Anexo: "Nieve caliente". "Hot Snow": dos sabores diferentes Hot Snow, historia de la creación

Gran tema La Gran Guerra Patria Durante muchos años se convirtió en uno de los temas principales de nuestra literatura. Los relatos de la guerra particularmente profundos y veraces se encuentran en las obras de los escritores de primera línea: K. Simonov, V. Bikova, B. Vasilyeva y otros. Yuri Bondarev, en la creatividad de esta guerra, ocupa una posición de liderazgo, ya que también participó en la guerra, un artillero que realizó una larga marcha desde Stalingrado hasta Checoslovaquia. "Hot Snow" me es especialmente querido porque es Stalingrado y los héroes de la novela son artilleros.

La historia de la novela comienza cerca de Stalingrado, cuando uno de nuestros ejércitos resistió en la estepa del Volga el ataque de las divisiones de tanques del mariscal de campo Manstein, que intentó atravesar el corredor hacia el ejército de Paulus y sacarlo del exilio. Independientemente del éxito o fracaso de esta operación, el resultado de la Batalla de Volzia depende de manera significativa. Toda la hora de la novela está rodeada de décadas de días durante los cuales los héroes de Yuri Bondarev autodefienden un pequeño pedazo de tierra contra los tanques alemanes. "Hot Snow" es una historia sobre la reciente marcha de vivantage de los escalones del ejército del general Bezsonov, cuando literalmente tuvo la oportunidad de entrar en la batalla "de la nada". La novela se inspira en su franqueza y conexión directa de la trama con los acontecimientos actuales de la Gran Guerra Alemana, con uno de sus momentos cruciales. A través de las vidas y muertes de los héroes de la obra, sus destinos se iluminan con la luz alarmante de la verdadera historia, por lo que todo tiene un significado y una importancia especiales.

En la novela, la batería de Drozdovsky no agota todo el respeto del lector; se concentra, lo que es más importante, en un pequeño número de personajes. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin y sus camaradas forman parte del gran ejército. En "Hot Snow", con toda la tensión de la canción, todo es humano en las personas, sus personajes se revelan no directamente de la guerra, sino en conexión mutua con ella, bajo su fuego, si, al parecer, no se levantan. sus cabezas. Sin embargo, la crónica de las batallas se puede contar en términos de la individualidad de sus participantes, y la batalla en "Hot Snow" no se puede contar de otra manera a través de las acciones y personajes de las personas. La imagen de un simple soldado ruso alzándose a la guerra aparece ante nosotros en un grado de expresión nunca antes visto en Yuri Bondarev. Ésta es la imagen de Chibisov, el guía tranquilo y minucioso de Yevstignev, el sencillo y duro paseo de Rubin, Kasimov. La novela expresa la comprensión de la muerte como una violación de una gran justicia. Adivine cómo Kuznetsov se maravilló del golpeado Kasimov: “... inmediatamente debajo de la cabeza de Kasimov había una caja de conchas, y la joven, su apariencia suave, recientemente viva, de piel oscura, que se había vuelto blanca como la muerte, gimiendo con el motor. -como la belleza de la muerte, asombrado la cereza peluda te recordamos con crítica los ojos en su pecho, en su cuerpo despedazado, cortado en pedazos, como si después de la muerte no se hubiera recuperado, cómo lo golpeó y por qué no. logra levantarse antes del objetivo”. A través de la mirada ciega de Kasimov, los lectores sienten su silencioso anhelo por la vida no vivida de su vida en esta tierra.

Kuznetsov comprende aún mejor la irrevocabilidad de desperdiciar a Sergunenkov. Aquí se revela el mecanismo mismo de su muerte. Kuznetsov apareció como un testigo impotente de cómo Drozdovsky envió a Sergunenkov a una muerte segura, y Kuznetsov ya sabe que se maldecirá en el futuro por aquellos que estuvieron presentes, pero no cambiaría nada. Hay muchos personajes en la novela. Para algunos es bastante sombrío, para otros es tan complejo y dramático que mucho drama no se pierde después, añadido por la guerra, sino que acompaña al pueblo en la batalla en su aproximación final desde Stalingrado. El minuto no permite tanto espacio, tantos capítulos: hoy me enojé, mi profundidad se reveló y vivo en la interconexión de uno y otro.

Así es exactamente como Yuri Bondarev trabaja con los retratos de personajes: la apariencia externa y el carácter de sus héroes se muestran en desarrollo y hasta el final de la novela, o después de la muerte del héroe, el autor crea un nuevo retrato de él. Ante nosotros están todas las personas, sensatas, cercanas, y a esta hora no nos privamos de la sensación de que acabamos de llegar al final de su vida. luz espiritual, Y a causa de mi muerte entiendo que aún no has llegado al final de mi entendimiento. luz interior. La codicia de la guerra se expresa más y la novela la revela con cruel franqueza: en la muerte de personas.

La televisión también muestra precio alto dado por la vida del padre. Es melodioso, más misterioso que el mundo de la vida humana en la novela: eso es lo que se interpone entre el amor de Kuznetsov y Zoya. La guerra, su crueldad y sangre, sus términos, que cambian de vez en cuando, contribuyeron al rápido desarrollo de este amor. Esto parece haber sucedido en esos cortos períodos de marcha y batalla, cuando no había tiempo para la reflexión y el análisis de las propias experiencias. Y poco después, pasa tan poco tiempo, Kuznetsov ya está de luto amargo por la muerte de Zoya, y de muchas filas se toma el título de la novela, cuando el héroe, empapado de lágrimas, denunció: “la nieve en la manga de su acolchado La chaqueta estaba caliente por las lágrimas”. Es muy importante que todas las conexiones de Kuznetsov con la gente, y en primer lugar con las personas cercanas a mí, sean verdaderas, locales y puedan conducir a un desarrollo milagroso. Los hedores rara vez no son útiles: en el costado de las bandejas de servicio con sillas, como Drozdovsky puso tan estricta y estrictamente entre él y la gente.

Durante la hora de la batalla, a Kuznetsov se le confía la lucha contra los soldados, aquí muestra su sangre fría, coraje y vivaz inteligencia. Pero todavía crece espiritualmente en esta batalla, se vuelve más justo, más cercano y más amable con las personas con las que comenzó su guerra. El crédito es para Kuznetsov y el sargento mayor Ukhanov, el comandante del Garmati. Al igual que Kuznetsov, ya fue bombardeado en importantes batallas en 1941 y, gracias a su inteligencia militar y su carácter decisivo, podría, increíblemente, ser un comandante milagroso. Pero la vida resultó diferente, y al principio encontramos a Ukhanov y Kuznetsov en conflicto: una naturaleza es amplia, aguda y autocontrolada, mientras que la otra es ágil, al principio modesta. A primera vista, podría pensarse que Kuznetsov tendrá que luchar contra la naturaleza anárquica de Ujánov. Pero, de hecho, resulta que, al no haber renunciado a la misma posición de principios, perdiéndose, Kuznetsov y Ukhanov se convierten en personas cercanas. No sólo personas que estaban en guerra a la vez, sino que se conocieron y ahora ya están cerca.

Separados por la inmensidad de sus obligaciones, el teniente Kuznetsov y el comandante del ejército, el general Bessonov, están colapsando en la misma marca: no sólo militar, sino espiritual. No sospechan nada de los pensamientos de los demás, piensan en unos y en otros, buscan directamente la verdad. Los separa la edad y la amistad, como padre e hijo, e incluso como hermano y hermano, el amor a la paternidad y la pertenencia al pueblo y a la humanidad en el sentido más amplio de esta palabra.

La muerte de héroes antes de la victoria crea un alto nivel de tragedia y provoca una protesta contra la crueldad de la guerra y las fuerzas desatadas. Los héroes de "Hot Snow" mueren: la instructora de batería Zoya Yelagina, el cruel Sergunenkov, un miembro del ejército por el bien de Vesnin, Kasimov y muchos otros mueren... Y todas estas muertes se deben a la guerra. En la novela, la hazaña del pueblo que se levanta a la guerra nos es revelada por toda la riqueza y diversidad de los personajes. Esta es una hazaña de jóvenes tenientes, comandantes de pelotones de artillería, y de aquellos que tradicionalmente son respetados por personas del pueblo, como el bastante temeroso Chibisov, el tranquilo Yevstignev o el sencillo Rubin. Esta es una hazaña de oficiales superiores, como el comandante de la división, el coronel Deev, y el comandante del ejército, el general Bessonov. Todos ellos en esta guerra, ante todo, fueron soldados, y a su manera sacrificaron sus cargas ante la guerra de la Patria, ante su pueblo. I gran victoria, Que apareció en la hierba de 1945, se convirtió en su derecho a dormir.

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El tema de la Gran Guerra Alemana se convirtió durante muchos años en uno de los temas principales de nuestra literatura. Los relatos de la guerra particularmente profundos y veraces se encuentran en las obras de los escritores de primera línea: K. Simonov, V. Bikova, B. Vasilyeva y otros. Yuri Bondarev, en la creatividad de esta guerra, ocupa una posición de liderazgo, ya que también participó en la guerra, un artillero que realizó una larga marcha desde Stalingrado hasta Checoslovaquia. "Hot Snow" me es especialmente querido porque es Stalingrado y los héroes de la novela son artilleros.

Así es exactamente como Yuri Bondarev trabaja con los retratos de personajes: la apariencia externa y el carácter de sus héroes se muestran en desarrollo y hasta el final de la novela, o después de la muerte del héroe, el autor crea un nuevo retrato de él. Ante nosotros está todo el pueblo, sensato, cercano, y en este momento no nos privamos de la sensación de que solo hemos llegado al borde de esta luz espiritual, y por eso pereceremos, porque aún no hemos llegado al final. de nuestra comprensión de su ser interior. El otro mundo. La codicia de la guerra se expresa más y la novela la revela con cruel franqueza: en la muerte de personas.

La historia también muestra el alto precio pagado por la vida del padre. Es melodioso, más misterioso que el mundo de la vida humana en la novela: eso es lo que se interpone entre el amor de Kuznetsov y Zoya. La guerra, su crueldad y sangre, sus términos, que cambian de vez en cuando, contribuyeron al rápido desarrollo de este amor. Esto parece haber sucedido en esos cortos períodos de marcha y batalla, cuando no había tiempo para la reflexión y el análisis de las propias experiencias. Y poco después, pasa tan poco tiempo, Kuznetsov ya está de luto amargo por la muerte de Zoya, y de muchas filas se toma el título de la novela, cuando el héroe, empapado de lágrimas, denunció: “la nieve en la manga de su acolchado La chaqueta estaba caliente por las lágrimas”. Es muy importante que todas las conexiones de Kuznetsov con la gente, y en primer lugar con las personas cercanas a mí, sean verdaderas, locales y puedan conducir a un desarrollo milagroso. Los hedores rara vez no son útiles: en el costado de las bandejas de servicio con sillas, como Drozdovsky puso tan estricta y estrictamente entre él y la gente.

La muerte de héroes antes de la victoria crea un alto nivel de tragedia y provoca una protesta contra la brutalidad de la guerra y las fuerzas desatadas. Los héroes de "Hot Snow" mueren: la instructora de batería Zoya Yelagina, el cruel Sergunenkov, un miembro del ejército por el bien de Vesnin, Kasimov y muchos otros mueren... Y todas estas muertes se deben a la guerra. En la novela, la hazaña del pueblo que se levanta a la guerra nos es revelada por toda la riqueza y diversidad de los personajes. Esta es una hazaña de jóvenes tenientes, comandantes de pelotones de artillería, y de aquellos que tradicionalmente son respetados por personas del pueblo, como el bastante temeroso Chibisov, el tranquilo Yevstignev o el sencillo Rubin. Esta es una hazaña de oficiales superiores, como el comandante de la división, el coronel Deev, y el comandante del ejército, el general Bessonov. Todos ellos en esta guerra, ante todo, fueron soldados, y a su manera sacrificaron sus cargas ante la guerra de la Patria, ante su pueblo. La Gran Victoria, que se produjo en la hierba de 1945, se convirtió en su fuerza fuerte.

Yu. Bondarev - novela "Nieve caliente". En 1942-1943, estalló una batalla en Rusia, que contribuyó en gran medida al punto de inflexión de la Gran Guerra de Vietnam. Miles de simples soldados, queridos por todos, gente amorosa y adorada, no se perdonaron, con su sangre defendieron el lugar en el Volz, Yo venceré nuestro futuro. La batalla por Stalingrado duró 200 días y noches. Pero hoy sólo podemos recordar una cosa, una cosa en la que se centró toda la vida. La novela de Bondarev "Hot Snow" nos habla de esto.

La novela "Hot Snow" fue escrita en 1969. En dedicación a las batallas cerca de Stalingrado en el invierno de 1942. Yu. Bondarev sobre aquellos que, antes del barril, para hacer el yogo, el soldado Soldatska Pam'yatu habló: “Soy un hogadav Bagato, a lo largo de la Roca, convirtiéndome en zabuvati: el invierno de 1942, el frío, el paso, la trinchera de Krizhani, los ataques de tanques, los bombarderos, el olor a armadura ... Por supuesto, si no hubiera participado en la batalla, como el 2.º Ejército de la Guardia luchó en las estepas del Volga en el pecho feroz del 42 con las divisiones de tanques de Manstein, entonces, tal vez, la novela sería muy diferente. Las pruebas concretas y el tiempo transcurrido entre la batalla y el trabajo en la novela me permitieron escribirme de esta manera y no de otra manera”.

Esto no es un documental, es una novela histórico-militar. "Hot Snow": una historia sobre la "verdad de trinchera". Yu Bondarev escribió: “Hay mucho en lo que entrar en las trincheras de la vida, desde pequeños detalles, durante dos días sin llevar la cocina al frente, a la cabeza. problemas humanos: Vida y muerte, disparate y verdad, honor y miedo. En las trincheras, emerge un micromundo de soldados y oficiales a una escala sin precedentes: alegría y sufrimiento, patriotismo e ilustración”. Hay un micromundo de ideas en la novela "Hot Snow" de Bondarev. Este tipo de creación estalla cerca de Stalingrado, ahora bloqueada por las tropas radianas del 6º ejército del general Paulus. El ejército del general Bessonov se asemeja al ataque de las divisiones de tanques del mariscal de campo Manstein, quien podrá atravesar el corredor hacia el ejército de Paulus y sacarlo de su escondite. El éxito o el fracaso de esta operación dependerá en gran medida del resultado de la Batalla de Volz. La hora de la novela está rodeada por toda una década de días: dos días y dos noches heladas.

El volumen y la profundidad de la imagen se crean en la novela entrelazando dos vistas en el escenario: desde el cuartel general del ejército, el general Bessonov, y desde las trincheras, el teniente Drozdovsky. Los soldados “no sabían ni podían saber acerca de los que iban a morir, no sabían que muchos de ellos tendrían que dudar antes de las batallas por el resto de su marcha en la vida. Bezsonov señaló clara y firmemente los peligros en el mundo cercano. Sabía que el hielo era espeso en el frente de Kotelnikovsky y que los tanques alemanes habían recorrido cuarenta kilómetros en dirección a Stalingrado en tres incrementos”.

La escritura de esta novela revela la maestría tanto de un pintor de batallas como de un psicólogo. Los personajes de Bondarev se revelan amplia y extensamente: en las interacciones humanas, en los gustos y disgustos. La novela carece significativamente de personajes. Entonces, estos días, curiosamente, revelaron la parte de Ujánov: un oficial talentoso y enérgico podría haber comandado una batería, pero fue ascendido a sargento. El minuto de Chibisov (en alemán completo) provocó un miedo infinito en su alma y determinó así todo su comportamiento. El fallecimiento del teniente Drozdovsky, la muerte de su padre: todo esto significó en gran medida el carácter nervioso, duro y despiadado del héroe. En muchos detalles, la novela se detiene ante el lector y pasa por la instructora médica Zoya y los conductores: el sórdido Sergunenkov y el grosero e insociable Rubin.

Para nosotros es muy importante el fallecimiento del general Bezsonov. A menudo piensa en su hijo, el chico de 18 años, que fue soldado en la guerra. Podría haberlo robado, habiéndolo perdido en su cuartel general, pero no haberlo recuperado. No está claro qué culpa vive en el alma del general. Durante el desarrollo, aparecen pistas (folletos alemanes, informes de contrainteligencia) sobre aquellos que Víctor, el hijo de Bessonov, destruyó por completo. Y el lector comprende que toda la carrera de una persona está amenazada. Durante la gestión de la operación, Bessonov se presenta ante nosotros como un líder militar talentoso, una persona sensata, si no cruel, a veces despiadada consigo mismo y con los ausentes. Después de la batalla, nos pasó lo mismo: ante “el entierro, el dolor y el dolor”, los pueblos fueron privados de sus soldados y oficiales con vida.

La figura del teniente Kuznetsov está escrita de manera no menos destacada en la novela. Vin es lo opuesto al teniente Drozdovsky. Además, aquí la línea de puntos marca el triángulo amoroso: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov es un buen guerrero, bondadoso y un hombre gentil y amable que sufre por lo que experimenta y sufre por la sensación de impotencia impotente. El escritor nos revela toda la vida espiritual de este héroe. Entonces, antes de la batalla final, el teniente Kuznetsov siente una sensación de muerte: "docenas, cientos, miles de personas en una batalla desconocida" en la batalla siente el olvido de sí mismo, el odio hasta el punto de una posible muerte. ira de nuevo. Los propios Kuznetsov y Ukhanov están luchando después de la batalla de su escuadrón herido, que yacía justo al lado de los alemanes. Gostre parece estar atormentando al teniente Kuznetsov con la culpa si matan a la montura de Sergunenkov. El héroe se convierte en un testigo impotente del hecho de que el teniente Drozdovsky está enviando a Sergunenkov a una muerte segura, y Kuznetsov no puede lograr nada en esta situación. más imagen superior Cuyo héroe se revela en su relación con Zoya, nace una guerra, en el dolor que siente la teniente tras su muerte.

La imagen de Zoya Yelagin está asociada con una línea lírica de la novela. Esta chica encarna la ternura, el mujerismo, el amor, la paciencia, el abnegación. La ubicación de los luchadores ante ella es aterradora y el autor también simpatiza con ella.

La posición del autor en la novela es inequívoca: es imposible que los soldados rusos eviten algo que supera la verdadera fuerza humana. La guerra trajo muerte y dolor a la gente, lo que alteró la armonía de la luz, la gran ley. Axis se encuentra frente a Kuznetsov, uno de los combatientes asesinados: “... inmediatamente debajo de la cabeza de Kasimov había una caja de proyectiles, y la joven, de apariencia insulsa, recientemente viva, de piel oscura, que se había vuelto blanca como la muerte, gimiendo de dolor. la belleza motora de la muerte, maravillada de asombro ologo-cereza con los ojos abiertos en el pecho, el cuerpo despedazado, el cuerpo cortado, como si no se hubiera recuperado después de la muerte, cómo lo golpeó y por qué no pudo. No resistiré el arma”.

Hay una sensación especial en el nombre de la novela, que es un oxímoron: "nieve caliente". Al mismo tiempo nombraré el sentido metafórico. La nieve caliente de Bondarev no sólo es caliente, importante y torcida; Pero aquí hay otro hito en la vida de cada uno de los personajes. De repente, el oxímoron “nieve caliente” resuena con el espíritu creativo. Los soldados de Bondarev no pueden ser tímidos. De esta manera, en la novela también se combinan detalles artísticos específicos y situaciones argumentales. Entonces, en la hora de la batalla, la nieve en la novela se derrite con la pólvora y el metal horneado, incluso los alemanes dicen sobre los que queman nieve en Rusia. Vamos, la nieve se calienta para el teniente Kuznetsov si pierde a Zoya.

Así, la novela de Yu Bondarev es rica en riqueza: en riqueza, patetismo heroico y cuestiones filosóficas.

Bromearon aquí:

nieve caliente frío corto
Bondarev nieve caliente a corto plazo
viento corto nieve caliente

El día más largo del mundo.

¿Por qué el clima sombrío?

Vimos un desastre infernal

Para todos, para las 4 rocas:

K. Simonov

Por lo tanto, el tema de la Gran Guerra Alemana se convirtió durante muchos años en uno de los principales temas de la literatura oscura. Se escucharon relatos particularmente profundos y veraces de la guerra en las obras de escritores de primera línea: K. Simonov, V. Bikov, B. Vasiliev y otros. Yuri Bondarev, en cuya creatividad la guerra ocupa el lugar principal, también participó en la guerra, un artillero que caminó durante mucho tiempo por los caminos de la guerra desde Stalingrado hasta Checoslovaquia. La novela "Hot Snow" me es especialmente querida, porque es Stalingrado y los héroes de la novela son artilleros.

La acción de la novela comienza cerca de Stalingrado, cuando uno de nuestros ejércitos resistió el ataque de las divisiones de tanques del mariscal de campo Manstein en la estepa del Volga, que buscaban abrir un corredor hacia el ejército de Paulus y sacarlos del exilio. Independientemente del éxito o fracaso de esta operación, el resultado de la Batalla del Volga depende de manera significativa. La hora de la novela está rodeada por toda una década de días, durante los cuales los propios héroes de Yuri Bondarev defienden una pequeña porción de tierra de los tanques alemanes.

"Hot Snow" es una historia sobre la reciente marcha del ejército del general Bezsonov y Bey. La novela llama la atención por su franqueza, la conexión directa de la trama con los acontecimientos actuales de la Gran Guerra Alemana, con uno de sus momentos decisivos. A través de las vidas y muertes de los héroes de la novela, sus propias vidas quedan iluminadas por la luz alarmante de la historia real, por lo que todo tiene un peso y un significado especiales.

En la novela, la batería de Drozdovsky se desvanece y no se pierde todo el respeto del lector; esto es especialmente importante porque un pequeño número de personajes, Kuznetsov, Ukhanov, Rubin y sus camaradas forman parte del gran ejército.

En "Hot Snow", con toda la tensión de la canción, todo es humano en las personas, sus personajes no emergen indirectamente de la guerra, sino que están interconectados con ella, bajo su fuego, si, al parecer, no pueden levantar sus fuerzas. cabezas. Sin embargo, la crónica de las batallas se puede contar en términos de la individualidad de sus participantes, y la batalla en "Hot Snow" no se puede contar de otra manera, no a través del carácter de las personas.

El simple soldado ruso que se ha levantado a la guerra nos revela una intensidad de expresión nunca antes igualada en Yuri Bondarev, la riqueza y amplitud de sus personajes y, al mismo tiempo, su integridad. esta imagen

Chibisov, el guía tranquilo y minucioso Yevstignev, el sencillo y rudo Rubin, Kasimov.

La novela expresa el significado de la muerte, como una violación de la gran justicia. Recordemos cómo Kuznetsov se maravilló del Kasimov asesinado: “Había una caja de conchas debajo de la cabeza de Kasimov, y el joven, de apariencia suave, de repente cobró vida. tan brillante que quedó relativamente muerto, gimiendo ante la belleza motora de la muerte, me maravillé con asombro ante los aromas de cereza pelada de los ojos en mi pecho, desgarrados en pedazos, cortados a través de mi cuerpo, como si no lo hubiera hecho. No me recuperé después de mi muerte, ¿cómo me golpeó y por qué no me levanté antes de mi muerte?

Con el viento de los ciegos, los ojos entrecerrados de Kasimov anhelaban silenciosamente su vida no vivida en esta tierra.

Kuznetsov siente aún más agudamente la irrevocabilidad de desperdiciar a Sergunenkov. Aquí se revelará el mecanismo mismo de su muerte. Kuznetsov apareció en un testimonio impotente de cómo Drozdovsky envió a Sergunenkov a una muerte segura, y ahora, Kuznetsov, ya sabe que se maldecirá en el futuro por aquellos que estuvieron presentes, y no pensó en cambiar nada.

Hay diferencias significativas entre los personajes de la novela. Para algunos es bastante sombrío, para otros es tan complejo y dramático que mucho dramatismo no se pierde después, impuesto por la guerra, y acompaña a la gente en la batalla en su aproximación final desde Stalingrado.

El pasado ofrece tanto espacio, tantos capítulos: está enojado con el presente, ha revelado sus profundidades y vivo en la interconexión de uno y otro.

Yuri Bondarev trata los retratos de personajes exactamente de la misma manera: la apariencia actual y el carácter de los personajes se muestran en desarrollo hasta el final de la novela, o después de la muerte del héroe, el autor crea un nuevo retrato.

Ante nosotros está todo el pueblo, sensato, cercano, y en este momento no nos abruma la sensación de que solo hemos llegado al borde de esta luz espiritual, y desde su muerte sentimos que aún no hemos comprendido completamente su interior. es el mundo. La monstruosidad de la guerra es más pronunciada - Y la novela revela, con cruel franqueza, la muerte de una persona. Esta novela muestra también el alto precio pagado por la vida de la Patria.

Chantly, lo más misterioso del mundo de la vida humana en la novela es el amor que surge entre Kuznetsov y Zoya. La guerra, su crueldad y su sangre, sus condiciones, que cambian de vez en cuando, contribuyeron por sí mismas a un desarrollo tan rápido de este amor. Esto parece haber tomado forma en el corto plazo de marcha y batalla, ya que no había tiempo para pensar y analizar los propios sentimientos. Y poco después, pasa tan poco tiempo, Kuznetsov ya está de luto amargo por la muerte de Zoya, y el título de la novela está tomado de muchas filas, cuando Kuznetsov, empapado de lágrimas, exclamó: “la nieve en la manga de su chaqueta acolchada Estaba caliente por sus lágrimas”.

Es extremadamente importante que todas las conexiones de Kuznetsov con la gente y, en primer lugar, con las personas cercanas a él, sean verdaderas, significativas y tengan una historia de desarrollo milagrosa. Extremadamente NO están en servicio, desde el punto de vista reforzado. bandejas de servicio, que están tan estricta y estrechamente colocadas entre sí y la gente de Drozdovsky. Durante la batalla, a Kuznetsov se le confía la lucha con los soldados, aquí muestra su compostura, valentía y vivaz inteligencia. Pero todavía está creciendo espiritualmente en esta batalla, volviéndose más justo, más cercano y más amable con las personas con las que comenzó su guerra.

Una historia aparte es la de Kuznetsov y el sargento mayor Ukhanov, el comandante del Garmati. Al igual que Kuznetsov, ya había sido bombardeado en importantes batallas en 1941, y gracias a su perspicacia militar y su carácter decisivo podía, sin duda, ser un excelente comandante. Pero la vida resultó diferente, y desde el principio encontramos a Ukhanov y Kuznetsov en conflicto: la diferencia entre su naturaleza es amplia, aguda y autocrática, y la otra, estilizada, al principio modesta. A primera vista, uno podría pensar que Kuznetsov tendrá que luchar contra la naturaleza anárquica de Ujánov. Pero en realidad resulta que, sin sacrificarse mutuamente en una posición fundamental, sin perderse, Kuznetsov y Ukhanov se convierten en personas cercanas. No sólo personas que estaban en guerra a la vez, sino que se conocieron y ahora ya están cerca.

Separados por la desproporción de sus obligaciones, el teniente Kuznetsov y el comandante del ejército, el general Bessonov, colapsan en el mismo punto: no sólo militar, sino espiritual. Sin sospechar nada de los pensamientos del otro, piensan el uno en el otro y buscan directamente la verdad. Los separa la edad y la amistad, como padre e hijo, e incluso como hermano y hermano, el amor a la Patria y la pertenencia al pueblo y a la humanidad en el sentido más elevado de esta palabra.

La muerte de los héroes antes de sus victorias se caracteriza por un alto nivel de tragedia y la protesta contra la brutalidad de la guerra y las fuerzas desatadas. Los héroes de "Hot Snow" mueren: la instructora de batería Zoya Yelagina, el tímido jinete Sergunenkov, el miembro del ejército por el bien de Vesnin, la señora Kasimov y los ricos... Y en todas estas muertes, la guerra tiene la culpa.

En la novela, la hazaña de levantarse a la guerra del pueblo se refleja ante nosotros en un grado de expresión sin precedentes en Yuri Bondarev, en la riqueza y diversidad de personajes. Esta es una hazaña de jóvenes tenientes, comandantes de pelotones de artillería y de aquellos que tradicionalmente son respetados por las personas del pueblo, como el ligeramente temeroso Chibisov, el tranquilo e informativo guía Yevstignev, o el sencillo y rudo que maneja las hazañas de Rubin y los oficiales superiores. , como el comandante de la división, el coronel Deev, o el comandante del ejército, el general Bessonov.

Pero en esta guerra todos ellos eran soldados y, a su manera, libraron su batalla ante Batkivshchyna, ante su pueblo.

La Gran Victoria que se produjo en el otoño de 1945 se convirtió en su fuerza fuerte.

Lista de referencias

Para preparar este trabajo utilizamos materiales del sitio web www.coolsoch.ru/

Yuri Vasilyovich Bondarev nació el 15 de febrero de 1924 en la ciudad de Orsk. En medio de la Gran Guerra Alemana, el escritor, como artillero, caminó durante mucho tiempo desde Stalingrado hasta Checoslovaquia. Después de la guerra de 1946 a 1951, la guerra comenzó en el Instituto Literario M. Gorky. Habiendo comenzado a hacerse amigo del destino de 1949. Y la primera colección de información "Sobre el Gran Río" nació en 1953.

Las historias escritas ganaron gran popularidad.

"La juventud de los comandantes", que se publicó en 1956, "Bataglioni

pedir fuego "(1957 r_k), "Las descargas restantes" (1959 r_k).

Estos libros se caracterizan por el dramatismo, la precisión y claridad en la descripción de las condiciones de la vida militar, y la sutileza del análisis psicológico de los personajes. Luego entraron en el mundo sus obras "Silence" (1962), "Two" (1964), "Familiares" (1969), "Hot Snow" (1969), "The Shore" (1975), " Vibir "(1980). )," Mittevosti "(1978) y otros.

Desde mediados de los años 60, el escritor trabaja en

a los creadores de cine por sus creaciones; zokrema, fue uno de los creadores del guión de la película épica "Zvilnennya".

Yuri Bondarev también es galardonado con los premios Lenin y Estatal de la URSS y la RRFSR. Creas traducciones a muchos idiomas extranjeros.

La mitad de los libros de Yuria Bondarev sobre Vіina "Garyachiy Snice" de Busyliva Msets, vіdkrivaychi novi pіdddi a Virishnnya del moralista y psicólogo Zavdan, poniendo las razones cepilladas en yogo - "Batalioni para pedir vogny" ib "Dormir". Se trata de tres libros sobre la guerra, el conjunto y el mundo en desarrollo, que alcanzaron la mayor profundidad y fuerza figurativa en "Hot Snow". Los primeros relatos, independientes en toda su vida, eran al mismo tiempo como una preparación para una novela, tal vez aún no concebida, pero viva en lo más profundo de la memoria del escritor.

Según la novela "Nieve caliente", el 6.º ejército del general Paulus, bloqueado por las tropas radianas, arde cerca de Stalingrado, en el frío cofre de 1942, cuando uno de nuestros ejércitos sobrevivió al ataque de un tanque en la estepa del Volga. divisiones del mariscal de campo Manstein, que intentaron atravesar el corredor hacia el ejército de Paulus y sacarlo de la agudeza. Dependiendo del éxito o fracaso de esta operación, los resultados de la Batalla de Volzia pueden determinar los términos del fin de la propia guerra. Toda la hora de la novela está rodeada por varios días de la autodefensa de los héroes de Yuri Bondarev de un pequeño trozo de tierra contra los tanques alemanes.

En “Hot Snow” la hora es más poderosa que la historia “Los batallones piden fuego”. “Hot Snow” es una marcha reciente para animar los escalones del ejército del general Bezsonov y la batalla, que tanto abunda en la región; Fueron amaneceres fríos y helados, dos días y dos interminables noches de pecho. No conoce la reorganización y las introducciones líricas, porque el autor, bajo estrés constante, está abrumado por el espíritu, la novela "Hot Snow" llama la atención por su franqueza, la inequívoca conexión entre la trama y las ideas relevantes del Gran Mundo. La guerra final, con uno de sus momentos más importantes. A través de las vidas y muertes de los héroes de la novela, sus destinos se iluminan con la luz alarmante de la historia real, por lo que todo tiene un significado y una importancia especiales.

En la novela, la batería de Drozdovsky se desvanece y no se pierde todo el respeto del lector, esto es especialmente cierto para un pequeño número de personajes; Kuznetsov, Ujánov, Rubin y sus camaradas son parte del gran ejército, son el pueblo, el pueblo de este mundo en el que la peculiaridad tipificada del héroe determina los riesgos espirituales y morales del pueblo.

En “Hot Snow”, la imagen del pueblo que se alza a la guerra aparece ante nosotros en un grado de expresión nunca antes visto en Yuri Bondarev, en la riqueza y diversidad de personajes y, al mismo tiempo, en su totalidad. Esta imagen no se completa con las figuras de los jóvenes tenientes, comandantes de pelotones de artillería, ni con las coloridas figuras de aquellos que son tradicionalmente respetados entre el pueblo, ni con el bastante temeroso Chibisov, el tranquilo y conocedor Idnik Yevstignev o el sencillo y rudo montando a Rubin; no por oficiales superiores, como el comandante de la división, el coronel Deev, o el comandante del ejército, el general Bessonov. Sólo aquellos colectivamente comprendidos y aceptados emocionalmente como uno solo, a pesar de todas las diferencias de rango y título, forman una imagen para el pueblo. La fuerza y la novedad de la novela radica en el hecho de que la unidad que se logra es significativa, representada sin ningún esfuerzo especial por parte del autor: viva, mientras la vida se desmorona. La imagen del pueblo, como la bolsa de todos los libros, puede estar más viva en la épica, en el comienzo novedoso de la historia.

Yuri Bondarev se caracteriza por su franqueza hacia la tragedia, cuya naturaleza se acerca a las condiciones de la guerra misma. Parecería que nada ilustra mejor la franqueza del artista que el momento más difícil para la región al comienzo de la guerra, el verano de 1941. Todos los libros del escritor tratan sobre otra hora en la que no hay dudas sobre la derrota de los fascistas y la victoria del ejército ruso.

La muerte de los héroes antes de la victoria, la malvada inevitabilidad de la muerte se combina con un alto nivel de tragedia y convoca una protesta contra la crueldad de la guerra y las fuerzas desatadas. Los héroes de "Hot Snow" están muriendo: la instructora de la batería Zoya Yelagina, el sórdido alimento Sergunenkov, un miembro del ejército por el bien de Vesnin, la señora Kasimov y muchos otros... Y en todas estas muertes, la guerra tiene la culpa. Que no sea culpa y crueldad del teniente Drozdovsky en la muerte de Sergunenkov, que no sea que la culpa de la muerte de Zoya recaiga en parte sobre él, pero no importa cuán grande sea la culpa de Drozdovsky, el hedor es lo primero para todos. - las víctimas de la guerra.

La novela expresa la comprensión de la muerte como la destrucción de una gran justicia y armonía. Se puede adivinar cómo Kuznetsov se maravilló del golpeado Kasimov: “había una caja de conchas debajo de la cabeza de Kasimov, y la joven, su apariencia calva, recientemente viva, de piel oscura, ahora mortalmente blanca, gimiendo ante la belleza motora de La muerte, se maravilló de asombro ante su cabello peludo y color cereza con los ojos cerrados sobre su pecho, despedazado, cortado en pedazos, como si no se hubiera recuperado después de la muerte, cómo lo golpeó y por qué no pudo resistir la vista. del estrabismo ciego de Kasimov?

Kuznetsov comprende aún mejor la irrevocabilidad de desperdiciar a Sergunenkov. Aquí se revela el mecanismo mismo de su muerte. Kuznetsov apareció como un testimonio impotente de cómo Drozdovsky envió a Sergunenkov a una muerte segura, y Kuznetsov ya sabe que en el futuro se maldecirá a sí mismo por aquellos que estuvieron presentes y no cambiaron nada.

En "Hot Snow", con toda la tensión de la canción, todo lo humano en las personas, sus personajes no emergen indirectamente de la guerra, sino que están interconectados con ella, bajo su fuego, si, al parecer, no pueden levantar la cabeza. . Sin embargo, la crónica de las batallas se puede contar en términos de la individualidad de sus participantes: la batalla en "Hot Snow" no se puede contar de otra manera, no a través de la participación y el carácter de las personas.

Hay muchos personajes en la novela. Para algunos es bastante sombrío, para otros es tan complejo y dramático que mucho drama no se pierde después, añadido por la guerra, sino que acompaña al pueblo en la batalla en su aproximación final desde Stalingrado. Estos días se reveló la participación de Ujánov en el ejército: los talentos, la nueva energía del oficial que comandaría la batería, e incluso solo del sargento. El carácter frío y rebelde de Ukhanov marca el final de la novela. La vida de Chibisov pasó, pero no lo doblegaron (durante varios meses en el ejército alemán), se llenaron de nuevos miedos y significaron en gran medida su comportamiento. Por lo demás, en la novela rastreamos el paso de Zoya Ylagin, Kasimov, Sergunenkov y el insociable Rubin, cuyo coraje y lealtad al borg del soldado sólo podemos apreciar hasta el final de la novela.

Esto es especialmente importante en la novela sobre el fallecimiento del general Bezsonov. La idea de un hijo que, después de haber agotado a los alemanes, determina su posición tanto en la Stavka como en el frente. Y si un folleto fascista informa que el hijo de Bezsonov, completamente destruido, es enviado a contrainteligencia al frente en manos del teniente coronel Osik, parece que la amenaza al servicio de Bessonov ha terminado.

Todo este material retrospectivo está incluido en la novela con tanta naturalidad que el lector no lo nota en absoluto. El minuto no permite tanto espacio, tantos capítulos: hoy me enojé, mi profundidad se reveló y vivo en la interconexión de uno y otro. Minute no se detiene en la historia de hoy, pero presenta su gran ingenio dramático, psicología e historicismo.

y sencillez en la representación de los personajes, según

Son personas reales y vivas, de las que uno siempre estará privado.

Posibilidad de mansedumbre y ungüento embelesado. Antes que nosotros

todas las personas, sabias, cercanas, y a esta hora no estamos

hace imposible notar lo que sólo hemos alcanzado

el borde de mi luz espiritual, y de ella pereceré

sientes que aún no has llegado al final de entenderlo

luz interior. El comisario Vesnin, maravillado ante la ventaja,

arrojado desde el puente al hielo del río, diciendo: "Es como si la guerra fuera una ruina terrible. Nada tiene precio". La codicia de la guerra es más pronunciada -y la novela lo revela con brutal franqueza- en el asesinato de personas. Esta novela muestra también el alto precio pagado por la vida de la Patria.

Es melodioso, más misterioso que el mundo de la vida humana en la novela: eso es lo que se interpone entre el amor de Kuznetsov y Zoya. La guerra, su crueldad y sangre, sus términos, que cambian de vez en cuando, contribuyeron al rápido desarrollo de este amor. Aun así, pareció tomar forma en esos cortos períodos de marcha y batalla, cuando no había tiempo para pensar y analizar los propios sentimientos. Y todo comienza con los celos silenciosos e inconscientes de Kuznetsov por el conflicto entre Zoya y Drozdovsky. Y poco después - pasa tan poco tiempo - Kuznetsov ya está de luto amargo por la muerte de Zoya, y el título de la novela está tomado de muchas filas, como denunció Kuznetsov, empapado de lágrimas, “la nieve en la manga de su chaqueta acolchada Estaba ardiendo con sus lágrimas”.

Habiendo sido engañado desde el principio hasta convertirse en el teniente Drozdovsky,

Al mejor chico, Zoya con añoranza por la novela,

Nos parece que el carácter especial es moral, saludable,

listo para el autosacrificio, dispuesto a comprometer la propia

Los corazones y el sufrimiento son ricos. .Se está descubriendo la personalidad de Zoya.

en un espacio tenso, silencioso y electrificado,

como el mayge inevitablemente cae en la trinchera con la apariencia

mujer. Mira, ¿cómo pasarías por la prueba impersonal?

De insulto molesto a grosero. cerveza inglesa

la amabilidad, la paciencia y la sensibilidad llegan a todos, allí

verdaderamente una hermana de los soldados.

La imagen de Zoya parecía impregnar inequívocamente la atmósfera del libro, su espíritu embriagador, su salvajismo, su cruel realidad con su naturaleza femenina, su afecto y su ternura.

Uno de los conflictos más importantes de la novela es el conflicto entre Kuznetsov y Drozdovsky. A este conflicto se le ha dado mucho espacio, se desmorona incluso bruscamente y se procesa fácilmente desde el principio hasta el final. Hay cierta tensión que aún está al comienzo de la novela; la inconsistencia de personajes, modales y temperamentos conducen al estilo del lenguaje: parece importante trasladar el lenguaje suave y reflexivo de Kuznetsov al lenguaje oportuno, autoritario y discreto de Drozdovsky. Los largos años de batalla, la muerte imprudente de Sergunenkov, la herida mortal de Zoya, de la que Drozdovsky es en parte culpable, todo esto crea una brecha entre los dos jóvenes oficiales, el absurdo moral de su existencia.

Al final, la interrupción se indica aún más claramente: los cuatro artilleros supervivientes consagran en el caldero del soldado sólo a aquellos a quienes les han quitado la orden, y el cuero que se va a fabricar con ellos, que es el primero de todos en el duelo conmemorativo. y el dolor del gasto. A Drozdovsky le quitaron la orden, e incluso para Bezsonov, quien lo recompensó con toda su culpa, el comandante herido estaba en la batería, el general no sabe sobre la grave culpa de Drozdovsky y nunca es conocido por todo. Quien también tiene la realidad de la guerra. No en vano el escritor priva a Drozdovsky de su lado de los presentes en el honesto caldero del soldado.

Es muy importante que todas las conexiones de Kuznetsov con la gente, y en primer lugar con las personas cercanas a mí, sean verdaderas, locales y puedan conducir a un desarrollo milagroso. Los hedores rara vez no son útiles: en el costado de las bandejas de servicio con sillas, como Drozdovsky puso tan estricta y estrictamente entre él y la gente. Durante la hora de la batalla, a Kuznetsov se le confía la lucha con los soldados, aquí muestra su sangre fría, coraje y vivaz inteligencia. Pero todavía crece espiritualmente en esta batalla, se vuelve más justo, más cercano y más amable con las personas con las que comenzó su guerra.

El crédito es para Kuznetsov y el sargento mayor Ukhanov, el comandante del Garmati. Al igual que Kuznetsov, ya fue bombardeado en importantes batallas en 1941 y, gracias a su inteligencia militar y su carácter decisivo, podría, increíblemente, ser un comandante milagroso. Pero la vida resultó diferente, y al principio encontramos a Ukhanov y Kuznetsov en conflicto: una naturaleza es amplia, aguda y autocontrolada, mientras que la otra es ágil, al principio modesta. A primera vista, se podría pensar que Kuznetsov tendrá que luchar tanto contra la insensibilidad de Drozdovsky como contra la naturaleza anárquica de Ukhanov. Pero en realidad resulta que, sin comprometerse mutuamente en la misma posición de principios, sin perderse, Kuznetsov y Ukhanov se convierten en personas cercanas. No sólo personas que estaban en guerra a la vez, sino que se conocieron y ahora ya están cerca. Y la abundancia de comentarios del autor, preservando el duro contexto de la vida, hace que su hermandad sea real.

El nivel más alto de pensamiento ético y filosófico en la novela, así como su tensión emocional, se alcanza en el final, cuando hay una inconsistencia en el acercamiento de Bezsonov y Kuznetsov. No hay cercanía sin extrema cercanía: Bessonov recompensó a su oficial en igualdad de condiciones con los demás y destruyó la distancia. Para él, Kuznetsov es simplemente uno de los que se enfrentaron a la muerte en la orilla del río Mishkova. Su cercanía parece ser mayor: la cercanía de pensamiento, de espíritu y de visión de la vida. Cargas, Brareztini a doblar la primavera, Bezsonov tiene la culpa de sí mismo, a través de su don nadie -Kababelnosti і pidozrilosti vin, se sorprendieron por sus amigos ("Such, yak hotv spring, il downshouses"). Abo Kuznetsov, que no pudo ayudar al ginecólogo ante el deterioro de Chubarikov, está atormentado por un pensamiento conmovedor sobre aquellos a quienes todo esto "parecía ser culpable".

Es una pena que no haya podido acercarse a ellos, entenderse, enamorarse…”

Separados por la inmensidad de sus obligaciones, el teniente Kuznetsov y el comandante del ejército, el general Bessonov, están colapsando en la misma marca: no sólo militar, sino espiritual. No sospechan nada de los pensamientos de los demás, piensan en unos y en otros, buscan directamente la verdad. Se puede preguntar al resentimiento y al hedor sobre la naturaleza de la vida y sobre la similitud de sus cultivos y podredumbre. Los separa la edad y la amistad, como padre e hijo, e incluso como hermano y hermano, el amor a la Patria y la pertenencia al pueblo y a la humanidad en el sentido más amplio de estas palabras.

7. Análisis del trabajo de A.I. Kuprin " Pulsera granate"

La historia de A.I. Kuprin "Pulsera de granate", publicada en 1910, es una de las más poéticas. creaciones artísticas Literatura rusa del siglo XX. Se abre con un epígrafe que lleva al lector a veamos la creatividad J1. van Beethoven - sonata "Appassionata". Hasta entonces temas musicales el autor pasa al final de la historia. El primer capítulo es un cuadro de paisaje incandescente, que revela la magnífica versatilidad de los elementos naturales. Ella tiene A.I. Kuprin nos presenta la imagen del personaje principal: la princesa Vira Mikolaivna Shiyna, el escuadrón del líder de la nobleza. A primera vista, la vida de la mujer parece tranquila y libre de estrés. Independientemente de las dificultades económicas, Vera y la persona de su familia desarrollan un clima de amistad y comprensión mutua. Sólo un pequeño detalle alerta al lector: en su cumpleaños, el hombre le regala a Vira unos pendientes de perlas en forma de pera. De repente, surgen dudas sobre el hecho de que la felicidad familiar de la heroína es tan valiosa, tan indestructible.

El día de su cumpleaños llega su hermana menor, quien, al igual que Olza de Pushkin, que realza la imagen de la tía en "Eugene Onegina", contrasta marcadamente con Vera tanto en carácter como en apariencia. Anna es rica y pródiga, y Vira es tranquila, respetuosa y económica. Anna es atractiva, pero no hermosa, pero Vira está dotada de una belleza aristocrática. Annie tiene dos hijos y Vera no tiene hijos, aunque protege apasionadamente a sus madres. Un detalle artístico importante que revela el carácter de Anna es un regalo para pedirle a su hermana: Anna le traerá a Vera un pequeño cuaderno, hecho con un antiguo libro de oraciones. Habla con entusiasmo sobre cómo seleccionó cuidadosamente hojas, puntos y hojas para el libro. De hecho, el mero hecho de convertir un libro de oraciones en un cuaderno parece de blues. Esto muestra la integridad de su naturaleza y refuerza la seriedad con la que la hermana mayor se toma la vida. Inmediatamente sabemos que Vera se graduó en el Instituto Smolny, uno de los estudios iniciales más cortos para mujeres en Rusia noble Y mi amiga es la pianista Zhenya Reiter.

A la fiesta de cumpleaños de los invitados llegó una figura importante del general Anosov. El comienzo mismo de la vida de una persona que ha experimentado la inseguridad y la muerte en su vida, y que también conoce el valor de la vida, revela en la historia una serie de historias sobre el amor, que se pueden ver en la estructura artística de la obra como un inserto de una novela. En contraste con las vulgares historias familiares, reveladas por el príncipe Vasily Lvovich, el hombre Vera y el señor Budinka, donde todos se confundieron y se burlaron, se convierte en una farsa, el testimonio del general Anosov nuevamente detalla la vida real. Así es la historia de la superchka sobre los que registro de amor. Anosov habla de aquellos a quienes la gente ha aprendido a amar, de que el amor transmite completamente cercanía espiritual y calidez. Las mujeres suelen casarse para liberarse de la custodia y convertirse en dueñas de la casa. La gente vive una sola vida. El papel principal en las uniones amorosas lo juega el deseo de durar, y los mismos motivos a menudo aparecen en el lugar equivocado. "¿Dónde está el amor?" - preguntó Anósov. ¿Qué tipo de amor existe para el cual “lograr algún tipo de hazaña, vivir una vida, soportar el tormento no es una tarea en absoluto, sino una alegría”? Aquí, en palabras del general Kuprin, en esencia, revela su concepto del amor: “El amor es culpable de tragedia. La prisión más grande del mundo. No hay que culpar a las dificultades, perturbaciones y compromisos de la vida”. Anosov habla de cómo las personas se convierten en víctimas de sus sentimiento de amor, De las medias del amor, que están más allá de toda tontería.

¿Dónde está la historia del romance del operador de telégrafos Zheltkov con la princesa Vira? Casi se quedaba dormido si Vira todavía estaba libre. Pero ella no correspondió. Cualquiera que sea la lógica de las yemas, sin alabar la memoria de su kohana, escribieron en sus hojas inferiores, y en su cumpleaños les dieron un regalo: una pulsera de oro con granates, similares a gotas de sangre. El querido regalo arruinará al hombre. Asegúrese de vivir hasta el final de la historia. Junto con el hermano de la princesa, Mikola, hace girar la pulsera.

La escena de la visita del príncipe Shein al apartamento de Zheltkov es una de las escenas clave de la obra. AI. Kuprin se presenta aquí como un destacado artista maestro en la creación de un retrato psicológico. La imagen del operador de telégrafos Zheltkov es típica de los clásicos rusos. literatura XIX una imagen centenaria de una personita. Un detalle notable de la historia es la alineación de la habitación del héroe con el salón de un barco de vapor privado. El personaje del propio filisteo, cuya vida humilde nos testimonia delante de nosotros a través de un gesto. Durante la escena de la visita de Vasily Lvovich y Mikoli Mikolayovich, Zheltkov se frota las manos confundido o se afloja y aprieta nerviosamente los faldones de su chaqueta corta (y este detalle se repite en esta escena). El héroe de las contemplaciones es incapaz de captar sus sentimientos. Sin embargo, la conversación avanza, cuando Mikola Mikolayovich amenaza con tomar el poder para impedir que Vera vuelva a ser examinada, Zheltkov se transforma absorto y se ríe. El amor te da fuerza y comienzas a percibir el poder de la rectitud. Kuprin destaca la diferencia de humor entre Mikoli Mikolayovich y Vasily Lvovich en el momento de su visita. El hombre Vera, habiéndose ganado a su rival, se vuelve serio y respetuoso. Vine comienza a comprender a Zheltkov y a cada shvagra: "Kolya, al menos es culpable de amor y al menos puede ser controlado por sentimientos como el amor, casi como si aún no hubiera encontrado su propia traducción". Sobre el tema de Mikola Mikolayovich, Shane le permite a Zheltkov escribir una carta de despedida a Vera. Un retrato inflamado del héroe juega un papel importante en esta escena para comprender la profundidad de los sentimientos de Zheltkov ante Vera. Sus labios se vuelven blancos, como los de un muerto, y sus ojos se llenan de lágrimas.

Zhovtkov llama a Vera y le pregunta sobre la pequeña, sobre la posibilidad de querer estudiar con ella a veces, sin presentarse ante nadie. Estos sustriches podrían darle cualquier sensación a tu vida, pero Vira te convenció y de esta manera. Su reputación era más valiosa que la de ella, la tranquilidad. Vona mostró frío coraje ante la parte de Zheltkov. El operador de telégrafos se mostró impotente ante las decisiones de Viri. El poder de un sentimiento amoroso y la máxima apertura espiritual crearon nuestra pasión. Esta inocencia de Kuprin se ve constantemente reforzada por los detalles del retrato: la mandíbula de un niño, el rostro de una niña amable.

En el undécimo apartado de la historia, el autor refuerza el motivo de compartir. La princesa Vera, que nunca ha leído el periódico, tiene miedo de ensuciarse las manos y, con la misma página, rompe a llorar, ensordecedoramente consternada por el suicidio de Zheltkov. Este fragmento de la obra se entrelaza con la escena en la que el general Anosov le dice a Vira: “... ¿Quién sabe? - tal vez el tuyo camino de la vida"Virochka estaba llena de amor por cómo ensuciar a las mujeres y cómo la gente ya no existe". No es raro que la princesa vuelva a recordar estas palabras. Existe la sensación de que Zheltkov estaba enviando mensajes activamente a Vira, pero ella no podía discernir la nobleza, la sutileza y la belleza autoimpuestas en el alma de un simple operador de telégrafo.

La creatividad de A.I. se inspiró en la trama. Cuprine cree que el autor utiliza los propios signos del lector, que ayudan a transmitir un mayor desarrollo del discurso. "Olesya" tiene un motivo de señor de la guerra, que es consistente con cómo son todos los demás héroes, en "Duelo" hay una batalla entre oficiales militares sobre un duelo. En “La pulsera de granate”, el signo que presagia el trágico desenlace es la propia pulsera, cuyas piedras parecen gotas de sangre.

Al enterarse de la muerte de Zheltkov, Vera comprende que sintió el trágico resultado. El mensajero de despedida de Kohanoi Zheltkov no tiene una pasión que se apague por completo. Literalmente adora a Vera, cantándole las palabras de la oración "Padre nuestro...": "Seamos santos en tu nombre".

La literatura del “Centenario de Sribnogo” tenía motivos más fuertes de lucha contra Dios. Zhovtkov, al aventurarse en la autodestrucción, comete el mayor pecado cristiano, e incluso la Iglesia lo castiga a soportar el tormento tanto espiritual como físico enviado a las personas en la tierra. Sigamos desarrollando la trama de A.I. Kuprin es la verdadera versión de Zheltkov. No es de extrañar que el nombre del personaje principal sea Vira. Para Zheltkov, de esta manera, los conceptos de “amor” y “fe” se combinan. Antes de su muerte, el héroe le pide al dueño del apartamento que cuelgue una pulsera en el ícono.

Maravillada por el difunto Zheltkov, Vera se dará cuenta de que hay verdad en las palabras de Anosov. Con su trabajo, el pobre telegrafista logró llegar al corazón de la fría belleza y destruirlo. Vera le trae a Zheltkov un troyand rojo y lo besa en la frente con un beso largo y amistoso. Sólo después de la muerte, al héroe se le negó el derecho al respeto y al respeto a su gusto. Sólo con su muerte se dio cuenta de la profundidad de sus experiencias (hasta el momento Vira lo respetó ante Dios).

Las palabras de Anosov sobre la culpa eterna del amor se convierten en un motivo claro para la confesión. La última vez que se escuchará el olor en la historia será cuando, en respuesta al gemido de Zheltkov, Vira escuche otra sonata de Beethoven ("Apacionata"). Al final hay una historia de A.I. Kuprin hace sonar otra repetición: "Santificado sea tu nombre", no es menos significativo en la estructura artística de la obra. Esto realza una vez más la pureza y frescura del recipiente Zheltkov para el kohanoi.

Poner el amor a la par de conceptos como muerte, fe, A.I. Kuprin enfatiza la importancia de este concepto para la vida de las personas en general. No todas las personas aman y permanecen fieles a sus sentimientos. La historia "La pulsera de granate" puede verse como un mandamiento personal de A.I. Kuprina, bestial para quienes intentan vivir no con el corazón, sino con la mente. Esto es correcto desde el punto de vista de un enfoque racional de la vida, dirigido a una vida espiritualmente desolada, porque sólo el amor puede dar a una persona la verdadera felicidad.

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