no es ni rojizo, ni moreno, ni claramente pálido, pero lo parecía, tal vez, por el hecho de que Oblomov parecía flácido para su edad...".

Esta pequeña parte del retrato revela la esencia interior de Ill Illich, su esencia: los días, la pasividad, el desinterés por la vida, que no le ocupa nada. Cualquier preocupación siempre se resolvía simplemente sentándose, todo se extinguía ya sea en la apatía o en la ansiedad.

N.A. Dobrolyubov escribió que la pereza y la apatía de Oblomov son el único resorte en toda su historia.

Mientras pinta el retrato de I.A. Goncharov, no se olvida de adivinar cómo viste el personaje. El traje de casa de Illya Illich incluye una bata similar, que completa la imagen del caballero. Al querer esta prenda y haber desperdiciado demasiada frescura y brillo de prendas similares, Oblomov ganó "la oscuridad de los logros no apreciados". Esta túnica desempeña otro papel simbólico en la creación: representa una vida tranquila y ociosa. Inicialmente, el héroe está con alguien frente al lector, y luego, después de leer la novela, Oblomov se queda con alguien. Habiendo conocido a Illinskaya, estás listo para cambiar tu forma de vida básica. Ya no necesitas una túnica, ahora para que tu nueva apariencia digna, incluso como héroe, aparezca en el mundo. Y tan pronto como creo, la bata se vuelve hacia Illya Oblomov, porque vivir con Pshenitsina ha hecho que todo vuelva a la normalidad: la misma pereza y longitud.

El retrato complementa el interior del lugar donde vive el mismo héroe. La habitación de Oblomov está descrita con gran detalle. “La habitación donde yacía Illya Illich parecía milagrosamente ordenada a primera vista. Había una cómoda de madera roja, dos sofás tapizados con material de sutura y un adorno de biombos con pájaros y frutas bordados, sin precedentes en la naturaleza. Había tapices, kilims, un montón de pinturas, bronce, portcels e innumerables piezas hermosas...” Si nos fijamos en los ojos, se puede notar la fealdad de los bordes y la sutileza de las superficies que recubren el respaldo del sofá. “En las paredes, cuadros blancos, telarañas pegadas como festones, aserradas; Los espejos, en lugar de contener objetos, podían servir como tablillas para anotar algunas notas sobre una adivinanza. Kilimi buli en el plyamah. Sobre el sofá había una toalla olvidada; Había una mañana rara sobre la mesa, no había ningún desorden desordenado, no había migajas de pan de la noche de ayer”. Todos estos detalles del interior reflejan no solo la inquietud y el malestar de la oficina, sino que también muestran la muerte y la piedra que enterraron al héroe de la novela.

El motivo de la pedregosa apareció en la apariencia de Oblomov. Y como quieren decir P. Weil y A. Genis, cuando se notan los "pliegues" en la apariencia de Illie Illich, hacen una analogía con una estatua antigua. “La figura de Oblomov tiene esa red dorada que da una sensación de ligereza, armonía y plenitud a la escultura antigua. La naturaleza rebelde de Oblomov es elegante en su monumentalidad y está dotada de un tono cantor. Por favor, comprenda que no quiere hacer nada, solo revelarlo a usted mismo”. Si miramos al personaje principal en Rusia, a menudo podemos verlo como el indestructible, el sabio y el indestructible; de ​​lo contrario, parece estar sólo en compañía de Stolz o en una relación con Olga. Mientras estaba en la casa de Agafa Matviyevna Pshenitsina, I.I. Oblomov se enfrenta una vez más a la estatua: “Siéntate, cruza las piernas, levanta la cabeza con la mano: todo es tan pacífico, tranquilo y hermoso... todo es así lúgubre, tan limpio, tal vez no robes nada y no robes nada. La monumentalidad y la estolidez del héroe, según Olga y Stolz, se desmoronan constantemente, esta es una demostración de un hombre sin marca. Está muerto de por vida. Varios seguidores compararán a Stolts y Olga con máquinas que tienen sus propias arandelas y engranajes, para conocer el enfoque de los demás. Oblomov es una estatua. El héroe de la novela está acabado, vayamos al fondo del asunto. “Él ya ha despertado, habiendo confirmado su importancia para quienes vinieron al mundo”. Su vida no solo tomó forma, sino que fue creada, y estaba destinada a ser tan simple, no es sorprendente, para determinar la posibilidad del lado idealmente pacífico de la vida humana, así es como Oblomov continuó hasta el final de su vida. días.

1.2 Retrato de Andriy Stolts

El retrato de Andriy Stolts contrasta en la novela con el retrato de I.I. Stolz es lo opuesto al personaje principal, aunque tiene su misma edad. Una vez que has servido, ya has entrado en el campo, tomando el derecho y ganando dinero, dinero y amigos. I.A. Goncharov desarrolló su propio personaje de tal manera y creó tales imágenes de héroes que el lector inmediatamente comienza a admirar a Stolz y Oblomov.

Tal igualación comienza desde lo común. Así como Oblomov era suave, Stolz decía: “... todo hecho de cepillos, carnes y nervios, como un antiguo caballo inglés. Vin es delgada; No hay área de las mejillas, solo cepillo y carne, pero no hay signos de redondez grasa; el color es liso, moreno y sin rubor alguno; "Quieres un poco de verde, si no brillante". Sin timidez, la sencillez en sus modales era increíble. A veces simplemente se sentaba, a veces se sentaba en silencio, a veces actuaba, a veces vivía tantas expresiones faciales como eran necesarias.

Andriy Ivanovich es enérgico, inteligente y activo. Todo en la vida está arruinado. Y esto es lo que dice todo retrato de un héroe. “En Rusia siempre es así: si el país necesita la autoridad para enviar un agente a Bélgica o Inglaterra, lo enviarán; Debes escribir un proyecto o tener una nueva idea antes de elegirla. A veces Tim conduce a la luz del día y lee: cuando llegue, Dios lo sabe”.

Todo estaba bajo control: la hora, el trabajo, la fuerza del alma y la fuerza del corazón. Andriy Stolts es un racionalista: "Parece que la agitación y la alegría de las vides son como la mano de la mano" y "Me regocijo en la alegría como un huevo caro roto". Da la impresión de que una persona así no tiene miedo de nada, todas las dificultades se perciben como un hito que debe superarse y que es más probable que lo acerque a la meta. Y sobre todo, poniendo el desenfado en la consecución de los objetivos.

En realidad, Andriy Ivanovich Stolts tenía miedo de algún tipo de mundo. Esta cosa misteriosa y misteriosa simplemente no tenía cabida en el alma del personaje. Y si has abandonado un campamento así, lo sabrás una vez más cuando te vayas.

El autor no da una descripción del interior del lugar donde vive Andriy Ivanovich, por lo que el lector no puede adivinar. Es posible que tu pequeño esté en el desierto, e incluso tu gobernante sea tan activo que no tengas tiempo para dedicarle tiempo al trabajo del gobierno. Puedes permitir, por carácter, despertares, ordenar y ponerse al día. Ale carece de misterio.

La imagen de Stolz es aún más atractiva, pero ahora hay una especie de egoísmo y generalidad sobrenatural, y al mismo tiempo el lector anhela el celo del héroe por su propósito. A veces no aparecen en las personas las mismas cualidades para llevar a cabo el plan.

¿Cómo podía una persona así estar tan cerca de Oblomov? Parece que la piel del personaje del arroz, el retrato del encamado. Ale, al parecer, se atraen entre sí. La mera llegada de Andriy Stolts cambió la vida inicialmente tranquila de Illya Illich.

1.3Imagen de Olga Illinska

Uno de los retratos femeninos de la novela es la imagen de Olga Sergievna Illinska, que conoció a la esposa de Stolz y Oblomov. No podemos olvidar durante mucho tiempo a esta mujer, Illa Illich, cuyo retrato pintó en su memoria. “Olga, en sentido estricto, era una belleza, pero no tenía blancura, ni color brillante en sus mejillas y labios, y sus ojos no ardían con el fuego interior; no había coral en los labios, ni perlas en la boca, ni manos en miniatura, como las de un niño quíntuple, con dedos que parecían uvas…” Una mujer así no podía privarla del personaje principal, que hacía mucho tiempo que no aparecía en el mundo.

Entonces ya puedes ver la propia mirada de I.A. Goncharov sobre la imagen de Olga: “Quien no agudizó sus ojos, y el que estaba frente a él con tanta severidad y consideración, creó artísticamente la esencia... sin crear una forma notable, una línea significativa. ; los labios eran finos y fuertes... las cejas daban una belleza especial a los ojos... había dos cabellos rubios, regordetes e incluso cabellos lacios y oscuros, que rara vez quedaban simétricos...”

El motivo de la estatua es evidente aquí. El propio Oblomov equipara a Olga con la estatua de "gracia y armonía". La “alta estatura de Vaughn estaba claramente indicada por el tamaño de su cabeza, el tamaño de su cabeza – un óvalo y el tamaño de su rostro; todo, a su manera, estaba en armonía con los hombros, los hombros con el campamento...” Que los descendientes respeten que Olga no es una estatua. Para ella existe otra analogía: un coche.

Al igual que la estatua de Illinska, es increíblemente hermosa, pero al igual que el automóvil, es funcional. Lyubov Oblomov nunca creó un héroe, a menos que la planta se acabe y el héroe mismo muera. Los ojos del héroe ya no brillan ni se inundan de lágrimas “por las palabras, por los sonidos, por esa voz de niña clara y fuerte”, por la forma en que antes latía el corazón.

I.A. Goncharov ofrece un retrato de la heroína en diferentes momentos de su vida. Axis canta “Mejillas y orejas crujidas con el sonido de un movimiento; Sin embargo, en su nueva apariencia, una balsa de destellos de corazón vibró, quemando pasiones tan maduras, ella revivió con su corazón el tiempo lejano de la vida, y la balsa apagó nuevamente este encuentro, nuevamente la voz sonó fresca y plateada”, escribe el autor. describe y “el despertar del alma del héroe” , si Oblomov parece entender: “... exponerla fue recordada por el acto de información; Los pensamientos, las conjeturas y el arrobamiento llenaron la piel de una sensación de familiaridad... El sol es a veces el mismo, surgiendo de la penumbra, las menudencias iluminan un arbusto, el otro, cubren y el arrobamiento ilumina otra región. ". Una Olga completamente diferente, después de su divorcio de despedida con Oblomov, “cambió de apariencia: aparecieron dos erisipelas y sus ojos se oscurecieron... por cierto, arrancó con fuerza el clavo del árbol y lo rasgó con los labios... " Esto muestra toda la decepción, el arrepentimiento y el enfado de la heroína.

Olga Illinska también cambia a medida que conoce a Illeya Oblomov. Así como inicialmente, antes del reconocimiento de Illya Illich, ella es ligera, siempre alegre, vivaz, de mente abierta y confiada en la "mentira" de Stolz (su lector), luego, después del reconocimiento y una mayor separación del personaje principal, se deja engañar. , flexible, firme, oscilante, fluido. Ya no es sólo una loca, sino una mujer.

El escritor ve en Olzia Illinskaya dos importantes, en su opinión, poder y especialidad, que tanto faltan en las esposas modernas y, por lo tanto, especialmente valiosos. Estas palabras son ruinas. Termina el hedor presentado por Romana. Cuyo talento es I.A. Goncharova.

2. Retratos de otros héroes

.1 Retrato de Agafia Pshenitsina

Por el contrario, I.A. Goncharov utilizó el retrato de Olga Illinskaya para crear un retrato "realista" de Agathia Matviivna Pshenitsina, amiga de Illya Illich Oblomov. Además de la imagen completa de Olga, que incluye no solo la apariencia de la heroína, sino también su personaje, aquí el autor muestra los hechos de la apariencia de Pshenitsina, su ropa, el carácter, los modales y el carácter del escritor "Lo siento".

La heroína reaccionó positivamente a Illia de Oblomov, aunque fue un poco "simple, pero aceptablemente denunciante" y el héroe pensó que, melodiosamente, había una mujer adoptada. Las manos de la heroína vieron el amor antes del reinado. Y esto es lo que quiere decir la escritora, que clama por el Estado sin ninguna carga para Pshenitsin, sino para sus llamadas.

Agafia Matvievna abandonó por completo al personaje principal. Vaughn está dispuesta a hacer mucho por el amor de Oblomov, incluso si parece sórdida y descuidada. Esta aparente inconsistencia sólo puede verse como una pizca de color de rosa: "cocina el hígado, cocina demasiado el pescado, no pone verduras en la sopa...".

Cómo actualizar los retratos de la heroína a la llegada de I.I. Oblomov y el retrato después de un largo tiempo de dormir con ella, se puede notar la calidad del dinamismo. En la mazorca hay lo que empuja sano, povna, colorete, mejilla redonda. Y el retrato del eje ya está en aproximadamente una hora. "Ella cambió con avidez, no por sí misma", respeta I.A. Goncharov - “Ha perdido peso. No hay mejillas redondas, blancas, no rojas o pálidas; No te lamas las raras cejas, tus ojos se han hundido en ellas.

Allí arriba estaba vestida la vieja tela de algodón; Sus manos estaban quemadas por el sol o ásperas por el trabajo, por el fuego o por el agua, o por una forma u otra... en su apariencia se esconde un mal profundo”.

¿Qué pasó con la heroína? Y todo esto es porque toda esta cocina no es Illa Illich. El eje que Agafia Matvievna colocó con reverencia ante Oblomov. Y justo después de acariciar el lado derecho del personaje principal con el pago a los Borg, la heroína volvió a adoptar una posición infantil: “Ella ha vuelto otra vez; Sus pechos y hombros brillaban con la misma alegría, y sus ojos brillaban de alegría y grandeza”.

Y la denuncia de Pshenitsin mostró mucho más. Allí “vieron la misma felicidad, exteriormente, contentos y sin preocupaciones”.

En el retrato de Agaf Pshenitsin I.A. Goncharov retrató la imagen de una típica mujer rusa, que está lista para entregarse por completo a los turbos del soberano y convertirse en todos los sentidos en una típica Oblomov.

2.2 Retratos de los invitados de Oblomov.

héroe de Oblom Stolts

Sin pasar por alto a I.A. Goncharov e invitados de Illy Illich. Cada persona tiene su propio retrato, aunque no exactamente igual. Como resultado, el lector evoca una imagen de estas personas a las que acude el héroe principal. Conozcámoslos a través de sus acciones.

El primero en llegar es Volkov: “... un joven de veinticinco años, de salud resplandeciente, con mejillas, labios y ojos que ríen. Llegué demasiado tarde para maravillarme con él”. En el sueño y la frescura del disfraz, y la blancura, y el frac. Éste tiene gotitas brillantes y botas lacadas. Y como el propio Oblomov lo llamó "un caballero brillante".

El recurso compartido se coloca en una imagen diferente frente al lector. Se trata de “un maestro del frac verde oscuro con escudo, cortado suavemente... con dificultad, con una mirada tranquila y feliz en los ojos, con el rostro muy desgastado, con una sonrisa pensativa”. Este arroz no se cae, e incluso el invitado es el jefe del departamento.

El otro invitado, Alekseev, era una persona "... de destinos sin importancia, de fisonomía no identificada... ni guapo ni feo, ni alto ni bajo, ni rubio ni moreno...". Como respeta el escritor, la naturaleza no le dio a este personaje las figuras significativas deseadas.

Se da más detalle al retrato de Mikhey Andriyovich Tarantyev. Este es “un hombre de cuarenta años... alto, corpulento de hombros y vestido con un largo abrigo de piel de oveja, con grandes costillas, con una gran cabeza... cuello corto, con grandes ojos de pelo largo, labios gruesos”. No persiguió la exquisitez del disfraz, no regresó para siempre... Pero todo esto, al parecer, no benefició al héroe mismo. Tarantyev es cruel con todo lo superfluo, cocina todo y todo. Desde hace veinticinco años trabaja en la oficina. A veces es como un niño: no ve nada, no ve nada y se le escapa.

La descripción misma de los invitados de Oblomov es especialmente informativa, ya que I.A. Goncharov acerca al héroe a Oblomov. En la derecha, la verdad no es que solo haya un poco de patristicismo en ellos, sino que tanto Tarantyev como Oblomov estaban tan abandonados por sus esperanzas incumplidas, aunque aquí en el medio había un hedor de las mismas fuerzas oscuras.

I A. Goncharov coloca retratos de los personajes de la historia al comienzo del capítulo, lo que permite al lector ver inmediatamente la imagen del invitado de Oblomov y luego seguir la conversación de los personajes.

2.3 Retrato de Zajar

Zakhar es el sirviente de Illy Illich. No me importan los que son gente sencilla, me volveré humilde. A. Goncharov creó el mismo retrato. Slusi tenía unos cincuenta años y tenía “patillas rubias increíblemente anchas y espesas”. La imagen se complementa con el atuendo: levita gris y chaleco, propios del personaje, pero todo es como el comienzo de una novela. Por ejemplo, se da un retrato extraño: “...tiene parches en los codos; “Me sorprendió lo pobre, lo hambrienta, lo sucia que estoy, lo poco que duermo y lo mucho que trabajo para tres”. El eje, como ha cambiado Zakhar, ronda la casa de Pshenitsin.

Tsikavo, scho I.A. Goncharov se complementa con un retrato y hechos de carácter, personajes de un sirviente. Por ejemplo, el lector se entera de que Zakhar Plitkar, dispuesto a ladrar en cualquier momento, le encanta beber y, a veces, robarle a Oblomov.

Sin respetar todos sus defectos y las autoridades vulgares, Zakhar entregó apasionadamente su lealtad al señor y murió en lugar del señor, como si fuera necesario, habiendo respetado su obligación.

Visnovók

Ozhe, un retrato de Roman I.A. Goncharova desempeña un papel muy importante: refuerza la apariencia individual del personaje y revela su luz interior. Esto se debe a la peculiaridad del retrato psicológico que comienza a entrar en la literatura del siglo XIX.

Las características del retrato de los héroes son tan precisas que permiten rastrear cambios en el carácter, forma de vida, posición en el mundo de tal o cual otra persona.

Los retratos pintados en la novela "Oblomov" nos permiten no solo ver con precisión al personaje representado, sino también comprender profundamente todas sus experiencias, sino también captar con mayor precisión la idea del autor, comprender qué tipo de personaje será el héroe. Tendrán lugar en el futuro los halagos, entre amigos y conocidos.

El escritor logró transmitir todo el sabor de las imágenes típicas rusas, enfatizando sus evidentes peculiaridades. Esto no es menos que ligereza, alegría, actividad y alegría.

Retrato de I.A. Goncharov está representado por la dinámica. La imagen presentada por el autor desde el principio cambia gradualmente según el desarrollo de la trama, dependiendo de lo que le sucede al héroe, cambiando su visión.

Lista de referencias

1.Weil P., Genis A. Oblomov e “Inshi” [Recurso electrónico]: Modo de acceso URL: www.oblomov.omsk.edu (fecha de publicación: 21/12/2014)

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.Desnitsky, V.A. Trilogía de Goncharov // Desnitsky, V.A. Artículos seleccionados de la literatura rusa de los siglos XVIII y XIX. ML., 1958.

.Otradin, M.V. Colección de artículos: Romano I. A. Goncharov "Oblomov" de los críticos rusos. – L.: Universidad de Leningrado, 1991. – 304 p.

.Turaev S.V., Timofevsky L.I., Vishnevsky K.D. ta adentro. Literatura: Material previctoriano: un libro para estudiantes. - M: Prosvitnitstvo, 1988. - 335 p.

El pináculo de la creatividad del talentoso prosista y crítico ruso del siglo XIX Ivan Goncharov fue la novela "Oblomov", publicada en 1859 en la revista "Vitchiznyany Notes". La escala épica de expresión artística de la vida de la nobleza rusa a mediados del siglo XIX permitió que esta obra ocupara uno de los lugares centrales de la literatura rusa.

Características del personaje principal.

El personaje principal de la novela es Illya Illich Oblomov, un joven noble ruso (32-33) que vive tranquilamente en su casa. Aprecio el frescor, cuya característica principal es la suavidad en todo mi arroz y la principal expresión de mi alma.

Su pasatiempo favorito es tumbarse apáticamente en el sofá y pasar horas en pensamientos ociosos y soñadores. Además, hay una presencia constante de cualquier acción, incluso cuando se está en el departamento y se controlan las reuniones de cantera. Y luego creció y lo dejó todo, habiendo desarrollado su ideal de una vida sin turbo, con sueño, luz y tranquilidad, como la infancia.

(El viejo y fiel sirviente Zakhar)

Oblomov se inspira en su generosidad, gentileza y bondad, sin desperdiciar una sabiduría moral tan valiosa como la conciencia. Lejos de las ideas malvadas y sucias, no se puede decir que sea un héroe positivo. Goncharov pintó un cuadro terrible de la desolación espiritual y el colapso moral de Oblomov. El viejo y fiel sirviente Zakhara es un reflejo del carácter de su joven amo. Es igual de vago y desinhibido, le entrega el alma más profunda a su maestro y además comparte con él la filosofía de su vida.

Una de las principales líneas argumentales de la novela, que revela más claramente el carácter del personaje principal, es la relación amorosa entre Oblomov y Olga Illinskaya. Parece más romántico que la persona joven y dulce que ardía como embelesada en el corazón de Oblomov despierte su interés por la vida espiritual y comience a sentirse abrumada por el misticismo y los impulsos racionales de su época. De esta manera, no hay esperanzas de que Oblomov pueda volver a una vida humana normal. El amor abre en una nueva persona, hasta entonces desconocida para nadie, el surgimiento de su carácter, inspira y respira una nueva vida.

Pero como resultado del aparente amor de una chica puramente pura y altamente moral, ella se vuelve más brillante e incluso duerme por un corto tiempo en la vida mesurada y monótona del caballero. Las ilusiones ya se están desarrollando rápidamente, porque pueden serlo a la vez, pero no se parecen a Olga, pero no pueden convertirse en la persona que quieres que se lleve bien contigo. Hay un crecimiento natural de los centenarios. En el proceso de elegir entre una escapada romántica y un campamento con sueño sin turbo, donde ha vivido la mayor parte de su vida conocida, Oblomov elige la opción básica y favorita de una escapada. Y sólo en la casita de Agaf Pshenitsina, que vive en un lugar así para una nueva vida turbo y no turbo, encontrará su rincón ideal, donde su vida terminará tranquila y silenciosamente.

La imagen del personaje principal de la creación.

Después de su lanzamiento, la novela recibió un gran respeto tanto de la crítica como de los lectores. El título del personaje principal de esta obra (por iniciativa del famoso crítico literario Dobrolyubov) dio lugar al concepto de "oblomovismo", que pronto adquirió una amplia importancia histórica. Se describe como la enfermedad actual del matrimonio ruso actual, cuando personas jóvenes y vigorosas de andar noble se sumergen en la reflexión y la apatía, tienen miedo de cambiar sus vidas y dan prioridad al hielo y al reemplazo vacío y claro de acción y la lucha por la propia felicidad.

En opinión de Dobrolyubov, la imagen de Oblomov es un símbolo de la servidumbre en la Rusia del siglo XIX. Los hilos de esta “enfermedad” aparecen en el modo de vida kryposnytsky, en el atraso técnico del Estado, en el proceso de explotación y humillación de los esclavos campesinos cotidianos. Goncharov, habiéndose revelado a los lectores, tiene que ver con el desarrollo del carácter de Oblomov y la completa degradación moral, que se está extendiendo como un pequeño representante de la nobleza, y toda la nación está bajo amenaza. El camino de Oblomov, si no se recorre, es el camino de la mayoría de las personas, que no lleva una huella en la vida y es absolutamente innecesario para el matrimonio.

Sentimientos tan nobles y elevados como la amistad y el amor no podían romperse con el círculo vicioso de la pereza y el descuido, por lo que solo podemos recordar a Oblomov que no conoce en sí mismo el poder de hacer que el kaidani se duerma y viva y se vuelva nuevo y pleno. vidas desarrolladas.