Вона носила чоловічий костюм, курила сигари, відкрито змінювала коханців і займалася політикою, називала себе "комуністка". В її роду перемішалися нащадки французьких королів і мандрівні актори. Її книги, тепер уже майже забуті, колись розбурхували уми і приводили в захват тисячі шанувальників по всьому світу. Франція вшановує пам'ять цієї дивовижної жінки - Амадини Аврори Ліон Дюпен, відомої під ім'ям Жорж Санд.
Пристрасть перша. Література.
Жорж Санд - Гюставові Флоберу: "Пресвята література, як ти її називаєш, для мене завжди на другому місці. Завжди я любила кого-небудь більше, ніж її, а мою сім'ю - більше, ніж кого-небудь".
Уже будучи в зеніті слави, вона часто говорила, що ненавидить "своє ремесло". Література дійсно була для неї лише ремеслом, яке, втім, давало їй безцінну свободу. Заради неї вона без коливань залишила спокійне життя в рідному маєтку, двох дітей і чоловіка, з яким прожила без малого десять років. Треба визнати, остання жертва далася їй особливо легко.
До тридцяти років вона і не думала ні про яку літературної кар'єрі. Майже відразу після закінчення жіночого коледжу при католицькому монастирі, вісімнадцяти років від роду вона вийшла заміж за молодого поручика Каземіра Дюдеван, оселилася в своєму маєтку в Ноане і незабаром народила первістка. Відносини з чоловіком не склалися - простакуватий малий і типовий військовий, він любив нехитрі розваги і грубуваті жарти. Він хропів над книгами, якими сподівалася захопити його молода дружина, нещадно лаяв її за "романтичну дурь", яку їй вбили в голову в монастирі, і не був достатньо уважний до неї в ліжку. Її дівочий уявлення про піднесену любов і повному єднанні закоханих розбилися об низинну реальність. Все частіше вона без видимої причини раптом заливалася сльозами, скаржилася на погане самопочуття, кашляла і підозрювала у себе поперемінно то сухоти, то холеру. Він підозрював її в удавання, і рідкісний день в їхньому будинку проходив без сварок.
Все це не могло тривати нескінченно, однак розв'язка наступила лише взимку 1831 року, коли пані Дюдеван зібрала речі, попрощалася з гірко плачуть дітьми (до цього часу вона встигла народити і дочку) і вирушила до Парижа. Назвати це відчайдушним кроком було б не зовсім вірно: в Парижі її чекав молодий коханий, письменник Жюль Сандо, з яким вона встигла познайомитися за рік до того в гостях у спільних знайомих. У свої дев'ятнадцять він не мав даху над головою і постійного заробітку, але Аврора готова була переносити будь-які позбавлення разом з ним. Після приїзду в столицю вона відразу опинилася в компанії молодих друзів Сандо - в основному студентів, які всі були трохи закохані в неї. Це новий стан приводило її в екзальтацію: "Жити! Як це чудово, як добре! Не дивлячись на прикрощі, на чоловіків, турботи, борги, рідних, пересуди, незважаючи на пронизливу смуток і нудні плітки! Жити - це сп'яніння! Це щастя! Це небеса! "
Тим часом їм потрібно було на щось існувати. Щоб звільнитися від витрат на дорогі жіночі вбрання і не дуже виділятися в чоловічій компанії, Аврора стала носити чоловічий одяг - штани, широкі рединготи, капелюхи з полями і чобітки, такі зручні після вузьких жіночих туфельок. Вона непогано малювала, але хіба можна було заробити, малюючи портрети за п'ятнадцять франків? Завжди знаходилися люди, ще бідніші, ніж вона, готові робити це за п'ять франків. Розписувати гуашшю коробки? За це платили гроші.
Вона пробувала працювати в бібліотеці, але там було дуже холодно, і вона знову стала кашляти. Писати? А чому б і не спробувати? Вона намагалася написати перший роман ще в Ноане, однак, розуміючи, що він нікуди не годиться, відправила його в піч. Але це заняття завжди приносило їй задоволення, вона з насолодою вела щоденник і велике листування. "Я переконалася, що пишу швидко, легко, можу писати багато, не втомлюючись, що мої думки, мляві в мозку, коли я пишу, оживають, логічно зв'язуючись між собою ..." Справа була за малим - проникнути в літературний світ.
Серед її знайомих були ті, хто міг звести з потрібними людьми. Зрештою вона була представлена відомому літературному критику де Латуш, і той запропонував їй писати для "Фігаро". Вона погодилася, почавши, таким чином, свою літературну кар'єруз журналістики.
Першим власне літературним досвідом став написаний спільно з Сандо роман "Роз і Бланш". Ще до його виходу в світ Аврора зустрілася в Парижі з мачухою чоловіка, і та, шокована її поведінкою і, головне, наміром писати книги, поцікавилася у невістки, яким ім'ям вона збирається підписувати свої опуси. Аврора з посмішкою пообіцяла свекрухи, що ім'я Дюдеван не фігуруватиме на обкладинках її книг. Коханці стали підписуватися "Ж. Санд".
Коли в 1832 році вона після поїздки додому в Ноан привезла свій другий, самостійний роман "Індіана", постало питання про те, як же його підписати. Жюль, що не мав до нього ніякого відношення, відмовився поставити свій підпис. При цьому їх загальний псевдонім "Ж. Санд" вже придбав популярність завдяки успіху першої книги. Аврора з видавцем знайшли компроміс: "Сандо" перетворився в "Санд", а ініціал "Ж." став розшифровуватись "Жорж" - одержима думкою про панування чоловіків в літературі, Аврора наполягала на чоловічому імені. Так народився на світ Жорж Санд і його перший по-справжньому успішний роман. За ним послідував ще один, потім кілька повістей і незліченні статті.
Вона стала відомою, її долали відвідувачі, і частенько, випровадивши їх, їй вдавалося почати писати тільки до ночі. Її коханий дивився на подругу, що стала популярним літератором, з почуттям захоплення, змішаного з гіркотою і письменницької ревнощами, - сам він не був затребуваний публікою так, як Жорж. Вона вмовляла його працювати, а він лише скаржився на життя: "Ти хочеш, щоб я працював, - мені теж хотілося б, але я не можу! Я не маю, як у тебе, сталевої пружини в голові! Адже тобі варто тільки натиснути кнопку , як зараз же починає діяти воля ... "
Читачі і критики в загальному брали її книги прихильно, хоча не обходилося і без скандалів - під кінець століття романтизму її занадто реалістичні описи, шокуюча відвертість героїнь, їх спосіб життя і вільнодумство не всім були до душі. Але що може бути краще для письменника-початківця, ніж флер легкого скандалу? До моменту, коли вона в 1833 році випустила свій найщиріший і, як це не дивно звучить, чи не зрілий роман "Лелія", де максимально відверто зобразила власні душевні шукання і томління, її ім'я вже було широко відоме у Франції і за її межами. Про неї заговорили не тільки як про письменника, а й як про новий тип жінки - вільної, самостійно заробляє собі на життя, заперечує світські умовності і загальноприйняті норми поведінки. Консерватори обсипали її насмішками і образами, сен-симоніст мріяли зробити з неї свою Богородицю, відомі літераториі музиканти шукали з нею знайомства. Вона ж не втрачала голови від звалилася на неї за неповні два роки слави і намагалася триматися сама по собі.
За довгу літературну кар'єру Жорж перепробувала себе буквально у всіх жанрах: любовні і психологічні романи, релігійні новели, історії про таємні товариства і далеких країнах, памфлети на корумпованих чиновників і апології революційних діячів. Сьогоднішній читач насилу здолає найпопулярніші романи Санд, якими зачитувалися сучасники, - що ж, її книги дійсно малопріспособлени до сучасних смаків. Але в середині століття відданими шанувальниками її пера були Достоєвський і Волт Вітмен.
Обсяг літературної спадщини, залишеного нею, вражає уяву. За кілька місяців до смерті в 1876 році вона продовжувала працювати над своїм сімдесят першою (або, якщо рахувати разом в тими романами, які вона сама знищила, - дев'яносто першим) романом. І це не рахуючи незліченних оповідань, п'єс, десяти томів автобіографії, есе, рецензій, політичних памфлетів і приблизно сорока тисяч листів. Сьогодні повне зібрання творів Жорж Санд налічує 123 томи, а й його не можна назвати по-справжньому повним: туди не увійшли сотні статей, написаних нею для газет і журналів, і сімнадцять тисяч листів, знищених їх адресатами зі страху опинитися скомпрометовані в очах нащадків.
Залишається лише дивуватися, як ця жінка, здається, присвячує роботі двадцять чотири години на добу, встигла здобути славу однієї з найзнаменитіших коханок XIX століття, "Дон Жуаном у спідниці", як називали її недоброзичливці.
Пристрасть друга. Кохання.
Жорж Санд - П'єтро Паджелло, 1834 рік: "Чи буду я твоєю подругою або рабинею? Ти мене бажаєш або ти мене любиш? Наситивши свою пристрасть, чи зумієш ти мене віддячити? Якщо я зроблю тебе щасливим, зумієш ти сказати про це ?. . чи знаєш ти, що таке бажання душі, яку жодна людська ласка не може приспати або втомити? "
Чутка приписувала Жорж Санд любовні зв'язки практично з усіма скільки-небудь відомими письменниками, Художниками і музикантами її часу. Проспер Меріме, Альфред де Мюссе, Фридерик Шопен - лише найгучніші і "хрестоматійні" імена в цьому списку. Але те, що багато сучасників брали за розбещеність Санд, було насправді прагненням позбутися від важких комплексів, що мучили її з молодості. Вона не була красунею - навпаки, відкрито зараховувала себе до уродин. Оливкова шкіра, з віком придбала малопривабливий жовтяничний відтінок, великі, але завжди наче сонні очі, високі виступаючі вилиці - і ні грама витонченості, яке, за її власними словами, замінювало іншим жінкам красу. Вона не була блискучою співбесідницею, вважала за краще більше слухати, ніж говорити. І нарешті, вона не була хорошою коханкою, яка вміє дарувати насолоду чоловікові і самій насолоджуватися від близькості з ним.
Вихована в дусі ідей Руссо, Аврора з юності мріяла про піднесену платонічну любов, не знаходячи задоволення спочатку в грубих ласках барона Дюдеван, а потім і в палких, але невмілих залицяння юного Санд. Альфред де Мюссе не раз в люті кричав Жорж, що їй слід було б стати черницею. Вона відповідала йому образами на образи і не втрачала надії зустріти коли-небудь чоловіка, який зміг би пробудити в ній справжню жінку. Кожен раз, сходячись з новим коханим, вона щиро вірила, що це і є любов, яка принесе їй довгоочікуване щастя.
Але на ділі вона кожен раз здійснювала одну і ту саму фатальну помилку. В любові вона незмінно керувалася материнським інстинктом, вибираючи коханців слабше і молодших за себе (так, наприклад, Альфред де Мюссе і Фредерік Шопен були молодший за неї на шість років). Тільки зі своїми великими "дітьми", як вона сама їх називала, вона могла бути щаслива. Але зовсім недовго.
Її роман з Альфредом де Мюссе починався цілком ідилічно. Жорж навіть, відкинувши природну соромливість, писала Сент-Бёву - свого старого друга і наставника, який і познайомив її з молодим поетом: "Я закохалася, і на цей раз дуже серйозно, в Альфреда де Мюссе. Це щось, про що я не мала поняття, що ні сподівалася навіть знайти, особливо в ньому. Спочатку я заперечувала цю любов, відкидала її, відмовлялася від неї, а потім здалася, і я щаслива, що зробила це ".
Страхи Жорж були більш ніж обгрунтованими: Мюссе був розпещеним молодою людиною, рано пізнав славу і чуттєві насолоди. Ще в юності він став завсідником публічних будинків і опіумних кубел, примудрившись при цьому зберегти вроджену чутливість, що межує з сентиментальністю. До моменту зустрічі з Жорж Санд Мюссе був на межі самогубства, виснажений морально і фізично.
Перші місяці їхнього кохання, проведені в крихітній квартирці Жорж, були пофарбовані в дуже райдужні тони. Вони веселилися і дуріли, як діти, придумуючи все нові і нові витівки. Якось раз Мюссе переодягнувся служницею - коротка спідниця, фартух, хрестик на шиї - і прислуговував за столом гостям Жорж, примудрившись при цьому перекинути графин з водою на голову філософу Лерміньо. Будучи непоганим малює, Альфред постійно поповнював альбом Жорж карикатурами на їх спільних друзів і малюнками, пишучи до них забавні підписи, в яких "сльози" були тільки для рими:
Жорж в кімнатці своєї сидить між квітковими горщиками, сигарки вона димить, очі її повні сльозами.
За всією цією веселою метушнею ділова Жорж ні на секунду не забувала про роботу. Вона скочила з ліжка посеред ночі, щоб встигнути написати до терміну чергової роман, і читала нотації Альфреду, що не виявляв подібного завзяття. Він лише віджартовувався: "Я працював цілий день, - говорив він, - ввечері я написав десять віршів і випив пляшку горілки, вона випила літр молока і написала половину томи".
Кінець ідилії настав несподівано. У грудні 1833 року коханці вирушили до Венеції. Мюссе важко переносив дорогу, страждав від морської хвороби і тремтів від ознобу і злості в каюті, а Жорж тим часом з сигарою в зубах милувалася пейзажами, стоячи на верхній палубі. Між ними почали виникати огидні сварки: Мюссе звинувачував Жорж в тому, що вона занадто мужня і ніколи не була здатна доставляти любовну насолоду. Глибоко вражена, Санд парирувала: тим краще, зате він не буде згадувати про неї в обіймах інших жінок!
В Італії Альфред, оголосивши супутниці, що він помилився і ніколи по-справжньому не любив її, знову занурився в "згубні сп'яніння минулого". Він багато пив, проводив ночі в венеціанських борделях і врешті-решт зліг із запаленням мозку, що загрожували перерости в безумство. Жорж була до смерті налякана - це був би жахливий кінець її любові. Вона терміново викликала молодого італійського лікаря П'єтро Паджелло і кілька тижнів разом з ним доглядала хворого Мюссе.
В результаті Альфред видужав і виявив, що кинута ним коханка знайшла розраду в обіймах його італійського доктора. Мюссе був розлючений, але що поробиш - адже він сам надав їй свободу дій. У Париж вони повернулися порізно: Мюссе незабаром після одужання, а Жорж - через п'ять місяців разом з Паджелло, першими "Листами мандрівника", новим романом "Жак" і начерками для італійських новел. Чи варто говорити, що добрий, але простакуватий коханий швидко набрид їй, і через кілька місяців вони розлучилися без драм і взаємних докорів. Мюссе, не в силах забути невірну коханку, пристрасно наполягав на тому, щоб почати все спочатку. Жорж погодилася, але майже відразу зрозуміла, що помилилася. Вони знову розлучилися - на цей раз назавжди.
Інший не менш знаменитий її роман - з польським композитором і музикантом Фрідеріком Шопеном - був набагато більш тривалим. Вони були разом близько десяти років, але і Шопен не приніс Санд бажаного заспокоєння. Коли вони вперше зустрілися, Жорж не справила на молодого кумира паризьких салонів великого враження. "Вона дійсно жінка? - запитував він у своїх друзів. - Я готовий в цьому засумніватися". Жорж, одягнена в чоловічий редингот, при краватці, в чобітках на високих підборах і з незмінною сигарою, чи могла сподобатися романтичному Шопену, страждав у той час від нерозділеного коханнядо молодої білявою польці. Але Жорж і не цікавила швидка перемога. Вона готова була осаджувати придивилася фортеця стільки, скільки буде потрібно. Облога тривала близько півтора років і закінчилася переконливою перемогою Жорж Санд: Шопен був абсолютно покірний "чарівною Авророю" (він єдиний з усіх коханців Санд завжди називав її справжнім ім'ям).
Їх безхмарне щастя затьмарював тільки безперервний кашель Шопена, з дитинства не відрізнявся міцним здоров'ям. За порадою знайомих вони вирішили поїхати на час в теплі краї - на іспанську Майорку. Спочатку все складалося чудово, але незабаром сонячні дні змінив сезон дощів. Дах будиночка, знятого Санд, виявилася схожа на решето. Всі речі і самі стіни будинку миттєво відсиріли, а від диму маленьких жаровень, якими доводилося опалювати приміщення, у Шопена почалися ще більш жорстокі напади кашлю. Консиліум місцевих лікарів діагностував сухоти.
Крім хвилювань за життя коханого на Санд впали й інші біди: власник будинку, наляканий хворобою парижанина, зажадав, щоб вони з'їхали. Повернутися в Париж в обставинах, що склалися було неможливо, і єдиним місцем, де Санд з Шопеном змогли знайти притулок, виявився старовинний Вальдемосскій монастир. Похмура обстановка обителі не сприяла одужанню, і як тільки в стані Шопена намітилася зміна на краще, вони стали готуватися до від'їзду.
Після повернення до Франції вони прожили кілька місяців в маєток Санд в Ноане, і сільське повітря створили з Шопеном справжнє диво. Тепер вони могли без страху проводити зимовий сезон в Парижі, де їх будинок став одним з найпривабливіших салонів, збирали шанувальників новаторською музики Шопена і літературного таланту Санд. Частими гостями тут були Гейне, Бальзак, Делакруа, Ліст. Шопен упивався успіхом, який був забезпечений йому в цьому вишуканому товаристві, а Жорж щиро пишалася своїм Шіпеттом, або Шопінскім, як вона жартівливо його називала.
Фридерик завжди чуйно прислухався до порад і думку Жорж, тонко відчувати музику і вміла дати його генію тему чергового твори. Хто знає, скільки шедеврів він склав, поки вона стояла за його спиною і, поклавши руку йому на плече, шепотіла: "Сміливіше, оксамитові пальці!"
Але якщо в творчому сенсі цей союз не можна було не визнати вдалим, то з любовної точки зору це був черговий крах Жорж. Після важких випробувань, які їй довелося пережити на Майорці, вона переконалася, що Шопен з його крихким здоров'ям і схильністю до нервових припадків не створений для любовних утіх. Пристрасть, з якою вона наполегливо домагалася його півтора року, переросла в материнському спокійну прихильність і почуття відповідальності за життя її "третю дитину". Він, ніколи не виявляв особливого інтересу до чуттєвої стороні їх відносин, спочатку погодився з "лікуванням", яке наказала йому його кохана. Але в той же час атмосфера, в якій так любила перебувати Жорж - атмосфера вільного, галасливого салону, в якому гості не чужі були жартів сумнівні, - приводила його в обурення. Сучасниця Санд, бувала у неї в гостях, малювала в листі до знайомої таку картину: "Натовпи невихованих чоловіків, стоячи перед нею на колінах, пояснювалися їй у коханні, затягуючись тютюном і бризкаючи слиною. Один грек говорив їй" ти "і обіймав її; якийсь надзвичайно вульгарний театральний діяч кидався до її ніг, називаючи її піднесеною. "Примхи дружби", - говорила тоді з м'яким і спокійним презирством ця вражаюча жінка ... "
Витончений Шопен, шокований всім цим, влаштовував їй сцени ревнощів, які приносили йому нові душевні страждання. Погіршили становище і почастішали сварки Фридерика з дітьми Жорж, які на той час були вже досить дорослими для того, щоб перестати слухатися чужого для них людини, яка намагалася нав'язувати їм свою волю.
Поступово Шопен віддалився від цієї сім'ї. Між ним і Жорж не відбувалося ніяких сцен і скандалів - Шопен боявся їх як вогню. Він перестав бувати у неї, а потім і писати їй. В останній раз вони випадково зустрілися у вітальні спільної знайомої в березні 1848 року. Жорж хотіла було заговорити з Фрідеріком, але він, смертельно зблідлий, кинувся геть з кімнати. Більше вони ніколи не бачилися - Шопен помер 17 жовтня 1849 року. Ніхто зі знайомих музиканта не повідомила колишній коханій про його кончину, так що на його могилі не було навіть букета від неї.
Пристрасть третя. Сигари.
Оноре де Бальзак - Еве Ганської, лютий 1838 року: "Я благополучно прибув в замок Ноан в скоромну суботу, близько о пів на восьму вечора, і застав мого друга Жорж Санд в халаті, кращим післяобідню сигару біля каміна у відокремленій кімнаті величезних розмірів".
Відмовившись від жіночого плаття і взявши чоловічий псевдонім, Жорж Санд вважала для себе необхідним обзавестися і чисто чоловічими звичками. У компанії Жюля Сандо майже всі курили сигари, і Жорж не стала винятком. Швидше за все, спочатку це було просто свого роду жестом - ризикованим викликом суспільству, гудити "таких" жінок, і ще одним вдалим штрихом в її новому екстравагантному образі. Але поступово вона увійшла у смак: "Хороша" Гавана "- одне з кращих винаходів людства з тих, що я знаю, - писала вона в своєму щоденнику. - Найбільше мені подобаються легкі сигари середньої довжини з повним, насиченим смаком. Кладучи свою сигару після останньої затяжки, я не можу не захоплюватися виконану мною роботою, яка принесла мені півгодини справжньої насолоди ".
Навколишні були іншої думки. У меморандумі претензій, складеному Каземіров Дюдеваном напередодні шлюборозлучного процесу з Авророю, він відводив паління особливу роль в моральному розкладанні дружини: "1835 рік: час антипатія між подружжям; пані Дюдеван стала триматися як чоловік, стала курити, лаятися, одягатися в чоловічий одяг і втратила всю принадність жіночої статі ... "Жорж парирувала, що сигари і кави - єдине, що підтримує її" жалюгідне натхнення по двісті франків за лист ".
Незважаючи на громадський осуд Санд не збиралася поступатися, викурюючи іноді до семи сигар в день. З цим довелося змиритися навіть трепетному Шопену, заради якого Жорж відмовилася від чоловічого костюма. Сучасник Санд - російський музикант, який гостював у Парижі, з обуренням згадував, як на одному з прийомів Жорж, дістаючи сигару, владно сказала великому композиторові: "Фридерик, вогню!", І той чимдуж кинувся за сірниками ...
На згадку про знаменитій письменниці суспільство жінок - любительок сигар, створене в Каліфорнії в 1992 році, носить її ім'я. Великий афісіонадо Жорж Санд напевно прийшла б від цього факту в захват.
Матеріал до роботи підготувала Ксенія Яковлєва
САНД ЖОРЖ
Справжнє ім'я - Амандин Люсі Аврора Дюпен
(Нар. В 1804 р - розум. В 1876 р)
Репутація Жорж Санд була скандальною. Вона носила чоловічий одяг, курила сигари, говорила низьким чоловічим голосом. Сам її псевдонім був чоловічим. Вважається, що так вона боролася за свободу жінок. Вона не була красива і сама зараховувала себе до виродкам, доводячи, що у неї немає тієї грації, яка, як відомо, замінює іноді красу. Сучасники описували її жінкою невисокого зросту, міцної статури, з похмурим виразом обличчя, великими очима, розсіяним поглядом, жовтим кольором шкіри, передчасними зморшками на шиї. Одні тільки руки вони визнавали безумовно красивими.
В. Ефроімсон, який присвятив багато років пошуку біологічних передумов обдарованості, відзначав той парадоксальний факт, що у видатних жінок часто є чітко виражена чоловіча характерология. Такі Єлизавета I Тюдор, Христина Шведська, а також письменниця Жорж Санд. Дослідник висуває в якості можливого пояснення обдарованості наявність гормонального дисбалансу кори надниркових залоз і підвищене виділення андрогенів (причому не тільки у самих жінок, але і їх матерів).
В. Ефроімсон зазначає, що якщо надлишок андрогенів у матері доводиться на критичні фази внутрішньоутробного розвитку нервової системи, і перш за все головного мозку, то відбувається «переорієнтація» психіки в чоловічому напрямку. Таке допологове гормональний вплив призводить до того, що дівчатка виростають «паливодами», забіякуватими, які воліють лялькам хлопчачі ігри.
Нарешті, він висуває гіпотезу, що чоловікоподібне поведінку і схильності Жорж Санд - як і королеви Єлизавети I Тюдор - були наслідком синдрому Морріса, одного з видів псевдогермафродитизму. Ця аномалія зустрічається дуже рідко - близько 1:65 000 серед жінок. Псевдогермафродитизм, пише В. Ефроімсон, «.мог б породжувати тяжкі психічні травми, але емоційна стійкість таких хворих, їх життєлюбність, різноманітна активність, енергія, фізична та розумова, просто вражаючі. Наприклад, по фізичній силі, швидкості, спритності вони настільки перевершують фізіологічно нормальних дівчат і жінок, що дівчата і жінки з синдромом Морріса підлягають виключенню з жіночих спортивних змагань. При рідкості синдрому він виявляється майже у 1% видатних спортсменок, т. Е. В 600 разів частіше, ніж можна було б очікувати, якби він не стимулював виключне фізичний і психічний розвиток ». Аналіз багатьох фактів дозволив В. Ефроімсона висунути припущення, що талановита і блискуча Жорж Санд була представником саме цього рідкісного типу жінок.
Жорж Санд була сучасниці і другом обох Дюма, Ференца Ліста, Гюстава Флобера і Оноре де Бальзака. Її прихильності добивалися Альфред де Мюссе, Проспер Меріме, Фредерік Шопен. Всі вони високо цінували її талант і те, що можна назвати чарівністю. Вона була дитя свого століття, що став століттям випробувань для її рідної Франції.
Амандин Люсі Аврора Дюпен народилася в Парижі 1 липня 1804 року. Вона була правнучкою прославленого маршала Моріца Саксонського. Після смерті своєї коханої він зійшовся з акторкою, від якої у нього народилася дівчинка, яка отримала ім'я Аврора. Згодом Аврора Саксонська (бабуся Жорж Санд), молода, красива і невинна дівчина, вийшла заміж за багатого і розпусного графа Готорна, який, на щастя для молодої жінки, незабаром був убитий на дуелі.
Потім випадок звів її з Дюпеном, чиновником з Міністерства фінансів. Це був люб'язний, літній і досить банальне пан, схильний до незграбної галантності. Незважаючи на свої шістдесят років, йому вдалося заручитися підтримкою тридцятирічну красуню і вступити з нею в шлюб, який опинився дуже щасливим.
Від цього шлюбу народився син Моріц. У бурхливі дні правління Наполеона I він закохався в жінку сумнівної поведінки і таємно обвінчався з нею. Моріц, будучи офіцером і отримуючи мізерне жалування, не міг прогодувати дружину і дочку, оскільки сам перебував на утриманні у матері. Тому його дочка Аврора провела дитинство і юність в маєток своєї бабусі Аврори-Марії Дюпен в Ноане.
Після смерті батька їй доводилося часто бути свідком скандалів між бабусею і матір'ю. Аврора-Марія докоряла мати майбутньої письменниці низьким походженням (вона була чи то кравчинею, то чи селянкою), легковажними стосунками з молодим Дюпеном до шлюбу. Дівчинка брала сторону матері, і вночі вони частенько разом проливали гіркі сльози.
З п'ятирічного віку Аврорі Дюпен викладали французьку граматику, латинь, арифметику, географію, історію і ботаніку. Пані Дюпен постійно стежила за розумовим і фізичним розвитком внучки в дусі педагогічних ідей Руссо. Подальшу освіту дівчинка отримала в монастирі, як це було прийнято в багатьох аристократичних сім'ях.
У монастирі Аврора провела близько трьох років. У січні 1821 року його позбулася свого найближчого друга - померла пані Дюпен, зробивши внучку єдиною спадкоємицею Ноанского маєтку. Рік по тому Аврора познайомилася з молодим артилерійським поручиком бароном Казимиром Дюдеваном і погодилася стати його дружиною. Шлюб був приречений на невдачу.
Перші роки подружнього життя здавалися щасливими. Аврора народила сина Моріца і дочка Соланж, хотіла присвятити себе порожниною їх вихованню. Вона шила їм платтячка, хоча погано це вміла, дбала про господарство і всіма силами намагалася зробити життя в Ноане приємною для чоловіка. На жаль, їй не вдавалося зводити кінці з кінцями, і це послужило джерелом постійних докорів і сварок. Мадам Дюдеван зайнялася перекладами, почала писати роман, який через безліч недоліків був кинутий в камін.
Все це, звичайно, не могло сприяти сімейному щастю. Сварки тривали, і в один прекрасний день в 1831 році чоловік дозволив тридцятирічної дружині виїхати в Париж з Соланж, де вона й оселилася в кімнатці на горищі. Щоб прогодувати себе і дитину, вона зайнялася розписом по фарфору і з перемінним успіхом продавала свої тендітні роботи.
Щоб позбутися від витрат на дорогі жіночі вбрання, Аврора стала носити чоловічий костюм, який був для неї зручний тим, що давав можливість ходити по місту в будь-яку погоду. У довгому сірому (модному в той час) пальто, круглої фетровому капелюсі і міцних чоботах вона бродила по вулицях Парижа, щаслива своєю свободою, яка винагороджувала її за все позбавлення. Вона обідала за один франк, сама прала і прасувала білизну, водила дівчинку гуляти.
Чоловік, наїжджаючи в Париж, неодмінно відвідував дружину і водив її в театр або який-небудь дорогий ресторан. Влітку вона поверталася в Ноан, головним чином для того, щоб побачитися зі своїм улюбленим сином.
Мачуха чоловіка теж іноді зустрічалася з нею в Парижі. Дізнавшись одного разу, що Аврора має намір видавати книги, вона прийшла в лють і зажадала, щоб ім'я Дюдеван ніколи не з'являлося ні на одній обкладинці. Аврора з посмішкою обіцяла виконати її вимогу.
У Парижі Аврора Дюдеван познайомилася з Жюлем Санд. Він був молодший за Аврори на сім років. Це був крихкий світловолосий чоловік аристократичної зовнішності. Разом з ним Аврора написала свій перший роман «Роз і Бланш» та кілька оповідань. Але це були лише перші кроки на важкому шляху літератора; велике життя у французькій літературі була ще попереду і пройти її вона повинна була без Санд.
Переможним вступом до французької літератури став роман «Індіана», що вийшов друком під псевдонімом Жорж Санд (спочатку було Жюль Санд - пряме відсилання до імені колишнього коханого Жюля Сандо). Дія роману починається в 1827 році і завершується в кінці 1831 року, коли сталася Липнева революція. Династія Бурбонів в особі її останнього короля Карла X зійшла з історичної сцени. Престол Франції зайняв Луї Філіп Орлеанський, який протягом вісімнадцятирічного царювання робив все можливе для захисту інтересів фінансової і промислової буржуазії. У «Індіані» згадано про зміну кабінетів, про повстання в Парижі і втечу короля, що додало розповіді риси сучасності. Разом з тим сюжет пронизаний антимонархическими мотивами, автор засуджує інтервенцію французьких військ Іспанії. Це було в новинку, так як багато письменників-романтики в 1830-х роках були захоплені Середньовіччям і зовсім не зверталися до теми сучасності.
Роман «Індіана» зі схваленням та інтересом зустріли і читачі, і критики. Але, незважаючи на визнання і зростаючу популярність, сучасники ставилися до Жорж Санд неприязно. Вважали її легковажною (навіть легкодоступною), непостійною і безсердечний, називали лесбіянкою або, в кращому випадку, бісексуалкою, вказували, що в ній ховався глибоко прихований материнський інстинкт, адже Санд завжди вибирала чоловіків молодше себе.
У листопаді 1832 року Жорж Санд опублікувала свій новий роман «Валентина». У ньому письменниця демонструє чудову майстерність, написавши природу, і схожа на проникливого психолога, який вміє відтворити образи людей різних станів.
Здавалося б, все було гаразд: матеріальна забезпеченість, читацький успіх, визнання критики. Але саме в цей час, в 1832 році, Жорж Санд переживає глибоку депресію (першу з багатьох наступних), ледь не завершився самогубством.
Душевні хвилювання і розпач, якими була охоплена письменниця, виникли через репресії уряду, які вражали уяву всіх, хто не був занурений тільки в особисті переживання. В «Історії мого життя» Жорж Санд визнавала, що її песимізм, похмурий настрій були породжені відсутністю найменших перспектив: «Мій горизонт розширився, коли переді мною постали всі засмучення, всі потреби, всі відчай, все пороки великої суспільного середовища, Коли думки мої перестали зосереджуватися на моїй власній долі, але звернулися на весь світ, в якому я була лише атомом, - то моя особиста туга поширилася на все існуюче, і фатальний закон долі з'явився мені таким жахливим, що розум мій похитнувся. Взагалі, це був час загального розчарування і занепаду. Республіка, про яку мріяли в Липні, призвела до спокутної жертві у монастиря Сен-Меррі. Холера косила народ. Сенсімонізма, захопившись стрімким потоком уяву, був убитий переслідуваннями і безславно загинув. Саме тоді, охоплена глибоким смутком, я і писала "Лелію" ».
Основою сюжету роману є історія молодої жінки Леліі, яка після кількох років заміжжя пориває з недостойним її людиною і, замкнувшись у своїй скорботи, відкидає світське життя. Закоханий в неї Стеній, юний поет, так само як і Лелія, охоплений духом сумніву, сповнений обурення проти жахливих умов існування.
З появою «Леліі» у французькій літературі виник образ сильної духом жінки, що відкидає любов як засіб скороминущого насолоди, жінки, яка долає безліч негараздів, перш ніж позбутися від недуги індивідуалізму, знайти розраду в корисній діяльності. Лелія засуджує лицемірство вищого світу, догмати католицизму.
На думку Жорж Санд, любов, шлюб, сім'я можуть об'єднати людей, сприяти їх справжнього щастя; аби моральні закони суспільства гармоніювали з природними потягами людини. Навколо «Леліі» виникли суперечки, шум, читачі бачили в цьому скандальну автобіографію письменниці.
Прочитавши «Лелію», Альфред де Мюссе заявив, що багато чого дізнався про автора, хоча по суті він не дізнався про неї майже нічого. Вони познайомилися влітку 1833-го урочистому прийомі, влаштованому власником журналу «Revue des Deux Mondes». За столом вони виявилися поруч, і це випадкове сусідство зіграло свою роль не тільки в їхній долі, але і у французькій та світовій літературі.
Мюссе славився донжуаном, легковажним егоїстом, не позбавленим сентиментальності, епікурейців. Аристократ де Мюссе заслужив репутацію єдиного світського людини серед французьких романтиків. Роман з Мюссе став однією з найбільш яскравих сторінок в житті письменниці.
Жорж Санд була старше Альфреда на шість років. Він був нестерпним пустуном, малював карикатури і писав кумедні віршики в її альбом. Вони любили влаштовувати розіграші. Одного разу вони дали обід, на якому Мюссе був в костюмі маркіза XVIII століття, а Жорж Санд в плаття тієї ж епохи, в фіжмах і мушок. Іншим разом Мюссе переодягнувся в одяг нормандської селянки і прислуговував за столом. Його ніхто не дізнався, і Жорж Санд прийшла в захоплення. Незабаром коханці поїхали в Італію.
Якщо вірити їй, то Мюссе продовжував вести в Венеції ту безпутне життя, до якої звик в Парижі. Однак здоров'я його похитнулося, лікарі підозрювали запалення мозку або тиф. Вона поралася біля хворого вдень і вночі, не роздягаючись і майже не доторкаючись до їжі. І тоді на сцені з'явився третій персонаж - двадцятишестирічний лікар П'єтро Паджелло.
Спільна боротьба за життя поета зблизила їх настільки, що вони відгадували думки один одного. Хвороба була переможена, але лікар чомусь не залишав пацієнта. Мюссе зрозумів, що став зайвим, і поїхав. Після повернення Жорж Санд до Франції вони остаточно розійшлися, але під впливом колишньої коханої Мюссе написав роман «Сповідь сина століття».
Під час перебування в Італії в 1834 році, перебуваючи після від'їзду Альфреда де Мюссе в черговий депресії, Санд написала психологічний роман «Жак». У ньому втілена мрія письменниці про моральні ідеали, про те, що любов - це цілюща сила, що піднімає людини, творець його щастя. Але нерідко любов може бути пов'язана зі зрадою і підступністю. Вона знову задумалася про самогубство.
Свідченням тому є рядки, написані в листі до П'єтро Паджелло: «З того дня, як я полюбила Альфреда, будь-який момент я граю зі смертю. У своєму відчаї я зайшла так далеко, як це можливо для людської душі. Але як тільки я відчую сили бажати щастя і любові, у мене з'являться і сили піднятися ».
А в щоденнику її з'являється запис: «Я не можу більше страждати від усього цього. І все це даремно! Мені тридцять років, я ще красива, по крайней мере, буду красива через п'ятнадцять днів, якщо зможу змусити себе перестати плакати. Навколо мене є чоловіки, які стоять більшого, ніж я, але які, тим не менш, приймають мене такою, яка я є, без брехні і кокетства, які великодушно прощають мені мої помилки і дарують мені свою підтримку. Ах, якби я могла змусити себе полюбити кого-небудь з них! Мій Бог, поверни мені мою силу, мою енергію, як це було в Венеції. Поверни мені цю запеклу любов до життя, яка завжди була для мене виходом в хвилину самого жахливого відчаю. Зроби так, щоб я ще раз полюбила! Ах, невже тебе бавить вбивати мене, невже тобі приємно пити мої сльози! Я ... Я не хочу вмирати! Я хочу любити! Я хочу знову стати молодий. Я хочу жити!"
Жорж Санд написала і кілька чудових оповідань і повістей. Як і багато французьких новелісти XIX століття, вона спиралася на багаті традиції національної літератури, враховувала досвід попередників і сучасників. А сучасники - це Бальзак, якому вона подарувала сюжет для роману «Беатриса, або Вимушена любов», Стендаль, Гюго і Нодье, Меріме і Мюссе.
В одному з ранніх оповідань «Мельхіор» (1832) письменниця, викладаючи життєву філософію молодого моряка, описала життєві негаразди, безглузді забобони суспільства. Тут втілена типова для Санд тема нещасного шлюбу, що породжує трагічні наслідки. Повість «Маркіза» французька критика порівнювала з кращими новелами Стендаля і Меріме, виявляла в ній особливий дар письменниці, яка зуміла створити короткий психологічний етюд на тему долі, життя і мистецтва. У повісті відсутній складна інтрига. Розповідь ведеться від імені старої маркізи. Світ її спогадів воскрешає минуле відчуття платонічну любов до актора Лелио, який виконував головні ролі в класичних трагедіях Корнеля і Расіна.
Відома новела «????» (1838) примикає до циклу венеціанських повістей Жорж Санд - «Маттео», «Остання Альдіні», романів «Леоне Леоні» і «ускоків», створених під час перебування письменниці в Італії. Основні мотиви цієї фантастичної історії засновані на реальних фактах. Захоплена військами генерала Бонапарта Венеціанська республіка в 1797 році була передана Австрії, яка стала нещадно придушувати права венеціанців. В оповіданні йдеться про триваючу в Венеції боротьбі патріотів за національне відродження Італії. Жорж Санд постійно виявляла глибоку повагу до мужнього народу Італії, прагнув створити єдину державу. Цій темі вона присвятила в більш пізні роки роман «Даніелла».
У тридцяті роки Жорж Санд знайомиться з багатьма видатними поетами, вченими, художниками. Великий вплив зробили на неї ідеї утопічного соціаліста П'єра Леру і доктрини християнського соціалізму абата Ламенне. У той час широке відображення в літературі отримує тема Французької революції XVIII століття, яку письменниця втілила в своїй творчості. У романі «Мопра» (1837) дія відбувається в передреволюційну пору. В основі оповіді лежить момент психологічний і моральний, обумовлений вірою автора в можливість змінити, поліпшити природні риси людської натури. Історичні погляди автора роману «Мопра» дуже близькі поглядам Віктора Гюго. Французька революція 1789-1794 років була сприйнята романтиками як закономірне втілення ідеї розвитку людського суспільства, як невблаганний його рух до майбутнього, осяяного світлом політичної волі і морального ідеалу. Такої ж точки зору дотримувалася і Жорж Санд.
Письменниця серйозно вивчала історію Французької революції 1789-1794 років, прочитала ряд досліджень про цю епоху. Судження про позитивну роль революції в поступальному русі людства, поліпшення вдач органічно включені в роман «Мопра» і наступні - «Спірідіона», «Графиня Рудолиптадт». У листі до Л. Десажу вона позитивно висловлюється про Робесп'єра і різко засуджує його противників-жирондистів: «Народ в революції був представлений якобінцями. Робесп'єр - найбільша людинасучасної епохи: спокійний, непідкупний, завбачливий, невблаганний в боротьбі за торжество справедливості, доброчесний ... Робесп'єр, єдиний представник народу, єдиний друг істини, непримиренний ворог тиранії, щиро домагався того, щоб бідний перестав бути бідним, а багатий - багатим ».
У 1837 році Жорж Санд зблизилася з Фредеріком Шопеном. Ніжний, тендітний, жіночний, пройнятий благоговінням до всього чистого, ідеального, піднесеного, він несподівано для себе закохався в жінку, яка курила тютюн, носила чоловічий костюм і відкрито вела фривольні розмови. Коли вона зблизилася з Шопеном, місцем їх спільного проживання стала Мальорка.
Сцена інша, але обстановка та ж, і навіть ролі виявилися однаковими і один і той же сумний кінець. У Венеції Мюссе, заколисують близькістю Жорж Санд, майстерно римувати красиві слова, на Мальорці Фредерік створював свої балади і прелюдії. Завдяки собачці Жорж Санд з'явився на світ знаменитий «Собачий вальс». Все було добре, але коли у композитора з'явилися перші ознаки сухот, Жорж Санд стала перейматися ім. Краса, свіжість, здоров'я - так, але як любити хворого, кволого, примхливого і дратівливу людину? Так думала Жорж Санд. Вона сама зізнавалася в цьому, намагаючись, звичайно, пом'якшити причину своєї жорстокості, посилаючись і на інші мотиви.
Шопен занадто до неї прив'язався і не хотів розриву. Знаменита жінка, досвідчена у любовних справах, перепробувала всі засоби, але марно. Тоді вона написала роман, в якому під вигаданими іменами зобразила себе і свого коханого, причому героя (Шопена) наділила усіма мислимими і немислимими слабкостями, а себе, природно, зображувала ідеальною жінкою. Здавалося, кінець неминучий, але Фредерік моделлю. Він ще думав, що зможе повернути любов. У 1847 році, через десять років після їх першої зустрічі, коханці розлучилися.
Через рік після розлуки Фредерік Шопен і Жорж Санд зустрілися в будинку спільного друга. Повна каяття, вона підійшла до колишнього коханого і простягнула йому руки. Красиве обличчя композитора зблідло. Він відсахнувся від Санд і мовчки вийшов з кімнати.
У 1839 році Жорж Санд жила в Парижі на вулиці Пігаль. Її затишна квартира стала літературним салоном, де зустрічалися Шопен і Делакруа, Генріх Гейне і П'єр Леру, Поліна Віардо. Тут читав свої вірші Адам Міцкевич.
У 1841 році Жорж Санд разом з П'єром Леру і Луї Віардо зробила видання журналу «Незалежне обозрение». Одну зі статей журнал присвятив молодим німецьким філософам, що мешкали в Парижі, - Карлу Марксу і Арнольду Руге. Відомо, що Карл Маркс свою працю «Злидні філософії» завершив словами Жорж Санд з нарису «Ян Жижка» і в знак поваги підніс свій твір автору «Консуело».
«Незалежне обозрение» знайомило французьких читачів з літературою інших народів. Статті в цьому журналі були присвячені Кольцову, Герцену, Бєлінського, Грановського. На сторінках «Незалежної огляду» в 1841-1842 роках друкувався відомий роман Санд «Орас».
У «Орас» дійові особи належать до різних верств населення: робітники, студенти, інтелігенти, аристократи. Їхні долі не є яким-небудь винятком, вони породжені новими віяннями, і ці віяння відбилися в романі письменниці. Жорж Санд, торкаючись соціальних проблем, говорить про нормах сімейного життя, Малює типи нових людей, діяльних, працьовитих, чуйних, чужих всього дрібного, незначного, своєкорисливого. Такі, наприклад, Ларавіньер і Барбес. Перший - плід творчої фантазії автора; він загинув, борючись на барикадах. Другий - історична особа, знаменитий революціонер Арман Барбес (свого часу він був засуджений до смертної кари, але за клопотанням Віктора Гюго кара була замінена вічною каторгою), який продовжив справу Ларавіньера під час революції сорок восьмого року.
Протягом двох наступних років Жорж Санд енергійно працювала над дилогией «Консуело» і «Графиня Рудольштадт», що вийшла в світ в 1843-1844 роках. Вона прагнула в цьому великому оповіданні дати відповідь на поставлені сучасністю важливі суспільні, філософські, релігійні питання.
У сорокових роках авторитет Жорж Санд так зріс, що ряд журналів готовий був надати їй сторінки для статей. У той час Карл Маркс і Арнольд Руге зробили видання «Німецько-французького щорічника». Разом з видавцями в ньому співпрацювали Ф. Енгельс, Г. Гейне, М. Бакунін. Редакція журналу просила автора «Консуело» в ім'я демократичних інтересів Франції та Німеччини дати згоду співпрацювати в їх журналі. У лютому 1844 р вийшов подвійний номер «Німецько-французького щорічника», на цьому видання припинилося, і природно, що статті Жорж Санд не вийшли у світ.
В цей же період виходить новий роман Жорж Санд «Мельник з Анжібо» (1845). У ньому зображені провінційні вдачі, підвалини французької села, як вони склалися в сорокові роки, в той час, коли зникали дворянські садиби.
Наступний роман Жорж Санд - «Гріх пана Антуана» (1846) мав успіх не тільки у Франції, але і в Росії. Гострота конфліктів, ряд реалістичних образів, захопливість сюжету - все це привертало увагу читачів. Разом з тим роман давав багату поживу для критиків, іронічно сприймали «соціалістичні утопії» автора.
Після перемоги 24 лютого 1848 року народ зажадав встановлення у Франції республіки; незабаром була проголошена Друга республіка. У березні Міністерство внутрішніх справ стало випускати «Бюлетені Тимчасового уряду». Відповідальним редактором цього офіційного органу уряду була призначена Жорж Санд.
З особливою пристрастю і літературним майстерністю вона пише різного роду прокламації і відозви до народу, співпрацює в передових органах демократичної преси, засновує щотижневу газету «Дело народа». Діяльну участь в громадському русі взяли також Віктор Гюго і Ламартін, Олександр Дюма і Ежен Сю.
Поразка Червневого повстання 1848 року Жорж Санд сприйняла дуже болісно: «Я не вірю більше в існування республіки, яка починає з вбивства своїх пролетарів». У вкрай важкій обстановці, що склалася у Франції в другій половині 1848 р письменниця відстоювала свої демократичні переконання. Тоді ж вона надрукувала відкритий лист, Де рішуче протестувала проти обрання Луї Бонапарта президентом республіки. Але незабаром обрання його відбулося. У грудні 1851 р Луї Бонапарт здійснив державний переворот, а рік по тому проголосив себе імператором під ім'ям Наполеона III.
Дружба Жорж Санд з Дюма-сином почалася в 1851 році, коли він відшукав на польському кордоні листи Санд до Шопену, викупив їх і повернув їй. Можливо, і швидше за все, так воно і є, Санд хотіла б, щоб їхні стосунки переросли в щось більше, ніж дружба. Але Дюма-син був захоплений російською княгинею Наришкіної, своєю майбутньою дружиною, і Санд задовольнилася роллю матері, подруги і радники.
Ця вимушена роль часом зводила її з розуму, викликаючи депресію і думки про самогубство. Хтозна, що могло б статися (можливо, навіть самогубство), якби не істинно дружнє ставлення з боку Дюма-сина. Він допоміг їй переробити роман «Маркіз де Вільмер» в комедію - редакторський дар він успадкував від свого батька.
Після грудневого перевороту Жорж Санд остаточно пішла в себе, оселилася в Ноане і лише зрідка приїжджала в Париж. Вона як і раніше плідно працювала, написала кілька романів, нарисів, «Історію мого життя». До числа останніх творів Санд відносяться «Добрі господаБуа-Дорі», «Даніелла», «: Сніговик» (1859), «Чорне місто» (1861), «Нанон» (1871).
У 1872 році в Ноане гостював І. С. Тургенєв. Жорж Санд, бажаючи висловити своє захоплення талантом великого письменника, опублікувала нарис з селянського життя «П'єр Бонен», який присвятила авторові «Записок мисливця».
Смертельна хвороба застала Жорж Санд за роботою. Вона працювала над останнім романом «Альбіна», якому не судилося бути завершеним. Вона померла 8 червня 1876 року і була похована на сімейному кладовищі в Ноанском парку.
Сприяв синдром Морріса розкриття таланту Жорж Санд, в фізіології чи справа, але талановита і блискуча письменниця, велика коханка великих людей, велика трудівниця прожила життя, долаючи себе і обставини, і залишила яскравий слід в історії Франції і світової літератури.
З книги 50 знаменитих хворих автора Кочемировська ОленаЧастина третя Жорж Санд Хіба нас захоплює чуттєвість? Ні, це жага чогось зовсім іншого. Це болісне бажання знайти справжню любов, яка завжди вабить і зникає. Марі
З книги Найпікантніші історії та фантазії знаменитостей. Частина 2 автора Аміллс РосерГлава друга Від Жюля Сандо до Жорж Санд У квітні 1831 року, виконуючи дане Казимиру слово, вона повернулася в Ноан. Вона була зустрінута так, як ніби-то повернулася з самої звичайної поїздки. Її товстуха дочка була хороша, як ясний день; син ледь не задушив її в своїх обіймах;
З книги Любовні листи великих людей. жінки автора колектив авторівГлава третя Народження Жорж Санд Поява в Парижі Соланж здивувало Беррійскій друзів Аврори. Пристойно чи матері взяти до себе, в незаконну сім'ю, дитину трьох з половиною років? Аврора Дюдеван - Емілю Реньо: Так, мій друг, я привожу Соланж і не боюся, що вона буде відчувати
З книги Любовні листи великих людей. чоловіки автора колектив авторівОсновні дати життя і діяльності Жорж Санд 1804 1 липня - У Моріса і Антуанетти-Софі-Вікторії Дюпен народилася дочка Амантину-Люсіль-Аврора.1808, 12 червня - Народження молодшого брата Аврори Дюпен, незабаром після цього умершего.1808, серпень - Смерть Моріса Дюпена, батька Жорж
З книги автораЖорж Санд Справжнє ім'я - Аманда Аврора Ліон Дюпен, в заміжжі Дюдеван (рід. В 1804 р - розум. В 1876 р) Відома французька письменниця, автор романів «Індіана» (1832), «Орас» (1842), «Консуело »(1843) і багатьох інших, в яких створила образи вільних, емансипованих жінок.
З книги автораЖорж Санд Вони вуса та бороди носили, - Гремящий трагік, романіст, поет ... Але в загальному хлопці - жінками були; Адже жіночний душі французької - немає! Весь світ безпечністю вони полонили, Витонченістю зачарували світло І з томної красою з'єднали Дівочої смутку зливовий
З книги автораСАНД ЖОРЖ Справжнє ім'я - Амандин Люсі Аврора Дюпен (рід. В 1804 р - розум. В 1876 р) Репутація Жорж Санд була скандальною. Вона носила чоловічий одяг, курила сигари, говорила низьким чоловічим голосом. Сам її псевдонім був чоловічим. Вважається, що так вона боролася за свободу жінок.
З книги автора З книги автораЖорж Санд (1804-1876) ... почуття, що зв'язують нас, поєднують в собі так багато, що не зрівняються ні з чим. Жорж Санд, справжнє ім'я якої - Амандин Аврора Дюпен Люсіль, народилася в заможній французькій родині, яка володіє маєтком в Ноане, поблизу долини Ендрю. У дев'ятнадцять
З книги автораАльфред де Мюссе - Жорж Санд (1833 рік) Моя дорога Жорж, мені потрібно сказати Вам дещо дурне і смішне. Я по-дурному пишу Вам, сам не знаю чому, замість того щоб сказати Вам все це, повернувшись з прогулянки. Увечері ж впаду через це у відчай. Ви будете сміятися мені в
У цій, палкого кохання Аврора Дюдеван розумілася. Такий любов'ю пронизана вся її життя і всю творчість. Ця миловидна витончена жінка таїла в собі величезну внутрішню силу, яку було не приховати. Вона проривалася у всіх вчинках Аврори, що часто шокувало оточення. Адже Амандин Аврора Люсіль уроджена Дюпен прожила все життя в дев'ятнадцятому столітті. А жінкам того часу покладалася, як мінімум, стриманість. Вона ж була рішуча, наполеглива, заповзятлива, впевнена в собі - в загальному, володіла всіма якостями, так не властивими її сучасниць. Кароока Аврора з вольовим підборіддям, дуже любляча верхову їзду і зручну для цього заняття одяг - чоловічий костюм, народилася на пару століть раніше, ніж варто було б.
Її самостійності було пояснення. Адже майбутня відома письменниця з чотирьох років фактично залишилася сиротою. Батько загинув під час верхової прогулянки, а мати незабаром поїхала в Париж, чи не зійшовшись у поглядах зі свекрухою. Бабуся була графинею і порахувала, що тільки їй, а не матері простолюдинкою, можна довірити виховання дівчинки. Так майбутнє спадок, твердий характер бабусі, а ще занадто розважлива і недостатньо сильна любов матері розлучили її з дочкою. Вони ніколи більше не були близькі, зустрічалися дуже рідко, чому Аврора дуже страждала.
З чотирнадцяти років бабуся віддала онуку на виховання в католицький монастир. За два роки перебування в ньому Аврора перейнялася містичними настроями. Але погане здоров'я бабусі повернуло дівчину в маєток, де вона полюбила коней і філософські книги. Любов до музики та літератури, верховим прогулянкам, гарну освіту, а також гострий брак любові - ось багаж, винесений дівчиною з дитинства.
Романтична, волелюбна натура прагнула любові. При цьому Аврора була дуже товариська, цікава в розмові, і в неї швидко з'явилися шанувальники. Але матері цих шанувальників зовсім не жадали одружити синів на багатій простолюдинкою та ще з вольностями в поведінці. Тоді познайомилися Аврора Дюпен з Казимиром Дюдеваном, незаконним сином барона Дюдеван. Казимир був на дев'ять років старший за неї і уособлював в її очах справжню мужність. Вони обвінчалися, стали вести життя поміщиків в її маєток в Ноане. Через рік у подружжя Дюдеван народився син Моріс. Але вибір Аврори виявився невдалим. Справжньою душевної близькості з чоловіком не було, романтичної любові, Про яку вона так мріяла, він теж не відчував. Казимир був натурою не романтичний, музикою і літературою не захоплювався. Знову Аврора відчула себе самотньою і почала зустрічатися з другом юності. Навіть народження дочки Соланж шлюб не врятувало. Фактично він розвалився, і, підтримуючи його видимість, подружжя вирішило жити по півроку окремо. З черговим коханцем Аврора поїхала в Париж.
Для фінансової самостійності Аврора починає писати романи. Але мачуха Казимира Дюдеван навідріз відмовилася читати своє прізвище на обкладинках книг, і довелося вибрати псевдонім. Вибір чоловічого псевдоніма Жорж Санд дуже відповідав характеру письменниці і рятував її від будь-яких пояснень. Живучи в світі чоловіків, тепер вона сама стала трішки чоловіком. Аврора успадкувала залізну волю свого прадіда, маршала Франції Моріса Саксонського. Їй потрібна була незалежність, отже, гроші і успіх. І тепер з чоловічим ім'ямЖорж Санд могла стати в літературному середовищі нарівні з письменниками - чоловіками. Її твори мали величезний успіх, особливо роман «Індіана».
У Парижі Аврора знайомиться з поетом Альфредом де Мюссе, і у них зав'язується болісний роман абсолютно не підходять один одному людей. Ставлення до життя, до людей і подій Жорж Санд мала скоріше чоловіче, ніж жіноче. Альфред ревнував, лютував, і, врешті-решт, вони розлучилися. У своєму листі він чесно зізнався, що любить її, як зазвичай жінка любить чоловіка, але жінкою він бути не згоден.
Ця ж розстановка сил збереглася у неї і з Шопеном, але, на жаль, відносини зайшли занадто далеко, і фінал був сумний.
З першої зустрічі Аврора Дюдеван не сподобалася Фредеріку Шопену. По-перше, вона сама рішуче випала йому. Він був до такого натиску не готовий, і у відповідь лише злегка потиснув їй руку. По-друге, на це вона розсміялася і по-чоловічому міцно стиснула його м'які пальці. А до своїх рук він був особливо чутливий. Фредерік тепер намагався уникати зустрічей з цієї несимпатичної жінкою. Але було вже пізно. Його божественне виконання Ліста, а особливо своїх чарівних творів вже підкорило серце Аврори. А тендітна, інтелігентна зовнішність Шопена і бездоганні манери не залишили їй шляхи до відступу. Вона сміливо рушила в бій.
Жорж Санд написала його найближчому другові Альберу Гржімалов відвертий лист на тридцяти двох сторінках про свої почуття до Шопену. Вона дружила з Альбером вже багато років і на правах старої знайомої в цьому листі стала розпитувати його про наречену Фредеріка, характер їх відносин і можливості поєднати їх з нею. Вона згодна бути коханкою, і сама пропонувала це. Лист набула широкого розголосу в світських колах. Над Жорж Санд все потішалися. А Гржималі захищав її, кажучи, що просто уявіть на місці писав чоловіка, і все стає на свої місця. Самій письменниці він написав, що заручини давно засмучена і Шопен досить самотній в Парижі, але не треба на нього тиснути. «Шопен полохливий, як лань, і якщо Ви хочете його приручити, замаскуйте свою незвичайну силу».
Санд трохи образилася на точність визначення Гржімалов її проблеми - занадто напористий, незалежний характер. Через це всі відносини з чоловіками в її житті руйнувалися. Але що ж робити. Вона недавно офіційно розлучилася з Дюдеваном, сильно закохана і відступати не має наміру.
Аврора все ж вмовила Фредеріка приїхати до неї в родовий маєток в Ноан. Там в довгих прогулянках, вислуховуючи його розповіді про Польщу, матері, уважно слухаючи його музику, і даючи слушні поради, вона зуміла досягти його розташування. А випадок з репетитором сина господарки змусив Шопена заповажав її ще сильніше. Музикант весь час ловив на собі ревнивий погляд цього Мальфіля, та ще прислуга шепнула, що він коханець господині і ревнивий надзвичайно. Але одного вечора Фредерік почув розмову репетитора з Авророю, в якому він її дорікав в любові до Шопену. Але спритна господиня не стала заперечувати своїх почуттів до музиканта і запропонувала Мальфілю покинути її будинок. Шопен був приголомшений її недамской рішучістю. На наступний ранок він раптом помітив, як вона красива, гнучка й ніжна - Фредерік закохався.
Аврора легко вмовила Шопена виїхати на Майорку для спільного проживання в якості коханців. Вона була старша за нього на сім років, а насправді на все сто, і він визнав її авторитет. З ними були її діти: п'ятнадцятирічний Моріс і десятирічна Соланж. Фредерік спочатку був в захваті, але зарядили дощі, і будиночок без опалення відволожився. Шопен став сильно кашляти і троє запрошених лікарів незалежно поставили діагноз - сухоти. Санд відмовлялася в це вірити і виставила лікарів за двері. Але господарі, злякавшись заразної хвороби, швидко вижили їх. Вони переїхали в кинутий ченцями монастиря в горах. Це місце було як романтичним, настільки і моторошним. Погане освітлення, орли, що кружляють на рівні монастиря, лісові нічні звуки дуже лякали хворого Фредеріка. Він був блідий, слабкий, нерви здавали, і він зажадав призначити дату від'їзду.
У Париж вони поверталися через Барселону. Там у нього пішла горлом кров, і місцеві лікарі давали йому лише два тижні життя, підтвердивши страшний діагноз. Фредерік судорожно вчепився в простирадло і заплакав. Його виявляється з дитинства переслідувало передчуття ранньої смерті. І ось все збувається, інтуїція його не обманула.
Але Жорж Санд була непохитна і все твердила про катарі. Вона дала Шопену медальйон зі своїм портретом зі словами, що цей талісман його врятує. І Фредерік повірив в це. У нього була містична впевненість, що поки Аврора з ним, він буде жити. Хвороба відступила, і вони змогли повернутися в Париж. Почався дуже плідний період творчості композитора. За роялем він був для неї богом. Але варто було йому відійти від інструменту, і він знову ставав її хлопчиком, нерішучим і залежним.
Одного разу Санд під час гри на роялі у вітальні помітила бісеринки поту на лобі Фредеріка. Це було жахливим передвісником повернулася хвороби. Вона перервала концерт, вибачившись перед гостями. Шопен був дуже незадоволений, що все вирішується без його ради. Але такі випадки стали повторюватися. Вона дбала про нього по-своєму з властивою їй рішучістю, а його це принижувало і дратувало. Конфлікт перейшов в інтимну сферу. Фредерік все частіше був нездатний задовольнити бажання Аврори. Одного разу він їй сказав страшні слова: «Ти так себе ведеш, що бажати тебе неможливо. Ти наче солдат, а не жінка! » Вона відразу згадала лист Альфреда де Мюссе з майже такими ж словами. З тих пір вони роз'їхалися по різних спальнях.
Однак тривало їх спільне захоплення музикою. У паризькій квартирі вони влаштували музичний салон, де збиралися Бальзак, Делакруа, Генріх Гейне, Адам Міцкевич та інші знаменитості. Але невдоволення Шопена тривало і в цій вітальні. Ніяк його бездоганному смаку і манерам не могла подобатися подруга в вузеньких брюках з сигарою в роті. На що Аврора відповідала, що вона не просто жінка, вона - Жорж Санд. До зовнішнього невдоволення домішувалася ще й ревнощі. Адже всі ці чоловіки захоплювалися його подругою і фліртували з нею. Потім Шопен став ревнувати Санд до роботи, вимагав кинути творчість. А Жорж Санд відрізнялася великою працездатністю в будь-який час доби і в будь-якій ситуації. Але нагадування про те, хто в основному приносить гроші в будинок, протверезило його.
Фредерік вирішив як то помститися Аврорі за все приниження. Її вісімнадцятирічна дочка Соланж все більше проявляла уваги до нього. Вона кокетувала з одним матері, і раптом її зусилля стали приносити плоди. Шопен став грати в кімнаті для однієї Соланж, чого раніше удостоювалася тільки Санд, доглядав, робив компліменти. А Аврора стала потрібна йому тільки на час нападів. Гордість її була уражена, і вони роз'їхалися. Соланж, що не відрізнялася душевною добротою, ще посилила їх відносини, розповівши по секрету Шопену, що мати досі має інших коханців.
Шопен помер через два роки після розриву з Жорж Санд у віці тридцяти дев'яти років. Покликати її попрощатися Фредеріку гордість не дозволила.
Жорж Санд
Жорж Санд внесла великий внесок у розвиток французької літератури. Вона стояла на чолі руху за емансипацію жінок.
Справжнє ім'я письменниці - Амандин Аврора Ліон Дюпен. Вона народилася в сім'ї відомого маршала Моріца Саксонського. Аврора рано втратила батька і залишилася на утриманні навіженої матері і бабусі. Атмосфера в родині була далека від романтичної: бабуся нерідко влаштовувала скандали, дорікала мати Аврори за те, що вона низького походження і вела себе досить непристойно до укладення шлюбу. Дівчинка незмінно ставала на бік матері, намагалася в усьому її підтримувати.
Сімейне життя Аврори почалася, коли їй було 18 років. Її чоловіком став молодий артилерійський поручик Казимир Дюдеван, незаконнонароджений син барона, з дитинства позбавлений стану. Проте батько нареченого все-таки виділив певну суму на весілля. У Аврори був маєток, яке вона успадкувала від бабусі.
Невідповідність фінансового стану подружжя швидко привело до їх повного розриву. Від цього шлюбу у Аврори народилося двоє дітей: син, якого на честь іменитого маршала назвали Моріцем, і дочка Соланж. Аврора докладала всіх зусиль, щоб зробити сімейне життя більш приємною, незважаючи на матеріальні труднощі: вона шила одяг для дітей, сама готувала і займалася господарством. На жаль, цього було недостатньо, тоді вона стала займатися перекладами, а дещо пізніше почала писати роман. В результаті незадоволеності своєю творчістю Аврора кинула перше творіння в вогонь.
Зрештою молода жінка була змушена переїхати в Париж разом з маленькою дочкою. Тут вона оселилася в старому будинку на горищі.
Для того щоб скоротити витрати на жіноче вбрання, Аврора стала носити чоловічі костюми, зручність яких полягало ще й у тому, що їх можна було надягати в будь-яку погоду. Молода жінка одягала довге сіре пальто, круглу фетровий капелюх, високі чоботи і відправлялася бродити по місту, абсолютно щаслива і задоволена своєю свободою. Іноді до неї приїжджав чоловік, тоді вони ходили в театр або обідали в якомусь дорогому ресторані. Влітку Аврора з дочкою влаштовували канікули і жили кілька місяців в Ноане. Ці місяці болісної болем віддавалися в серце Аврори, оскільки саме тут жив її гаряче улюблений син.
Зустрічі зі свекрухою не приносили Аврорі особливої радості. Норовлива і вимоглива жінка завжди була проти літературної творчості невістки, більш того, вона заборонила письменниці видавати свої книги під ім'ям Дюдеван, і Аврора взяла псевдонім Жорж Санд. Уже навесні 1832 року вийшов у світ її перший роман «Індіана», який із захопленням зустріли не тільки читачі, а й критики.
У колі своїх сучасників Жорж Санд мала славу аморальною людиною, її вважали лесбіянкою, принаймні бісексуалкою, і неодноразово відзначали, що письменниця не реалізували до кінця свій материнський інстинкт, що виражалося в пошуку чоловіків набагато молодший за неї. Жорж Санд мала різкими манерами. Її неординарний інтелект і пристрасна жага життя незмінно притягували чоловіків.
Прийнято вважати, що першим коханням Жорж Санд був молодий письменник Жюль Санд. Проте, за визнанням самої письменниці, вона була закохана ще задовго до зустрічі з Санд. Жорж Санд відчувала до цієї людини чисті платонічні почуття і, бувало, далеко за північ засиджувалась над полум'яними посланнями до свого коханого. Цей загадковий чоловік, таємницю імені якого Жорж Санд так і не розкрила, не хотів задовольнятися платонічним «шлюбом душ», тому в кінці кінців романтично налаштована Аврора була змушена погодитися, щоб він пошукав щастя з іншою жінкою.
Жорж Санд ніколи не займалася сексом, якщо не була впевнена, що закохана в свого партнера. За твердженням деяких коханців, вона була фригидна, але в дійсності належала до тих жінок, які стають пристрасними тільки під впливом почуттів. Санд теж могла бути пристрасною і чуттєвої. Наприклад, як зізнавалася сама письменниці, вона обожнювала одруженого некрасивого Мішеля де Бурже, який змушував «тремтіти її від бажання».
Третім коханим Аврори був Альфред де Мюссе, про знайомство з яким вона довгий час мріяла. Коли Мюссе був в зеніті слави, Жорж Санд випустила вже чотири романи, які користувалися великою популярністю. Разом із загальним визнанням до письменниці прийшли і гроші.
З першої хвилини знайомства з Альфредом Жорж Санд була змушена визнати, що він прекрасно виглядає. Він був молодший за неї на 6 років, худорлявої статури, зі світлими хвилястим волоссям. Мюссе міг майстерно вести світську бесіду, прикрашаючи її витонченими оборотами.
З приводу зовнішності самої Жорж Санд у її сучасників немає однозначної думки. Деякі вважали її огидною, інші - непоказною. Однак Мюссе описував Жорж Санд зовсім інакше: «Коли я побачив її в перший раз, вона була в жіночій сукні, а не в елегантному чоловічому костюмі, яким так часто себе неподобство. І вела вона себе також з істинно жіночим витонченістю, успадкованим нею від своєї знатної бабусі. Сліди юності ще освіжає її щоки, чудові очі яскраво блищали, і блиск цей під тінню темних густого волосся виробляв воістину дивовижне враження, вразивши мене в саме серце. На лобі лежала печать нескінченності думок. Говорила вона мало, але твердо ».
Після знайомства з Жорж Санд Мюссе часто говорив, що любов до цієї жінки перевернула всю його сутність. До зустрічі з нею він не відчував такого захопленого стану, тієї ейфорії, яку відчуваєш в юності.
Альфред де Мюссе підкорив Аврору не відразу. Під час першого побачення їй сподобалися його витончені манери, його ставлення до неї як до великосвітської дамі, незважаючи на те що Аврора тягнула в той час майже жебрацьке існування. Жорж Санд також лестило, що відомий поет звертається до неї з проханнями оцінити його твори.
Різниця характерів проявилося не відразу, і коханці перший час були щасливі. Однак незабаром всі недоліки Мюссе виступили назовні. Жорж Санд не могла терпіти його постійні галюцинації, коли він нібито спілкувався з духами. Під час сварок він звинувачував коханку в холодності і говорив, що їй слід жити в монастирі. Такі закиди особливо поранили Жорж Санд, яка завжди вірила в благородну і піднесену любов.
Спільна поїздка до Венеції показала всі внутрішні суперечності їх взаємовідносин. Мюссе закинув творчість, і, щоб забезпечити витонченого коханця необхідним для нього комфортом, Жорж Санд активно почала писати. За її визнанням, Мюссе продовжував свою безпутне життя, в результаті чого здоров'я його сильно похитнулося. Лікарі підозрювали у нього запалення мозку або тиф. Жорж Санд самовіддано доглядала за своїм коханим, майже нічого не їла і проводила біля хворого безсонні ночі. У цей час якраз і з'явився в її житті молодий лікар Паджелло. Після того як криза минула, лікар ще довгий час не відходив від хворого. Одного вечора він отримав конверт з рук Жорж Санд. На питання, для кого він призначений, вона написала «дурненька Паджелло».
Вміст конверта приголомшило лікаря. У ньому лежав лист з цілим списком питань: «Чи тільки хочеш мене або любиш? Чи знаєш ти, що таке духовне бажання, яке не може приспати ніяка ласка? » і т. д. Як пізніше говорив Паджелло, це було закляття відьми.
Після одужання Мюссе зажадав пояснень, на що Жорж Санд відповіла, що надалі вона може вважати себе вільною, так як перед хворобою він поводився непристойним чином і сам говорив про розрив. Після цього Жорж Санд і Паджелло переїхали в Париж. Лікар відчував себе в цьому місті чужинцем, тому незабаром повернувся назад до рідної Венеції. Мюссе попрямував в Баден, а Жорж Санд поїхала заліковувати рани в свій маєток.
Поет слав їй пристрасні послання такого змісту: «О, страшно помирати, страшно так любити. Що за бажання, мій Жорж, що за бажання тебе! Я вмираю. Прощай! ». Проте самого страшного не сталося, і загрожував відправитися до праотців поет повернувся в Париж, де колишні коханці знову возз'єдналися. І відразу пішла низка взаємних звинувачень і уколів ревнощів. Зрештою Жорж Санд вирішила, що пора припинити безглузду війну, і коханці розлучилися назавжди. Тепер вони могли повністю звільнитися від важкого вантажу спогадів, перенісши їх на аркуш паперу.
Не можна не згадати ім'я великого композитора Шопена, який займав центральне місце в житті Жорж Санд протягом 10 років. Спочатку письменниця всіляко ухилялася від його залицянь, так як вважала, що блискучий композитор створений тільки для музики і пристрасті і скоро занудьгує в обіймах такої відвертої дами, як вона, але помилилася: погасити виник вогонь бажання Жорж Санд була вже не в силах.
А познайомилися вони так. Шопен якось увечері виявився на прийомі у якоїсь графині К. До кінця прийому, коли велика частина гостей вже роз'їхалася, Шопен сів за фортепіано і почав імпровізувати. Незабаром він відчув на собі погляд, який, здавалося, намагався проникнути в його в душу. Композитор підняв очі і побачив просто одягнену жінку, від якої віяло ароматом фіалок. Коли він збирався додому, жінка підійшла до нього і почала розсипатися в похвалах з приводу його блискучого виконання. Шопену було приємно чути похвали такої знаменитої письменниці, але за своє серце він залишався спокійний: зовні вона йому не сподобалася.
Однак це була б не Жорж Санд, якби їй не вдалося його захопити. Слід сказати, що письменниця ніколи не церемонилась з численними коханцями і прекрасно вміла ними управляти. Проти неї не міг встояти ніхто, навіть недоброзичливці. Кращого доказу цього, ніж любов Шопена, не існує. Його чиста душа потягнулася до жінки, яка носила чоловічі костюми, курила сигари і вільно виражалася.
Коханці оселилися на Мальорці, проте історія повторилася: у період самого розквіту роману Мюссе захворів, то ж сталося і з Шопеном. Для волелюбною, зневажає всяку слабість Жорж Санд життя стало нестерпним, і вона почала подумувати про розрив. Однак зробити це було досить складно, і навіть досвідчена в таких справах Жорж Санд засумнівалася в собі. Тоді вона написала роман, в якому легко вгадується вона сама, возвеличення до статусу королеви, і Шопен, наділений усіма можливими слабкостями. Кінець був неминучий, але композитор все ще сподівався на диво.
Приблизно через рік після розриву колишні коханці зустрілися знову. Розкаялася Жорж Санд підійшла до Шопену і простягнула йому руку. Збліднувши і не сказавши ні слова, той вийшов із залу. На цьому, звичайно, список романів письменниці не закінчилася. Серед коханців Санд був гравер Олександр Дамьен Мансо, а також художник Шарль Маршал.
До сих пір видається сумнівним твердження, що письменниця вступала в зв'язок з жінками. До наших днів дійшли листи до актриси Марі Дорваль, які явно мають еротичний відтінок, проте слід враховувати, що в той час таке звернення до подруги вважалося цілком нормальним. В цілому можна сказати, що Жорж Санд - неординарна, багатогранна особистість, і неважливо, скільки у неї було коханців, головне те, що вона залишила після себе прекрасне літературну спадщину.
Лекція 6
ЖОРЖ САНД - ПИСЬМЕННИЦЯ - феміністки
1. Життєвий шляхЖорж Санд. Витоки феміністської теорії
2. Роман «Індіана» - літературний дебют французької письменниці.
3. Образ сильної і незалежної жінки в дилогії «Консуело», «Графиня Рудольштадт».
1. Життєвий шлях Жорж Санд. Витоки феміністської теорії
ЖОРЖ САНД (1804-1876)- це великий світ прекрасних образів, духовних пошуків і відкриття істини. Її творчість - велике історико - літературне явище XIX ст., і пройти його в нашому курсі ми не мали права. Вона заглянула в такі глибини людської душі, які ще не відкривалися нікому до того часу; саме з її ім'ям пов'язана постановка проблеми емансипації жінки у французькій літературі, яку пізніше запозичили Марко Вовчок, Ольга Кобилянська, Софія Крушельницька, Наталя Кобринська, Софія Окуневська в українській літературі.
У романах Аврори Дюпен (за чоловіком Дюдеван), яка писала під чоловічим псевдонімом Жорж Санд, зазначена проблема набула характеру протистояння з оточенням, з власними переконаннями і прагненнями або ж глибокої психологічної драми самої людини, яка зробила певний крок всупереч загальноприйнятій моралі.
Аманда Аврора Ліон Дюпен народилася в 1804 р в невеликому містечку Ноан, недалеко від Парижа, в дворянській родині. Батько був офіцером наполеонівської армії. Мати походила з сім'ї міщан і була жінкою легкої поведінки. Тому рідні її майбутнього чоловіка були проти шлюбу свого сина, який одружився незнатного і небагатій дівчиною. Вихованням дівчинки займалася спочатку рано овдовіла мати, тому що рідні батька довгий час не визнавали її. Під впливом матері юна Аврора була дуже релігіоВНОй. Потім опіку над нею взяла бабуся - аристократка Марія-Аврора Дюпен, яка жила в своєму маєтку Ноан. З цього моменту в душі дівчинки назрів розкол: вона просто обожнювала свою матір, яка залишилася в Парижі, і любила бабусю. Але ці дві жінки ненавиділи один одного. Одного разу бабуся розповіла 14-річній дівчинці всю правду про «аморальну» поведінку матері. Це був важкий удар для Аврори. Тоді вона збунтувалася і була відправлена на навчання в жіночий Августинська монастир, де хотіла залишитися на все життя. Там вона закохалася в інтелігентну і чарівну черницю Марію-Алісию і попросила удочерити її. «Вас? - здивувалася Алісія. - Але ви надзвичайно відчайдушно чортеня в монастирі! »
У 1821 р померла бабуся, і Аврора стала власницею багатого маєтку Ноан. Сучасники вважали Жорж Санд непостійною і безсердечний, називаючи її бісексуальної, хоча не зовсім зрозуміло, чи були у неї сексуальні зв'язки з жінками. Свою близьку подругу Марі Дорваль, наприклад, Санд писала листи, які сьогодні вважалися б еротичними. Ось маленький уривок з листа Жорж Санд, який може бути свідченням того, яка тісна дружба пов'язувала цих двох жінок: «... Я вирішила, що ти мене не любиш. Я ревіла, немов той осів ... Моє серце сповнене любов'ю до тебе ... Я хочу любити тебе завжди ... Якщо ти мені відповіси одним лише словом «Приїжджай!», Я поїду, хоч буде у мене навіть холера або коханець. .. ». Але в ті далекі часи листи такого змісту були досить поширеним явищем і часто траплялися в листуванні між подругами.
Жорж Санд була козацька жінкою, невисокого зросту, з виразними рисами обличчя і темними очима. Вона постійно курила сигари, а її рухи були різкими. Чоловіків притягували її інтелект і жага життя. Вона ж не втрачала голови від слави і популярності і залишалася вірною тільки собі. Навколишні захоплювалися освіченістю і розумом майбутньої письменниці.
У 1822 р Аврора вийшла заміж за Казимира Дюдеван. Молоде подружжя було щасливим. Аврора стала доброю господинею. Не минуло й року, як в родині з'явилася перша дитина - син Моріс. Але було щось не так. Фізична близькість не приносила радості Аврорі, а духовної між чоловіком і дружиною не було. Вони ніби розмовляли на різних мовах. В одному з листів своєму чоловікові Аврора писала: «Коли ми розмовляли, особливо про літературу, поезію або моральні цінності, ти навіть не знав імен письменників, про яких я говорила, і ти називав мої судження дурними, а почуття романтичними. Я перестала говорити про це, я відчувала себе розбитою від усвідомлення того, що наші смаки ніколи не співпадуть ... ». Казимир дуже боявся втратити Аврору і навіть почав читати «розумні книжки». Прірва між простаком Казіміром і його розумною жінкою збільшувалася з кожним днем. Він почав пити. Вона ж мріяла про щастя жінок в шлюбі, оскільки сама такого не мала.
Після 9 років нещасної сімейному житті перед нею постав вибір між особистою свободою і правилами поведінки в суспільстві. Аврора вирішила покинути чоловіка, знаючи засудження світського суспільства. Процес розлучення тривав більше року, але «гра в суді» того коштувала: Аврора добилася свободи від ненависного чоловіка, і діти - дочка Соланж і син Моріс, незважаючи на старання Казимира, залишилися з нею.
Намагаючись досягти економічної незалежності, Аврора почала писати романи. Залишивши чоловіка, вона поїхала до Парижа. Знатна і багата жінка нічого не взяла з собою. Вона жила в дешевих кімнатах, заробляючи собі на життя працею в газеті «Фігаро». На ці факти біографії письменниці важливо вказати і те, що вони в тій чи іншій мірі лягли в основу перших її романів і в загальному багато прояснюють в її творчості.
Уже в перші роки життя в Парижі Аврора Дюдеван носила чоловічий одяг, і свої романи підписувала чоловічим ім'ям. від свого жіночого іменівона хотіла позбутися, змінивши і його, і весь свій вигляд. З того часу про себе вона писала і говорила тільки в чоловічому роді. Вона виступила проти інституту буржуаВНОго шлюбу, який базувався на придушенні і користі, за емансипацію жінки. Недовгим експериментом виявився її чисто сексуальний зв'язок з письменником Проспером Меріме, майбутнім автором «Кармен», до якого Санд не мала абсолютно ніяких почуттів. Тому їхні стосунки скоро зійшли на нуль. «Я думала, - писала Санд, - що він володіє секретом щастя, що він мені відкриє його ... що його безпечність вилікує мою дитячу чуттєвість».
На початку весни 1833 року Жорж Санд познайомилася з молодим поетом Альфредом де Мюссе, який був на шість років молодше неї. Цей союз викликав чергову хвилю незадоволення і критики з боку вищого суспільства: «І що вона тільки собі дозволяє, ця вольтер'янка! Зневажає підвалини суспільства, змінює чоловіків, як рукавички, а ще ... »Аврору ці розмови тільки розважали:« За зло, яке мені приписують, відповідає Жорж Санд, а оскільки це чоловік, то і оцінювати його треба відповідно. Що стосується жінки, бідної Аврори, так вона ні в чому не винна - вона померла ще в самому початку ». Протягом двох років вони були щасливі, особливо під час подорожі до Італії. Альфред, хоча і підкреслював чоловікоподібність своєї коханої, але шалено любив і оспівував її у своїх віршах. Спільне життя закінчилося в Венеції, де біля ліжка хворого Мюссе вона знайшла свого нового коханця - лікаря П'єтро Паджелло.
З деякими з її коханців стосунки складалися зовсім інакше, коли Сайд повністю контролювала ситуацію. Різниця в роках ніколи її не зупиняла: біляві юнаки, які викликали материнські почуття, завжди були її слабкістю. Саме в такому ракурсі відбувався її роман з видатним польським композитором Фредеріком Шопеном. Він був на шість років молодше неї і їх зв'язок тривала більше дев'яти років. Жорж Санд обожнювала його музику і самого композитора, переслідуючи його всюди. їх роман почався в 1838 році; на думку критиків, саме в ці роки вони створили свої кращі твори і вона стала відома світові як автор «Консуело». Аврора порвала з ним усі стосунки, коли він виступив проти неї в одному з суперечок, які вона вела з чоловіком своєї дочки.
Серед інших коханців були, наприклад, Олександр Дамьен Мансо, який познайомився з нею, коли йому було 32 роки (їй - 45), і мирно прожив з нею 15 років. А також художник Шарль Маршал, якого Санд називала «моє товстеньке дитя». Коли вони зустрілися, Шарлю було 39 років, а письменниці - 60.
Професійним літератором Жорж Санд стала в 1830 р, коли була співробітником журналу «Фігаро». Перший роман «Роз і Бланш» Аврора Дюпен написала в співавторстві з Жюлем Сайдо, письменником другорядним і не дуже популярним. Він же став і її першим коханцем, який молодший за неї на шість років. Роман мав великий успіх у читача, і про його таємного творця під ім'ям Жюль Сандо ходили різні чутки. Щоб підігріти інтерес читачів, Аврора вирішила залишити колишнє ім'я, злегка підправив його. Так з'явився псевдонім Жорж Санд (у тому, що письменником повинен бути саме чоловік, вона не сумнівалася).
В цілому літературна спадщина письменниці охопила більш ніж 100 романів і повістей, 18 драм, велика кількість публіцистичних статей, багатотомну автобіографію і більш ніж 18 тис. Листів. Працюючи для газет і журналів, вона щодня писала 20 обов'язкових сторінок, що стало нормою її літературної праці.
На початку своєї творчості письменниця розробила новий жанр у французькій літературі XIX в. - психологічний романтичний роман. Звернення до психологічного роману з мінімальною кількістю дійових осіб і зовнішніх подій випливало з уявлення письменниці про те, що людина потребувала не тільки свободи в соціальному суспільстві, скільки індивідуальної свободи її духовного життя. Тому творчість Жорж Сайд - це прагнення переосмислити літературну традицію, за якою жінка залежала від соціального середовища, була приречена на приниження. Письменниця зверталася до жінки як об'єкта перш за все психологічного зображення, відстежувала її настрою, хід думок, зміну почуттів. Своїм творчим пером вона боролася за звільнення жінки, за її право розпоряджатися власною долею, і називала себе «Спартаком серед рабинь».
В її романах створена ціла галерея образів передових жінок, які намагалися емансипуються гніву і приниження, в які вони були поставлені суспільством. У своїх творах Жорж Санд пропонувала ідею «вільної жінки», надавши їй можливість самій керувати своєю долею, мати рівні можливості з чоловіками в повсякденному житті і громадській діяльності.
У численних романах Жорж Санд ідеї звільнення особистості (також емансипація жінки), демократизм поєднувалися з утопією. Героїням її літературних творів завжди щастило перемогти в занадто важких життєвих ситуаціях. В останній момент їм щастило: наприклад, якщо жінці необхідно змінити коханця, її чоловік «випадково» помирав. В реальному житті, На превеликий жаль, Жорж Санд сама приймала необхідні заходи в аналогічній ситуації, не дуже, як бачимо, сподіваючись на допомогу згори.
До останніх своїх днів Жорж Санд залишалася вірною романтичної традиції. Незважаючи на це, її об'єднувала тісна дружба з Г.Флобер - прихильником реалістичного течії. До останніх днів письменник не залишала свого пера. На схилі років вона прийшла до висновку: «Мої внуки - найкраща гігієна душі і тіла. З ними я не відчуваю заходу. Я знову Аврора! » У 1876 р серце Жорж Санд перестало битися.
У творчості письменниці критики виділяють три періоди:
I. Період романтичного дозрівання і змужніння. Цей період тривав до середини 30-х років. Для нього найбільш характерними стали романи: «Валентина» (1832), «Лелія» (1833), «Жак» (1834). Провідна тема - тема залежності і приниженого становища жінки в тогочасному суспільстві.
II. Період перелому в світогляді та естетиці Жорж Санд (II пол. 30-х рр. - 1848 г.), пов'язаний з її захопленням утопічним соціалізмом. У творчості письменниці це проявилося в ідеалізації народу як носія вищих моральних якостей. Саме в цей період були створені романи: «Мопра» (1837), «Мандрівний підмайстер» (1840), «Орас» (1841), дилогія «Консуело» і «Графиня Рудольштадт» (1843 - 1844), «Мельник з Анжібо» (1847). Головні герої перших романів - це бунтарі - жінки, і їх бунт переломлений через проблему емансипації жінки.
III. Цей період творчості найбільш тривалий і найменш динамічний (після 1848 г.). Письменниця все помітніше виходила з ритму суспільного і літературного розвитку. Вона створила ряд романів, в яких центральне місце відведено зображенню вузького світу сімейного життя, де звучали мотиви примирення з дійсністю.
2. Роман «Індіана» - літературний дебют французької письменниці
«Індіана» також був задуманий як спільний роман, але Жюль Сандо так і не взяв участі в його написанні, і Аврора Дюдеван написала твір самостійно. Вона за власними переконаннями не хотіла виступати в літературі під своїм ім'ям. Видавець наполягав на збереженні псевдоніма, який вже був відомим читачам. З іншого боку, Аврора не хотіла випускати у світ книгу під загальним псевдонімом, до якої Сандо не мав ніякого відношення. Вихід знайшли: вигадане прізвище залишилося незмінним, а ім'я Жюль змінили на Жорж.
Критики відразу помітили роман, з'явилися позитивні відгукив літературних газетах і журналах. Бальзак свого часу писав: «Ця книга - реакція правди на фантастику, нашого часу - в середньовіччі, внутрішньої драми - на ввійшли в моду надзвичайні події, простий сучасності - на перебільшення історичного жанру». І тільки в клерикальних і реакційних колах твір зустріли вороже, розглядаючи його як аморальний роман, спрямований проти шлюбу.
Епоха досить чітко визначена в самий роман: дія охопила період з осені 1827 року до кінця 1831 року. Це роки кризи епохи Реставрації, яка привела до падіння режиму. У романі - лише відгуки цих подій. Навіть розмови про політику носили лише загальний, схематичний характер, що сприймалося тільки як засіб, який дозволив контрастно протиставити героїв.
За початковим задумом твір повинен закінчуватися самогубством Ральфа і Індіани. Але це могло негативно позначитися на виданні книги, оскільки католицька церква засуджувала самогубство. В останній редакції з'явилася заключна глава зі щасливою кінцівкою.
Російські читачі ще за життя письменниці познайомилися з її творчістю. Роман «Індіана» в перекладі А. і І. Лазарєва вийшов у світ вже в 1833 році і викликав цілу хвилю захоплених.
Уже в першому самостійному романі «Індіана» (1832 г.) Жорж Санд підняла головну проблему- «жіноче питання». Безправ'я жінки в суспільстві автор розглядав як вираз несправедливого суспільного ладу. «Вона не любила свого чоловіка, тому що її змушували його любить, і її свідома боротьба проти будь-якого морального примусу стала її другою природою, принципом поведінки, законом щастя ...». У творі проблема гноблення жінки переросла в проблему гноблення людини взагалі.
В основу роману покладено події з особистого життя письменниці, відносини з чоловіком і розлучення з ним, але романтично переосмислені і перебільшені. Зміст твору піднято на рівень великого соціально-моральної проблеми.
У центрі книги - особиста драма молодої жінки Індіани, наділеного палкими почуттями і багатим внутрішнім світом. Вона страждала від морального гноблення з боку чоловіка, полковника Дельмара, і знайшла духовне визволення в любові до Раймона де Рам "єра. Але її трагедія росла в процесі того, як Індіана все більше закохувалася в Раймона, людини швидше егоїстичне і марнославну, ніж ніжну. його також любила служниця Нун, яка закінчила життя самогубством через кохання. Хотіла піти з життя і Індіана, коли Раймон, злякавшись осуду суспільства, відмовився від неї. Але героїня, відстоюючи власну самоцінність і самоповагу, прагнула корінної зміни суспільних стереотипів, спрямованих проти жінки.
Конфлікт між Індіаною і Дельмара поступово розгорівся з небувалою силою. Героїня кинула чоловіка і вирішила їхати в Париж розшукувати Раймона. Але він вже забув її і одружився. Коханець відвернувся від Індіани, дізнавшись, що вона покинула будинок чоловіка, тому що боявся скандалу. І молода жінка в розпачі повернулася назад на острів. Там вона дізналася про таємне і глибока любов кузена Ральфа Брауна. Разом з ним Індіана кинулася у водоспад. Але молоді люди не гинули. Вони щасливо жили, ховаючись від людей в лісах острова Бурбон.
Природна щирість і душевність, молодий запал і невгасима енергія допомогли головній героїні роману знайти своє щастя. Вона зробила свідомий вибір супутника життя і знайшла власне призначення: любити і бути коханою. Тим самим Жорж Санд постановила, що щастя людини поза цивілізацією, в спілкуванні з природою. Цими думками письменниця була близька ідеям Ж.-Ж. Руссо. Але в більш пізніх романах вона відмовилася від такого романтичного фіналу, і герої наступних романів знаходили вихід у самогубство.
Протягом усієї творчості Жорж Санд наполегливо шукала свій стиль, відмовившись лише від реалістичного споглядання світу, в якому, на її думку, мало фантазії, вигадки і ідеальності. Як письменниця - романістка вона завжди йшла до ідеалу. Під цим вона мала на увазі: «зображати людей такими, якими вони повинні бути, а не такими, якими вони є». Ці естетичні принципи відбилися в його наступних романах.
3. Образ сильної і незалежної жінки в дилогії «Консуело», «Графиня Рудольштадт»
У 40-х роках письменниця створила свої кращі твори - дилогію «Консуело» (1842 - 1843), «Графиня Рудольштад» (1843 - 1844). Вони писалися в той час, коли Жорж Санд перестала протиставляти людей думки і людей дії, заперечила велич незрозумілих страждань. Але зате вона поглибила психологізм в своїх романах, закріпила суспільно-політичні погляди. Дві частини пов'язані між собою не тільки фабулою - історією кохання Консуело і графа Альберта, але і динамічним дією, змінами середовища і обставин, мужнім духом пригод. Всі події розгорнулися в Німеччині в середині XVIII ст. У центрі двох частин постала простолюдинка Консуело з високими моральними якостями, мужня, сильна і незалежна жінка.
Дуже популярним був і залишається роман «Консуело». Основна мета письменниці - показ соціального обличчя мистецтва, в даному випадку музики. Тому не випадково героїнею роману стала співачка, актриса Консуело. Це новий тип жінки у творчості Жорж Санд, що проявилося в її ставленні до шлюбу і праці. Класична тріада «церква, кухня, діти» жодним чином її не стосувалося, вона не мала наміру ставати берегинею домашнього вогнища і таким чином реалізовувати свій природний жіночий потенціал. Консуело реалізувала себе поза тісними межами класичної тріади і досягла високої мети в своєму мистецтві: служити народу, будити в них високі почуття. «Все її істота була до крайності порушено; їй здавалося, що ось-ось щось порветься в ній, як надто туго натягнута струна. І це гарячкове збудження відносило її в чарівний світ: Вона грала точно уві сні і дивувалася сама, що знаходить в собі сили діяти наяву ».
Тема роману - мистецтво і художник, їх місце в суспільстві. Консуело - талановитий самородок, представниця народу, яка увібрала в себе багатство народної музики. «Консуело заспівала просто, невимушено, і під високими церковними склепіннями пролунав такий чистий, прекрасний голос, який не звучав ще в цих стінах». Її символічний образ: вона - «живе втілення музики».
Молода дівчина наділена великим даром співу. Вірність мистецтву вона зберегла, проходячи випробування і довгі поневіряння Італією, Німеччиною, Чехією. Самовіддана героїня в своєму служінні мистецтву, її не залучали ні слава, ні гроші, ні коштовності, ні оплески публіки. «А поки ви зробили велику помилку, відмовившись від коштовностей і титулу. Ну нічого! У вас є на це причини, в які я не входжу, але думаю, що така врівноважена особа, як ви, не може надійде легковажно ».
Прокладаючи шлях випробувань і труднощів, долаючи численні спокуси: відмова стати фавориткою графа Дзустіньяні, Годіца, короля Фрідріха II, дружиною багатого і знатного графа Рудольштадт, Консуело отримала свободу, незалежність, віддала своє мистецтво народу. Вона жертвувала заради мистецтва і своїм першим коханням до Андзолетто.
З музикою пов'язана більшість героїв роману, але носіями справжнього мистецтва стали Консуело, Гайдн, граф Альберт фон Рудольштадт. Дівчина разом з молодим Гайдном співала селянам і ремісникам під час поїздок, і вона відчувала себе при цьому краще, ніж тоді, коли виступала перед вишуканою публікою.
Так, в романі «Консуело» жінка постала в несподіваному і новому для світової літератури ракурсі: людини, свідомого власного покликання. Центральним чином Жорж Санд показала, що жінка повинна бути в суспільстві в усьому рівна з чоловіком, повинна займатися суспільно-полеВНОй діяльністю, і тільки тоді вона буде духовно багатої.
Свій задум письменниця продовжила розвивати в романі «Графиня Рудольштадт». Тоді як в першому томі Консуело встала перед нами як творча особистість, геніальна співачка, у другому томі ми майже не чуємо її співу. І це обумовлено не тільки зміною атмосфери твору (в такій атмосфері музика затихає), але і наростанням внутрішньої драми героїні.
У другій частині дилогії автор розширила межі відтворення подій: головна героїня потрапила зі світу театральних і аристократичних інтриг в стихію таємниць і містичних легенд. Уже в перших розділах роману виведені загадкові персонажі - відомі маги - авантюристи XVIII ст. Каліостро і Сен-Жермен, привид королівського замку. Консуело весь час перебувала під чиїмось наглядом: то при дворі прусського короля, то в замку Шпандау, то в «райському» вдома серед володінь анонімного герцога, де за нею спостерігало Невидимих очей.
У другій частині книги головна героїня сама вступила в могутнього ордену Невидимих, графиня Ванда (мати графа Альберта) порівнювала з сім'єю. А тому центральна темароману - місце жінки в родині, перевага родинних зв'язків над соціальними. Невидимі - це таємне братство, наполовину політичного, наполовину релігіоВНОго характеру, свої обряди і настанови запозичило в суспільстві масонів.
В епілозі роману перед читачами постала зріла Консуело, яка втратила після хвороби свій дивний голос, залишилася без друзів і положення в суспільстві, пережила розпад ордена Невидимих. Разом зі своїм коханим Альбертом і дітьми, народженими від нього, вона повернулася до бродячого життя циган. У фіналі письменниці розкрила мужній тип жінки: сильної духом мати сімейства - вже зовсім не геній.
В епілозі двічі згадані «могутні плечі», на які вона героїня посадила в дорозі дітей. Ця символічна деталь підвела до висновку, що емансипація, яку завзято відстоювала Жорж Санд, в результаті перетворилася на «право» жінки носити більше носилки і проблем на своїх плечах, ніж чоловік.
Письменницю - феміністку завжди цікавило питання, як впливає суспільство на душу людини. Вона прийшла до висновку, що загальна дійсність позбавлена високих духовних ідеалів, тому це викликає існування насильства, експлуатації, лицемірства, знецінення культури. Тому порахувала свій обов'язок як учителя і пророка показати шлях до відновлення втрачених цінностей.
Виправлення суспільства, на думку автора, повинен був початися з кожної окремої особистості в боротьбі за пробудження високих людських почуттів. Саме тому головні героїні романів поставали в постійній сутичці з протиприродними обставинами, які заважали по-справжньому вільно жити, мислити, любити. Письменниця плекала надію, що згодом прийде час остаточної перемоги над світом соціального абсурду.
Зрозуміло, в творчості Жорж Санд можна виділити ще чимало яскравих і неповторних жіночих образів. Вона з великою майстерністю розкрила внутрішній світсвоїх героїнь, описала і проаналізувала їх вчинки, намагалася обґрунтувати причини трагічної доліжінок. Тому критики часто називали письменницю «психологом жіночої душі». Видатна діячка літератури вважала, що найбільше жіноче щастя - не в абсурдному, громадської, емансіпованому, а в родині, в любові близьких, дорогих серцю людей.
Питання для самоконтролю
1. Які витоки феміністської теорії Жорж Санд?
2. Чому Аврора Дюпен вибрала собі чоловічий псевдонім?
3. Новий жанр у французькій літературі XIX в. розробила письменниця. Його сутність.
4. Чому Жорж Санд називала себе «Спартаком серед рабинь»? Як це відбилося в її творчості?
5. Розкрийте образ сильної і незалежної жінки на прикладі романів письменниці.
- Вконтакте 0
- Google+ 0
- ОК 0
- Facebook 0
