Вступ

Новий тип реалізму складається в XIX столітті. Це критичний реалізм. Він істотно відрізняється від ренесансного і від просвітницького. Розквіт його на Заході пов'язаний з іменами Стендаля і Бальзака у Франції, Дікенса, Теккерея в Англії, в Росії - А. Пушкіна, М. Гоголя, І. Тургенєва, Ф Достоєвського, Л. Толстого, А. Чехова.

Критичний реалізм по-новому зображує ставлення людини і навколишнього середовища. Людський характер розкривається в органічному зв'язку з соціальними обставинами. Предметом глибокого соціального аналізу став внутрішній світлюдини, критичний реалізм одночасно стає психологічним.

Розвиток російського реалізму

Особливістю історичного аспекту розвитку Росії середини XIX століття є обстановка після повстання декабристів, а також виникнення таємних товариств і гуртків, поява творів А.І. Герцена, гуртка петрашевців. Цей час характеризується початком разночинного руху в Росії, а також прискоренням процесу формування світової художньої культури, в тому числі і російської. реалізм російський творчість соціальний

Творчість письменників - реалістів

У Росії XIX століття є періодом виняткового за силою та розмахом розвитку реалізму. У другій половині століття художні завоювання реалізму виводять російську літературу на міжнародну арену, завойовують їй світове визнання. Багатство і різноманіття російського реалізму дозволяють говорити про різні його формах.

Формування його пов'язане з ім'ям Пушкіна, який вивів російську літературу на широкий шлях зображення «долі народної, долі людської». В умовах прискореного розвитку російської літератури Пушкін як би надолужує її колишнє відставання, прокладає нові шляхи майже у всіх жанрах і своєю універсальністю і своїм оптимізмом опиняючись на кшталт талантам Відродження.

Грибоєдов і Пушкін, а слідом за ними Лермонтов і Гоголь всебічно відбили у своїй творчості життя російського народу.

Письменників нового напряму ріднить те, що для них немає високих і низьких предметів для життя. Все, що зустрічається в дійсності, стає предметом їх зображення. Пушкін, Лермонтов, Гоголь заселили свої твори героями «і нижчих, і середніх, і вищих станів». Вони правдиво розкрили їх внутрішній світ.

Письменники реалістичного напряму побачили в житті і показали в своїх творах те, що «людина, що живе в суспільстві, залежить від нього і в способі мислення і в образі свого діяння».

На відміну від романтиків письменники реалістичного напряму показують характер літературного герояне тільки як індивідуальне явище, а й як результат певних, історично сформованих суспільних відносин. Тому характер героя реалістичного твору завжди историчен.

Особливе місце в історії російського реалізму належить Л. Толстому і Достоєвським. Саме завдяки ним російський реалістичний роман придбав світове значення. Їх психологічний майстерність, проникнення в «діалектику» душі відкривали шлях художнім пошукам письменників XX століття. Реалізм в XX столітті в усьому світі несе на собі відбиток естетичних відкриттів Толстого і Достоєвського. Важливо підкреслити, що російський реалізм XIX століття не розвивався ізольовано від світового історико-літературного процесу.

Велику роль в реалістичному пізнанні соціальної дійсності, зіграло революційно-визвольний рух. До перших потужних виступів робітничого класу сутність буржуазного суспільства, його класова структура багато в чому залишалися загадковими. Революційна боротьба пролетаріату дозволила зняти з капіталістичного ладу друк таємничості, оголити його суперечності. Тому цілком закономірно, що саме в 30-40-ті роки XIX століття в Західній Європі відбувається твердження реалізму в літературі і мистецтві. Викриваючи пороки кріпосницького і буржуазного суспільства, письменник-реаліст знаходить прекрасне в самій об'єктивної реальності. Його позитивний герой не піднесений над життям (Базаров у Тургенєва, Кірсанов, Лопухів у Чернишевського та ін.). Як правило, він відображає сподівання і інтереси народу, погляди передових кіл буржуазної і дворянської інтелігенції. Реалістичне мистецтво ліквідує розрив ідеалу і дійсності, характерну для романтизму. Звичайно, в творах деяких реалістів мають місце невизначені романтичні ілюзії там, де мова йде про втілення майбутнього ( «Сон смішної людини» Достоєвського, «Що робити?» Чернишевського ...), і в цьому випадку можна з повним правом говорити про наявність в їх творчості романтичних тенденцій. Критичний реалізм в Росії з'явився наслідком зближення літератури і мистецтва з життям.

Критичний реалізм зробив крок вперед по шляху демократизації літератури також в порівнянні з творчістю просвітителів XVIII століття. Він значно ширше захопив сучасну йому дійсність. Кріпосницька сучасність увійшла в твори, критичних реалістів не тільки як самоуправство кріпосників, а й як трагічне становище народних мас - кріпосного селянства, знедоленого міського люду.

Російські реалісти середини XIХ століття зображували суспільство в протиріччях і конфліктах, в яких, відбивалося реальний рух історії, вони розкривали боротьбу ідей. В результаті дійсність поставала в їхній творчості як «звичайний потік», як самодвижущаяся реальність. Реалізм розкриває свою справжню сутність лише за умови, якщо мистецтво розглядається письменниками як відображення дійсності. В цьому випадку природними критеріями реалістичності виступають глибина, істинність, об'єктивність в розкритті внутрішніх зв'язків життя, типові характери, що діють в типових обставинах, а необхідними детермінатора реалістичного творчості - історизм, народність мислення художника. Для реалізму характерне зображення людини в єдності з навколишнім середовищем, соціальна та історична конкретність образу, конфлікту, сюжету, широке використання таких жанрових структур, як роман, драма, повість, оповідання.

Критичний реалізм ознаменувався небувалим поширенням епосу і драматургії, які помітним чином потіснили поезію. У епічних жанрів найбільшу популярність придбав роман. Причина його успіху головним чином в тому, що він дозволяє письменникові-реаліст з найбільшою повнотою здійснити аналітичну функцію мистецтва, оголити причини виникнення соціального зла.

Біля витоків російського реалізму XIХ століття стоїть Олександр Сергійович Пушкін. У його ліриці видно сучасна йому суспільне життя з її соціальними контрастами, ідейними пошуками, боротьбою передових людей проти політичного і кріпосницького свавілля. Гуманізм і народність поета поряд з його історизмом - найважливіші визначники його реалістичного мислення.

Перехід Пушкіна від романтизму до реалізму проявився в «Борисі Годунові» головним чином в конкретній трактуванні конфлікту, у визнанні вирішальної ролі народу в історії. Трагедія проникнута глибоким історизмом.

Подальший розвиток реалізму в російській літературі пов'язано насамперед з ім'ям Н.В. Гоголя. Вершина його реалістичного творчості - «Мертві душі». Гоголь з тривогою спостерігав за тим, як зникає в сучасному суспільстві все справді людське, як дрібніє, опошляється людина. Бачачи в мистецтві активну силу соціального розвитку, Гоголь не уявляє собі творчість, що не осяяного світлом високого естетичного ідеалу.

Продовженням пушкінських і гоголівських традицій стало творчість І.С. Тургенєва. Тургенєв придбав популярність після виходу в світ «Записок мисливця». Величезні досягнення Тургенєва в жанрі роману ( «Рудін», « дворянське гніздо»,« Напередодні »,« Батьки і діти »). У цій області його реалізм набув нових рис.

Реалізм Тургенєва висловився найяскравіше в романі «Батьки і діти». Його реалізм складний. У ньому в наявності історична конкретність конфлікту, відображення реального руху життя, правдивість деталей, «вічні питання» буття любові, старості, смерті, - об'єктивність зображення і тенденційність, здатний проникати в душу ліризм.

Багато нового внесли в реалістичне мистецтво письменники - демократи (І.А. Некрасов, Н. Г. Чернишевський, М. Є. Салтиков-Щедрін і ін.). Їх реалізм отримав назву соціологічного. Загальна в ньому - заперечення існуючого кріпосницького ладу, показ його історичної приреченості. Звідси різкість соціальної критики, глибина художнього дослідження дійсності.

Реалізмом прийнято називати напрям в мистецтві і літературі, представники якого прагнули до реалістичного і правдивому відтворення дійсності. Іншими словами, світ зображувався як типовий і простий з усіма його перевагами і недоліками.

Загальні риси реалізму

Реалізм в літературі відрізняється рядом загальних ознак. По-перше, життя зображувалася в образах, які відповідали дійсності. По-друге, реальність для представників даної течії стала засобом пізнання себе і світу навколо. По-третє, образи на сторінках літературних творіввідрізнялися правдивістю деталей, конкретикою і типізацією. Цікаво, що мистецтво реалістів з їх життєстверджуючими положеннями прагнуло розглядати реальність в розвитку. Реалісти виявляли нові соціальні та психологічні відносини.

виникнення реалізму

Реалізм в літературі як форма художнього створеннявиник ще в епоху Відродження, розвивався в епоху Просвітництва і проявив себе як самостійний напрям тільки в 30-х роках 19 століття. До перших реалістів в Росії відносять великого російського поета А.С. Пушкіна (його іноді навіть називають родоначальником даної течії) і не менш видатного письменника Н.В. Гоголя з його романом « Мертві душі». Що стосується літературної критики, то в її межах термін «реалізм» з'явився завдяки Д. Писарєва. Саме він ввів термін в публіцистику і критику. Реалізм в літературі 19 століття став відмінною рисою того часу, маючи в своєму розпорядженні своїми особливостями і характерними рисами.

Особливості літературного реалізму

Представники реалізму в літературі численні. До найвідоміших і видатним відносяться такі письменники, як Стендаль, Ч. Діккенс, О. Бальзак, Л.Н. Толстой, Г. Флобер, М. Твен, Ф.М. Достоєвський, Т. Манн, М. Твен, У. Фолкнер і багато інших. Всі вони працювали над розвитком творчого методу реалізму і втілювали у своїх творах найяскравіші його риси в нерозривному зв'язку зі своїми унікальними авторськими особливостями.

До виникнення реалізму як літературного напряму підхід до зображення людини у більшості письменників був одностороннім. Класицисти зображували людини головним чином з боку його обов'язків перед державою і дуже мало цікавилися їм в його побуті, в сімейної, приватного життя. Сентименталісти, навпаки, перейшли до зображення особистому житті людини, його душевних почуттів. Романтики теж цікавилися головним чином душевної життям людини, світом його почуттів і пристрастей.

Але вони наділяли своїх героїв почуттями і пристрастями виняткової сили, ставили їх в незвичайні умови.

Письменники-реалісти зображують людини багатогранно. Вони малюють типові характери і показують при цьому, в яких суспільних умовах сформувався той чи інший герой твору.

Це вміння дати типові характери в типових обставинах і є головною рисою реалізму.

Типовими ми називаємо такі образи, в яких найбільш яскраво, повно і правдиво втілені найважливіші риси, характерні в певний історичний період для тієї або іншої суспільної групи або явища (наприклад, Простакова-Скотініни в комедії Фонвізіна- типові представники російського середньо-помісного дворянства другої половини XVIII століття).

У типових образах письменник-реаліст відображає не тільки ті риси, які найбільш поширені в певний час, а й ті, які тільки починають з'являтися і розвиваються повністю в майбутньому.

Конфлікти, що лежать в основі творів класицистів, сентименталистов і романтиків, теж були однобічні.

Письменники-класицисти (особливо в трагедіях) зображували зіткнення в душі героя свідомості необхідності виконати обов'язок перед державою з особистими почуттями і потягами. У сентименталистов основний конфлікт виростав на грунті соціальної нерівності героїв, які належали до різних класів. У романтизмі основа конфлікту -в розриві між мрією і дійсністю. У письменників-реалістів конфлікти так само різноманітні, як і в самому житті.

У формуванні російського реалізму в початку XIXстоліття велику роль зіграли Крилов і Грибоєдов. Крилов став творцем російської реалістичної байки. У байках Крилова глибоко правдиво зображено життя кріпосницької Росії в її істотних рисах. ідейний змістйого байок, демократичне за своїм спрямуванням, досконалість їх побудови, чудовий вірш і живу розмовну мову, розвинений на народній основі, - все це стало великим внеском в російську реалістичну літературу і вплинуло на розвиток творчості таких письменників, як Грибоєдов, Пушкін, Гоголь і інші.

Грибоєдов своїм твором «Лихо з розуму» дав зразок російської реалістичної комедії.

Але справжнім родоначальником російської реалістичної літератури, яка дала досконалі зразки реалістичного творчості в найрізноманітніших літературних жанрах, був великий народний поет Пушкін.

реалізм- 19 - 20 століття (від латинського realis- дійсний)

Реалізм може визначати різнорідні явища, об'єднані поняттям життєвої правди: стихійний реалізм древніх літератур, реалізм Відродження, просвітницький реалізм, «натуральна школа» як початковий етап розвитку критичного реалізму в XIX в., Реалізм XIX-XX ст., «Соціалістичний реалізм»

Основні риси реалізму:
• Зображення життя в образах, відповідних суті життєвих явищ, за допомогою типізації фактів дійсності;
• Правдиве відображення світу, широке охоплення дійсності;
• історизм;
• Ставлення до літератури як до засобу пізнання людиною себе і навколишнього світу;
• Відображення зв'язку людини і середовища;
• Типізація характерів і обставин.

Письменники-реалісти в Росії. Представники реалізму в Росії:А. С. Пушкін, Н. В. Гоголь, А. Н. Островський, І. А Гончаров, Н. А. Некрасов, М. Є. Салтиков-Щедрін, І. С. Тургенєв, Ф. М. Достоєвський, Л. . Н. Толстой, А. П. Чехов, І. А. Бунін і ін.

Реалізм (від позднелат. Reālis - речовинний) - художній метод в мистецтві і літературі. Історія реалізму у світовій літературі надзвичайно багата. Саме уявлення про нього змінювалося на різних етапах художнього розвитку, відображаючи наполегливе прагнення художників до правдивого зображення дійсності.

Ілюстрація В. Милашевский до роману Ч. Діккенса «Посмертні записки Піквікського клубу».



Ілюстрація О. Верейського до роману Л. М. Толстого «Анна Кареніна».



Ілюстрація Д. Шмаринова до роману Ф. М. Достоєвського «Злочин і кара».



Ілюстрація В. Сєрова до повісті М. Горького «Фома Гордєєв».



Ілюстрація Б. Заборова до роману М. Андерсена-Нексе «Дітте - дитя людське».

Однак поняття правди, істини - одне з найбільш важких в естетиці. Так, наприклад, теоретик французького класицизму Н. Буало закликав керуватися істиною, «наслідувати природі». Але і затятий противник класицизму романтик В. Гюго переконував «радитися тільки з природою, істиною і своїм натхненням, яке також є істина і природа». Таким чином, обидва захищали «істину» і «природу».

Відбір явищ життя, їх оцінка, вміння представити їх як важливі, характерні, типові - все це пов'язано з кутом зору художника на життя, а це, в свою чергу, залежить від його світогляду, від уміння вловити передові руху епохи. Прагнення до об'єктивності нерідко змушує художника зображати реальну розстановку сил в суспільстві навіть всупереч власним політичним переконанням.

Конкретні особливості реалізму залежать від тих історичних умов, в яких розвивається мистецтво. Національно-історичні обставини визначають і нерівномірність розвитку реалізму в різних країнах.

Реалізм не є щось раз назавжди дане і незмінне. В історії світової літератури можна намітити кілька основних типів його розвитку.

У науці немає єдиної думки про початковий період реалізму. Багато мистецтвознавці відносять його до вельми віддалених епох: кажуть про реалізм наскельних малюнків первісних людей, Про реалізм античної скульптури. В історії світової літератури виявляються багато рис реалізму в творах стародавнього світу і раннього середньовіччя (в народному епосі, наприклад, в російських билинах, в літописах). Однак формування реалізму як художньої системи в європейських літературах прийнято пов'язувати з епохою Ренесансу (Відродження), найбільшим прогресивним переворотом. Нове розуміння життя людиною, відкидає церковну проповідь рабської покірності, знайшло відображення в ліриці Ф. Петрарки, романах Ф. Рабле і М. Сервантеса, в трагедіях і комедіях У. Шекспіра. Після того як середньовічні церковники століттями проповідували, що людина - це «посудина гріха», і закликали до смирення, література і мистецтво Відродження прославили людини як вища створення природи, прагнучи розкрити красу його фізичного вигляду і багатство душі і розуму. Для реалізму Відродження характерна масштабність образів (Дон Кіхот, Гамлет, король Лір), поетизація людської особистості, її здатності до великого почуття (як в «Ромео і Джульєтті») і одночасно високий накал трагічного конфлікту, Коли зображується зіткнення особистості з протистоять їй відсталими силами.

Наступний етап у розвитку реалізму - просвітницький (див. Просвітництво), коли література стає (на Заході) знаряддям безпосередньої підготовки буржуазно-демократичної революції. Серед просвітителів були прихильники класицизму, на їхню творчість впливали і інші методи і стилі. Але в XVIII в. складається (в Європі) і так званий просвітницький реалізм, теоретиками якого були Д. Дідро у Франції і Г. Лессінг в Німеччині. Світове значення придбав англійський реалістичний роман, основоположником якого став Д. Дефо, автор «Робінзона Крузо» (1719). У літературі Просвітництва виступив демократичний герой (Фігаро в трилогії П. Бомарше, Луїза Міллер в трагедії «Підступність і кохання» І. Ф. Шиллера, образи селян у А. Н. Радищева). Просвітителі все явища суспільного життяі вчинки людей оцінювали як розумні або нерозумні (а нерозумне вони бачили насамперед у всіх старих феодальних порядках і звичаях). З цього вони виходили і в зображенні людського характеру; їх позитивні герої - це перш за все втілення розуму, негативні - відступ від норми, породження безумним варварства колишніх часів.

Реалізм Просвітництва часто допускав умовність. Так, обставини в романі і драмі не обов'язково були типовими. Вони могли бути умовними, як в експерименті: «Припустимо, що людина опинилася на безлюдному острові ...». При цьому Дефо малює поведінку Робінзона таким, яким воно могло бути насправді (прототип його героя здичавів, навіть втратив виразну мову), а таким, яким він хоче представити людини, у всеозброєнні його фізичних і розумових сил, як героя, переможця сил природи. Так само умовний і Фауст у І. В. Гете, показаний в боротьбі за утвердження високих ідеалів. Риси відомої умовності відрізняють і комедію Д. І. Фонвізіна «Недоросль».

Новий тип реалізму складається в XIX в. Це критичний реалізм. Він істотно відрізняється і від ренесансного, і від просвітницького. Розквіт його на Заході пов'язаний з іменами Стендаля та О. Бальзака у Франції, Ч. Діккенса, У. Теккерея в Англії, в Росії - А. С. Пушкіна, Н. В. Гоголя, І. С. Тургенєва, Ф. М. Достоєвського, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова.

Критичний реалізм по-новому зображує ставлення людини і навколишнього середовища. Людський характер розкривається в органічному зв'язку з соціальними обставинами. Предметом глибокого соціального аналізу став внутрішній світ людини, критичний реалізм тому одночасно стає психологічним. У підготовці цієї якості реалізму велику роль зіграв романтизм, який намагався проникнути в таємниці людського «я».

Поглиблення пізнання життя і ускладнення картини світу в критичному реалізмі XIX в. не означають, однак, якогось абсолютного переваги над попередніми етапами, бо розвиток мистецтва відзначено не тільки завоюваннями, а й втратами.

Втрачена була масштабність образів епохи Відродження. Неповторним залишався пафос твердження, властивий просвітителям, їх оптимістична віра в перемогу добра над злом.

Підйом робітничого руху в країнах Заходу, формування в 40-х рр. XIX ст. марксизму не тільки впливають на літературу критичного реалізму, а й викликають до життя перші художні досліди зображення дійсності з позицій революційного пролетаріату. У реалізмі таких письменників, як Г. Веерт, У. Морріс, автор «Інтернаціоналу» Е. Потьє, намічаються нові риси, що передбачають художні відкриття соціалістичного реалізму.

У Росії XIX століття є періодом виняткового за силою та розмахом розвитку реалізму. У другій половині століття художні завоювання реалізму, виводячи російську літературу на міжнародну арену, завойовують їй світове визнання.

Багатство і різноманіття російського реалізму XIX ст. дозволяють говорити про різні його формах.

Формування його пов'язане з ім'ям А. С. Пушкіна, який вивів російську літературу на широкий шлях зображення «долі народної, долі людської». В умовах прискореного розвитку російської культури Пушкін як би надолужує її колишнє відставання, прокладаючи нові шляхи майже у всіх жанрах і своєю універсальністю і своїм оптимізмом опиняючись те саме що титанів Відродження. У творчості Пушкіна закладаються основи критичного реалізму, розвиненого у творчості Н. В. Гоголя і за ним в так званій натуральної школі.

Виступ в 60-і рр. революційних демократівна чолі з Н. Г. Чернишевським надає нові риси російській критичного реалізму (революційний характер критики, образи нових людей).

Особливе місце в історії російського реалізму належить Л. Н. Толстому і Ф. М. Достоєвського. Саме завдяки їм російський реалістичний роман придбав світове значення. Їх психологічний майстерність, проникнення в «діалектику душі» відкривали шлях художнім пошукам письменників XX ст. Реалізм в XX в. у всьому світі несе на собі відбиток естетичних відкриттів Л. М. Толстого і Ф. М. Достоєвського.

Наростання російського визвольного руху, яких під кінець століття переносить із Заходу в Росію центр світової революційної боротьби, призводить до того, що творчість великих російських реалістів стає, як сказав В. І. Ленін про Л. М. Толстого, «дзеркалом російської революції» по своїм об'єктивним історичним змістом, при всіх відмінностях їх ідейних позицій.

Творчий розмах російської соціального реалізму позначається в жанровому багатстві, особливо в області роману: філософсько-історичного (Л. Н. Толстой), революційно-публіцистичного (Н. Г. Чернишевський), побутового (І. А. Гончаров), сатиричного (М. Є. Салтиков-Щедрін), психологічного (Ф. М. Достоєвський, Л. М. Толстой). До кінця століття новатором в жанрі реалістичного оповідання і своєрідною «ліричної драми» виступає А. П. Чехов.

Важливо підкреслити, що російський реалізм XIX ст. не розвивався ізольовано від світового історико-літературного процесу. Це було початком епохи, коли, за словами К. Маркса і Ф. Енгельса, «плоди духовної діяльності окремих націй стають загальним надбанням».

Ф. М. Достоєвський відзначав як одну з особливостей російської літератури її «здатність до всемирности, всечеловечності, всеоткліку». Тут мова йде не стільки про західних впливах, скільки про органічне розвитку в руслі європейської культури її багатовікових традицій.

На початку XX ст. поява п'єс М. Горького «Міщани», «На дні» і особливо роману «Мати» (а на Заході - роману М. Андерсен-Нексе «Пелле-завойовник») свідчить про формування соціалістичного реалізму. У 20-х рр. великими успіхами заявляє про себе радянська література, а на початку 30-х рр. в багатьох капіталістичних країнах виникає література революційного пролетаріату. Література соціалістичного реалізму стає важливим фактором світового літературного розвитку. При цьому слід зазначити, що радянська література в цілому зберігає більше зв'язків з художнім досвідом XIX ст., Ніж література на Заході (в тому числі і соціалістична).

Початок загальної кризи капіталізму, дві світові війни, прискорення революційного процесу в усьому світі під впливом Жовтневої революції і існування Радянського Союзу, а після 1945 р утворення світової системи соціалізму - все це позначилося на долях реалізму.

Критичний реалізм, що продовжував розвиватися в російській літературі до Жовтня (І. А. Бунін, А. І. Купрін) і на Заході, в XX в. отримав подальший розвиток, при цьому зазнавши суттєвих змін. У критичному реалізмі XX в. на Заході більш вільно засвоюються і перехрещуються найрізноманітніші впливу, в тому числі деякі риси нереалістичних течій XX ст. (Символізму, імпресіонізму, експресіонізму), що, звичайно, не виключає боротьби реалістів проти нереалістичною естетики.

Приблизно з 20-х рр. в літературах Заходу позначається тенденція до поглибленого психологізму, передачі «потоку свідомості». Виникає так званий інтелектуальний роман Т. Манна; набуває особливого значення підтекст, наприклад, у Е. Хемінгуея. Ця зосередженість на особистості і її духовному світів критичному реалізмі Заходу суттєво послаблює його епічну широту. Епічна масштабність в XX в. становить заслугу письменників соціалістичного реалізму ( «Життя Клима Самгіна» М. Горького, « Тихий Дон»М. А. Шолохова,« Ходіння по муках »А. Н. Толстого,« Мертві залишаються молодими »А. Зегерс).

На відміну від реалістів XIX ст. письменники XX ст. частіше вдаються до фантастики (А. Франс, К. Чапек), до умовності (наприклад, Б. Брехт), створюючи романи-притчі і драми-притчі (див. Притча). Одночасно в реалізмі XX в. торжествує документ, факт. Документальні твори з'являються в різних країнах в рамках як критичного реалізму, так і соціалістичного.

Так, залишаючись документальними, є творами великого узагальнюючого сенсу автобіографічні книги Е. Хемінгуея, Ш. Про "Кейсі, І. Бехера, такі класичні книги соціалістичного реалізму, як« Репортаж з петлею на шиї »Ю. Фучика і« Молода гвардія »А. А. Фадєєва.

Теми і герої реалістичної літератури

Тематичний спектр представників реалізму рубежу століть ширше, ніж у їх попередників. Для більшості письменників даного періоду нехарактерно тематичне сталість: швидкі зміни в Росії змушували їх варіювати тематику, вторгатися в перш заповідні тематичні пласти. У горьковском письменницькому оточенні в цей час був сильний дух артільної: спільними зусиллями "знаніевци" створили масштабну панораму яка переживає оновлення країни. Масштабний тематичний захоплення був відчутний в заголовках творів, які становлять чергові збірники "Знання" (саме цей тип видань - збірники та альманахи - поширився в літературі початку століття). Наприклад, зміст 12-го збірника "Знання" нагадувало розділи якогось соціологічного дослідження: однотипні назви "У місті", "В сім'ї", "У в'язниці", "В селі" позначали обстежувані сфери життя.

Елементи соціологічної описовості в реалізмі - це ще не переборена спадщина соціально-нарисової прози 1860-1880-х рр., В якій сильна була установка на емпіричне дослідження дійсності. Однак проза "знаніевцев" відрізнялася більш гострою художньої проблематикою: криза всіх форм життя - до такого підсумку підводить читачів більшість їхніх творів. Важливим було змінилося ставлення реалістів до можливості перетворення життя. У літературі 1860-1880-х рр. життєве середовище зображувалася малорухомої, що володіла страшною силоюінерції. Тепер обставини існування людини інтерпретуються як позбавлені стабільності і підвладні його волі. У відносинах людини і середовища реалісти рубежу століть зробили акцент на здатності людини протистояти впливу несприятливих наслідків і, в свою чергу, активно пересоздавать оточення.

Помітно оновилася в реалізмі і типологія характерів. Зовні письменники слідували традиції: в їхніх творах можна знайти впізнавані типи "маленької людини" або переживає духовну драму інтелігента. Однією з центральних фігур залишався в їхній прозі селянин. Але навіть традиційна "селянська" характерология змінилася: все частіше в оповіданнях і повістях з'являвся новий тип "замисленого" мужика. Характери позбувалися від соціологічної усереднене ™, ставали різноманітніше по психологічним особливостям і світовідношення. "Строкатість душі" російської людини - постійний мотив прози І. Л. Буніна. Надзвичайно широким за різноманітністю тематики і людських характерів була творчість А. І. Купріна.

Жанри і стильові особливості реалістичної прози

Істотно оновилися жанрова система і стилістика реалістичної прози початку XX ст. Підвищена особиста активність письменників (мандрівництва, дослідницька мобільність, пошук героїв "з родзинкою") частково пояснювалася реакцією на втрату цілісності в сприйнятті життя. Уривчастість, дискретність бачення світу позначилася в жанрової перебудові реалістичної прози. Центральне місце в жанровій ієрархії зайняли в цей час найбільш мобільні жанри - розповідь і нарис. Роман практично зник з жанрового репертуару реалізму: найбільшим епічним жанром стала повість.

Починаючи з творчості А. П. Чехова, в реалістичній прозі помітно зросла значимість формальної організації тексту. Окремі прийоми і елементи форми отримали в художньому ладі твору більшу, ніж раніше, самостійність. Зокрема, різноманітніше використовувалася художня деталь, в той час як сюжет зазвичай втрачав значення головного композиційного засобу та починав грати підпорядковану роль. Поглибилася виразність у передачі подробиць зримого і чутного світу: письменники навчилися використовувати більш тонку, ніж раніше, художню оптику і акустику. В цьому відношенні особливо виділялися І. А. Бунін, Б. К. Зайцев, І. С. Шмельов. Так, специфічною особливістю бунинского стилю була дивовижна злитість зорових і слухових, нюхових і дотикових характеристик при передачі навколишнього світу. Найчастіше і виразніше, ніж раніше, письменники-реалісти використовували ритмічні і фонетичні ефекти художнього мовлення. Зросла чуйність у передачі індивідуальних особливостей усного мовлення персонажів (майстерне володіння цим елементом форми було властиво І. С. Шмельову).

Втративши в порівнянні з класиками XIX в. епічну масштабність і цілісність бачення світу, реалісти початку століття компенсували ці втрати загостреністю сприйняття життя і більшою експресією в вираженні авторської позиції. Загальна логіка розвитку реалізму на початку століття полягала в посиленні ролі підвищено-експресивних форм реалізму. Письменникові була важлива тепер не стільки відповідність пропорцій відтвореного фрагмента життя, скільки "сила крику", інтенсивність вираження авторських емоцій. Це досягалося загостренням сюжетних ситуацій, коли крупним планом описувалися гранично драматичні, прикордонні стани в житті персонажів. Образний ряд творів вибудовувався на системі контрастів, часом гранично гострих, кричущих; форсувати частота образних і лексичних повторів.

Однак в межах творчості одного письменника рідко дотримувалися єдина стильова манера: частіше письменники поєднували кілька стильових варіантів. Наприклад, в творчості Л. І. Купріна, М. Горького, Л. Н. Андрєєва точна зображувальність межувала з узагальнено-романтичної образністю, а елементи жизнеподобия - з використанням художньої умовності. Казка з її явною умовністю і спрямований до граничної достовірності нарис - два жанрово-стильових полюса в прозі М. Горького. ранні оповіданняЛ. Н. Андрєєва про життя міської бідноти сильно різняться по стилістиці з такими його творами, як повести "Червоний сміх" або "Іуда Іскаріот". З великих письменників цієї пори тільки І. А. Бунін уникнув в своїй творчості різностильові ™: і поетичні, і прозові його твори зберігали гармонію точної описову ™ і авторського ліризму. Стильова нестабільність реалізму була наслідком перехідності і відомої художньої компромісність напрямки: з одного боку, сильні були заповідані колишнім століттям традиції, з іншого - реалізм починав взаємодіяти з новими течіями в мистецтві.

Письменники поступово адаптувалися до нових форм художнього пошуку, хоча цей процес проходив в реалізмі далеко не мирно. Далі інших по шляху зближення з модерністської естетикою пішли Л. Н. Андрєєв, С. Н. Сергєєв-Ценський, трохи пізніше - Е. І. Замятін. На адресу більшості з них з боку вихованої на колишніх традиціях критики нерідко лунали закиди в художньому відступництві, а то і в ідеологічному дезертирстві. Однак процес оновлення реалізму в цілому був художньо плідним, а сумарні досягнення напрямки в епоху рубежу століть виявилися значними.