Методичний посібник«Колір - основа живопису» для дітей 6-7 років.

Соколова Світлана Сергіївна, педагог додаткової освіти, МБУ ДО «Сявскій Центр дитячої Творчості»П. Сява, Нижегородської області.

Методичний посібник «Колір - основа живопису», призначене для дітей 6-7 років. Розроблено на основі навчальних матеріалівГ. П. Шалаєвої «Вчимося малювати». Буде корисний вихователям, педагогам додаткової освіти при навчанні дітей основам кольорознавства і технічних прийомів акварелі і гуаші в живопису. Так само їм можуть скористатися батьки, самостійно займаються зі своїми дітьми.
мета:Знайомство з основними характеристиками кольору, як засобом художньої виразності.
завдання:
закласти теоретичні знання про колір;
розвивати почуття кольору, художнього смаку;
сформувати систему знань і навичок для роботи з кольором;
виховувати впевненість, ініціативність.
Методичний посібник «Колір - основа живопису» істотно збагатить художньо - практичну базу молодшого школяра. Даний методичний посібник спрямований на оволодіння дітьми теоретичних і практичних знань і навичок роботи з кольором.
Знання про колір, прийомах роботи з фарбами необхідні і для освоєння технології живопису. Дітям пропонується освоїти принципи і методи роботи з основними і додатковими квітами, ніжними і насиченими, дзвінкими і глухими, холодними і теплими відтінками. Важливою частиною є робота з освоєння колірних відносин, де діти знайомляться з теорією і наочно-демонстраційного базою і виконують ряд творчих завдань. Колір має велике значення в житті сучасної людини. Знання про колір необхідні кожному. Уміння бачити, відчувати колірну гармонію допомагає дитині розвивати творчу активність.

Примітка:
а) Методичний посібник бажано вивчати блоками (розділити на пропоновані розділи). По кожній темі провести з учнями закріплюють вправи.
б) Матеріал посібника використовувати на свій розсуд - спираючись на вікові особливості дитини.

Методичний посібник «Колір - основа живопису»

Тема. Основні і додаткові кольори.

Роботи, написані фарбами, називають живописом.
- Фарби бувають різні: акварельні, масляні, гуаш.
- Фарбами пишуть, а не малюють!
- Щоб зручніше було писати картину фарбами, художник ставить її на мольберт.
- Фарби змішують кистями або мастихіном на пластмасовій (дерев'яної) дощечці - палітрі.

Всім відомо, що предмети бувають різних кольорів і відтінків. Наприклад, лимон жовтий, а апельсин помаранчевий, огірок зелений, а вишня - червона. Але чистих кольорів всього три. Інші кольори називаються похідними, або складовими.
Наука про вивчення кольору називається - кольорознавства. Кольорознавство повинен знати кожен художник, інакше він не зможе намалювати гарну картину.
Колір - головний виразний засіб живопису.
- Кольори можна розділити на основні і додаткові.
- Кольори можна розділити на близькі і протилежні.
- Кольори можна розділити на теплі і холодні, дзвінкі (яскраві) і глухі (спокійні).

Колірний спектр.

Чисті, яскраві кольори називають колірним спектром.

Цей жарт придумали для того, щоб запам'ятати порядок розташування кольорів в спектрі.

Основні і додаткові кольори.

Змішуючи основні кольори, ми отримуємо нові, які називаються - складові або додаткові.

Розфарбуємо перший трикутник синьої акварельною фарбою, І дамо йому гарненько просохнути. У цей час ретельно вимиємо в воді пензлик і розфарбуємо другий трикутник жовтою фарбою. Подивимося, що у нас вийшло. Якого кольору вийшов той шматочок, де жовтий колір потрапив на синій? Зеленого.
Далі, також давши малюнку просохнути, беремо червону фарбу і зафарбовує третій трикутник, і бачимо, що на тому шматочку його, який «зайшов» на попередню фігуру, вийшов не жовтий, чи не червоний, а помаранчевий колір.

Цей спосіб перекривання одного кольору іншим називається лесуванням. Лесировка потрібна для того, щоб підсилити яскравість кольору або отримати інший колір.
Подивимося на таблицю і дізнаємося як отримати інші кольори

А чи можна отримати червоний, синій і жовтий, змішуючи інші кольори?
Червоний, синій і жовтий колір не можна отримати, змішуючи інші, тому їх і називають основнимиквітами. Без них ніяк не можна обійтися; а всі інші кольори, які можна скласти з основних, змішуючи один з іншим, називають складовими.

Завдання.Розфарбуй півника складовими квітами.

Тема. Відтінки і півтони.

Якщо розбавляти фарби водою, то тон їх буде блідіше, тобто з червоного вийде блідо-червоний, тобто рожевий, з синього блідо-синій, тобто блакитний, а з жовтого - блідо-жовтий. Чим більше води додати в фарбу, тим світліше буде тон. Ці світлі тони фарб називаються відтінками, або півтонами.

Відтінок основних кольорів.
Отримати різні відтінки можна й іншим шляхом - додаючи в фарби білила (білу фарбу). Дана властивість по зміні кольору називається светлотой.

Додавання чорної або сірої фарби до трьох основних призведе до зміни кольору від просвітлено-ніжних до похмуро-тривожних тонів і до прояву іншої властивості - насиченості кольору.

Завдання.Розфарбуй квіти темними і світлими відтінками, за допомогою змішування фарб розфарбуй листя.

Вузлик на пам'ять.
Основний колір предмета в тіні підсилюй, а на світлі - послаблює шляхом додавання води в фарбу. Крім того, послабивши колір, можна зробити більш рівним перехід від світлого до темного.

Ці нейтральні кольори підсилюють основні, тобто білий лебідь на чорному тлі буде ще білішими.

Білий лебідь на жовтому тлі буде виглядати не таким білим.

Тема. Контрастні кольори.

Є ще кольору, які називаються контрастними. Контрастні кольори розташовані навпроти один одного.

Це три пари контрастних кольорів.

Ці кольори надають яскравість один одному, і поєднання цих пар вважається гармонійним.
Звернемо увагу, як яскраво виглядає жовтий трикутник на фіолетовому кружечку, червоний кружок в зеленому квадраті, а синій овал на помаранчевому прямокутнику.

Подивимося на малюнки кленового листа. Який фон для нього буде найбільш вдалим і чому?

Завдання.Розфарбуй малюнок контрастними кольорами.

Тема.Теплий і холодний колір.

Теплі кольори називаються так, тому що нагадують колір вогню, сонячне світло.

Холодні кольори називаються так, тому що асоціюються з льодом і водою.

Завдання.Розфарбуй малюнок холодними квітами.

Завдання.Розфарбуй малюнок теплими кольорами.

Зелений колір отримують з теплого (жовтого) і холодного (синього) кольорів.

Завдання.Визнач в яких відтінках зеленого кольору намальовані дитячі малюнки.

Завдання.Розфарбуй листочки теплими і холодними відтінками зеленого кольору.

Тема. Дзвінкі і глухі кольору.

Вибір кольору залежить від настрою в роботі. Відомо, що різні кольори по-різному впливають на наш настрій, вони можуть викликати радість, печаль, тривогу.

Яскравий колорит в картинах відомих художників.

Художник Василь Дмитрович Полєнов «Золота осінь»

Ні для кого не секрет, що колір - один з важливих засобів зображення.І природно, маючи правильне уявлення про кольорознавства в живопису, Ми можемо правильно і раціонально використовувати його в мальовничих картинах. Колір можна «змусити» працювати на нас. А для цього було б непогано розібратися і зрозуміти, як же це зробити, не забуваючи про те, що кожному з нас властивий свій спосіб сприйняття кольору і його передачі.

відтінки кольорів багаті і різноманітні, але всі вони підпадають під дію законів кольорознавства.Давайте спробуємо розібратися з основними поняттями науки про колір, не звертаючись глибоко в наукові нетрі.

Примітка:колір і відтінки в олійного живописуможуть злегка відрізнятися від відтінків в акрилового живопису, наприклад, або від кольору Тампере. Тому, як приклади кольорознавства, візьму художню масляну фарбу. Хоча основи кольорознавства практично однакові у всіх видах фарб.

Скільки кольорів у веселці?

Напевно ви знаєте, що радуга складається з 7 кольорів, в той час як наш «мальовничий коло» включає в себе 12! Проте, веселка на небі радує нас ані трохи не менше від цього.Але мова піде не про красу веселки, а про колір як такому.

Радуга в кольорі

У кольорознавства живописуіснує поняття як основні кольори, другорядні і похідні.

основними, Першими в колі, традиційно вважаються червоний, синій і жовтий. Всі інші, в принципі виходять шляхом змішування фарб. Але ось перші 3 кольори вийти по іншому ніяк не можуть.

другорядніе кольору, Тобто такі 3 кольори виходять при змішуванні двох інших перших фарб.Наприклад, як отримати зелений. Просто змішуємо жовтий з синім ... Природно, светлота, і інтенсивність зеленого буде залежати, в яких пропорціях були змішані ці кольори.

Також варто пам'ятати про те, що куплені в тюбиках сині, жовті і червоні фарби, будуть відрізнятися один від одного по теплоті і холодності. Якщо ви пишете картини, то напевно знаєте, що серед жовтих квітів є і теплі і холодні. Тому, змішуючи жовтий і синій, ми, звичайно ж, отримаємо зелений. Але який потрібно взяти синій і який жовтий, щоб отримати потрібний зелений? Адже відтінків зеленого дуже багато.

Різноманіття зелених при змішуванні жовтих і синіх

Скажу, що вивчити теорію кольору безумовно потрібно,але без практики ніяк. Причому, практика в світі кольору займає більшу частину часу. Потрібно навчитися змішувати, змушуючи колір працювати в наших мальовничих картинах! Нижче я приведу невеликий приклад, виконаний в різних тепло-холодних гамах. Є також похідні кольори. Отримати можна їх шляхом змішувань трьох основних і трьох вторинних кольорів.

Але, говорячи про кольорознавства в живопису, ми будемо вважати основними всі 12 хроматичних квітів спектрального кола і ахроматичні - чорний, білий і всі різновиди сірого.

Кольорознавство в живопису

Вивчення спектрального кола дає розуміння про взаємодоповнюючі кольорах.Вони розташовані навпроти і мають властивість підсилювати один одного при сусідстві на картині. Наприклад, рожевий виглядає набагато яскравіше в компанії зеленого, а жовтий «запалюється» поруч з синім.

Головні характеристики квітів

Якби фарба була живим предметом, то можна було б сказати, що у неї є характер, який складається з трьох складових рис. Так, швидше за все так .. адже саме ці риси в кольорі на мальовничій картиніі викликають у глядача різні емоції.

Колір в мистецтві існує для вираження емоційодних (живописців) і емоційною реакцією інших (глядачів). На прикладі червоних квіток приведу приклад «характеру кольору».

До основних властивостей характеру кольору відносяться 3 терміна:

• Кольоровий тон- термін кольорознавства, що визначає колор. Тон дозволяє відрізняти один колір від іншого, а також розрізняти їх за назвами.
• светлота- тон в кольорі, тональність. Одне з найважливіших якостей кольору, про який не варто забувати

• насиченість- інтенсивність, ступінь соковитості і глибини кольору.Ще насиченість це свого роду видима ступінь колірного тону хроматическом кольорі.

Насиченість і светлота червоного кольору

Якщо, наприклад, неправильно було взято колір, значить і тональність вийде інша. Це важлива ознака, що визначає близькість кольору до світлого або темного. Як можна зобразити квітка, якщо користуватися тільки колірним тоном? Ніяк, він був би плоским і схожий на дитячий малюнок в чисто-червоному кольорі. Внутрішня частина квіток темніше і насичений.

Светлота і насиченість додала в колір все, що необхідно. Але ж сам квітка складається тільки з одного кольору-червоного. Всі інші тільки його похідні. Як ви здогадалися, для того, щоб зробити колір світліше,потрібно додати білила. Так можна отримати градус світлості і світлотіньової тон. І темніше, додаючи, наприклад сірий. Щоб регулювати колір, включаємо в палітру білий і чорний колір. Звичайно, вийде світліше, але і відтінок вийде інший. З яскраво насиченого червоного, з білилами вона стане світліше, це точно, але і колір при цьому змінюється до рожевого. Тому, намагаємося не змінювати сам колір фарби.

визначати насиченістьможна в процентному змісті колірного тону в кольорі. Заплутано вийшло? Ось ще фруктовий приклад: колір мандарина і абрикоса мають однаковий колірний тон - помаранчевий. І навіть светлота в обох предметах світла. І все ж насиченість абрикоса і мандарина різні. Колір мандарина буде більш насиченим кольору абрикоса: в мандарині як ніби більш контрастний помаранчевий. Ще простіше іншими словами описати можна так: сильно-яскравий помаранчевий мандарин і тьмяно-блідий-помаранчевий абрикос ...

Відтінки від оранжевого до жовтого кольору

Чисті кольори з тюбика, можуть бути самі насичені. Змішуючи їх з іншими фарбами і розчинниками, тим самим змінює чистоту і інтенсивність кольору. Насиченість можемо «погасити», додаючи в нього сірий відтінок

Правда живописці рідко користуються чистим кольором прямо з Тюба. При вмілому змішуванні фарб, можна отримувати величезну палітру кольорів і відтінків.У деяких техніках живопису все ж використовують фарби в чистому вигляді, наприклад, в техніці імпасто, або «мастихінами живопис», або любителі чистих контрастних картин. Причини можуть бути різні, адже і цветовидение у всіх різний. читайте в статті-добірці.

А ви знаєте, чому білий і чорний по тоновой шкалою не зважають квітами?Тому що, «білила» і «чорнило» мають тільки одну светлоту. Вони не можуть бути більш-менш насиченими. Ви коли-небудь чули «світла біла», або «світла чорна»? Все що вони можуть, трансформуватися в сірі відтінки, відрізняючись лише по світлин сірого кольору.

Насиченість чорної є, наприклад, сажа газовая- холоднаі яскраво виражена, в той час як палена кістка- протилежна, тепла і неяскрава. Є ще виноградна чорна, яка знаходиться між ними по темряві і яскравості. Змішуючи фарби з білою або чорною, можна відмінно повправлятися і познайомитися з усіма властивостями фарби. Спробуйте, це дуже цікаво!

Багато художників шалено бояться використовувати на своїй палітрі чорну фарбу, а даремно! Адже вона може зробити палітру ширше і багатше. А ось яку з чорних фарб вибрати вирішувати вам, їх теж потрібно спробувати все. В принципі, для зміни інших кольорів вони вкрай важливі.

Темності чорних фарб

Яка гамма краще і як гармонізувати колір?

У кольорознавства є таке поняття, як виконання картини в теплій і холодній гамі. Змішанням 2-х хроматичних квітів в різних комбінаціях можна отримати відтінки з різними теплими і холодними півтонами. Ідеальними вважаються поєднання відтінків з однаковим півтонів.Не всі кольори можуть гармонійно поєднаються на одній картині.

Наприклад, холодний фіолетовий відмінно гармонує з холодним зеленим, їх зв'язує «ниточкою» є синій півтон. А ось холодний фіолетовий з теплим зеленим зовсім поєднуються, синява конфліктує з жовтим півтонів в зелені.

Тому, краще використовувати кольори фарб по теплоті і холодності.Наприклад, можна зобразити схожий сюжет в різних гамах і порівняти.

Кольорознавство в живопису - тепла і холодна гамма

Погодьтеся, що теплі кольори створюють зовсім інше відчуття, ніж холодні. У першому варіантітеплі нотки підібрані так, щоб створити враження жаркого дня. В той же час, друге зображенняв холодних кольорах створює відчуття холодного ранку.

Палітра кольорів олійних фарб

Сьогодні палітра фарб різноманітна і радує нас таким широким спектром вибору. І чим багатша у вас буде палітра, тим цікавіше і «ненудної» вийде ваша робота. Тюбиків фарб 12-15 досить для початку, але в міру вивчення різних змішувань, ви навчитеся отримувати нові кольори і відтінки. Або купувати вже готові змішані фарби в тюбиках, якщо дозволяють кошти. Масляна фарба в тюбиках зберігається дуже і дуже довго, а вивчати і практикуватися, безумовно, потрібно .... Без цього ніяк!

Палітра кольорів олійних фарб

Ціна фарби в тюбиках залежить на пряму від того, скільки разів вона змішувалася, щоб вийшов той чи інший відтінок. І чим цікавіше і рідкісний відбувалося змішування, тим дорожче буде коштувати фарба. У мене в арсеналі є дорогі фарби рідкісних квітів, таких як теплий сірий або малиново-пурпурно-фіолетова. Я рідко ними користуюся, так як з часом навчилася «добувати» їх шляхом змішування.

важливо:не всі олійні фарби для живопису однакові. У різних виробників може дещо відрізнятися фарби за кольором, густоті і навіть за назвою. Тому вкрай важливо вибирати все ж якісні фарби, особливо, на етапі вивчення живопису маслом.

Наприклад, я користуюся французькими Lefranc & Bourgeois, Pebeo; голландськими Rembrandt, англійськимивиробниками фарб Daler & Royney і німецькі Lukas, Mussini. італійськітеж є в моєму арсеналі, oil Master але сильно густі і менш улюблені. є і російська«Ладога», але все ж за якістю сильно поступаються французьким або англійським. Для досвіду корисно поекспериментувати з різними виробниками.

Як ви думаєте, з чого робиться фарба?Який у неї склад і чому одні сохнуть швидше за інших?До складу олійної фарби входять кольорові пігменти і зв'язуючі речовини. Зазвичай це масла, м'які смоли, бджолиний віск і ефірна олія. Ефір допомагає «розріджувати» густотертие барвисті пасти. І співвідношення пігменту по відношенню в'яжучих речовин різний. І одна з причин повільного висихання олії, саме це. Ось приклад складу масляних фарб:

характеристика фарб

Часто можна почути питання з приводу змішування відтінків і кольорів: що з чим змішувати можна, а що з чим змішувати не бажано,в уникненні бруду.

При написанні картини потрібно пам'ятати про основні характеристики квітів і про те, як температура фарби змінюється під впливом різних відтінків. Також про теплою і холодною гамі, але в цілому в змішуванні фарб заборон немає. Це область, де можна сміливо експериментувати і отримувати результати шляхом проб і помилок. У статті буде докладно розглянуто способи змішування.

І не забувайте, творчість має приносити радість від процесу, Додавати енергії і сил, а також заряджати нас бадьорістю і ніяк не навпаки. Навіть втома після написання картини буде приємна і з почуття задоволеності.

Як бачите, основи кольорознавства не такі вже й важкі, при певних знаннях і правильних пропорціях зрозуміло. Живопис жива, не можна навчитися кольорознавства раз і на завжди, це те, що може вивчатися і вивчатися протягом життя ... Ви згодні з цим?

Основні кольори: червоний, жовтий і синій

У традиційній колірній теорії саме ці три кольори не можуть бути отримані комбінацією інших квітів. Всі інші кольори виходять саме шляхом змішування цих.

Складові кольори: зелений, помаранчевий і фіолетовий

Ці кольори виходять шляхом попарного змішання основних кольорів.

Похідні кольори: жовто-оранжевий, червоно-оранжевий, червоно-фіолетовий, синьо-фіолетовий, синьо-зелений та жовто-зелений.

Ці кольори утворюються шляхом змішування основного і поруч стоїть додаткового квітів. Якраз ця палітра в основному і застосовується при підборі кольорів.

Додаткові кольори, родинні кольору, дати визначення, навести приклад.

додаткові

Прямо протилежні кольори на колірному колі називаються додатковими, при розташуванні поряд вони підсилюють яскравість один одного. Пари додаткових квітів:

1. Червоний - зелений;

2. Жовтий - фіолетовий;

3. Помаранчево-червоний.

Причому, кожному теплому відтінку додатковим буде холодний.

Додатковий до червоного - зелено-блакитний, до помаранчевого - блакитний зелений, до жовто оранжеватий - блакитний, до чисто жовтого - синій, до жовтого зеленому-фіолетовий, до жовто-зеленого-пурпурний. Додаткові кольори взаємні. Це означає, що якщо до червоного додатковим є зелено-блакитний, то до зелено-блакитного додатковим буде червоний.

Це цікаво!

Якщо ми розділимо спектр на дві частини, наприклад - на червоно-оранжево-жовту і зелено-синьо-фіолетову, і зберемо кожну з цих груп спеціальної лінзою, то в результаті отримаємо два змішаних кольору, суміш яких в свою чергу також дасть нам білий колір .

Якщо ми вилучимо з спектра один колір, наприклад, зелений, і за допомогою лінзи зберемо залишилися кольору - червоний, оранжевий, жовтий, синій і фіолетовий, - то отриманий нами змішаний колір виявиться червоним, тобто кольором, додатковим по відношенню до віддаленого нами зеленому. Якщо ми видалимо жовтий колір, - то що залишилися кольору - червоний, оранжевий, зелений, синій і фіолетовий - дадуть нам фіолетовий колір, тобто колір, додатковий до жовтого.

Два кольори, об'єднання яких дає білий колір, називаються додатковими кольорами. Фактично, ідеально чисті додаткові один до одного кольору "вбивають" один одного. Кожен колір є додатковим по відношенню до суміші всіх інших кольорів спектру. У змішаному кольорі ми не можемо побачити окремі його складові. В цьому відношенні очей відрізняється від вуха з хорошим музичним слухом, яке може виділити будь-який з звуків акорду.

«, Початківці художники!

Сьогодні я хочу трохи поговорити про основи теорії кольоруі про те як змішувати первинні кольори для отримання багатої палітри.

Основи теорії кольору

Можливо, ви пам'ятаєте зі шкільної фізики, що спочатку Ісаак Ньютон, а потім Томас Юнг вивели принцип, який і понині визнається всіма художниками незаперечним фактом: світло є колір. Ньютон прийшов до такого висновку в закритій темній кімнаті, коли він, відкривши вікно, пустив маленьку смужку світла. Потім, помістивши трикутну скляну призму по ходу промінчика світла, він побачив, що скло розбило білу смужку світла на шість кольорів спектра, які ставали видимими, коли падали на прилеглу стіну.

Кілька років по тому Юнг, англійський фізик, провів від зворотного той же експеримент. Своїми дослідженнями він встановив, що шість кольорів спектра можна звести до трьох основних кольорів: зеленого, червоного та синього. Потім він узяв три лампи і спроектували промінчики світла через фільтри цих трьох кольорів, сфокусувавши їх на одній точці; зелений, червоний і синій промені з'єдналися в один білий промінь. Іншими словами Юнг відтворив світло.

Таким чином, оточуючий нас світ складається зі світла шести різних кольорів; коли ж вони потрапляють на який-небудь об'єкт, то цей об'єкт поглинає деякі з цих квітів і відображає інші.
Давайте виділимо цю тезу: всі непрозорі об'єкти відображають весь або частину світу, спрямованого на них.

Практично, щоб краще зрозуміти це явище, давайте уявимо, що, наприклад, червоний помідор поглинає зелений і блакитний кольори і відображає червоний; а жовтий банан поглинає блакитний і відображає червоний і зелений кольори, які при накладенні один на одного дозволяють нам сприймати колір жовтим.

Ми збираємося присвятити вивченню теорії кольорунебагато часу, але ми будемо робити це як справжні художники; тобто ми не будемо малювати за допомогою світла (світлових фарб), а будемо малювати світло за допомогою кольорового речовини, званого пігментом (барвником). Взявши такий відомий матеріал як кольорові олівці, ми покажемо як треба вивчати широкий спектр кольорів, базуючись на теоріях Ньютона і Юнга, але підходячи до цих теорій з точки зору художника.

Колірна гамма і пігмент

У хроматическом колі або таблиці кольорів (див. Малюнок нижче) первинні кольори позначені П, а вторинні В. На основі всього викладеного вище можна зробити наступні висновки:

• Художники малюють фарбами, за допомогою яких вони можуть відтворювати складові світло кольору, або кольору спектра.
• У разі збігу кольорів спектра та палітри художника, останньому легко імітувати ефект падіння світла на предмети і тим самим точно відтворювати природні кольори.
• Теорії світла і кольору показують нам, що художник може малювати все природні кольори, використовуючи лише три первинні кольори, які, як фарби, є жовтою, зеленувато-блакитний і фуксином.
• Однак розуміння того, як треба використовувати додаткові кольори, значно розширює виразний потенціал палітри художника, який схоплює відтінки і якість світла і кольору і, як ми побачимо пізніше, призводить до досягнення гармонії і досконалості в картині.

додаткові кольори

Як ми бачимо з хроматичного кола, додаткові кольори є один проти одного розташовані пари квітів. Керуючись цим принципом, ми створюємо додаткові пари з теоретичних квітів. наприклад:

синій ряд

Зверніть увагу на те, що темно-синій виходить змішанням фуксину і синього, причому фуксин накладається першим.

Будьте обережні з фуксином. Це дуже насичений колір і накладати його треба легким шаром.

Щоб отримати темно-синій, синій накладається на фуксин. Однак можна експериментувати, змінюючи порядок накладення квітів, і почати з синього, покриваючи фуксином. Це може стати в нагоді в тому випадку, якщо потрібно поглибити синій колір; зверніть увагу на правий нижній квадратик внизу малюнка, на інтенсивність кольору.

Оранжево-червоний ряд

Якщо нанести жовтий на темний фуксин (верхній зразок), то вийде темно-червоний. Однак якщо необхідно побудувати оранжево-червону шкалу, потрібно уважно стежити за кількістю фуксину і жовтого кольорів. На цьому зразку ми зафарбовували фуксин жовтим з різним ступенем інтенсивності того чи іншого. Зліва направо, від білизни паперу доходячи до червоного найтемніших відтінків, минаючи оранжево-червоні кольори різного ступеня насиченості. Ряд охри і землистий тонів

Використовуючи середній тон фіолетового, складений з фуксину і синього (див. Верхню смугу), можна створити великий ряд кольорів, починаючи від жовтої охри, потім Сієни (охри) до паленої охри (червонувато-коричневого). Щоб досягти цього, необхідно додати жовтий до різних фіолетовим тонам, утвореним двома іншими первинними квітами. Як і в попередніх випадках, потрібно строго стежити за інтенсивністю накладаються квітів, в залежності від результату, який необхідний. Можна помітити, що в перших трьох квадратиках значно менше синього, ніж в нижньому ряду, в якому над жовтим переважають фуксин і синій. «Нейтральний» зелений ряд

Це зелений колір, наростаючий по інтенсивності, в якому присутній елемент фуксину. Ряд можна описати як нейтральний, тому що він приглушений присутністю третього кольору, змінює чисто зелений, складений лише з синього і жовтого кольорів. Цей зелений ряд можна вважати складеним з жовтого, доданого до фіолетової основі, на противагу зеленому з синьою основою. Визначте для себе кількість кожного кольору, необхідне вам для отримання відтінків, представлених на шести наших зразках. Синьо-сірий ряд

На цьому практичному прикладі можна визначити, як більшу або меншу кількість первинного кольору в суміші впливає на кінцевий відтінок. Ми будемо створювати синьо-сірий ряд. Як і в попередньому параграфі, змішання синього з фуксином дасть нам приблизно такі ж фіолетові тони в синій гамі, які в попередньому випадку привели до створення нейтральних зелених тонів. До цього поєднанню додамо кілька жовтого кольору, яке, однак, не призведе до сильного зміни кольору. Вся різниця тонів в попередньому і даному випадку, тобто відмінність зеленого і синьо-сірого рядів, полягає в більшому або меншому обсязі додається жовтого кольору. (Перепрошую за якість картинки): А тепер возз'єдналися всю інформацію, зібрану під час вивчення кожного кольору окремо, в єдиний ряд, що складається з 36 кольорів. Приймемо до відома наступне:

• Папір має бути акварельного, шорсткою, хорошої якості.
• Якщо у вашій коробці олівців два синіх або два червоних олівця, використовуйте лише яскраво-синій (зеленувато-блакитний) і фуксин або яскраво-червоний і, звичайно, жовтий олівці.
• Підкладіть під малює руку захисний папір.
• Олівець тримайте звичайним шляхом, трохи вище, ніж при листі.
• Спочатку потренуйтеся на чорнових листках паперу того ж типу, що будете застосовувати на чистовик.
• Техніка створення перших колірних рядів полягає в малюванні зліва направо (або справа наліво, якщо ви лівша), натискати на олівець не треба, грифель краще тримати під гострим кутом до паперу. Штрихи повинні йти вертикально при пересуванні руки вправо, стаючи поступово гущі і інтенсивніше, для того, щоб колірний ряд змінився поступово і рівномірно.
• Під кінець колірну шкалу можна буде злегка підчистити; обов'язково зробіть це, тільки постійно стежте за рівномірністю переходу тонів в колірному ряду в цілому.

Таким чином у нас з'явилася палітра з 36 кольорів:

Основи живопису [Підручник для уч. 5-8 кл.] Сокольникова Наталія Михайлівна

§4 Основні, складові і додаткові кольори

Як ви пам'ятаєте з курсу початкової школи, Кольору, які неможливо отримати за допомогою змішування будь-яких фарб, називають основними. Це - червоний, жовтий і синій кольори. На мул. 47 вони розташовані в центрі колірного кола і утворюють трикутник.

Кольори, які можна отримати від змішування основних фарб, умовно називають складовими або похідними кольорами. На нашому прикладі вони знаходяться також в трикутниках, але далі від центру. Це: помаранчевий, зелений і фіолетовий кольори.

64. Основні кольори

Проводячи в колірному колі діаметр через середину жовтого кольору, можна визначити, що протилежний кінець діаметра пройде через середину фіолетового кольору. Навпаки оранжевого кольору в колірному колі розташований синій колір. Таким чином легко визначити пари квітів, які умовно називаються додатковими. У червоного додатковим буде зелений і навпаки. Поєднання додаткових квітів дає нам відчуття особливої ​​яскравості кольору.

65. Додаткові кольори

Але не всякий червоний колір буде добре поєднуватися з будь-яким зеленим. Може бути багато відтінків червоного, зеленого, синього, оранжевого, жовтого, фіолетового та інших кольорів.

Якщо, наприклад, червоний буде близький до синього, то і додатковим у такого червоного буде жовто-зелений.

Ми познайомилися з колірним колом з 12 кольорів, а можна скласти таке коло з 24 кольорів (мул. 66). Подібний колірний круг дозволяє точніше визначити відтінки додаткових квітів, їх пари.

66. Колірний круг (24 кольори)

Назвіть всі відтінки цього колірного кола.

З книги Вбивство Михайла Лермонтова автора Баландін Рудольф Константинович

ДЕЯКІ ДОДАТКОВІ ВЕРСІЇ Є припущення, що у Мартинова по відношенню до Лермонтову був присутній «комплекс Сальєрі» (пушкінського, смертельно заздрили Моцарту). Не виключено, що Лермонтов жартував над таємницею коханкою Мартинова, що і викликало

автора Ліхт Ганс

3. Додаткові відомості Ми можемо коротко розповісти про подальше життя подружньої пари. Відтепер жінка проводила свої дні в гінеконітісе, під яким маються на увазі всі ті приміщення, що становили царство жінки. Тепер тільки спальня і обідня кімната

З книги Сексуальне життя в Древній Греції автора Ліхт Ганс

З книги Цивілізації Стародавнього Сходу автора Моськаті Сабатіні

З книги Основи живопису [Підручник для уч. 5-8 кл.] автора Сокольникова Наталія Михайлівна

З книги Колір і Контраст. Технологія і творчий вибір автора Железняков Валентин Миколайович

З книги Історія Перської імперії автора Олмстед Альберт

§5 Основні характеристики кольору У кожного кольору є три основних властивості: колірний тон, насиченість і светлота.Кроме цього, важливо знати про такі характеристики кольору, як светлотний і колірної контрасти, познайомитися з поняттям локального кольору предметів і

З книги Спостерігаючи за російськими. Приховані правила поведінки автора Жельвіс Володимир Ілліч

Деякі додаткові зауваження Ми знаємо, що предметний колір можна передати цветовоспроізводящіх системою без спотворень (а точніше, без «валеров», як сказав би живописець), використовуючи тільки мала ділянка характеристичної кривої, тому що кожен колір передається

З книги Прогулянки по Москві [Збірник статей] автора Історія Колектив авторів -

• Total:0
• Вконтакте 0
• Google+ 0
• ОК 0
• Facebook 0