За своє недовге життя Джейн Остін встигла написати шість романів. У кожному з цих романів є два типи чоловічих персонажів: позитивні (ті, за яких головні героїні виходять заміж) і негативні (за яких не виходять).
Я вирішила згадати всіх, і спробувати зрозуміти, що ж змушує мене кожен раз заново закохуватися в її персонажів (нехай навіть негативних).
Розум і почуття"
Містер Едвард Феррарс (Позитивний герой)
Опис: "Едвард Феррарс і не вразив цей Елінор з першого погляду ні витонченістю манер, що не аристократизмом. Він не був гарний і не завжди міг піднести себе, але варто було дізнатися його трохи краще, і відразу ставало ясно, що Едвард - дуже порядна і відкритий хлопець , добре освічена, але при цьому абсолютно неамбіційний. Ця риса засмучувала його матір і сестру, так як вони неодмінно хотіли бачити його на посаді ... і самі не знали на якому, тільки пристрасно бажали, щоб він став помітною фігурою. мати бачила його відомим політиком , членом Парламенту або на худий кінець сірим кардиналом при якій-небудь владної політичної фігури. Що ж стосується сестри - в заміжжі місіс Джон Дешвуд, то її мрії було набагато простіше втілити в життя. Їй хотілося, щоб брат віртуозно керував каретою. Сам Едвард НЕ відчував ані найменшого інтересу ні до політики, ні до коней. Він завжди залишався спокійним домашнім хлопчиком. "
полковник Брендон (Позитивний герой)
опис:"Полковник Брендон, який був представлений другим як старий друг сера Джона, схоже, часто бував у цьому будинку і відчував себе так само природно, як леді Міддлтон в ролі дружини, а леді Дженнінгс в ролі тещі.
Він не промовив ні слова за столом, але його мовчазне присутність нікого не бентежило, хоча його зовнішність була неприємна. На думку двох сестер, він виглядав як типовий старий холостяк, йому було вже за тридцять п'ять, а його особа могла відштовхнути навіть останню стару діву в окрузі. Можливо, він був не дурний і розсудливий, але явно не зацікавив панянок. "
"Маріанна відчула до полковника деякий повагу, мимоволі виділивши його серед інших слухачів, які були позбавлені навіть зачатків доброго смаку і чомусь не соромилися цього.
Музика явно доставляла полковнику задоволення, і хоча він не впадав в екстаз, як чутлива дівчина за фортепіано, але його увагу було очевидним. "
"Полковник був симпатичний Елінор, вона звикла до його суворою і кілька холодної манері триматися і вважала Брендона справжнім джентльменом."
Містер Уіллобі (негативний герой)
"... виявився не тільки благородний, але і молодий і привабливий."
"Його природна чоловіча краса і благородство манер весь вечір стали предметом розмови в літньому будиночку. Сміх, який викликала його галантність у Маріанни, означав, що джентльмен справив на неї дійсно сильне враження, хоча вона майже не розглянула його особи."
"Гордість та упередження"
Містер Дарсі (позитивний герой)
опис:"... один містера Бінглі, містер Дарсі, відразу привернув до себе увагу всього залу своєї ставний фігурою, правильними рисами обличчя і аристократичною зовнішністю. Через п'ять хвилин після їх приходу всім стало відомо, що він власник маєтку, що приносить десять тисяч фунтів річного доходу . Джентльмени знайшли його гідним представником чоловічої статі, жінки оголосили, що він набагато привабливіше містера Бінглі, і протягом першої половини вечора він викликав загальне захоплення. Однак пізніше, через його поведінки, популярність містера Дарсі швидко пішла на спад. Стали говорити, що він занадто гордий, що він перед всіма задирає ніс і що йому важко догодити. і вже все його величезний маєток в Дербішире не могло викупити його неприємною і навіть відразливою зовнішності. "
Містер Бінглі (позитивний герой)
опис:«Містер Бінглі виявився молодим чоловіком з благородною і приємною зовнішністю та невимушеними манерами». Він заробляє 4-5 тисяч на рік. Народився в поважній родині з Північної Англії. Предки його займалися торгівлею, цим і нажито було багатство. Батько залишив синові близько 100 тисяч фунтів. «Дарсі цінував Бінглі за його легку, відкриту і податливу натуру ...».
Містер Джордж Уікхем (негативний герой)
Опис: "На відміну від стриманого Дарсі, Уікхем був милий, гарний собою і мав унікальний талант знайти підхід до будь-якій людині."
"Коли Уікхем увійшов до кімнати, Елізабет зрозуміла, що вона дивилася на нього при першій зустрічі і думала про нього згодом не без деякого несвідомого захоплення.
"Менсфілд-Парк"
Едмунд Бертрам (позитивний герой)
опис:"... передбачалося, що з його чесним і прямим характером він напевно заслужить любов і довіру людей, і тому повинен стати священиком."
"Цей хлопець мав певну мету в житті, він був щирий і з нею, і з усіма іншими. Він підтримував будь-які розмови і був не в тягар в компанії, навіть коли тема бесіди сама по собі ставала зануди і просто нецікавою."
Генрі Кроуфорд (негативний герой)
опис:"Генрі, правда, трохи програвав сестриці в зовнішності, але теж був досить-таки милий і вмів триматися в суспільстві.
"... був, звичайно, не так гарний. Його швидше можна було назвати простакуватим. Він був чорнявий, з кілька грубуватими рисами обличчя, але, тим не менше, справжній джентльмен, що вміє чудово триматися в суспільстві. І його вишукані манери тут же розташували до нього обох сестер. Під час другої зустрічі з'ясувалося, що Генрі не такий вже і простачок, як могло здатися з першого погляду. Тепер сестри відзначили і приємний овал обличчя, і бездоганно білі зуби, і навіть міцна статура. Після третьої зустрічі в будинку священика, ні про яку простоті вже не було і розмови. Генрі, як з'ясувалося, був самим чарівним хлопцем, з яким доводилося спілкуватися сестрам Бертрам, і обидві були від нього без розуму. "
"Емма"
Містер Найтлі (позитивний герой)
опис:"Містер Найтлі, розважливий пан тридцяти семи або восьми років, був не тільки старовинний і близький друг родини Вудхаусів, але навіть складався з ними в властивості, призводить старшим братом Ізабелліну чоловікові. Жив він у милі від Хайбері і був у них частим гостем, незмінно бажаним ".
"Містер Найтлі дійсно був з тих небагатьох, хто вмів бачити в Еммі Вудхаус недоліки, і єдиний, хто наважувався говорити їй про них".
Містер Френк Черчілль (негативний герой)
опис:"Еммі подумалося, що не дарма в його користь було сказано так багато приємних слів. Молодий чоловік був дуже гарний: ріст, постава, манери-бездоганні, у виразі обличчя-ті ж піднесеність і жвавість, що і у батька, у взгляде- розум і проникливість ".
"Ваш люб'язний молодий чоловік - дуже слабкодухий молода людина, якщо перший раз зіткнувся з необхідністю настояти на своєму і вчинити правильно, всупереч волі інших. У його літа пора б звикнути керуватися у своїх вчинках боргом, а не корисливість." (Містер Найтлі про Френка Черчілля)
"Переконання" ( "Доводи розуму")
Капітан Фредерік Вентворт
опис:"... він блістaтельний молода людина, прекрасної собою, з високою душею і розумом".
"У капітана Уентуортa не було стану. Він був удaчен в службі, але, легко трaтя те, що легко йому достaвaлось, він нічого не нaкопіл. Однaко ж він не сумнівався, що незабаром рaзбогaтеет; повний вогню і завзяття, він знав, що скоро отримає він Корабель і нове його положень забезпечить йому все, до чого він прагне. всегдa він був счaстлівец. він знав, що счaстіе і надалі йому не змінить. сaмое гарячність цього переконання і жвавості, з кaкой він його вискaзивaл, було досить для Енн, але інaче суділa леді Рaссел. Веселість його і бесстрaшіе нітрохи її НЕ восхіщaлі; нaпротів, вони в її очах тільки умножaлі зло; він кaзaлся їй з-за них ще небезпечно. Розумний, гострий, упертюх. Жвавість розуму і дотепності леді Рaссел стaвілa не бозна як високо; зате вже як вогню боялaсь вона всякої необачності. "
Містер Вільям Еліот
опис:"Його манери негайно його рекомендували, і, поговоривши з ним, вона знайшла в ньому стільки серйозності, цілком викупаються його легковажність, що, як сама вона потім зізнавалася Енн, вона спочатку ледь не скрикнула:" І це містер Елліот? "І уявити навіть не могла нікого більш приємного і гідного її поваги. Все поєднувалося в ньому: проникливість, точність суджень, знання світла і добре серце, в ньому сильно було відчуття сімейної прихильності і сімейної честі, однак зовсім без зарозумілості і пристрасті, він жив вільно, як і личило людині з коштами, однак не хизуючись своїм багатством; про всі важливі справи мав він свою думку, проте не кидаючи виклик думку світла і ні в чому не порушуючи правил благопрілічія. Спокійний, наглядова, стриманий, щирий юнак; ніколи не віддавався він у влада хвилинної примхи або самолюбства, виряджаючи під великодушність, і він умів цінувати те, що є приємного і милого в домашньому колі, як зовсім це не прийнято у інших молодих люде й з невгамовним уявою. "
"Нортенгерское Абатство"
Містер Генрі Тілні (позитивний герой)
опис:"Розпорядник представив їй в якості партнера по танцях молодої людини, якого майже з повним правом можна було назвати красенем. Він був віку двадцяти чотирьох-двадцяти п'яти років від роду, високого зросту і благородної постави, з приємними рисами обличчя і гострим, живим поглядом. Прізвище його була Тілні. Кетрін відразу відчула до нього симпатію. Під час танцю вони майже не могли розмовляти. Але за чайним столом вона переконалася, що перше сприятливе враження її не підвело. Він говорив жваво і дотепно, і в його поведінці відчувалися добродушна іронія і лукавство , які доставляли їй задоволення, хоча вона і не цілком могла їх розкусити. "
Джон Торп (негативний персонаж)
опис:"Це був повний юнак середнього зросту, з непоказними рисами обличчя і нескладною фігурою, який, здавалося, щоб не виглядати дуже привабливо, одягався як грум, а щоб не зійти за людину з хорошими манерами, поводився невимушено, якщо слід проявляти стриманість, і розв'язно - якщо була допустима невимушеність. "
Я, нарешті, зрозуміла, що "не відпускає" мене, що змушує мене перечитувати і переглядати романи Остін. Це порядність Едварда Феррарс, благородство полковника Брендона, гордість Дарсі, доброта Бінглі, розсудливість Едмунда Бертрама, саркастичний розум Генрі Тілні і вірність капітана Уентуортa. А забула містера Найтлі, так от мені здається, що він володіє всіма перерахованими вище якостями. Він є моїм найулюбленішим персонажем не тільки Остін.
Дякую за увагу :) Гарного Вам дня)
А я танцювати)
Специфіка подачі чоловічих образів (з якими зазвичай пов'язана ідеологічна і сюжетна емфаза творів) також обумовлена особливостями "самопочуття" письменника в військовий і післявоєнний період. Лоуренс з юності мав схильність до роздвоєння особистості пережите в роки війни посилило психічну нестабільність і, очевидно, стимулювало позначену тенденцію так, що остання знайшла відображення в поетиці романів. Починаючи з "Закоханих жінок", позиція автора в романі як би роздвоюється між двома головними чоловічими образами, що протиставлені один одному; така особливість в цьому і наступних романах була прокоментована А.Найвеном як "перебування непримиренних Руперта (Бёркіна - А.П.) і Джеральда в своїй душі, ... об'ектівірованіе внутрішньої дилеми, носієм якої Лоуренс в той час був", а так само Д.Г.Жантіевой - як "суперечка письменника з собою". Ця особливість так чи інакше відзначалася М.Маррі, Г.Хоу, Ф.Лівісом, М.С.Деем, Н.П.Міхальской і ін. Критиками. Однак спроби створити класифікацію, грунтуючись на цій особливості, наскільки нам відомо (обсяг досліджень, присвячених творчості Лоуренса, величезний), не вживалися.
Отже, позиція автора в романі розділяється між двома героями, один з яких конденсирует більшу частину авторських симпатій, виступає, як носій, провідник його ідей, другий в тій чи іншій мірі є його антагоністом, здійснюючи вчинки, висуваючи моральні постулати, що вступають у протиріччя з життєвою позицією першого героя в цілому (Бёркін і Джеральд, Меллорс і Кліффорд) або з окремими її пунктами (Ліллі та Аарон, Сомерс і Кенгуру). Протистояння двох героїв багато в чому визначає розвиток дії і ідеологію романів.
Перший тип героя має риси явного біографічного, професійного, духовного, фізичного (Бёркін, Ліллі, Сомерс) або тільки духовного і деякого біографічного (Меллорс, Бёркін) подібності з автором. Прізвище, а часто і ім'я (Руперт, Родон, Річард) такого героя складається з двох складів, тобто є ритмічне і фонетичне подібність з ім'ям і прізвищем автора (David Lawrence, Девід Лоренс, відповідно до правил читання). Естетика авторської вненаходимости не має великої сили в пізніх романах Лоуренса; герой цього типу завжди виявляє свою близькість до автора, незважаючи на те, що останній в деяких випадках прикладає великі зусилля, намагаючись дистанціюватися від нього. Як справедливо зауважує У.Аллен, кожен новий твір Лоуренса "було черговим випуском в багатосерійної історії його життя". Героя першого типу ми назвемо "авторським" (далі без лапок). Його особливості часто прямо пов'язані з поглядами, прагненнями, станом здоров'я і місцеперебуванням його творця на момент написання роману.
Останні також частково обумовлюють характеристики персонажів другого типу. Пристрасний пафос авторського героя, його претензія бути виразником найважливіших ідей епохи, "месією" свого часу вимагають "противаги" особливого роду - соратника або ворога гідної величини. Він повинен мати чималу інтелектом і відчутною владою. Таким ми бачимо Джеральда, "Наполеона індустрії" ( "Закохані жінки"), Кліффорда, ще одного набирає силу вугільного промисловця ( "Коханець леді Чаттерлей"), Кенгуру, лідера готових до захоплення влади в Австралії "дигерів" ( "Кенгуру"). Фігура Аарона Сіссон ( "Жезл Аарона") тільки на перший погляд здається скромною в цій "галереї гігантів": зв'язавши образ музиканта-флейтиста з релігійною символікою, Лоуренс спонукає нас асоціювати його з однією з грандіозних величин Біблії - первосвящеником Аароном, братом пророка Мойсея, другим із смертних, кому випала честь говорити від імені Бога, його ім'ям творити чудеса (Біблія, книга "Вихід").
Функція персонажів другого типу - в виникає в романі протистоянні відтінити і підкреслити достоїнства героїв першого типу (авторських). Ці персонажі, незважаючи на свою силу і владу, терплять повне (смерть Джеральда і Кенгуру) або часткове ураження (фіаско у відносинах з жінками Аарона і Кліффорда). Авторський герой ніколи не програє в цьому протистоянні, його помилки і розчарування залишаються в минулому, за рамками романного дії (становлення "пророка" Ліллі, невдачі з жінками Меллорса, а сумний досвід життя пацифіста Сомерса винесено в окрему главу ( "Кошмар"), що не має прямого відношення до розгортання сюжету в Австралії). Авторський герой, володіючи істиною в більш закінченому вигляді, часом може здатися тому більш статичним в порівнянні зі своїм антагоністом і іншими героями роману. Так, Ліллі здебільшого виголошує промови, Аарон же залишає родину, мандрує, спокушає жінок, Сомерс (в австралійській частини роману "Кенгуру") довго обмірковує і послідовно відкидає пропозиції дружби і співпраці Джека Калькотта, Кенгуру, лідера соціалістів Віллі Струтерс, і проявляє активність тільки в роздумах (єдиним діяльним персонажем дан герой на ім'я Джек Калькотт).
Другий герой, незважаючи на підкреслював різницю в зовнішності, поглядах, характері, завжди перебуває у певному, можливо, не відразу усвідомлюваному, але тим не менш глибокому і безсумнівному спорідненості з авторським героєм. Сам автор неодноразово звертає увагу читача на існування "внутрішньої спорідненості", "братньої близькості" між Бёркіном і Джеральдом, Аароном і Ліллі, Сомерс і Кенгуру. Дослідники творчості Лоуренса говорять про "генетичному" спорідненість цих пар героїв - спорідненість, опосередкованому авторським свідомістю, особистістю автора. Так, Ф.Лівіс вважає Ліллі ( "Жезл Аарона") персонажем, багато в чому втілює "Я" письменника, а Аарона - його alter-ego ", ту ж думку знаходимо у Г.Хоу, А.Найвен заявляє, що" Сомерс інкорпорує власне "Я" Лоуренса ", а Кенгуру є" формою його alter-ego ", М.Маррі, ставлячи знак рівності між Сомерс і Лоуренсом, вважає, що Кенгуру - це спроба Лоуренса" представити в уяві, чи зможе він керувати нацією ", один із сучасних біографів Лоуренса, Бренда Меддокс, вважає Меллорса і Кліффорда ( "Коханець леді Чаттерлей") "двома аспектами власного погляду Лоуренса на себе".
Таким чином, можна констатувати, що два чоловічих образу, взаємодіючи, сперечаючись, а часом заперечуючи один одного, своєрідно взаимодополняются, потребуючи один в одному. Немає сумнівів, властивістю письменницького мислення Лоуренса є двойничество, а його герої є особливого роду двійниками.
(На прикладі трьох)
Розповім про чоловічих образах роману Л. М. Толстого «Війна і мир» на прикладі таких героїв, як Микола Ростов, Анатоль Курагин і Федір Долохов, які допоможуть розкрити різні моральні якості.
Микола Ростов
Микола Ростов - син графа Ростова, брат Віри, Наташі і Петі. Це «невисокий кучерявий молодий чоловік з відкритим виразом обличчя», «..во всьому обличчі виражалися стрімкість і захопленість».
Відмінністю Миколи від інших названих вище героїв служить наявність у нього гідності, честі, природності, доброзичливості, привітності, відкритості, щирості, тобто тих якостей, які притаманні всій родині Ростових. Однак, незважаючи на достатню кількість позитивних сторін, Микола не зміг і не захотів встати на шлях життєвих шукань - це є вагома відмінність його від Андрія Болконського і П'єра Безухова. Моральні муки не займали героя, і будь-які ідеї його Не приставали. Він любив діяти, а не думати, від чого і став вважатися людиною плідним. Герой практично не змінювався протягом усього роману. Треба розповісти про зміни Миколи-військового.
Анатоль Курагин
Анатоль Курагин - син князя Василя, брат Елен і Іполита. Був одним Долохова, а в зв'язку з цим життя для нього - це також шукання задоволень і насолод. Герой має досить високу самооцінку, будучи егоїстом і лицеміром.
"Він не був в змозі обміркувати ні того, як його вчинки можуть відгукуватися на інших, ні того, що може вийти з такого або такого його вчинку".
Анатоль в романі морально не росте, він не знає життєвих перешкод, для нього всі дороги відкриті. Це робить його негативним героєм, що відштовхує читача.
Треба сказати про історію з Наташею.
Федір Долохов
Федір Долохов - яскравий герой. У ньому можна побачити такі риси, як сміливість, зухвалість, хоробрість, здатність здійснювати відчайдушні вчинки. Однак Наташа змогла побачити в ньому найголовніше - неприродність.
Відмінною рисою Долохова є його бажання постійно бути в центрі уваги. Випробування долі - головна мета життя Долохова. Це практично завжди вдається йому завдяки дивним і незрозумілим розваг, з яких цілком ясно стає видно, що герой не боїться смерті. З моральної точки зору, герой самолюбив і холоднокровний. Такі поняття, як любов і дружба, для нього не мають жодного значення. Герой не здатний на почуття. Однак такі сцени, як визнання в любові до матері і пропозицію руки і серця Соні, залишаються незрозумілими, так як Долохов - негативний герой без наявності правди і простоти. Федір постає перед нами з двох різних сторін, показує різні риси своєї індивідуальності, що надає йому таємничість і загадковість, які зацікавлюють читачів.
Флобер назвав свій перший роман ім'ям героїні - Емми Боварі. І це закономірно, так як в основі твору - опис короткою і сумною життя молодої жінки. Але чоловічі образи в романі займають не менш важливе місце. Адже саме вони, чоловіки, які оточували Емму, зумовили її трагічну долю. Герої роману - чоловіки різних поколінь. Спочатку ми бачимо батьків Емми і Шарля Боварі. Батько Шарля - відставний фельдшер роти, був змушений піти зі служби, вступити в шлюб і зайнятися сільським господарством, в якому нічого не розумів. «Одружившись, він років зо два-три проживав посаг - добре обідав, пізно вставав, курив порцелянові трубки, щовечора бував у театрах і часто заглядав в кафе». Коли народився Шарль, пан Боварі, на противагу прагненням дружини і бажанням дитини, намагався розвивати сина суворим спартанським вихованням, котрі дають великого значення розумовому розвитку. Чи не «в навчанні щастя, - хто спритніший, той завжди в люди вийде», - любив він говорити. Але незабаром доля сина зовсім перестала його цікавити, як і господарські справи. Він безтурботно доживав своє життя без ніякого інтересу до нього, склавши руки, без любові.
Батько Емми, батько Руо, теж без особливого жалю розлучився зі своєю дочкою, коли з'явився наречений, Шарль Боварі. Емма, за його словами, все одно нічого не розуміла в господарстві, до якого він і сам не мав ні найменшої схильності. Так само, як і батько Шарля, батько Емми «не завдавав собі особливого клопоту, грошей на свої потреби не шкодував - їжа, тепло і сон були у нього на першому місці». Відносини з родиною дочки обмежувалися тим, що раз на рік він посилав їм індичку.
Чоловік Емми Шарль Боварі багато в чому схожий на представників старшого покоління. Він теж займається тим, чого не любить і не знає. Шарль сумлінно їздить по викликах, прагнучи не завдавати шкоди своїм пацієнтам. Хоча одному з них довелося відрізати ногу по дурості і безвідповідальності Шарля. З чоловічих образів в романі Шарль відрізняється тим, що любить Емму. Але його любов нічого не дала Еммі. «Він нічого не вчив, нічого не знав, нічого не бажав». Він був цілком задоволений собою і своїм життям з Еммою. І Емма, вийшовши заміж, «ніяк не могла переконати себе, що ця тиха заплава і є те щастя, про яке вона мріяла». Пошуки справжнього щастя, гарного життя штовхають Емму до інших чоловіків. Але красень Родольф шукає лише задоволень і пригод. А для Леона Емма - спосіб самоствердження. Як тільки Еммі знадобилася допомога, її улюблені відразу відмовилися від неї. Ті, заради кого вона зруйнувала свою сім'ю, розорила чоловіка, виявилися нічим не краще за інших. І Емма виявилася на краю прірви. Чимале сприяння цьому надав і торговець Лері. Він накопичив неабиякий капітал для своїх махінацій, використовуючи положення Емми. Лері добре обдумав свої дії і спокійно, крок за кроком, розоряв Ему і Шарля.
Аптекар Омі - один з найбільш негативних героївв романі. Дурний, пихатий, амбітний, він використовує всю вульгарність і сірість містечка Ионвиля. Саме в аптеці Омі Емма знайшла миш'як і тут вирішила накласти на себе руки.
І ніхто з оточуючих її чоловіків не міг ні зрозуміти Емму, ні допомогти їй.
Навіть така чиста і юна душа, як Жустін, причетна до загибелі Емми - саме він висвітлює їй шлях до загибелі: він тримає свічку, коли Емма шукає отруту. В кінці роману, біля ліжка помираючої Емми з'являється ще один персонаж - хірург Ларівьер, майстер своєї справи, чуйний і проникливий. Він єдиний з персонажів, в кого є велич, розум, професіоналізм. Він уже нічим не міг допомогти Еммі і швидко покинув Ионвиль. І що йому тут робити? Він людина іншого життя, якої Емма ніколи не бачила, не знала. Вона тільки невиразно відчувала, що десь є інша, яскрава, красива життя. Але чоловіки, які оточували її, не вміли і не хотіли жити по-іншому.
Чоловіки в романі Флобера - це герої, на яких тримається ненависний письменникові новий буржуазний порядок, коли «вульгарність і недоумкуватість нахабно святкують свій тріумф усюди». Емма виявилася єдиною героїнею в романі, якої в цьому світі нестерпно нудно і самотньо. І це виділяє її в сірій, самовдоволеної і нецікавою натовпі чоловіків.
Які жіночі образи в романі Толстого "Війна і мир" ви 3наете? і отримав найкращу відповідь
Відповідь від Олена Жарикова [гуру]
На перших же сторінках грандіозного художнього полотна толстовської епопеї ми знайомимося з вельми не схожими один на одного жіночими образами. Так, Ганна Павлівна Шерер, приймаюча гостей в своєму світському гуртку, мало симпатична Толстому: все в ній удаване, фальшиве, тисячу разів грав ... Маленька княгиня Болконская, що має репутацію самої чарівної жінки Петербурга, схожа на звіра: її губка з вусиками робить її схожою на гарненького, але хижого звіра; вона не в змозі вийти за рамки світських умовностей, стандарту поведінки. Тут же в'ється Анна Михайлівна Друбецкая, пролазлива і улесливо, коли потрібно отримати тепле містечко для сина (вона нагадує тварину, миттєво пристосовується до ситуації). Блискуча красуня Елен Курагіна несе своє мармурове тіло гордо і величаво, посилаючи всім однакові посмішки. Майстер психологічного портрета, Толстой миттєво оголює сутність персонажа, його духовне зерно - здорове або хворе (або навіть нежиттєздатне). Знімаючи покриви і маски, Толстой дає відчути, що для нього є цінним в жінці, а що суперечить самому її существу.Перенося дію з Петербурга в Москву, Толстой вводить читача в будинок Ростових, де зосереджує увагу на зображенні самого привабливого жіночого образу роману - Наташі Ростової . Поруч, Отенія Наташино чарівність і жвавість - Соня (до неї Толстой відноситься стримано, холоднувато). Наташа - своєрідний духовний центр родини Ростових, вона найяскравіший виразник кращих якостей "породи ростовської". Жива, природна, безпосередня, вона відкрита світу і кожну мить життя проживає легко, безоглядно, не розмірковуючи, довіряючи безпосередньому чувству.Еще один жіночий персонаж, перед яким Толстой, здається, боїться - Мар'я Болконський. Незручна, несвітських, замкнута, негарна Марі живе зі старим батьком і терпляче зносить всі його строгості і капризи, відчуваючи до нього глибоку любов, виправдовуючи його в усьому. Зображуючи Марію Болконського, Толстой зближує її образ з образами Тетяни Ларіної, Лізи Калитиной - звичайно, може бути, несвідомо. Ще Мар'я схожа на Соню Мармеладова - чистотою і повнотою віри, здатністю всіх любити і прощати. Її духовна краса виражається в променистому погляді, який, на переконання автора, краще за всяку краси.
відповідь від Володимир[Гуру]
Наташа (здається з Ростова), Соня.
відповідь від Валентяй[Гуру]
Наташа Ростова, Мар'я Болконський, Елен Курагіна.Ето три крайності, насправді, жіночих персонажів там набагато більше.
відповідь від 3 відповіді[Гуру]
Вітання! Ось добірка тим з відповідями на Ваше питання: Які жіночі образи в романі Толстого "Війна і мир" ви 3наете?
- Вконтакте 0
- Google+ 0
- ОК 0
- Facebook 0
