І. А. Бунін відомий тим, що був майстром коротких оповідань. Його невеликі твори відрізняються пронзительностью, емоційністю. Одним з його найулюбленіших збірок були "Темні алеї", написані ним в період Другої світової війни. Ці невеликі розповіді хвилюють читача, прочитавши їх, він починає розмірковувати про загадкову силі любові. Найбільш близьким за своєю композицією та змістом є "Сонячний удар", написаний автором у 1927 році.
Головні діючі особи
Герої "Сонячного удару" Буніна - офіцер і заміжня жінка. В оповіданні немає імен, хоча чоловік намагався дізнатися ім'я жінки. Але вона відмовилася його назвати, вирішивши залишитися для нього прекрасною незнайомкою. Відсутність імен в оповіданні - це цікава особливість оповідання, яка показує читачеві, що це історія про простий чоловікові і простій жінці.
Називаючи своїх героїв не інакше як "він" і "вона", автор не наділяє їх відмінними рисами або яскравою зовнішністю. Це звичайні чоловік і жінка, які випадково зустрілися на пароплаві. Бунін хотів, щоб вся увага читача була прикута до цим двом людям, тому, що відбувалося між ними. Тому немає детального опису їх зовнішності і їх знайомства. У центрі оповідання - тільки він і вона.
Одним з пунктів аналізу "Сонячного удару" Буніна є короткий описсюжету оповідання. Розповідь починається відразу з того, що на палубу вийшли чоловік і жінка, які випадково зустрілися на пароплаві. Про них нічого не відомо, крім того, що він був поручиком, а вона - заміжньою жінкою, яка поверталася додому з Анапи.
Далі в оповіданні " сонячний удар"Буніна, короткий змістякого ми наводимо в статті, йдеться про те, що незнайомка була сп'яніла зустріччю і тими емоціями, які раптово виникли. Поручик запропонував зійти на берег. Жінка погоджується, і вони зійшли з пароплава на наступній же зупинці. Вони знайшли якусь готель і провели разом ніч. Вранці жінка вже знову була такою ж, як раніше, і сказала офіцеру про неможливість їх подальших відносин. Вона покинула місто на пароплаві, а чоловік залишився чекати наступного.
І несподівано номер з її від'їздом здався йому порожнім. Офіцеру ставало все важче залишатися одному, він все сильніше нудьгував по ній. Він мріяв повернути її, хотів зізнатися в своїх почуттях, але це були порожні мрії. Чоловік бродить по місту, намагаючись відволіктися від думок про незнайомку.
Стомлений переживаннями, офіцер заснув. Прокинувшись, він не поспішаючи зібрався і поїхав на прибулому пароплаві. Правда, після цієї раптової зустрічі офіцер відчував себе старіше на 10 років. Це було короткий зміст "Сонячного удару" Буніна.
Тема оповідання
Наступний пункт аналізу "Сонячного удару" Буніна - це визначення тематики твору. Звичайно, це розповідь про любов і взаємини. Тема "Сонячного удару" Буніна схожа з темами більшості його оповідань.
Для письменника любов - це не просто сентиментальні зітхання і платонічні відносини. Для Буніна любов - це спалах, вибух емоцій, загострення пристрастей, який проявляється не тільки емоційно, а й фізично. Для Івана Олексійовича не менш важливий був чуттєвий аспект любові, про який зазвичай не писали інші.
Але все це описується не пішла, а акцентується увага читача саме на емоціях людини. Ось про таку любов-спалах, занадто велике щастя розповідається в цій розповіді.
особливості композиції
В аналізі "Сонячного удару" Буніна слід розглянути композиційні особливостірозповіді. Історію цього несподіваного потягу немов обрамляють два пейзажу - темрява і вогні. Невеликі пориви вітру, що наближаються вогні - все це тільки підкреслює стретімітельность, стихійність їх почуттів. Темрява - це символ тієї невідомості, яка чекає ці відносини.
Але крім хвилюючого передчуття в повітрі витало щось сумне. Теплий літній вечір, зоря, світло якої відбивається в спокійній ряби води, вогні ... Все це немов готує читача до сумного фіналу випадкової зустрічі на пароплаві. Вогні, мерехтливі попереду, знаменують щастя, яке чекає героїв. Коли офіцер покидає місто, вони залишаються позаду, немов показуючи, що щасливі миті залишилися разом з незнайомкою.
Але незважаючи на невеликі опису, які були присутні в оповіданні, основне місце займало опис внутрішнього світу героїв. Пейзажі повинні були лише обрамляти цю історію, красиво її доповнювати. Місце зустрічі теж досить символічне - зустрілися люди абсолютно випадково. А потім вони так само просто розлучилися і кожен йшов у своє плавання. Все це тільки підкреслює концепцію оповідань Буніна.
засоби виразності
В аналізі "Сонячного удару" Буніна слід зазначити, що на самому початку використовується багато дієслівної лексики. Швидка зміна дій, повторення дієслів акцентує увагу на стрімкість почуття героїв, їх раптовому бажанні. Вони поспішають, немов бояться, що це раптове потяг пройде. І тоді вони знову стануть міркувати розсудливо, а не коритися покликом почуттів.
Захоплені і сентиментальні епітети практично не зустрічаються в оповіданні. Тому що у офіцера і заміжньої дами - зовсім піднесене почуття, а якесь затемнення, сонячний удар.
Внутрішній світ героїні
В оповіданні "Сонячний удар" Буніна героїня описується як маленька жінка, в зовнішності якої все було чарівно. Вона відмовляється називати своє ім'я офіцера, розуміючи, що тоді всі чари їх зустрічі розтане. Жінку, швидше за все, привернула в їх зустрічі випадковість.
Вона легко погодилася на пропозицію нового знайомого зійти на берег. Хоча в той час для заміжньої дами це було образливо. Вже це говорить читачеві про те, що вона може бути легковажною особою.
Вранці жінка була знову легка і весела, але вже керувалася розумом. Саме вона була ініціатором того, щоб припинити їх подальші відносини. Виходить, що героїня легко розлучилася з офіцером. З цього можна зробити висновок про те, що це зустріч була для неї сонячним ударом, пригодою, але не більше.
Внутрішній світ героя
Для офіцера ця зустріч мала більше значення, ніж для героїні. На самому початку він ставився до цього випадковому знайомству не більше як до приємного пригоди. І коли на ранок вона сказала, що вони не повинні більше зустрічатися, чоловік з легкість погодився. Здавалося б, він не надавав серйозного значення цьому швидкоплинному почуттю.
Але коли герой усвідомлює, що незнайомка покинула його назавжди, тільки тоді він розуміє, що вона йому була потрібна. Його начінаеет лякати та буря емоцій, яка з'явилася з її відходом. Він ніколи не відчував раніше нічого подібного. І стрімке потяг, щастя і туга по ній поєдналися разом, що призвело до його розумію того, що цей сонячний удар був занадто великим щастям для нього.
Але в той же час чоловік показаний як людина слабка: адже він не спробував її зупинити. І навіть не думав про те, щоб поборотися за свою любов. Йому залишалося тільки згадувати про цю випадкову зустріч на пароплаві.
Чому так був названий розповідь
Зустріч героїв і їх раптове потяг один до одного було схоже на спалах, яка з'являється так само несподівано, як і зникає. А емоції, які вони зазнали від стрімкого почуття, були такими ж яскравими, як сонячне світло. Ще на самому початку героїня дивується з того, як на неї подіяло це знайомство.
Герої керувалися бажанням, емоціями. Вони немов були в гарячці, весь світ перестав для них існувати на ці короткі щасливі миті. Сенс "Сонячного удару" Буніна полягає в тому, що така коротка любов, в якій люди керувалися лише бажанням, не могла довго тривати. Адже для справжніх міцних відносин важливо розуміти і відчувати іншу людину.
Проблема "Сонячного удару" Буніна - це складність взаємовідносин між людьми. Навіть незважаючи на те, що герої ставилися до всього легковажно, офіцер усвідомлює, що це затемнення було для нього щастям. Іван Олексійович Бунін трепетно ставився до любові, в своїх оповіданнях він розглядав різні сторони її прояви. Вона могла тривати і все життя або бути такою скороминущої, як сонячний удар.
Зміст
Бахтін, М. М. Форми часу і хронотопу в романі: нариси з історичної поетики [Текст]/ М. М. Бахтін // Бахтін М. М. Питання літератури та естетики. - М.: Художня література, 1975. - С. 234 - 407.
Бунін, І. А. Сонячний удар / І. А. Бунін // Бунін І. А. Розповіді. - М: Художня література, 1985. - С. 274 - 280.
Валгина, Н. С. Теорія тексту [Текст]: навчальний посібник/ Н. С. Валгина. - М .: Логос, 2003. - 210 с.
Касаткіна, Т. А. Час, простір, образ, ім'я, символіка кольору, символічна деталь в «Злочин і кару» [Текст]: Коментар / Т. А. Касаткіна // Достоєвський: доповнення до коментарів / під ред. Т. А. Касаткіна; Ін-т світової літ. ім. А. М. Горького. - М.: Наука, 2005. - С. 236 - 269.
Лихачов, Д. Внутрішній світ художнього твору[Текст]/ Д. Ліхачов // Питання літератури. - 1968. - № 8. - С. 74 - 87.
Лотман, Ю. М. Сюжетне простір російського роману XIX століття [Текст]/ Ю. М. Лотман // Лотман Ю. М. У школі поетичного слова: Пушкін. Лермонтов. Гоголь. - М.: Просвещение, 1988. - С. 325 - 348.
Роднянськая, І. Б. Художній час і простір [Текст]/ І. Б. Роднянськая // Літературна енциклопедія термінів і понять / під ред. А. Н. Ніколюкіна; ІНІСН РАН. - М.: Інтелвак, 2001. - С. 1174-1177.
Топоров, В. Н. Простір і текст [Текст]/ В. Н. Топоров // Текст: семантика і структура. - М., 1983. - С. 227 - 284.
Чернейко, В. Способи подання простору і часу в художньому тексті [Текст]/ В. Чернейко // Філософські науки. - 1994. - № 2. - С. 58 - 70.
Ничипора І. Б.
Розповідь "Сонячний удар" (1925)
Розповідь був написаний в 1925 р і, надрукований в "Сучасних записках" в 1926 р, став одним з найбільш примітних явищ прози Буніна 1920-х рр.
Смисловим ядром розповіді, зовні нагадує ескізний замальовку короткого любовного "пригоди", стає глибинне осягнення Буніним суті Ероса, його місця в світі душевних переживань особистості. Редуціруя експозицію і малюючи з перших же рядків раптову зустріч героїв (так і не названих жодного разу по імені), автор замінює логіку подієвого ряду розсипом психологічно насичених деталей навколишнього природно-предметного буття - від "тепла і запахів нічного річного повітового міста" до характерного " волзького хизування "підпливає до пристані пароплава. Взаємне тяжіння героїв виявляється тут поза сферою традиційної психологічної мотивації і уподібнюється "божевілля", "сонячного удару", втілюючи надлічностную, ірраціональну стихію буття.
На місце поступальної сюжетної динаміки висувається тут "мить", вирішальне мить життя героїв, зображення якого зумовлює дискретність оповідної тканини. В "миті" любовної близькості поручика і його супутниці перекидається міст відразу між трьома часовими вимірами: миттю сьогодення, пам'яттю про минуле і інтуїцією про наступному: "Обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший ... "(5,239). Важливий тут акцент на суб'єктивно-ліричному переживанні часу. У прозі Буніна ущільнення хронотопіческое форм дозволяє, з урахуванням психологічних відкриттів новітньої доби, передати синхронність внутрішніх переживань (на відміну від толстовської "діалектики"), висвітити невиявлені, несвідомі пласти духовного життя. Цей "мить" тілесного зближення, натхненного і душевним почуттям, стає кульмінацією розповіді, від нього тягнеться нитка до внутрішнього самопізнання героя, його прозріння про сутність любові.
Переосмислюючи реалістичні принципи психологізму, Бунін відмовляється від розгорнутих внутрішніх монологів персонажів і активно використовує непрямі прийоми розкриття душевних імпульсів через "пунктир" "зовнішньої зображальності". Сам образ "незнайомки" дан через уривчасті метонимические деталі: це перш за все засновані на синестезії портретні штрихи ( "рука пахла засмагою", "запах її засмаги і холстинкового сукні"). Взагалі в культурі Срібного століття жіночий образнабуває особливої вагомість, стаючи втіленням таємних сплетінь душевного життя, особливої чутливості до вселенським силам Ероса (філософські ідеї В. Соловйова про Софію, контекст поезії символістів, загадкова аура, що оточує багатьох героїнь Буніна, Купріна та ін.). Однак у Буніна цей образ, як і живописання любові в цілому, далеко від символістських містичних "туманів" і проростає з конкретики чуттєвого буття, що вабить своєю незбагненністю.
Від тілесного захвату герой оповідання поступово приходить до "запізнілого" усвідомлення "того дивного, незрозумілого почуття, якого зовсім не було, поки вони були разом, якого він навіть припустити в собі не міг ..." (5,241). Любовне переживання відкриває поручику справжню "ціну" всього прожитого і пережитого і заломлюється в новому баченні героєм зовнішнього світу. Це те "щасливе", безмірно дороге, що починає розпізнавати він у звуках і запахах повітового волзького міста, то "безмірне щастя", яке його перетворена душа відчуває "навіть в цьому спеці і в усіх базарних запахи" (5,242). Однак "безмір" любовного захоплення, - того, що "необхіднішим життя", антиномично з'єднується в прозі Буніна з невідбутну відчуттям несумісності цієї онтологічної повноти з "буденними" проявами дійсності - тому і враження від служби в соборі, "де співали вже голосно, весело і рішуче, з свідомістю виконаного обов'язку ", вдивляння в звичайні зображення людей на фотографічній вітрині - наповнюють душу героя болем:" Як дико, страшно все буденне, звичайне, коли серце вражене ... цим страшним "сонячним ударом", занадто великою любов'ю, занадто великим щастям ... "(5,243). В даному прозріння персонажа - серцевина трагедійної бунинской концепції любові - почуття, яке прилучає людини до вічності і катастрофічно виводить його за межі земної світовідчуття і просторово-часових орієнтирів. Художній час в оповіданні - від миті любовної близькості героїв до опису почуттів поручика у фіналі - глибоко НЕ хронологічно і підпорядковане загальній тенденції до суб'єктивації предметно-зображальних форм: "І вчорашній день і нинішній ранок згадалися так, наче вони були десять років тому ..." (5,244).
Оновлення оповідної структури виявляється в оповіданні не тільки в редукції експозиційної частини, але в значимості лейтмотівних композиційних принципів (наскрізні образи міста, дані очима героя), асоціативних ходів, що стоять над причинно-наслідковим детермінізмом. У книзі "Про Чехова" Бунін згадував про один з найцінніших для себе чеховських рад: "По-моєму, написавши розповідь, слід викреслювати його початок і кінець ...".
Фінальний волзький пейзаж в "Сонячному ударі" з'єднує реалістичну достовірність з символічною узагальненістю образного ряду і, асоціюючись із "вогнями" кульмінаційних миттєвостей особистісного буття персонажа, надає розповіді онтологічну перспективу: "Темна річна зоря гасла далеко попереду, похмуро, сонно і барвисто відбиваючись в річці , ще подекуди светившейся тремтячою брижами вдалині під нею, під цією зорею, і пливли і пливли тому вогні, розсіяні в темряві навколо ... "(5,245). Експресія пейзажних образів таємничого "волзького світу" в оповіданні посилюється в прихованою ностальгійній почутті автора про втрачену назавжди Росії, що зберігається силою пам'яті і творчої уяви. В цілому образ Росії в емігрантській малої прозі Буніна ( "Боже древо", "Косарі"), а також в романі "Життя Арсеньєва", не втрачаючи живий предметності, насичується гірко-пронизливим ліричним почуттям.
Таким чином, в оповіданні "Сонячний удар" явлено художнє досконалість письменника в осмисленні ірраціональних глибин душі і таємниці кохання, що проявилося в характерному для російської і зарубіжної прози ХХ ст. оновленні форм психологізму, принципів сюжетно-композиційною організації. Стикаючись з багатьма модерністськими експериментами в даній сфері, Бунін, з його інтересом до "земним" коренів людського характеру, конкретності повсякденному житті, Успадковував вершинні досягнення реалістичної класси
Більш ніж за чверть століття до цього, в 1899 році, був створений і надруковано розповідь іншого найвідомішого російського письменника, А.П.Чехова, - «Дама з собачкою». Фабула цієї розповіді та історія, описана в «Сонячному ударі», мають безсумнівним подібністю. Герой чеховського твори, Дмитро Дмитровичу Гуров, знайомиться із заміжньою жінкою, Ганною Сергіївною, на курорті, в Ялті, і подібно рішучого ...
ена "- цю фразу письменника можна поставити епіграфом до всіх його розповідями про кохання. Він багато говорив про неї, прекрасної, незбагненною, таємничої. Але якщо в ранніх оповіданняхБунін писав про трагічною нерозділеного кохання, то в «Сонячному ударі» вона взаємна. І все одно трагічна! Неймовірно? Як так може бути? Виявляється, може. Звернемося до розповіді. Сюжет простий. На пароплаві зустрічаються він і вона. ...
Базарі, про жадібність торговців. Щедро розрахувавшись з візником, він пішов на пристань і через хвилину виявився на багатолюдному пароплаві, що йде слідом за незнайомкою. У дії настала розв'язка, але в самому кінці оповідання І. А. Бунін ставить останній штрих: за кілька днів поручик постарів на десять років. Відчуваючи себе в полоні любові, ми не думаємо про неминучу хвилині розставання. Чим сильніше ми ...
І видів любові. Вона може бути піднесеною і романтичної, спокійною і ніжною, бурхливої і шаленої. А ще - раптової, яскравою, як спалах блискавки. Про таку любов розповідає І. А. Бунін в новелі "Сонячний удар". Сюжет цього оповідання простий: на пароплаві, що пливе по Волзі, зустрічаються поручик і молода жінка, яка повертається додому після відпочинку в Криму. І тут з ними трапилося те, що ...
У творчості І. А. Буніна, мабуть, провідне місце займає тема любові. Бунінська любов - це завжди трагічне почуття, Яке не має надії на щасливий кінець, це важке випробування для закоханих. Саме таким воно постає перед читачами в оповіданні «Сонячний удар».
Нарівні зі збіркою оповідань про кохання «Темні алеї», створений Іваном Олексійовичем в середині 1920-х р «Сонячний удар» є однією з перлин його творчості. Трагізм і складність того часу, протягом якого жив і писав І. Бунін, в повній мірі були втілені письменником в образах головних героїв цього твору.
Твір було опубліковано в «Сучасних записках» в 1926 році. Критики прийняли роботу насторожено, скептично помічаючи акцент на фізіологічної стороні любові. Однак не всі рецензенти були настільки ханжески налаштовані, серед них знайшлися і ті, хто гаряче вітав літературний експеримент Буніна. В контексті поетики символістів його образ Незнайомки сприймався, як містичне таїнство почуття, одягнене в плоть і кров. Відомо, що автор, створюючи свою розповідь, перебував під враженням від творчості Чехова, тому викреслив вступ і почав свою історію з випадкового пропозиції.
Про що?
З самого початку розповідь інтригує тим, що розповідь починається з безособового пропозиції: «Після обіду вийшли ... на палубу ...». Поручик зустрічає на кораблі прекрасну незнайомку, ім'я якої, як і його ім'я, залишається невідомим для читача. Їх обох немов вражає сонячним ударом; між ними розпалюються пристрасні, палкі почуття. Мандрівник і його супутниця сходять з корабля в місто, а на наступний день вона їде на пароплаві до своєї сім'ї. Молодий офіцер залишається зовсім один і через деякий час усвідомлює, що більше не може жити без тієї жінки. Закінчується розповідь тим, що він, сидячи під навісом на палубі, почуває себе постарілим на десять років.
Головні герої та їх характеристика
- Вона. З розповіді можна дізнатися про те, що у цієї жінки була сім'я - чоловік і трирічна донька, до яких вона поверталася на пароплаві з Анапи (ймовірно з відпочинку або лікування). Зустріч з поручиком стала для неї «сонячним ударом» - скороминущим пригодою, «помутнінням розуму». Вона не називає йому свого імені і просить не писати їй в її місто, так як розуміє, що те, що було між ними - лише хвилинна слабкість, і її справжнє життя полягає зовсім в іншому. Вона красива і чарівна, її шарм полягає в загадковості.
- Поручик - палкий і вразливий чоловік. Для нього зустріч з незнайомкою стала фатальною. По-справжньому усвідомити те, що з ним сталося, йому вдалося лише після від'їзду своєї коханої. Він хоче відшукати її, повернути, адже всерйоз захопився нею, але вже занадто пізно. Тим нещастям, що може трапитися з людиною від надлишку сонця, для нього стало раптове відчуття, справжня любов, Яка змусила його мучитися від усвідомлення втрати коханої. Ця втрата сильно відбилася на ньому.
проблематика
- Однією з основних проблем в оповіданні «Сонячний удар» цієї розповіді є проблема сутності любові. У розумінні І. Буніна любов приносить людині не тільки радість, а й страждання, змушуючи його відчувати себе нещасним. Щастя недовгих миттєвостей надалі виливається в гіркоту розлуки і болісне розставання.
- Звідси ж випливає й інша проблема розповіді - проблема короткочасність, хиткість щастя. І для таємничої незнайомки, і для поручика ця ейфорія тривала недовго, але в майбутньому вони обидва «багато років згадували цю хвилину». Короткі миті захоплення супроводжуються довгими роками туги і самотності, але І. Бунін упевнений, що саме завдяки їм життя набуває сенсу.
Тема
Тема кохання в оповіданні «Сонячний удар» - це почуття, повне трагізму, душевних мук, але в той же час воно наповнене пристрастю і запалом. Це велике, всепоглинаюче відчуття стає одночасно і щастям, і горем. Бунінська любов подібна сірнику, яка стрімко спалахує і згасає, і в той же час вона раптово вражає, немов сонячний удар, і вже не може не залишити свого відбитку на людській душі.
сенс
Сенс «Сонячного удару» укладений у тім, щоб показати читачам всі грані любові. Вона виникає раптово, триває трохи, проходить важко, як хвороба. Вона одночасно прекрасна і болісна. Це почуття може, як підняти людину, так і остаточно знищити його, але саме воно здатне подарувати йому ті яскраві миті щастя, які розфарбовують його безликі будні і наповнюють його життя сенсом.
Іван Олександрович Бунін в оповіданні «Сонячний удар» прагне донести до читачів свою головну думкупро те, що палкі і сильні емоції не завжди мають майбутнє: любовна лихоманка швидкоплинна і подібна потужному потрясіння, але саме це і робить її найпрекраснішим почуттям на світі.
Цікаво? Збережи у себе на стінці!Варяниця Олена Геннадіївна,
магістрантка 1 року навчання
Вищої школи словесності, європейських і східних мов
Просторово-часової континуум
в оповіданні Буніна «Сонячний удар»
Категорія континууму безпосередньо пов'язана з поняттями часу і простору. Сам термін «континуум» означає, за словами І.Р.Гальперин, «безперервна освіта чогось, тобто нерозчленованої потік руху в часі і в просторі »[Гальперін: 1971, 87] . Однак рух можливий проаналізувати тільки в тому випадку, якщо призупинити його і побачити в розкладених частинах дискретні характеристики, які у взаємодії створюють уявлення про рух. Таким чином, континуум як категорію тексту можна в найзагальніших рисах уявити собі як певну послідовність фактів, подій, що розгортаються в часі і просторі.
Відомо, що відчуття часу для людини в різні періоди його життя суб'єктивно: воно може розтягуватися або стискатися. Така суб'єктивність відчуттів по-різному використовується авторами художніх текстів: мить може тривати довго або зовсім зупинитися, а великі часові періоди - промайнути відразу. Художній час - це послідовність в описі подій, суб'єктивно сприймаються. Таке сприйняття часу стає однією з форм зображення дійсності, коли з волі автора змінюється тимчасова перспектива, яка може зміщуватися, що минув мислитися як сьогодення, а майбутнє постати як минуле і т.п.
«B своєму творі письменник створює певний простір, в якому відбувається дія. Це простір може бути великим, охоплювати ряд країн в романі подорожей або навіть виходити за межі земної планети, але воно може також звужуватися до тісних меж однієї кімнати »[Лихачов: 1968 76].
«Письменник у своєму творі творить і час, в якому протікає дія твору. Твір може охоплювати століття або тільки годинник. Час в творі може йти швидко або повільно, переривчасто або безперервно, інтенсивно наповнюватися подіями або текти ліниво і залишатися «порожнім», рідко «населеним» подіями »[Лихачов: 1968 79].
Категорія часу в художньому тексті ускладнена ще й двуплановостью - це час розповіді й час події. Тому часові зміщення цілком закономірні. Дистанційні за часом події можуть зображуватися як безпосередньо відбуваються, наприклад, в переказі персонажа. Тимчасове роздвоєння - звичайний прийом оповідання, в якому перетинаються розповіді різних осіб, в тому числі і власне автора тексту.
Але таке роздвоєння можливо і без втручання персонажів у висвітлення минулих і справжніх подій. Простір так само, як і час, з волі автора може зміщуватися. Художній простір створюється завдяки застосуванню ракурсу зображення; це відбувається в результаті уявного зміни місця, звідки ведеться спостереження: загальний, невеликий план замінюється великим, і навпаки.
У художньому тексті просторові поняття можуть взагалі перетворюватися в поняття іншого плану. За М. Ю. Лотманом, художній простір - це модель світу даного автора, виражена мовою його просторових уявлень [Лотман: 1988, 212].
Просторові поняття в творчому, мистецькому контексті можуть бути лише зовнішнім, словесним чином, але передавати інший зміст, що не просторове. Простір і час - основні форми буття, життя, саме як такі реальності вони відтворюються в текстах нехудожніх, зокрема, в наукових, а в художніх текстах вони можуть трансформуватися, переходити одне в інше [Валгина: 2003, 115].
Провідна роль в розробці категорій художнього простору і часу належить М.М. Бахтину, який запропонував «послідовно хронотопіческое підхід» до вивчення художнього твору. М.М.Бахтин дав таке визначення розробленим поняттю: «Суттєву взаємозв'язок тимчасових і просторових відносин, Художньо освоєних у літературі, ми будемо називати хронотопом (що означає в дослівному перекладі - «времяпространство») »[Бахтін: 1975, 245].
Хронотоп грає важливу роль, так як «визначає художню єдність літературного твору в його відношенні до реальної дійсності», а також має «істотне жанрове значення» в літературі: «Можна прямо сказати, що жанр і жанрові різновиди визначаються саме хронотопом» [Бахтін: 1 975 , 247]. Так, зародившись у вченні М.М. Бахтіна, в дослідженнях останніх років хронотоп визначається як структурний закон жанру.
Відштовхуючись від висунутих постулатів, М.М. Бахтін виділяв «хронотопіческое цінності різних ступенів і обсягів», якими пронизані мистецтво і література: «Хронотоп зустрічі», «Хронотоп дороги», Реальний хронотоп - «площа» ( «агора»), «Замок», «Вітальня-салон», « провінційне містечко »,« Поріг »[Бахтін: 1975, 253].
Автор посилався на перелік тільки великих, осяжний хронотопом, вказуючи на те, що «кожен такий хронотоп може включати в себе необмежену кількість дрібних хронотопом: адже кожен мотив може мати свій особливий хронотоп» [Бахтін: 1975, 261], то і стає предметом дослідження вчених.
М.М. Бахтін визначив основні значення виділених хронотопом: «сюжетообразующую» значення ( «вони є організаційними центрами основних сюжетних подій роману»), «образотворче» значення ( «хронотоп як переважна матеріалізація часу в просторі є центром образотворчої конкретизації, втілення для всього роману») [Бахтін : 1975, 263].
М.М. Бахтін, виходячи з отриманих результатів дослідження романної природи твору, робить висновок про те, що «хронотопічен всякий художньо-літературний образ. Істотно хронотопічен мову як скарбниця образів. Хронотопічна внутрішня форма слова, тобто той опосредствующий ознака, за допомогою якого початкові просторові значення переносяться на тимчасові відносини (в найширшому сенсі) »[Бахтін: 1975, 289].
У літературознавстві проблема художнього часу і простору залишається актуальною при зверненні до аналізу творів.
Цікавий з цього погляду розповідь Буніна «Сонячний удар», написаний ним у 1925 році.
Сюжет розповіді заснований на випадковій зустрічі поручика і молодої жінки. З ними трапилося те, що судилося випробувати небагатьом: спалах пристрасті, подібну за силою сонячного удару. Герої розуміють, що обидва неспроможні противитися цьому почуттю і вирішуються на відчайдушний вчинок: сходять на найближчій пристані. Увійшовши в номер, герої дають волю охопила їх пристрасті:«... обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не відчував за все своє життя ні той, ні інший» [Бунін: 1986, 387].
вранці « маленька безіменна жінка »Їде. Спочатку поручик поставився до того, що трапилося дуже легко і безтурботно, як до цікавого пригоди, яких чимало було і ще буде в його житті. Але, повернувшись до готелю, він розуміє, що не в силах бути в номері, де все ще нагадує про неї. З ніжністю згадує він її слова, сказані перед від'їздом:«Даю вам чесне слово, що я зовсім не те, що ви могли про мене подумати. Ніколи нічого навіть схожого на те, що трапилося, зі мною не було, та й не буде більше. На мене точно затемнення знайшло ... Або, вірніше, ми обидва отримали щось подібне до сонячного удару ... » [Бунін: 1986, 388].
Те, що раніше здавалося скороминущим баченням, переростає у щось більше. Поручик усвідомлює, що його серце вражене любов'ю. У стислі терміни для нього сталося те, що для деяких людей триває все життя. Він готовий віддати життя за те, щоб знову побачити свою«Прекрасну незнайомку» і висловити, «Як він болісно і захоплено любить її» .
Отже, розповідь починаєтьсязустріччю на теплоході двох людей: чоловіка і жінки (згідно з термінологією Бахтіна - це «хронотоп зустрічі»). Створюється якесь відчуття чогось миттєвого, раптово який уражує, а тут - і тягне за собою спустошення душі, страждання, нещастя. Це особливо чітко відчувається, якщо зіставити початок( «Після обіду вийшли з яскраво і гаряче освітленій їдальні на палубу і зупинилися біля поручнів. Вона закрила очі, долонею назовні долучилася до щоки, засміялася простим чарівним сміхом» [Бунін: 1986, 386]) і кінець розповіді( «Поручик сидів під навісом на палубі, відчуваючи себе постарілим на десять років» [Бунін: 1986, 392] ).
Розглянемо ще один прийом, яким користується І.А. Бунін, - це організація простору і часу.
Відзначимо, що в творі простір обмежений. Герої приїжджають на пароплаві, їдуть знову на пароплаві; потім готель, звідки поручик їде проводжати незнайомку, туди він і повертається. Герой постійно робить зворотний рух. Можна припустити, що це своєрідне замкнене коло. Поручик біжить з номера, і це зрозуміло: перебування тут без неї болісно, але він повертається, так як цей номер ще зберігає сліди незнайомки. Думаючи про пережите, герой відчуває біль і радість.
Можна розглянути і інші категорії «простору»:
1. Реальні простору: річка, пароплав, човен, номер в готелі, містечко, базар.
Історія кохання героїв своєрідно обрамлена двома пейзажами.«Попереду була темрява і вогні. З темряви бив в обличчя сильний, м'який вітер, а вогні мчали кудись в сторону ... » [Бунін: 1986, 386]. Здається, що природа стає тут чимось підштовхує героїв один до одного, що сприяє виникненню у них любовних почуттів, Обіцятиме інвестору щось прекрасне. І, в той же час, можливо, опис її несе в собі мотив безвиході, адже тут є щось, що передвіщає фінал, де«Темна літня зоря гасла далеко попереду, похмуро, сонно і барвисто відбиваючись в річці, ще де-не-де светившейся тремтячою брижами вдалині під нею, під цією зорею, і пливли і пливли тому вогні, розсіяні в темряві навколо» [Бунін: 1986, 389 ]. Складається таке враження, що герої, з'являючись з «темряви », Знову розчиняються в ній. Письменник висвічує лише мить в їхніх долях.
«Просторове» переміщення вогнів у цих пейзажах теж надзвичайно важливо. Вони ніби обрамляють історію любові героїв: у першому пейзажі були попереду, обіцяючи щастя, а в другому - позаду. Ось тепер все замкнулося, і повтор «пливли і пливли »Здається натяком на монотонність життя поручика без« неї »(«... як же я проведу тепер, без неї, цілий день в цій глушині ...» ).
Протиставляються простору природи і світу людей. В описі ранку автор використовує характерний для нього прийом «нанизування» епітетів і деталей, які передають відчуття героїв, надають відчутність почуттям:«О десятій годині ранку, сонячного, спекотного, щасливого, з дзенькотом церков, з базаром на площі ... маленька безіменний жінка поїхала »[Бунін: 1986, 38 7]. Базар, непомічений героєм, коли він проводжав незнайомку, тепер стає предметом його уваги. Раніше б поручик не помітив ні гною серед возів, ні мисок, ні горщиків, ні баб, що сидять на землі, і фраза«Ось перший сорт огірочки, ваше благородіє!» Чи не здалося б йому настільки дріб'язкової і вульгарної, як тепер.
2. В нутренніе простору героїв: героя, героїні і любові.
Буніна в більшою міроюцікавить герой, так як саме його очима ми дивимося на світ, але, як не дивно, «носієм дії» буде героїня. Її поява вириває героя зі звичного для нього «світу», і навіть якщо той в нього повертається, то життя його все одно буде інший.
Уважний до звуків, запахів Бунін описує незнайомку очима поручика на початку твору. І в її портреті з'являються деталі, які, в розумінні Буніна, властиві баченню охопленого потягом людини:«... рука, маленька і сильна, пахла засмагою» , «Міцна і смаглява вона вся під цим легким холстинкового сукнею після місяця лежанья під південним сонцем» , «..Свежа, як в сімнадцять років, проста, весела і - вже розважлива» [Бунін: 1986, 386].
Автор вперше дає портрет героя майже в самому кінці розповіді.«Звичайне офіцерське особа, сіре від засмаги, з білявими вигорілими від сонця вусами і блакитним білизною очей» перетворюється в обличчя страждає людини і має тепер«Порушену, божевільне вираз» . Цікаво, що автор за часом розводить опис героїв: її описує на початку, його в кінці твору. І.А. Бунін робить акцент на те, як герой перестає бути безликим тільки в кінці твору. Можна припустити, що це відбувається через те, що поручик дізнався, що таке любов («… зовсім нове почуття - то дивне, незрозуміле почуття, якого зовсім не було, поки вони були разом, якого він навіть припустити в собі не міг, затіваючи вчора це, як він думав, тільки веселе знайомство, і про який вже не можна було сказати їй тепер ! ». ).
У творі можна виділити також простір любові, адже любов тут є головним героєм. Спочатку розповіді незрозуміло чи любов це: «Він» і «вона» коряться кличу плоті. Як нам здається, що така велика кількість дієслів ( «кинувся », « пройшли », « вийшли », « піднялися », « виїхали ») Може говорити про швидку зміну дій. Цим нескінченним повторенням дієслів руху, автор прагне акцентувати увагу читача на появу в діях героїв якийсь «гарячковості», зображуючи їх почуття як хвороба, якої не можна протистояти. Але в якийсь момент ми починаємо розуміти, що «він» і «вона» все-таки любили один одного по-справжньому. Усвідомлення цього приходить до нас тоді, коли Бунін вперше заглядає в майбутнє героїв:«Поручик так рвучко кинувся до неї і обидва несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший» [Бунін: 1986, 387].
Розглянемо, як в цьому оповіданні простежується категорія «часу». Можна виділити:
1. «Реальне» час дії: два дня, вчора і сьогодні;
2. «Психологічний» час дії: минуле, сьогодення і майбутнє;
Система антонімів, запропонована Буніним, спрямована на те, щоб показати, яка прірва лягла між минулим і сьогоденням. Номер був ще повний нею, ще відчувалося її присутність, але вже номер порожній, а її вже не було, вже поїхала, ніколи її не побачить, і адже ніколи вже нічого не скажеш. Постійно видно співвідношення контрастних пропозицій, які пов'язують минуле і сьогодення через пам'ять («Почуття щойно випробуваних насолод було ще жваво в ньому, але тепер головним було нове почуття»). Потрібно було поручику чимось зайняти, відвернути себе, куди-небудь йти, і він бродить по місту, намагаючись уникнути мани, не розуміючи, що з ним все-таки відбувається. Серце його уражена занадто дуже любили, надто великою щастям. Скороминуща любов стала для поручика потрясінням, вона психологічно змінила його.
3. «Метафізичне» час дії: мить і вічність.
Цікаво, що герою здавалося іншим все те, що ще вчора було таким же. Цілий ряддеталей розповіді, а також сцена зустрічі поручика з візником допомагають нам зрозуміти авторський задум. Найголовніше, що ми відкриваємо для себе, прочитавши оповідання «Сонячний удар», - у любові, яку описує в своїх творах Бунін, відсутня майбутнє. Його герої ніколи не зможуть знайти щастя, вони приречені страждати. Зрештою, читач розуміє, що любов і не могла тривати, що розлука героїв закономірна і неминуча. Автор, щоб підкреслити мізерність відпущеного любові часу, навіть не називає імен героїв, а тільки описує стрімко розвивається дію.
Не випадково поручик почуває себе глибоко нещасним,«Постарілим на десять років» . Але він не в силах що-небудь змінити - у його любові немає майбутнього.
З одного боку, сюжет оповідання вибудований нескладно, у ньому дотримується лінійна послідовність викладу подій, з іншого боку, спостерігається інверсія епізодів-спогадів. Автор це використовує для того, щоб показати, що психологічно герой як би залишився в минулому і, розуміючи це, не хоче розлучатися з ілюзією присутності коханої жінки. За часом розповідь можна поділити на дві частини: ніч, проведена з жінкою, і день без неї. Спочатку створений образ скороминущого блаженства - забавного випадку, а в фіналі образ обтяжливого блаженства - відчуття великого щастя. Поступово спека нагрітих дахів змінюється червонуватою жовтизною вечірнього сонця, і вчорашній день і нинішній ранок згадувалися так, наче вони були десять років тому. Звичайно, поручик живе вже справжнім, він здатний реально оцінювати події, але душевне спустошення і образ якогось трагедійного блаженства залишилися.
Жінка і чоловік, живучи вже іншим життям, постійно згадують ці хвилини щастя («... багато років потім згадували цю хвилину: ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший ...» ).
Так час і простір окреслюють своєрідний замкнутий світ, в якому опинилися герої. Вони довічно в полоні своїх спогадів. Звідси і вдала метафора в назві оповідання: сонячний удар буде сприйнятий не тільки як біль, божевілля, але і як мить щастя, зірниця, яка може осяяти своїм світлом всю життя людини.
Список використаних джерел
Гальперін І.Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження. - М .: УРСС, 2007. - 139 с.
Бахтін М.М. Форми часу і хронотопу в романі: нариси з історичної поетики [Текст] / М.М. Бахтін // Бахтін М.М. Питання літератури та естетики. - М .: Художня література, 1975. - 455 с.
Бунін І.А. Вірші. Розповіді. / Упоряд. В.Ф. Муленковой; Предисл. до віршів О.Н. Михайлова; Предисл. до розповідей А.А. Саакянц; Коммент. до віршів А.К. Бабореко і В.С. Гречанінова; Коммент. до розповідей А.А. Саакянц. - М .: Правда, 1986. - 544 с.
Валгина Н.С. Теорія тексту [Текст]: навчальний посібник / Н.С. Валгина. - М .: Логос, 2003. - 210 с.
Лихачов Д.С. Внутрішній світ художнього твору [Текст] / Д.Ліхачов // Питання літератури. - 1968. - № 8. - 74 - 87 с.
Лотман Ю.М. Сюжетне простір російського роману XIX століття [Текст] / Ю.М. Лотман // Лотман Ю.М. У школі поетичного слова: Пушкін. Лермонтов. Гоголь. - М .: Просвещение, 1988. - 374 с.
- Вконтакте 0
- Google+ 0
- ОК 0
- Facebook 0
