Теория на музиката. Етаж, тоналност и интервали. Голям човек от естеството на големите лапи

Алегро С. Прокофиев. Класическа симфония, Гаво

Всички други стъпки на LADA (II, IV, VI и VII) са нестабилни, а степента на тяхната нестабилност се определя от два фактора: интервалната връзка с най-близките устойчиви звуци и "силата на привличането" на този устойчив звук. Така, в полутено, съотношението на неуспеха да се разреши резолюцията ще бъде по-силно, по-рязко, отколкото в добре познатото съотношение. В допълнение, звукът на тоник (т.е., i стъпки) по-силен "привлича" нестабилни звуци в сравнение с други неща.

Желанието на нестабилните стъпки отиват в стабилно комуникацияи преход към постоянен звук - резолюция Тази тежест.

Свойствата на стабилността и нестабилността не са присъщи на един или друг специфични звуци на музикалната система, а именно някои стъпки на Лада. На свой ред, всеки начин може да бъде изграден от всеки от дванадесетте звуци на хроматична серия, съдържаща се в Oktave. По този начин по същия начин може да се срещне на всяка височина, в крайна сметка, от местоположението на нивото на сцената (тоник).

Самите музикални звуци са само елементи, от които, с определено ниво на тяхната организация, може да се образува една или друга комутационна система. Между звуците, образуващи лойдната система, не само звук (интервал), но и така наречените дамска работа Отношения: всеки звук, превръщайки се в определен етап на Лада, не е задължително да придобива собственост на стабилност или нестабилност и, в съответствие с тази стойност, изпълнява една или друга роля - функция - в лоя, която определя името на този етап (в допълнение към новото си име). Броят на стъпките на всяка LADA винаги е строго дефиниран: те получават прикрепени към тях последователността, обозначени с римски номера, които в правилните случаи са написани по въпросите на съответните бележки.

Същият звук в различни ловни системи може да има различна стъпка (функционална) стойност. Въпреки това, самата роля е функционално идентични стъпки на Лада, независимо колко звучи в определена система, която те са представени, винаги остава непроменена.

Например, в мелодиите на двете руски народни песни по-долу, има много общи черти: те са близо един до друг в жанра (както - танц, танци), структура, размер (метър), ритмичен модел, интонация и Дори звуков състав (те са шест * [В мелодиите на двете песни се използват само шест звука от седемстранна Лада: в първата няма звук (т.е. VII стъпка), а във втория - звукът на ми-Белеол (т.е. VI стъпка).] Звуците са общи), но тези песни са написани в различни тонзационалисти и бръмбари: първият е в майов, а вторият е в Сол Мило.

83 забавна, оживена руска народна песен "трансфер Дуня"

Не много скоро руската народна песен "Аз седя на Pebushka"

Мелодиите на тези песни са специално подписани от един под друг по такъв начин, че могат лесно да бъдат сравнени (в случаите, когато същите звуци се намират в тези мелодии на същите метрични акции на съответните часовници, те са свързани с вертикален пунктиран). Оказва се, че стъпките (функционална) стойността на същите звуци е различна.

Всяка Swarm система може да бъде изразена с достатъчна яснота и пълнота на еднокоси и многоточкования. Въпреки това, в полифония, поради едновременния звук на няколко гласа, се формират някои хармонични комплекси (индивидуални акорди, съгласна и цели хармонични революции), които от една страна могат да допринесат за по-светлата и характерна проява на бездействащите функции и от друга - при определени условия - условие за промяна на ролята на конкретен звук в този контекст.

Например, звукът на V етап от състава на тоничния трезвен е стабилен, като част от доминиращата хармония (по-специално, доминантахпеккорд) Същият звук е функционално нестабилен. Освен това, дори и звукът I от етапа на Лада е безусловно устойчив на една глава или в състава на тонусовия трезвен, може да бъде нестабилен в определени хармонични придружава. Например:

87 c-dur

В горния хармоничен оборот, вторият звук предив горния глас конфликти с доминиращата хармония в другите гласове, възникнали в третия дял и ясно се стреми да премине към звук si.по същия начин, по този начин нестабилните стъпки. Въпреки това, стабилност на звука предивъзстановява, когато акордът се промени и преходът на възходящия интензивен входен тон с.в тоник (за подробности виж § 40).

В посочените по-долу примери, само една мелодична линия е дадена първо, а след това е, но вече с хармоничен придружаване на авторски права. Не е трудно да се забелязва колко по-ярко и по-пълно възприемат една и съща тема във втория случай, въпреки че и двете мелодии са доста ярки и функции (особено в С. С. Прокофиев):

88 Moderato Con Moto N. R.-Корсаков. "Аз съм пълен с пълен, скъпи приятел ..."

89 Vivace S. Prokofiev. Ромео и Жулиета, № 10

90 Модерато Con Moto N. R.-Корсаков. "Аз съм пълен с пълен, скъпи приятел ..."

91 Vivace S. Prokofiev "Romeo и Juliet", номер 10

В музиката на огромното мнозинство от страните от света има две основни Лада - майор и непълнолетен. Всички други бездействащи образувания в крайна сметка са намалени, като правило, до една или друга модификация на големи или второстепенни момчета. Понякога се случва в професионалната музикална творчество на композиторите, както и в народната музика на различни страни от света (като например Турция, Индия и някои други) други бездействащи системи са само индивидуални, макар и интересни, но все още частен ( и понякога почти изключителни) случаи, които нямат универсална стойност.

Майор момче.(или просто майстор) Тя се нарича седемстранни превключватели, чистите звуци от които образуват голям (майор) трезвен.

Думата "майор" (ТО. -maggiore) буквално означава: "по-голям", "старши". Този термин се използва в сритна нотация, в нотата на азбуката, думата "майор" се заменя с думата "dur" (от лат.дурус, буквално - твърд).

Основната характеристика на майор Лада е диапазон на големи между I и III стъпки, които всъщност определя спецификата (т.е. мнозинството) от съвместния звук както на устойчивите звуци, така и на Лада като цяло.

Тъй като стабилните звуци (i, iii и v стъпки) образуват трезвен, базиран на ласта тоник, всички те също се наричат тоник трезвенИ звуците на звуците се получават съответно имената на проглото, пламъците и спинтовете на тоник. Например, в майор.

Вече знаете, че най-често музиката се записва в голяма и малка Лада. И двете лада имат три разновидности - сортова, хармонична и мелодична гама. Нищо ужасно зад тези имена не покрива: основата на всичко едно, само в хармоничното и мелодично майсторство или незначителни, някои стъпки (VI и VII) се променят. В незначителни, те се увеличават и в майор те ще паднат.

3 Основни мнения: Първо - естествено

Естествен майор - Това е обикновен главен гама с ключовите си признаци, ако те, разбира се, са и без никакви случайни знаци за промяна. От трите вида големи, тези музикални произведения са по-често останалите.

Основната гама се основава на добре позната формула от последователността в шишовете на всички тонове и полутено: T-t-pt-t-t-t-pt . Можете да прочетете повече за него.

Погледнете примерите за няколко прости големи натрапвания в натура: естествени до майор, гама гама-майор в естествената си форма и звука на естествената Фа специалност:

3 вида големи: второто - хармонично

Хармоничен майор - Това е майор с намалена шеста стъпка (VIB). Тази шеста стъпка намалява, за да бъде по-близо до петата. Нисък шестият етап в големите звучи много интересно - тя изглежда е "ohominor" и става нежна, придобива нюансите на източната томотивност.

Така звуците на хармоничното майстор се появиха по-рано от тоналистите до майор, Г майстор и майор.

В специалността се появи ла-мембре - знак за промяна на естествения шести етап, който стана хармоничен. Знакът MI-BELEOL се появява в Sol Major, а в F-Major - Re-Barol.

3 Основни мнения: трета - мелодична

Както и в, в основната част, че Do Solution, две стъпки -VI и VII се променят наведнъж, само всичко тук е плавна сметка напротив. Първо, тези два звука не се покачват, както в незначителни и намаляват. Второ, те не се редуват не в движение нагоре по веригата, но когато се спускат. Въпреки това, всичко е логично: в мелодичното масло в увеличението на движение нагоре по веригата и в мелодичния милостен в намаляването на движението надолу. Изглежда, така че трябва да бъде.

Любопитно е, че поради намаляването на шестия етап между тази стъпка и други звуци могат да бъдат оформени всички интересни интервали - увеличени и намалени. Може и - препоръчвам ви да го разберете.

Мелодичен майор - Това е толкова голям звук, в който естествен изглед гама се играе с нарастващо движение, и по време на низходящите движения две стъпки - шестият и седмия (VIB и VIIB) намаляват.

MOOR примери за мелодични видове - тоналност към майор, солен майор и Китай специалност:

В мелодиката до майор в низходящото движение има два "случайни" биплала - плоският SI-B и La-Barol. При солта на основен мелодичен вид, PHA DEGENUS се отменя първо (седмата стъпка намалява) и след това се появява мембер пред музиката (шестият етап пада). Две бимболи се появяват в мелодични фа специалност: mi-bembol и повторно bembol.

И друго време ...

Така че съществуват. то естествено (обикновен), хармоничен (с намалена шеста стъпка) и мелодичен (В което, когато се покачваш движението, трябва да играеш / пееш естествен обхват, и когато се движите надолу - по-ниска седма и шестата стъпка).

Ако ви харесва статията, моля, кликнете върху бутона "Харесва ми!". Ако имате какво да кажете по тази тема - оставете коментар. Ако искате да не се оставите нова статия, която не е оставена, не се чете от вас, първо, да дойдете по-често и, второ, да се абонирате за Twitter.

Присъединете се към нашата група в контакт -

Леонид Гурулев, Дмитрий Нитоуйов

Устойчиви звуци.

Слушане или извършване на музикална работа, вероятно сте отбелязали някъде в подсъзнанието, че звуците на мелодиите са помежду си в определена връзка. Ако не беше за това съотношение, беше възможно просто да победим ключовете (струни и т.н.) нещо неудобно и това би се оказало мелодия, от която Мели щеше (от думата Соня) други. Тази връзка се изразява предимно във факта, че в процеса на развитие на музиката (мелодия) някои звуци, които се открояват от общата маса, придобиват характер справка Звучи. Мелодията обикновено завършва на един от тези референтни звуци.

Поддържащите звуци се наричат \u200b\u200bстабилни звуци. Такава дефиниция на референтните звуци съответства на техния характер, тъй като краят на мелодията върху поддържащия звук създава впечатление за стабилност, почивка.

Един от най-стабилните звуци обикновено се разпределя повече от други. Това е като основната подкрепа. Такъв постоянен звук се нарича тоник. Ето слушане първи пример (Умишлено съм пропуснал тоник). Веднага искате да завършите мелодията и съм сигурен, дори ако не са знаели мелодиите, бихте успели да поставите бележка правилно. Тичам напред, кажи, че това чувство се нарича комуникация Звучи. Проверете себе си чрез слушане вторият пример .

За разлика от стабилните звуци, се наричат \u200b\u200bдруги звуци в образуването на мелодията нестабилен. Нестабилните звуци са типични за състоянието на тежестта (това, което току-що говорих по-горе), сякаш привличането, до най-близкото стабилно, те се стремят да се свържат с тези опори. Ще дам тесен пример за същите песни "в полето на бреза". Устойчивите звуци са маркирани с "\u003e" знак.

Преходът на нестабилен звук в постоянното наречено резолюция.

От това можем да заключим, че в музиката на връзката на звука височина е подчинена на определен модел или система. Тази система се нарича Лада (lad). Основата на отделна мелодия и музикалната работа като цяло винаги е по определен начин, което е организирането начало на високомерното съотношение на звуци в музиката, дава съвместно с други изразителни средства, определен характер, съответстващ на неговото съдържание.

За практическо приложение (каква теория без практикуване, нали?) Посоченият материал ще загуби упражнения, които изучавахме в уроците по китара или пиано, и психически отчитат стабилните и нестабилни звуци.

Основен начин. Гама естествен майор. Майор Лада. Имена, обозначения и свойства на основните етапи на Лада

В народната музика има различни свободи. В класическата музика (руска и чуждестранна), народното творчество е отразено по един или друг начин, и следователно и присъщо разнообразие от изкуствени, но все пак най-разпространеното използване на Лада Айора и непълнолетни.

Майстор(Майор, в буквалния смисъл на думата, означава b относно lodine) се нарича начин, като стабилните звуци на които (в последователен или едновременен звук) образуват голяма или голяма трезво - събрание, състояща се от три звука. Звуците на майор трезви са разположени по цветове: голяма колона - между долните и средните звуци и малки - между средните и горните звуци. Между екстремните звуци на трезвия интервал се образува чист Quinta интервал.

Например:

Голям трезвен, построен върху тоник, се нарича тоник трезвен.

Нестабилните звуци в такава Руд са разположени между устойчиви.

Един голям човек се състои от седем звука или, както се наричат \u200b\u200bстъпки.

Последователният ред на звуците на Лада (вариращи от тоник и тоник на следващата октава) се нарича осцилатор на Лада или гама.

Звуците, които образуват гама се наричат \u200b\u200bстъпки, защото самата гама е съвсем ясно свързана със стълбището.

Стъпките на гама са обозначени с римски числа:

Те образуват поредица от интервали от секунда. Поръчката на стъпките и секундите е както следва: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (т.е. два тона, полутон, три тона, halftone).

Спомняте ли си клавиатурата на пиано? Има много ясно видим, където в основния гама тон и където полутено. Да видим по-конкретно.

Това е мястото, където има черни ключове между бялото, има и тон и където няма - тогава има разстояние между звуците, равни на половин. Защо, пита, е необходимо да се знае? Тук се опитвате да възпроизведете (кликване на последователно) първо от бележката Преди за бележка Преди следващата октава (опитайте се да запомните полученото изслушване). И тогава едно и също нещо от всички други бележки, без да се прибягва до помощта на деривати ("черно") ключове. Оказва се нещо не това. За да донесете всичко в еднакво достоен поглед, трябва да издържите схемата тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон. Нека се опитаме да направим голяма гама от бележката. Спомнете си, че първо трябва да построите два тона. Така, Re-mi. - Това е тонът. Много добре. И тук Mi-fa.... Спри се! "Чернидна" ключове между тях не се наблюдават. Разстоянието между звуците - Полтън и ние се нуждаем от тон. Какво да правя? Отговорът е прост - надграждане на бележка Е. в колоната (получаваме Fa Resp.). Повторете: Re-fa-diez. Това е, ако има нужда от междинно съединение между стъпките, и черното между тях не се оказа, тогава е ключът за извършване на тази междинна роля - и сцената "се движи" до черно. Освен това изисква половината и той сам се оказа (между тях Fa Resp. и сол-Бекар Само на разстояние от Halfton) се оказа Re - Fa-Diez - сол. Продължавайки стриктно спазване на схемата на главния говорител (отново напомнете: тон, тон, полутонове, тон, тон, тон, полутонове) Преоснователна гама, звуча точно като гама звучеше ПРЕДИ:

Гама с посочените по-горе етапи се нарича истинска голяма гама и начин, изразен от този ред, е естествен голям майор. Майор може не само да бъде естествено, поради което такова изясняване не е подходящо. В допълнение към цифровото обозначение, всяко ниво на Лада има независимо име:

I Стъпка - тоник (t),
Етап II - встъпителен звук надолу
III етап - медиант (средно),
IV стъпка - поддинант (и),
V стъпка - доминиращ (d),
VI стъпка - сублен (по-нисък медиант),
VII Стъпка - Възходящ звук.

Тоник, поддинант и доминиращ се наричат \u200b\u200bосновните стъпки, а останалите са странични стъпки. Моля, тези три стаи: I, IV и V са основните стъпки. Нека не ви притеснявате, че са разположени в изкривите, така че досега, без видима симетрия. Това са основните обосновки, естеството на което ще научите от уроците по хармония на нашия уебсайт.

Доминиращо (преведено - доминиращото) се намира чист хинт над тоник. Между тях е третият етап, така че се нарича медиант (средно). Поддодинансовата (по-ниска доминантна) се намира квинта под тонизацията, настъпи името му и подложеният е между субдоминанта и тоник. По-долу е схемата за местоположение на тези стъпки:

Уводните звуци получиха името си поради тоник. Долният уводен звук е в посоката нагоре по веригата, а горната - в низходящата посока.

По-горе се казва, че в големи, три стабилни звука са i, III и V стъпки. Степента на устойчивост на тяхното неравномерно. Първата стъпка - тоник - е основната опора и следователно най-стабилна. III и V стъпки по-малко стабилни. II, IV, VI и VII Стъпки на мащаб Лада са нестабилни. Степента на тяхната нестабилност е различна. Това зависи: 1) от разстоянието между нестабилни и устойчиви звуци; 2) относно степента на устойчивост на звука, към която е бил насочен. По-малка острота се проявява на стъпки: VI до V, II до III и IV до V.

За пример, нека слушаме две възможности за разрешаване на звуци. Първо - за големи тонали и. \\ t втори За непълнолетни. Незначителна, ние все още ще учим в следните класове, но сега се опитваме да възприемаме слух. Сега, ангажирани с практически уроци, опитайте се да намерите стабилни и нестабилни стъпки и техните разрешения.

Ключ. Диемични и брамолови двойствености. Кръг. Инженемонизъм на основните тонали

Естествените важни колебания могат да бъдат изградени от всеки етап (както основният, така и дериватив) на музикалната асоциация (при условие, че тя е запазена в нея местоположението на стъпките, които сме разгледали по-горе). Тази функция е да получите желания диапазон от всеки ключ - е основният имот и основната цел на "структурата на тамплиерите", в която целият полутон в октава е напълно равен. Факт е, че системата е изкуствена, получена в резултат на целеви изчисления специално за тази цел. Преди това откритие в музиката се използва така наречената "естествена" серия звук, която изобщо не е имала предимството на симетрията и обратимостта. В същото време музикалната наука беше просто невероятно трудна и несистематична и стигна до набор от лични мнения и усещания, подобно на философията или психологията ... Освен това, в условията на естествена сграда, музикантите не са имали Физическа способност да изпълнява музиката по какъвто и да е начин, на каква височина е височина, защото с увеличаване на броя на промяната, звукът става катастрофално фалшив. Временната (т.е. "униформа"), системата даде възможност на музикантите да не зависят от абсолютната височина на звука и водят музикалната теория до почти степен на точна наука.

Абсолютен (който е без значение) височина, на която се нарича лака тоник, се нарича тоналност. Името на тоналността идва от името на звука, който служи в тоник. Името на тоналността се състои от наименованието на тоник и Лада, т.е. например думите на майор. Например: до майор, солен майор и т.н.

Голяма ладана тоналност, изградена от звука преди, Призован към майор. Неговата функция между другата тоналност е, че нейният скаут се състои само от основните стъпки на музикалния външен, т.е. просто, само от белите ключове пиано. Спомнете си структурата на основната Лада (два тона, полутон, три тона, полутонове).

Ако изграждате от бележките към чист трясък и от получения Quint (бележка сол) се опитайте да изградите нова голяма окинкция, тя ще се окаже, че етапът на VII (бележка на F) трябва да бъде засилен от Halfon. Ние заключаваме, че в тоналността G-Dur, т.е. Sol Major, един ключов знак - FA Res. Ако сега, най-голямата игра ще иска да играе в тази нова тоналност (например, например, поради факта, че гласът ви е твърде нисък и неудобно да пее в майор), след това, като пренаписвате всички песни на Песента на правилния номер на Lineshek по-горе, ние ще имаме всяка бележка на Фа, която идва в бележки, повишаване на хроника, в противен случай безсмислите ще звучат. Само за тази цел и има концепция за ключови знаци. Трябва само да нарисуваме една дизе, когато фурнирът се нарича - на Lineshek, където са написани типовите бележки - и след това цялата песен автоматично се намира по правилния начин за тонична сол. Сега отиваме по-далеч в смехащия път. От бележките на солта, изграждането на квинта (ние получаваме отново), и от него отново изграждаме основна стабилна поръчка, въпреки че вече е възможно и да не изграждаме, тъй като вече знаем, че е необходимо да се увеличи. седма стъпка. Седма стъпка - бележка преди. Колекцията на ястия с ключа с вас постепенно нараства - с изключение на PHA DEEZ и преди да се прибавят. Това са ключови признаци на повторно майстор. И така ще продължи, докато използваме всичките 7 знака с ключа. За обучение, тези, които искат (въпреки че съветват всички) могат да бъдат експеримент от същия ред. Тези. (Повторете) от бележките за изграждане на QUINT UP, с помощта на схемата: тон тон, полутон, тон-тон, полутон - изчислете структурата на основната гама. От получения лист, ние отново изградим подробно ... и продължаваме, докато парите се изчерпят ... о, дидже. Вие ще се смущавате, когато със следващите конструкции на тонала ще откриете, че звукът на тонизацията се оказа на черния ключ. Това ще означава, че това определение ще бъде спомената в името на тоналността - "F-Diez Major" - всичко останало ще работи по същия начин. По принцип никой не може да ви забрани да продължите тази конструкция и след като ключът ще бъде написан от седмия Diez. Теорията на музиката не забранява съществува с каквито и да е тонали - поне със стотици признаци. Само осма марка с ключа неизбежно ще бъде отново "Фа" - и ще трябва само да замените първото "F-diez" знак "Дът-дидже". С тези експерименти можете да получите, например, майор с 12 дими - "Si-Diem Major" и да откриете, че това не е нищо повече от "D-Major" - цялата гама ще бъде отново на белите ключове. Разбира се, всички тези "експерименти" имат само теоретично значение, както на практика не се случва на никого, затова се изкачи за бележките си към знаците само за да разкрие отново в майор ...

Предлагам на вашето внимание чертеж да се запозная с всички тези дии, устойчиви и нестабилни звуци във всяка тоналност. Моля, не забравяйте, че редът на "външния вид" на кошовете е строго регламентиран. Научавам наизуст: F-du-salt-re-la-mi .

Да отидем на другата страна. Ако от бележката Преди Изграждане на quintu, но вече надолу, получи бележка Е.. От тази бележка ще започнем да изграждаме голяма гама в нашата схема. И вижте, че четвъртата стъпка (т.е. бележка с.) Вече е необходимо да се понижи (опитайте се да се изградите), т.е. si-Bemol. Buing Gamma. FA-майор от тоник (бележка Е.) Отново изграждаме QUINT надолу ( Si-Bemol) ... препоръчвам изграждането на всичко напълно тон за практика. И ще ви дам на снимката хапка тоналност. Процедурата за външния вид (местоположение) на ключови бемоли също е строга. Моля, запомнете по сърце: Si-mi-la-re-salt-to-fa Това означава, ред, обратна дизела.

И сега обръщайте внимание на стабилни звуци (всяка тоналност да избирате). Те образуват майор трезвен тоник (въпрос за повторение: какво е тоник?). Е, вече сме засегнали обширната тема на "акордите". Няма да напреднем, но да научим, моля, изградете тоник трезвен (в този случай - майор) от всяка бележка. По този начин вие в същото време научете как да построите, така да се каже, акордът на тоник - главният акорд е тоналност.

Хармоничен и мелодичен майор

В музиката често е възможно да се отговори на използването на майор с намалена стъпка VI. Този тип майор Лада се нарича хармоничен майор. От понижаването на етапа на VI става по-рязко с гроба си в етап V и дава някакъв звук до майор Лада. Опитайте се да играете най-гамата, например, D-майорс намалена VI стъпка. За да започнете, ще ви помогна. Изчислени, че VI стъпка в тази тонала C-dur. - това е нота Ла.които трябва да бъдат намалени с халмон ( La Bemole.). Това е цялата мъдрост. По същия начин, направете в други тонали. Когато играете гама, т.е. непреднамерената последователност от стъпки, вие веднага ще почувствате, че в края на гама започва да мирише някакъв екзотичен. Причината за това е нов интервал, образуван чрез намаляване на VI етап: увеличена секунда. Наличието на такъв неочакван интервал и дава LADA такъв необичаен цвят. Хармоничната Лада е присъща на много национални култури: татарски, японски и като цяло почти всички азиатски страни.

Мелодичното разнообразие на Major LADA се формира чрез намаляване на два етапа на естествената гама: VI и VII. Поради това и двете от тези бележки (те са нестабилни) придобиват сериозно тежест за по-ниската стабилност - на етап V. Ако загубите MLM, ще се хранят такава отгоре надолу, ще се почувствате като специална мелодична, мекота, дължина, неразделна връзка от бележки в една певица се появи в горната половина. Това е така, че такъв начин и получи името "мелодично".

Незначителен начин. Концепция паралелна тоналност.

Незначителен (Незначителни, в буквалния смисъл на думата, означава по-малък) се нарича, стабилните звуци на които (в последователна или едновременно звука) малък или незначителен трия. Предлагам да слушам майор и незначителен акорди. Сравнете техния звук и разграничение. Основен акорд звучи по-весел "и непълнолетни по-лирично (помнете израз:" незначително настроение "?). Интервален състав на незначителен трезвен: m3 + b3 (малка колона + голям термин). Няма да притесняваме сградата на Мал Лада, защото можете да направите концепцията паралелна тоналност.Вземете обичайната тоналност D-майор (Любима тоналност на начинаещите музиканти, защото с ключ няма знак). Изграждане от тоник (звук - Преди) По отношение на малката политика. Получаваме бележка Ла.. Веднага щом казах, с корабостроители, нито bemoley. Като клавиатурата (струните) от бележката Ла. До следващата бележка Ла. нагоре. Така получихме гама от естествен малък. Сега запомнете: Паралелът се нарича тоналност, имаща същите признаци, когато ключът. За всеки майор, има един и само един паралелен малък - и обратно. Следователно всяка тоналност в света има пари от "малолетни", сякаш два гама, които се движат успоредно със същите ключове, но с изоставане зад затвора. Оттук и името "паралелно". По-специално, успоредно на тоналността за Pre-majora. е La Minor. (и любимата тонала на начинаещите, защото тук няма ключов знак) tonic трезв La-Minor.. От бележки; малък Сцепление, получавам бележка Предии след това дори голяма политика вече от бележките Преди, в крайна сметка звук МИ.. Така че непълнолетният трезвен LA в незначителен: La - до.

Опитайте се да намерите паралелна тоналност за всички основни отделения, които сме преминали по-горе. Основното нещо, което трябва да запомните, че 1. е необходимо да се изгради от тоник (главно стабилен звук) надолу по малкото прекратяване за намиране на нов тоник; 2. Ключовите признаци в паралелната тоналност остават същите.

Накратко, за обучение, нека видим друг пример. Тоналност - FA-майор. Когато ключът е един знак ( si-Bemol). От бележки Е. Изграждане на малка политика - бележка Резюме. Това означава Re-Minor. е паралелна тоналност Фа-майор. и има ключов знак - si-Bemol. Тоник трезвен Б. Re-Minor.: Re - F - LA.

Така че, в паралелните тонове естествени звукоизоли, ключовите знаци са еднакви. Вече сме научили това. А какво ще кажете за хармоничното момче? Още няколко. Хармоничен Малките са различни от естествената възвишена VII стъпка, която е причинена от необходимостта от изостряване на възходящия уводния звук. Ако погледнете или слушате, тогава лесно ще откриете, че хармоничният майор и хармоничният малък, построен върху същите ключове, напълно съвпадат в горната половина на гама - същото увеличено второ на VI ниво на гама. Само за да получите този интервал в майор, трябва да намалите етапа VI. Но при незначителни, тази стъпка вече е ниска, но етапът VII може да бъде подобрен.

Нека да се съгласим, че броят на ключовите знаци за всичките тонали трябва да бъде запомнен от сърцето. Въз основа на това, да речем в Re-Minor (ключов знак - si-Bemol) Увеличена VII стъпка - Предварително dieze..

Над картината можете да гледате визуално. И сега да слушаме (въпреки че можете да го загубите сами), както ще звучи. a-moll. и d-mol. . Ако вземете малко по-внимателно към гледането и слушането, можете да видите, че трезвото господстващо в хармоничното масло е основно. Сега ще те загубя три акорд: Тоник, субдоминант, доминиращ и тоник в хармонична ла-малка. Чувам? Така че изработете структурата на тези три акорди във всички незначителни цели. По този начин ще постигнете автоматизма за определяне на главния трезвен във всеки тон. Вече знаем как да изграждаме големи и незначителни трезви трезви, ако сте забравили - да повторим и изясним.

Ние изграждаме тоник трезвен: определяме пътя (майор, малък) от това и продължаваме. Ние изграждаме майор (незначителен) трезвен. Major: B.3 + M.3, Minor - M.3 + B.3. Сега трябва да намерим субдоминанта. От тоник изграждаме квартали - получаваме главния звук, от който ще изградим трезвен. В F-Dur.- това е si-Bemol. И О. si-Bonole. Вече и изграждане на голям трезвен. Търсим доминиращ. От тоник - Quint Up. В същата степен на господстващо положение - Преди. Добре и трезвен D-майор Изграждане - това не е трудно за нас. Паралелна тоналност FA-майор - re minor. Ние изграждаме в незначителната тонизационна тоник (t), субдоминантност (и) и доминиращи (d). Напомням ви, че в хармоничното и мелодично непълнолетно лице - голям трезвен. Мелодичен Малките се различават от естествените низови и VI и VII стъпки (губят по пиано или китара, като последна инстанция в редактора на MIDI). И в мелодичния майор се случва, напротив, намаление на същите стъпки.

Се наричат \u200b\u200bголеми и малки, имащи същия тоник същото име (Тоналност Симони Pre-master - D Minor, La Major - La-Minor и т.н.).

Както вече беше казано, изразителните възможности на музиката се съставят на взаимодействието на различни средства, които има. Сред тях са голямо значение при прехвърлянето на музика на определено съдържание и характер. Не забравяйте, че донесох пример за звука на майор трезвен и малък. Позволете ми да ви напомня по случай, че майор, така да се каже, повече жизненост, и незначителен е по-тъжен, драматично лиричен. Затова можете да се експериментирате - основна мелодия, играна от същия ключ, но използвайки малък говорител (или обратно), придобива напълно различен цвят, въпреки че остава със същата мелодия.

Майор (музикален термин) в теорията на практиката представлява начин, основан на голям трезвен. Естествените серии от серията са напълно съвпадащи с голям звук. Гама "до майор" се нарича по-голям майстор и се състои от седем бележки. Основната серия се състои от три бележки и е единичен солиден звук. Основен звук разпознава много лесен за цвят звук: слънчева и ярка, изразяване на жизненост и радост и носител положителен.

Много често можете да намерите работи с голям звук в класическата музика. Например, известен на всички Фредерик Шопен - композитор и умел пианист, пише етюдс, мазурики и импровизация в майор. Голям брой детски песни, които са написани в майор, и които носят радостта да бъдат. Например, добре познатата детска песен "Слънчев кръг". Характеристиките на голямата музика се проявяват в желанието да се създадат и пеят, в повдигнато настроение, когато чувството изглежда да намери нещо, търсене и преодоляване. Не се препоръчва психолози с помощта на музика, за да създадат положително настроение, така че всеки да е донесъл само радостни емоции и положителни.

Сред музикалните произведения на големия звук военните походи заемат специално място. Възрастната енергия на тези творби няма да повдигне настроението и ще се събуди за действията, дръзката, постоянството и приемането на смели решения. Ако, например, слушайте "Колчакското блато" или "Hheerlers March", или блатото Варяг, древните марширувания "Zaporizhia" и "триумф на победителите", тогава можем да кажем с пълна увереност, че е невероятна радост на бодростта е получени за цял ден.

Не слушайте военния март, гледайки нощ, защото след това е малко вероятно да заспите. Очевидно нашите талантливи руски композитори знаеха тайната на големия звук. Авторът на март на Руската империя "Варяг" Алексей Турски "създаде своята работа на шестнадесет години, дълбоко шокирана от историята на смъртта на Варяг. Музикалната работа, създадена от младите мъже, спечели състезанието като най-добрата песен - март. И по това време, по това време дори не можеше да си представи, че основната работа на смелите млади млади мъже ще слезе в историята като национален руски март. Всъщност не е трудно да се отгатне защо е написано в голяма трагична работа, защото това е март на военни моряци, които са влезли в битка под звуците на легендарната работа и не се страхуваха да сгънат главите си за руската майка . Ако март ще пише в незначителен, той вече не беше март, но много тъжна песен. Майор и трябва да се помни - това не винаги е радостно емоции, твърдостта и доверието.

Основен начин е солиден компонент на музиката, за разлика от незначителни прагове - те представляват едно цяло. Състои се от различни видове, които носят техните нюанси на музиката. С помощта на теорията на акорд, в ръцете на музикант, майор може да промени външния си вид и да бъде например мелодичен и хармоничен.

Продължаваме нашия цикъл на статии за теорията на музиката и днес ще бъде обсъдено, че това е начин, тоналност и интервали в музиката.

В последната статия изучавахме музикално писмо и видяхме как изглеждат в писмена форма общата музика и каква бележка, за която се отговаря звук. За да ви улеснят да включите в този урок, нека си спомним как изглежда звукът:

Това, което виждате на снимката по-горе, е гама към майор. За това защо се нарича това е "на майор" ще бъде малко по-късно. И сега ще говорим за гама.

Гама - Това е звукова стъпка, чиито стъпки са на разстояние от един тон или в полутон. Обикновено гама играят музиканти за затопляне и за развитието на филмите на пръстите.

Стъпките на гама от първия и до седмия са номерирани от римски числа.

Всеки етап на Лада има името си:

• I стъпва - тоник (t)
• Етап II - встъпителен звук надолу
• III етап - медиант (среден)
• IV етап - поддинант (и)
• V Етап - доминиращ (d)
• VI Стъпка - подменяне (по-нисък медиант)
• VII Стъпка - Възходящ звук

Вероятно ще разберете, че музикалните бележки са в определена връзка между себе си. Ето защо е невъзможно просто да се удари на струните на китарата или да се срутят на ключовете на пиано, така че мелодията да причини причиняването. И преди всичко това съотношение се изразява във факта, че има звуци в музиката, която сякаш се отличава от общата маса от бележките. Такива звуци се наричат устойчив И често завършва мелодията.

Но сред устойчивите звуци има вашият лидер - тоник. Това е основната подкрепа на цялата мелодия. При примера по-долу можете да слушате мелодията без тоник:

Изглежда, че нещо липсва, нали? Искам да завърша мелодията.

И, разбира се, за разлика от устойчивите звуци, и Нестабилен.Нестабилни до стабилни звуци, стремеж към тях. И преходът на нестабилен звук в стабилно е резолюция.

Така че, ние разбираме, че има определен модел, който се изгражда музика. И този модел се нарича лада.Етажът винаги се намира в сърцето на всяка музикална композиция и той организира всички звуци в музиката, придава на мелодия характер.

За да продължите с нашата история за Ладак, трябва да разсеем малко и да ви разкажем за интервали.

- Това е едновременно или последователно комбинация от звуци. Едновременният интервал се нарича хармоничен и последователен - мелодичен. Долният звук на интервала е неговата основа, а отгоре е върхът. Например, левият интервал е хармоничен, а правото е мелодично.

Мелодичните интервали могат да бъдат толкова нарастващи (т.е. той се прочете отдолу) и надолу (това е, напротив). Хармоничните интервали се четат само отдолу нагоре.

Интервалите, които са оформени в една и съща октава, се наричат \u200b\u200bпрости. И всички осем:

1. Прима
2. Втори
3. Трети
4. Кварт
5. Quint.
6. Шести
7. Седма
8. Октава

Но всички прости интервали също са разделени. Спомням си, че разстоянието между съседните стъпала може да бъде тон или полутено. От това следва, че някои интервали могат да бъдат два вида:

1. PURE PRIMA - 0 тона
2. Малък втори - 1/2 тон
3. Голям втори - 1 тон
4. Малък тон - 1 и 1/2 тон
5. Голям тон - 2 тона
6. Чист кварт - 2 и 1/2 тон
7. Повишен кварт - 3 тона
8. Намален квинта - 3 тона
9. Чист квинта - 3 и 1/2 тон
10. Малък sext - 4 тона
11. Голям sext - 3 и 1/2 тон
12. Малкият Септим - 5 тона
13. Голям Септим - 5 и 1/2 тон
14. Чисто октава - 6 тона

Няма да ви претоварваме подробно на интервали. Отбелязваме само, че интервалите са разделени на съгласуване и дисонанс. Connce е сливане, съгласен звук. Дисонансът е остър, а не сливащ звук, добре или просто "неприятно".

Интервали за съгласуване:

1. Много перфектна връзка:

• PURE PRIMA.
• Чиста октава

2. Перфектен затвор:

• Чиста кварта
• Перфектен пети

3. Несъвършена връзка:

• Малка тенденция
• Голяма следа
• Малка секта
• Голяма секта

Интервалите на дисмониране включват всички останали.

Сега нека се върнем към Ладам. Лада е различна, но ние ще анализираме най-основните: големи и малки.

(В буквалния превод - по-голям начин) е начин, стабилни звуци, в които майор (голям) трезвен, т.е. съзнание, който се състои от три звука. Звуците на големи трезви са разположени по отношение на: между долните и средните звуци са големи, а между средата и горната част е малка. Между горната и долната част се образува чист хинт. Голям трезвен, който е построен върху тоник (който е, на първия етап на Лада) е тоник трезвен.

В такава Лада между резистентност са нестабилните звуци. Голямото поле се състои от седем стъпки, а последователният звук на Лада е гама, която говорихме по-горе.

В Майор Лада интервалите между стъпките са разположени по този начин: тон, тон, полутонове, тон, тон, тон, полутон.

Малка ръка (Малък начин) е начин, постоянните звуци, които образуват незначителни трезви. Непълнолетният трезвен се състои от малка тестура между по-ниските и средните стъпки, а големият между средата и върха.

В Minal Lada интервалите се намират така: тон, полутонове, тон, тон, полутон, тон, тон.

За слуховете непълнолетни и малородни товари, това е лесно да се разграничат един от друг. Ако мелодията звучи забавно и енергично, тогава това е основен начин, добре, ако чуете тъжна и гладка мелодия, тогава това е незначителен начин.

Ключ - Това е височината, на която се намира Tonic на Лада. Името на тоналността съответства на името на нейната LADA, например: до майор, по-малък и др.

Да предположим, че сте решили да пеете конкретна песен, но тя се оказа твърде ниска за гласа ви. Ето защо трябва да пренапишем мелодията в по-висока тоналност. За да направите това, пренапишете всички бележки за желания брой тонове по-горе. Но си струва да се обмисли, че има тоналност и надхвърля техните граници - е еквивалентно на създаването на дисонанс. Ако се интересувате от това как да прехвърлите мелодия от една тоналност към друга - напишете за него в коментарите и ние ще анализираме подробно тази тема в следващата статия.