Теорія музики. Лад, тональність і інтервали. Мажорний лад Який за характером мажорний лад

Allegro С. Прокоф'єв. Класична симфонія, Гавот

Всі інші ступені ладу (II, IV, VI і VII) є нестійкими, причому ступінь їх нестійкості визначається двома факторами: інтервальним співвідношенням з найближчими стійкими звуками і «силою тяжіння» даного стійкого звуку. Так, при напівтоновому співвідношенні неустоев з віссю обертання прагнення до вирішення буде відчуватися сильніше, гостріше, ніж при целотоновом їх співвідношенні. Крім того, звук тоніки (тобто I ступені) сильніше «притягує» до себе нестійкі звуки в порівнянні з іншими засадами.

Прагнення нестійких ступенів перейти в стійкі називається тяжінням, А сам перехід в стійкий звук - дозволом цього тяжіння.

Властивості стійкості і нестійкості притаманні не тим чи іншим конкретним звукам музичної системи, а саме певним сходами лада. У свою чергу, будь-який лад може бути побудований від кожного з дванадцяти звуків хроматичного ряду, що міститься в октаві. Таким чином, один і той же лад може зустрітися на будь-якій висоті, що залежить, в кінцевому підсумку, від місцезнаходження його I ступеня (тоніки).

Музичні звуки самі по собі - лише елементи, з яких при певній їх організації може бути утворена та чи інша ладова система. Між звуками, що утворюють будь-яку ладовую систему, завжди виникають не тільки звуковисотні (інтервальні), але і так звані ладофункціональние співвідношення: кожен звук, стаючи певної щаблем лада, неодмінно набуває властивість стійкості або нестійкості і, відповідно до цього своїм значенням, виконує ту чи іншу роль - функцію - в ладі, визначальну і сама назва даної щаблі (на додаток до її нотного найменуванню). Кількість ступенів будь-якого ладу завжди строго визначено: вони отримують закріплені за ними порядкові номери, що позначаються римськими цифрами, які в потрібних випадках пишуться внизу під відповідними нотами.

Один і той же звук в різних ладових системах може мати різний ступеневу (функціональне) значення. Однак сама роль функціонально однакових ступенів ладу, якими б звуками в тій чи іншій системі вони не були представлені, завжди залишається незмінною.

Наприклад, в мелодіях двох російських народних пісень, наведених нижче, є багато спільних рис: вони близькі один одному за жанром (обидві - танцювального, хороводного характеру), структурі, розміром (метру), ритмічному малюнку, інтонаційному строю і навіть звуковим складом (у них все шість * [В мелодіях обох пісень використані тільки шість звуків семіступенного лада: в першій відсутній звук ми (тобто VII ступінь), а в другій - звук мі-бемоль (тобто VI ступінь).] звуків - загальні), але ці пісні написані в різних тональностях і ладових наклонениях: перша - в фа мажор, а друга - в сіль мінорі.

83 Весело, жваво Російська народна пісня «Перевіз Дуня держала»

Не дуже скоро Російська народна пісня «Я на камінці сиджу»

Мелодії цих пісень спеціально підписані одна під інший таким чином, щоб їх можна було легко порівняти (в тих випадках, коли в даних мелодіях на одних і тих же метричних частках відповідних тактів зустрічаються однакові звуки, вони з'єднані пунктиром по вертикалі). При цьому з'ясовується, що ступенева (функціональне) значення однакових звуків по-різному.

Будь-яка ладова система може бути виражена з достатньою ясністю і повнотою як одноголосно, так і багатоголосого. Однак в багатоголоссі, завдяки одночасному звучанням декількох голосів, утворюються певні гармонійні комплекси (окремі акорди, співзвуччя і цілі гармонічні звороти), які можуть, з одного боку, сприяти більш яскравого і характерному прояву ладових функцій, а з іншого - за певних умов - в змозі змінити роль конкретного звуку в даному контексті.

Так, наприклад, звук V ступеня в складі тонічного тризвуку є стійким, в складі же доминантовой гармонії (зокрема, доминантсептакорду) той же звук функціонально нестійкий. Більш того, навіть звук I ступені ладу, безумовно стійкий в одноголосном ладу або в складі тонічного тризвуку, може виявитися нестійким при певному гармонійному супроводі. наприклад:

87 C-dur

У наведеному вище гармонійному обороті другий звук дов верхньому голосі вступає в протиріччя з виниклою на третій долі в інших голосах доминантовой гармонією і явно прагне до переходу в звук сі,уподібнюючись тим самим нестійкою ступені. Однак стійкість звуку довідновлюється при черговій зміні акорду і переході висхідного напруженого вступного тону сів тоніку (докладніше про це див. § 40).

У наведених нижче прикладах з художньої музичної літератури спершу дана тільки одна мелодійна лінія, а потім - вона ж, але вже з авторським гармонійним супроводом. Неважко помітити, наскільки яскравіше і повніше сприймаються теже теми в другому випадку, хоча обидві мелодії самі по собі досить яскраві і типова (особливо у С. С. Прокоф'єва):

88 Moderato con moto Н. Р.-Корсаков. «Ще я повн, про один мій милий ...»

89 Vivace С. Прокоф'єв. «Ромео і Джульєтта», № 10

90 Moderato con moto Н. Р.-Корсаков. «Ще я повн, про один мій милий ...»

91 Vivace С. Прокоф'єв «Ромео і Джульєтта», № 10

У музиці переважної більшості країн світу існують два основних лада - мажор і мінор. Всі інші ладові освіти в підсумку зводяться, як правило, до тієї чи іншої модифікації мажорного або мінорного ладів. Зустрічаються іноді в професійному музичному творчості композиторів, а також в народній музиці різних країн світу (таких, як, наприклад, Туреччина, Індія та деякі інші) інші ладові системи являють собою лише окремі, хоча і цікаві, але все ж приватні (а часом і зовсім виняткові) випадки, які не мають загального значення.

мажорних ладом(або просто мажором) називається семіступенний лад, стійкі звуки якого утворюють велику (мажорне) тризвук.

Саме слово «мажор» (Іт. -maggiore) в буквальному перекладі означає: «більший», «старший». Цей термін використовується в складової нотації, в буквеної ж нотації слово «мажор» замінюється словом «dur» (від лат.durus, буквально - твердий).

Головним характерною ознакою мажорного ладу є інтервал великої терції між I і III ступенями, яка, власне, і визначає специфіку (тобто мажорній) спільного звучання як самих стійких звуків, так і лада в цілому.

Оскільки стійкі звуки (I, III і V ступеня) утворюють тризвук, що базується на тоніці ладу, всі вони разом узяті також називаються тонічним тризвуком, А що входять до нього звуки отримують, відповідно, назви прими, терції і квінти тоніки. Наприклад, в до мажорі.

Ви вже знаєте, що найчастіше музику записують в мажорному і мінорному ладу. Обидва цих лада мають по три різновиди - гамму натуральну, гармонічну і мелодійну. Нічого страшного за цими назвами чи не криється: основа у всіх одна, тільки в гармонійному і мелодійною мажорі чи мінорі змінюються певні сходинки (VI і VII). У мінорі вони підвищуються, а в мажорі будуть знижуватися.

3 види мажору: перший - натуральний

натуральний мажор - це звичайна мажорна гама зі своїми ключовими знаками, якщо вони, звичайно, є, і без яких би то не було випадкових знаків альтерації. З трьох видів мажору цей в музичних творах зустрічаються частіше інших.

Мажорна гама ґрунтується на відомій формулі з послідовності в звукоряді цілих тонів і півтонів: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ . Детальніше можна почитати про це.

Подивіться на приклади декількох простих мажорних гам в натуральному вигляді: натуральний до мажор, гамма соль мажор в своєму натуральному вигляді і звукоряд тональності натурального фа мажор:

3 види мажору: другий - гармонійний

гармонійний мажор - це мажор зі зниженою шостий ступенем (VIb). Ця шоста сходинка знижується заради того, щоб бути ближче до п'ятої. Низька шоста ступінь в мажорі звучить дуже цікаво - вона його немов «омінорівает», і стає ніжним, набуває відтінки східній млосності.

Ось як виглядають звукоряди гармонічного мажору вже показаних раніше тональностей до мажор, соль мажор і фа мажор.

В до мажорі з'явився ля-бемоль - ознака зміни натуральної шостого ступеня, що стала гармонійної. У сіль мажорі з'явився знак мі-бемоль, а в фа-мажорі - ре-бемоль.

3 види мажору: третій - мелодійний

Як і в, в мажорі тієї де різновиди змінюються відразу дві сходинки -VI і VII, тільки все тут рівно навпаки. По-перше, ці два звуку не підвищуються, як в мінорі, а знижуються. По-друге, альтеріруются вони не при висхідному русі, а при низхідному. Втім, все логічно: в музичному мінорі в висхідному русі підвищуються, а в мелодійному мінорі в низхідному русі знижуються. Начебто, так і повинно бути.

Цікаво, що через зниження шостого ступеня між цією сходинкою і іншими звуками можуть утворюватися всякі цікаві інтервали - збільшені і зменшені. Це можуть бути або - рекомендую вам в цьому розібратися.

мелодійний мажор - це такий мажорний звукоряд, в якому при висхідному русі відіграє гамма натуральний вигляд, а при низхідному русі знижуються дві сходинки - шоста і сьома (VIb і VIIb).

Нотні приклади мелодійного виду - тональності до мажор, соль мажор і фа мажор:

У музичному до мажорі в низхідному русі з'являються два "випадкових" бемоля - сі-бемоль і ля-бемоль. У сіль мажорі мелодійного виду спочатку скасовується фа-дієз (знижується сьома сходинка), а потім з'являється бемоль перед нотою ми (знижується шоста ступінь). У музичному фа мажор з'являються два бемоля: мі-бемоль і ре-бемоль.

І ще разок ...

Отже, існують. це натуральний (Простий), гармонійний (Зі зниженою шостий ступенем) і мелодійний (В якому при висхідному русі потрібно грати / співати натуральну гаму, а при русі вниз - знижувати сьому і шосту сходинки).

Якщо вам сподобалася стаття, то, будь ласка, натисніть на кнопку «Мені подобається!». Якщо вам є, що сказати на цю тему - залишайте коментарі. Якщо ви хочете, щоб жодна нова стаття на сайті не залишилася прочитаної вами, то, по-перше, заходьте до нас частіше, а, по-друге, підписуйтесь на твіттер.

Вступати в НАШУ ГРУПУ В КОНТАКТІ -

Леонід Гурульов, Дмитро низя

СТІЙКІ ЗВУКИ.

Слухаючи або виконуючи музичний твір, Ви напевно відзначили десь в підсвідомості, що звуки мелодії знаходяться між собою в певному співвідношенні. Якби не було цього співвідношення, то можна було просто побити по клавішах (струнах і т.д.) щось непотрібне, і вийшла б мелодія, від якої мліли б (від слова зомліти) оточуючі. Це відношення виражається насамперед у тому, що в процесі розвитку музики (мелодії), деякі звуки, виділяючись із загальної маси, набувають характеру опорних звуків. Мелодія зазвичай і закінчується на одному з цих опорних звуків.

Опорні звуки прийнято називати стійкими звуками. Таке визначення опорних звуків відповідає їх характеру, так як закінчення мелодії на опорному звуці справляє враження стійкості, спокою.

Один з найбільш стійких звуків зазвичай виділяється більше, ніж інші. Він є як би головною опорою. Такий стійкий звук називається тоникой. ось послухайте перший приклад (Я навмисно пропустив тоніку). Вам відразу ж захочеться докінчити мелодію, і, впевнений, навіть якщо б не знали мелодії, Ви зуміли б правильно поставити ноту. Забігаючи вперед, скажу, що це відчуття називається тяжінням звуків. Перевірте себе, прослухавши другий приклад .

На противагу стійким звукам, інші звуки, які беруть участь в утворенні мелодії, називаються нестійкими. Нестійким звуків властиво стан тяжіння (про що я тільки що говорив вище), як би тяжіння, до найближчих стійким, вони як би прагнуть з'єднатися з цими опорами. Наведу нотний приклад цієї ж самої пісеньки "У полі береза \u200b\u200bстояла". Стійкі звуки відмічені знаком "\u003e".

Перехід нестійкого звуку в стійкий називається дозволом.

Зі сказаного можна зробити висновок, що в музиці взаємини звуків по висоті підпорядковані певної закономірності або системі. Ця система називається Ладом (лад). В основі окремої мелодії і музичного твору в цілому завжди лежить певний лад, який є організуючим початком висотного співвідношення звуків в музиці, надає спільно з іншими виразними засобами, певний характер, відповідний її змісту.

Для практичного застосування (що за теорія без практики, вірно?) Викладеного матеріалу програйте будь-які вправи, які ми з Вами вивчали на уроках гітари або фортепіано, і подумки відзначте стійкі і нестійкі звуки.

МАЖОРНИЙ ЛАД. ГАММА натурального мажору. Ступінь мажорного ЛАДА. НАЗВИ, ПОЗНАЧЕННЯ І ВЛАСТИВОСТІ ступінь мажорного ЛАДА

У народній музиці зустрічаються різноманітні лади. У класичній музиці (російської та зарубіжної) в тій чи іншій мірі відбилося народна творчість, а отже, і властиве йому розмаїття ладів, але все ж найбільш широке застосування отримали лади мажорний і мінорний.

мажорних(Мажор, в буквальному сенсі слова, означає б про льшие) називається лад, стійкі звуки якого (в послідовному або одночасному звучанні) утворюють велику або мажорне тризвук - співзвуччя, що складається з трьох звуків. Звуки мажорного тризвуку розташовані по терціях: велика терція - між нижнім і середнім звуками, і мала - між середнім і верхнім звуками. Між крайніми звуками тризвуку утворюється інтервал чистої квінти.

наприклад:

Мажорний тризвук, побудоване на тоніці, називається тонічним тризвуком.

Нестійкі звуки в такому ладу розташовуються між стійкими.

Мажорний лад складається з семи звуків, або, як їх прийнято називати, ступенів.

Послідовний ряд звуків ладу (починаючи від тоніки і до тоніки наступної октави) називається звукорядом лада або гамою.

Звуки, що утворюють гаму, називаються ступенями, тому що сама гамма цілком виразно асоціюється зі сходами.

Ступеня гамми позначаються римськими цифрами:

Вони утворюють послідовність інтервалів секунди. Порядок розташування ступенів і секунд наступний: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2 (тобто два тони, півтон, три тони, півтон).

Ви пам'ятаєте клавіатуру фортепіано? Там дуже добре видно, де в мажорній гамі тон, а де півтон. Давайте подивимося більш конкретно.

Ось де є чорні клавіші між білими, там і знаходиться тон, а де ні - то там відстань між звуками одно півтону. Для чого, питається, це треба знати? Ось Ви спробуйте зіграти (натискаючи по черзі) спочатку від ноти до до ноти до Наступного октави (постарайтеся запам'ятати на слух вийшло). А потім те ж саме від всіх інших нот, не вдаючись до допомоги похідних ( "чорненьких") клавіш. Вийде щось не те. Для того, щоб привести все в настільки ж пристойний вигляд, треба витримати схему тон, тон, півтон, тон, тон, тон, півтон. Спробуємо від ноти Ре скласти мажорну гаму. Згадаймо, що спочатку треба побудувати два тони. Отже, Ре-Мі - це тон. Дуже добре. А от Мі-Фа... стоп! "Чорненька" клавіші між ними не спостерігається. Відстань між звуками - півтону, а нам-то необхідний тон. Що робити? Відповідь проста - підвищимо ноту фа на півтону вгору (отримаємо Фа-дієз). повторимо: Ре - Мі - Фа-дієз. Тобто, якщо нам потрібно, щоб між ступенями було проміжна клавіша, а чорної між ними не виявилося, то нехай цю проміжну роль виконує Бєлай клавіша - а сама щабель "переселяється" на чорну. Далі потрібно півтону, і він у нас сам вийшов (між Фа-дієз і сіль-бекар якраз відстань півтону), вийшло Ре - Мі - Фа-дієз - Сіль. Продовжуючи строго дотримуватися схеми мажорного звукоряду (ще раз нагадаю: тон, тон, півтон, тон, тон, тон, півтон) отримаємо Ре-мажорну гаму, Що звучить точно так же, як звучала гамма від ДО:

Гамма з зазначеним вище порядком розташування ступенів називається натуральної мажорній гамою, а лад, виражений цим порядком, - натуральним мажором. Мажор може бути не тільки натуральним, тому таке уточнення не зайве. Крім цифрового позначення, кожна щабель ладу має самостійну назву:

I ступінь - тоніка (Т),
II ступінь - спадний ввідний звук,
III ступінь - медіанти (середня),
IV ступінь - субдомінанта (S),
V ступінь - домінанта (D),
VI ступінь - субмедіанта (нижня медіанти),
VII ступінь - висхідний ввідний звук.

Тоніка, субдомінанта і домінанта називаються головними ступенями, інші - побічними ступенями. Зпомніте, будь ласка, ці три номери: I, IV і V - головні ступені. Нехай Вас не бентежить, що вони розташовані в звукоряді так примхливо, без видимої симетрії. Цьому є фундаментальні обґрунтування, природу яких Ви дізнаєтеся з уроків по гармонії на нашому сайті.

Домінанта (в перекладі - панівний) розташована чистої квінтою вище тоніки. Між ними знаходиться третій ступінь, тому вона і називається медіанти (середня). Субдомінанта (нижня домінанта) розташована квінтою нижче тоніки, від цього відбувається і її назва, а субмедіанта знаходиться між субдомінантою і тоникой. Нижче наводиться схема розташування цих ступенів:

Вступні звуки отримали свою назву в зв'язку з тяжінням їх в тоніку. Нижній ввідний звук тяжіє в висхідному напрямку, а верхній - в низхідному напрямку.

Вище було сказано, що в мажорі три стійких звуку - це I, III і V ступеня. Ступінь стійкості їх неоднакова. Перший ступінь - тоніка - є головним опорним звуком і тому найбільш стійка. III і V ступеня менш стійкі. II, IV, VI і VII ступені мажорного ладу нестійкі. Ступінь їх нестійкості різна. Вона залежить: 1) від відстані між нестійкими і стійкими звуками; 2) від ступеня стійкості звуку, до якого направлено тяжіння. Менша гострота тяжіння проявляється у ступенів: VI до V, II до III і IV до V.

Для прикладу тяжіння послухаємо два варіанти розв'язання звуків. перший - для мажорних тональностей, а другий для мінорних. Мінор ми ще будемо вивчати на наступних заняттях, а поки постарайтеся сприйняти на слух. Тепер, займаючись практичними уроками, намагайтеся знаходити стійкі і нестійкі ступені і їх дозволу.

Тональність. Мажорні ТОНАЛЬНОСТІ Діезние І бемольні. Квінтове коло. Енгармонізм мажорних тональність

Натуральний мажорний лад може бути побудований від будь-якого ступеня (як основний, так і похідною) музичного звукоряду (за умови збереження в ньому тієї системи розташування ступенів, яку ми розглянули вище). Ця можливість - отримати потрібну гаму від будь-якої клавіші - є головним властивістю, і головним призначенням "темперованого ладу", при якому всі півтони в октаві абсолютно рівні. Справа в тому, що лад цей - штучний, отриманий в результаті цілеспрямованих обчислень спеціально заради цієї мети. До цього відкриття в музиці використовувався так званий "натуральний" звукоряд, який зовсім не мав гідності симетрії і оборотності. При цьому музична наука була просто неймовірно складна і безсистемна, і зводилася до набору особистих думок і відчуттів, те саме філософії або психології ... Крім того, в умовах натурального ладу музиканти не мали фізичної можливості так вільно виконувати музику в будь-якій тональності, на який завгодно висоті, тому що зі збільшенням кількості знаків альтерації звучання ставало катастрофічно фальшивим. Темперований ж (тобто, "рівномірний") лад дав музикантам можливість не залежати від абсолютної висоти звуку, і привести музичну теорію практично до рівня точної науки.

Абсолютна (тобто, безвідносно) висота, на якій облаштовано тоніка лада, називається тональністю. Назва тональності походить від назви звуку, службовця в ній тоникой. Назва тональності складається з позначенні тоніки і ладу, тобто, наприклад, слова мажор. Наприклад: До мажор, Сіль мажор і т. Д.

Тональність мажорного ладу, побудована від звуку до, Називається До мажор. Її особливість серед інших тональностей в тому, що її звукоряд складається якраз з основних ступенів музичного звукоряду, тобто, попросту, тільки з білих клавіш фортепіано. Згадаймо будова мажорного ладу (два тони, півтон, три тони, півтон).

Якщо побудувати від ноти До чисту квінту вгору, а від отриманої квінти (нота Соль) спробувати побудувати новий мажорний звукоряд, то вийде, що VII ступінь (ноту Фа) треба підвищити на півтону. Зробимо висновок, що в тональності G-dur, тобто соль-мажор, один ключовий знак - Фа-дієз. Якщо тепер до-мажорну п'єсу нам захочеться зіграти в цій новій тональності (ну, наприклад, внаслідок того, що ваш голос занадто низько і незручно співати в до мажорі), то, переписавши всі ноти пісні на потрібну кількість лінеечек вище, ми повинні будемо кожну ноту ФА, яка попадеться в нотах, підвищувати на півтону, інакше зазвучить нісенітниця. Якраз для цієї мети і існує поняття ключових знаків. Нам потрібно всього лише намалювати при ключі один дієз - на тій лінієчці, де пишеться нота ФА - і після цього вся пісня як би автоматично опиняється в правильному звукоряді для тоніки СІЛЬ. Тепер йдемо далі второваною доріжкою. Від ноти Сіль будуємо вгору квінту (отримаємо ноту Ре), а від неї знову будуємо мажорний звукоряд, хоча вже можна і не будувати, оскільки ми вже знаємо, що треба підвищити сьому сходинку. Сьома ступінь - нота До. Колекція дієз при ключі у нас з Вами поступово виростає - крім фа-дієз, додається ще й до-дієз. Це ключові знаки тональності Ре-мажор. І так триватиме доти, доки ми не використовуємо всі 7 знаків при ключі. Для тренування, хто бажає (хоча раджу всім) можуть зробити експеримент такого ж порядку. Тобто (Повторимо) від ноти До будуємо квінту вгору, за допомогою схеми: тон-тон, півтон, тон-тон-тон, півтон - вираховуємо будова мажорній гами. Від отриманої ноти знову будуємо квінту вгору ... і так продовжуємо, поки не закінчаться гроші ... ой, дієз. Вас неповинно бентежити, коли при черговому побудові тональності Ви виявите, що сам звук тоніки виявився на чорній клавіші. Це буде означати лише те, що цей дієз буде згадуватися в імені тональності - "фа-дієз-мажор" - все інше буде працювати точно так же. В принципі, ніхто не може заборонити Вам продовжувати це побудова І ПІСЛЯ того, як при ключі буде написаний судимий дієз. Теорія музики не забороняє існувати яким завгодно тональностям - хоч з сотнею знаків. Просто восьмим знаком при ключі неминуче виявиться знову "фа" - і Вам залишиться лише замінити найперший "фа-дієз" знаком "дубль-дієз". При цих експериментах Ви можете отримати, наприклад, мажор з 12-ю дієз - "сі-дієз-мажор", і виявити, що це не що інше, як "до-мажор" - вся гама виявиться знову на білих клавішах. Зрозуміло, всі ці "досліди" мають лише теоретичне значення, так як на практиці нікому не прийде в голову так захаращувати свої ноти знаками тільки заради того, щоб знову опинитися в до-мажорі ...

Пропоную Вашій увазі малюнок для ознайомлення з усіма цими дієз, стійкими і нестійкими звуками в кожній тональності. Прошу запам'ятати, що порядок "появи" дієз строго регламентований. Вивчіть напам'ять: Фа-До-Соль-Ре-Ля-Мі-Сі .

Підемо в інший бік. Якщо від ноти до побудувати квінту, але вже вниз, отримаємо ноту фа. Від цієї ноти почнемо будувати по нашій схемі мажорну гаму. І побачимо, що четверту сходинку (тобто ноту сі) Вже потрібно знизити (спробуйте побудувати самостійно), тобто сі-бемоль. побудувавши гаму Фа-мажор від тоніки (нота фа) Знову будуємо квінту вниз ( Сі-бемоль) ... Рекомендую побудувати все повністю тональності для практики. А я Вам наведу на малюнку все бемольні тональності. Порядок появи (розташування) ключових бемоль теж строгий. Прошу запам'ятати напам'ять: Сі-Мі-Ля-Ре-Соль-До-Фа , Тобто, порядок, зворотний дієз.

А тепер звернемо увагу на стійкі звуки (будь-якій тональності на вибір). Вони утворюють мажорний тризвук тоніки (питання для повторення: що таке тоніка?). Ну ось, ми трохи вже торкнулися величезну тему "Акордів". Не будемо забігати вперед, але навчитеся, будь ласка, будувати тонічні тризвуки (в даному випадку - мажорні) від будь-якої ноти. Цим Ви заодно навчитеся будувати, так би мовити, акорд тоніки - основний акорд - будь-якої тональності.

Гармонічні і мелодійні МАЖОР

У музиці нерідко можна зустріти застосування мажору зі зниженою VI щаблем. Такий вид мажорного ладу називається гармонійним мажором. Від зниження VI ступені на півтон стає гостріше її тяжіння в V ступінь і надає мажорному ладу своєрідне звучання. Спробуйте програти гаму, наприклад, До-мажорзі зниженою VI щаблем. Для початку я Вам допоможу. Вирахуємо, що VI щабель в даній тональності C-dur - це нота ля, Яку треба знизити на півтону ( Ля-бемоль). Ось і вся премудрість. Таким же чином вступите до інших тональностях. При грі гами, тобто, непреривающейся послідовності ступенів, Ви відразу відчуєте, що під кінець гами починає пахнути якоюсь екзотикою. Причина тому - новий інтервал, що утворився при зниженні VI ступені: збільшена секунда. Присутність такого несподіваного інтервалу і надає ладу таку незвичайну забарвлення. Гармонійні лади притаманні багатьом національним культурам: татарської, японської, так взагалі майже всіх азіатських країнах.

Мелодійна різновид мажорного ладу утворюється зниженням відразу двох ступенів натуральної гами: VI і VII. Завдяки цьому, обидві ці ноти (вони обидві нестійкі) набувають усленное тяжіння до нижньої стійкою - до V ступеня. Якщо Ви програєте млм проспіває таку гаму зверху вниз, то відчуєте, як в її верхній половині з'явилася особлива мелодійність, м'якість, протяжність, нерозривний зв'язаність нот в одну співучу мелодію. Саме через це ефекту такий лад і отримав назву "мелодійного".

Мінорний лад. ПОНЯТТЯ ПАРАЛЕЛЬНІ ТОНАЛЬНОСТІ.

мінорним (Мінор, в буквальному сенсі слова, означає менший) називається лад, стійкі звуки якого (в послідовному або одночасному звучанні) утворюють мале або мінорний тризвук. Пропоную послухати мажорний і мінорний акорди. Порівняйте на слух їх звучання і відмінність. Мажорний акорд звучить більш "бадьоро", а мінорний більш лірично (пам'ятаєте вислів: "мінорний настрій"?). Інтервальний склад мінорного тризвуку: м3 + б3 (мала терція + велика терція). Не будемо напружуватися будовою мінорного ладу, тому що можна обійтися поняттям паралельні тональності.Візьмемо наприклад звичну тональність До-мажор (Улюблена тональність початківців музикантів, тому що при ключі немає жодного знака). Побудуємо від тоніки (звук - до) Вниз малу терцію. отримаємо ноту ля. Як тільки що я говорив, при ключі не спостерігається ні дієз, ні бемоль. Лихо пробіжимо по клавіатурі (струнах) від ноти ля до наступної ноти ля вгору. Ось ми і отримали гаму натурального мінору. Тепер запам'ятаємо: паралельними називаються тональності, що мають ОДНАКОВІ знаки при ключі. Для кожного мажора є один і тільки один паралельний мінор - і навпаки. Все тональності в світі, таким чином, існують парами "мажор-мінор", як би дві гами, рухомі паралельно з тим же самим клавішах, але з відставанням на терцію. Звідси і назва "паралельних". Зокрема, паралельної тональністю для До-мажору є Ля-мінор (Теж улюблена тональність початківців, тому що і тут немає жодного ключового знака) Тонічне тризвук в Ля-мінорі. Від ноти Ля вгору сроім малу терцію, отримуємо ноту до, А потім ще більшу терцію вже від ноти до, В результаті зазвучить ми. Отже, мінорний тризвук ля мінорі: Ля - До - Мі.

Постарайтеся знайти самі паралельні тональності для всіх мажорних ладів, які ми проходили вище. Головне запам'ятайте, що 1. треба будувати від тоніки (головний стійкий звук) вниз малу терцію, щоб знайти нову тоніку; 2. ключові знаки в паралельній тональності залишаються тими ж.

Коротко, для тренування, подивимося ще один приклад. тональність - Фа-мажор. При ключі - один знак ( сі-бемоль). від ноти фа будуємо вниз малу терцію - нота ре. значить, Ре-мінор є паралельною тональністю Фа-мажору і має ключовий знак - сі-бемоль. Тонічний тризвук в Ре-мінорі: Ре - Фа - Ля.

Отже, в паралельних тональностях натурального звукоряду, ключові знаки одні й ті ж. Це ми вже засвоїли. А як бути з гармонійним ладом? Дещо по-іншому. гармонійний мінор відрізняється від натурального підвищеної VII ступенем, що було викликано необхідністю загострити тяжіння висхідного вступного звуку. Якщо придивитися або прислухатися, то Ви легко виявите, що гармонійний мажор і гармонійний ж мінор, побудовані від однієї і тієї ж клавіші, повністю збігаються у верхній половині гами - та ж сама збільшена секунда на VI ступені гамми. Просто для того, щоб цей інтервал отримати в мажорі, доводиться знижувати VI щабель. А ось в мінорі ця щабель і без того низька, зате VII ступінь можна підвищити.

Давайте домовимося, що кількість ключових знаків для всіх тональностей треба пам'ятати напам'ять. Виходячи з цього, припустимо, в ре-мінорі (ключовий знак - сі-бемоль) Підвищена VII ступінь - До-дієз.

Вище на малюнку Ви можете подивитися візуально. А тепер давайте послухаємо (хоча Ви можете і самі програти), як це буде звучати. a-moll і d-moll . Якщо трохи уважніше поставитися до перегляду і прослуховування, то можна побачити, що тризвук домінанти в гармонічному мінорі - мажорна. Я ось зараз Вам програю три акорди: Тоніку, субдомінанта, Домінанту і Тоніку в гармонійному Ля-мінорі. Чуєте? Ось і позаймайтеся будовою цих трьох акордів у всіх мінорних тональностях. Цим Ви досягнете автоматизму визначення основних тризвуків в будь-якій тональності. Будувати мажорні і мінорні тризвуки ми з Вами вже вміємо, якщо забули - давайте повторимо і уточнимо.

Будуємо тонічний тризвук: визначаємо лад (мажор, мінор), з цього і виходимо. Будуємо мажорне (мінорний) тризвук. Мажорне: б.3 + м.3, мінорний - м.3 + б.3. Тепер треба знайти субдомінанта. Від тоніки будуємо кварту вгору - отримуємо основний звук, від якого і будемо будувати тризвук. В F-dur- це сі-бемоль. А від сі-бемоль вже і будуємо мажорний тризвук. Шукаємо тепер домінанту. Від тоніки - квінту вгору. У цій же тональності Домінанта - до. Ну, а вже тризвук До-мажор побудувати, - це нам вже неважко. паралельна тональність Фа-мажору - Ре-мінор. Будуємо в мінорній тональності тоніку (Т), субдомінанта (S) і домінанту (D). Нагадую, що в гармонійному і мелодійною мінорі домінанта - мажорний тризвук. мелодійний мінор відрізняється від натурального мінору підвищеними і VI, і VII ступенями (програйте на фортепіано або гітарі, в крайньому випадку в MIDI-редакторі). А в музичному мажорі відбувається, навпаки, зниження тих же ступенів.

Мажор і мінор, що мають однакову тоніку, називаються однойменними (Однойменна тональність До-мажору - До-мінор, Ля-мажору - Ля-мінор і т.п.).

Як було вже сказано, виразні можливості музики складаються з взаємодії різних засобів, якими вона володіє. Серед них велике значення в передачі музикою певного змісту і характеру має лад. Пам'ятайте, я наводив приклад звучання мажорного тризвуку і мінорного. Нагадаю, з нагоди, що мажор, так би мовити, більш бадьорий, а мінор - більш сумний, драматичний, ліричний. Тому - можете самі поекспериментувати - мажорна мелодія, зіграна від тієї ж клавіші, але з використанням мінорного звукоряду (або навпаки), набуває зовсім іншого забарвлення, хоча залишається при цьому тієї ж мелодією.

Мажор (музичний термін) в теорії практики представляє лад на основі великого тризвуку. Натурального звукового ряду нижні ноти повністю збігаються з мажорним звучанням. Гамма «до мажор» називається ще мажорних ладом і складається вона з семи нот. Головний мажорний ряд складається з трьох нот і є єдиним твердим звучанням. Мажорне звучання розпізнати дуже легко за забарвленням звучання: сонячна і світла, що виражає бадьорість і радість, і несуча позитив.

Дуже часто можна зустріти твори з мажорним звучанням в класичній музиці. Наприклад, відомий всім Фредерік Шопен - композитор і майстерний піаніст, писав етюди, мазурки і імпровізації в мажорі. Велика кількість дитячих пісень, які написані в мажорі, і які несуть радість буття. Наприклад, всім відома дитяча пісенька «Сонячне коло». Виявляються особливості мажорній музики в бажанні творити і співати, в піднесеному настрої, коли з'являється відчуття щось знаходити, шукати і долати. Не дарма рекомендують психологи саме за допомогою музики створювати позитивний настрій, щоб кожен прожитий день приносив тільки радісні емоції і позитив.

Серед музичних творів мажорного звучання особливе місце займають військові марші. Неперевершена енергетика цих творів не просто підніме настрій, а пробудить до дій, зухвалості, наполегливості і прийняття сміливих рішень. Якщо, наприклад, послухати «Марш Колчака» або «Єгерський марш», або ж «Марш Варяг», старовинні марші «Запорізький» і «Тріумф Переможців», то можна сказати з повною упевненістю, що неймовірний заряд бадьорості отриманий на цілий день.

Не варто прослуховувати військовий марш, проти ночі, так як після цього навряд чи у кого вийде заснути. Мабуть наші талановиті російські композитори знали секрет мажорного звучання. Автор маршу Російської Імперії «Варяг» Олексій Турищев, створив свій твір в шістнадцять років, глибоко вражений історією загибелі Варяга. Музичний твір, створене юнаків, виграло на конкурсі, як найкраща пісня - марш. І ні хто в той час не міг навіть уявити, що мажорне твір зухвалого молодого юнака увійде в історію як «Національний російський Марш». По суті, не важко здогадатися, чому було написано в мажорі трагічний твір, адже це марш військових моряків, які вступали в бій під звуки легендарного твору і не боялися скласти свої голови за Росію-матінку. Якщо марш написали б в мінорі, то це був вже не марш, а дуже сумна пісня. Мажор, і це потрібно запам'ятати - це не завжди радісні емоції, це рішучість, твердість і впевненість.

Мажорний лад, є твердою складовою музики, в контрасті з мінорним ладом - вони становлять єдине ціле. Він складається з безлічі видів, які несуть свої відтінки музиці. За допомогою теорії акордів, в руках музиканта, мажор може змінювати свій вигляд і бути, наприклад, мелодійним і гармонійним.

Ми продовжуємо наш цикл статей з теорії музики, і сьогодні мова піде про те, що таке лад, тональність і інтервали в музиці.

У минулій статті ми з вами вивчили нотний лист і побачили, як в цілому виглядає музика в письмовому вигляді, і яка нота за який звук відповідає. Щоб вам було простіше залучитися до даний урок, давайте згадаємо з вами то, як виглядає звукоряд:

Те, що ви бачите на зображенні вище - це гамма До мажор. Про те, чому вона називається саме "До мажор" мова піде трохи пізніше. А зараз ми з вами поговоримо про гамі.

гамма - це звукоряд, щаблі якого знаходяться на відстані в один тон або в півтон один від одного. Зазвичай гами грають музиканти для розігріву і для розвитку моторики пальців.

Ступеня гамми від першої і до сьомої нумеруються римськими цифрами.

Кожна щабель ладу має свою назву:

• I ступінь - тоніка (Т)
• II ступінь - спадний ввідний звук
• III ступінь - медіанти (середня)
• IV ступінь - субдомінанта (S)
• V ступінь - домінанта (D)
• VI ступінь - субмедіанта (нижня медіанти)
• VII ступінь - висхідний ввідний звук

Ви напевно розумієте, що ноти в музиці знаходяться в певному співвідношенні між собою. Тому не можна просто вдарити по струнах гітари або обвалитися на клавіші фортепіано, щоб вийшла пестить слух мелодія. І перш за все це саме співвідношення виражається в тому, що в музиці існують звуки, які нібито виділяються із загальної маси нот. Такі звуки називаються стійкими і часто завершують мелодію.

Але і серед стійких звуків є свій лідер - тоніка. Вона є основною опорою всієї мелодії. На прикладі нижче ви можете послухати мелодію без тоніки:

Здається, що чогось не вистачає, правда? Хочеться закінчити мелодію.

І, звичайно ж, на противагу стійким звукам існують і нестійкі.Нестійкі тяжіють до стійких звуків, прагнуть з'єднатися з ними. І перехід нестійкого звуку в стійкий - це розширення.

Отже, ми з вами зрозуміли, що існує певна закономірність, за якою будується музика. І ця закономірність називається ладом.Лад завжди лежить в основі будь-якої музичної композиції і саме він організовує все звуки в музиці, надає мелодії характер.

Щоб продовжити нашу розповідь про ладах, нам потрібно трохи відволіктися і розповісти вам про інтервали.

- це одночасне або послідовне поєднання звуків. Одночасний інтервал називається гармонійним, а послідовний - мелодійним. Нижній звук інтервалу - це його основа, а верхній - вершина. На прикладі лівий інтервал - гармонійний, а правий - мелодійний.

Мелодійні інтервали можуть бути як висхідними (тобто читаються знизу вгору), так і тих, що сходять (тобто навпаки). Гармонійні ж інтервали читаються тільки знизу вгору.

Інтервали, які утворюються в межах однієї октави, називаються простими. І все їх вісім:

1. Прима
2. секунда
3. терція
4. Кварта
5. Квінта
6. Секста
7. септима
8. Октава

Але все прості інтервали також діляться. Ми ж пам'ятаємо про те, що відстань між сусідніми ступенями може дорівнювати тону або півтону. Звідси випливає, що деякі інтервали можуть бути двох видів:

1. Чистий прима - 0 тонів
2. Мала секунда - 1/2 тона
3. Велика секунда - 1 тон
4. Мала терція - 1 і 1/2 тона
5. Велика терція - 2 тони
6. Чистий кварта - 2 і 1/2 тона
7. Збільшена кварта - 3 тони
8. Зменшена квінта - 3 тони
9. Чистий квінта - 3 і 1/2 тона
10. Мала секста - 4 тони
11. Велика секста - 3 і 1/2 тона
12. Мала септима - 5 тонів
13. Велика септима - 5 і 1/2 тона
14. Чистий октава - 6 тонів

Не будемо вас більше перевантажувати подробицями про інтервали. Зауважимо тільки, що інтервали поділяються на консонирующие і дисонуючі. Консонанс - це зливається, згідне звучання. Дисонанс - це різке, що не зливається звучання, ну або просто "неприємне".

Консонирующие інтервали:

1. Вельми досконалий консонанс:

• Чистий прима
• Чистий октава

2. Досконалий консонанс:

• Чистий кварта
• Чистий квінта

3. Недосконалий консонанс:

• Мала терція
• Велика терція
• Мала секста
• Велика секста

До дисонує інтервалах відносяться всі інші.

Тепер повернемося до ладів. Лади бувають різними, але ми з вами розберемо найосновніші: мажорний і мінорний.

(В дослівному перекладі - більший лад) - це лад, стійкі звуки в якому утворюють мажорний (велика) тризвук, тобто співзвуччя, яке складається з трьох звуків. Звуки мажорного тризвуку розташовуються по терціях: між нижнім і середнім звуками знаходиться велика, а між середнім і верхнім - мала. Між верхнім і нижнім же утворюється чиста квінта. Мажорний тризвук, яке будується на тоніці (тобто на першій ступені ладу) - це тонічний тризвук.

В такому ладу нестійкі звуки знаходяться між стійкими. Мажорний лад складається з семи ступенів, а послідовний звукоряд ладу - це і буде гамма, про яку ми говорили вище.

В мажорному ладу інтервали між ступенями розташовуються таким чином: тон, тон, півтон, тон, тон, тон, півтон.

мінорний лад (Менший лад) - це лад, стійкі звуки якого утворюють мінорний тризвук. Мінорний тризвук складається з малої терції між нижньою і середньою ступенем, і великий між середньою і верхньою.

В мінорному ладу інтервали розташовуються так: тон, півтон, тон, тон, півтон, тон, тон.

На слух мінорний і мажорний лади досить легко відрізнити один від одного. Якщо мелодія звучить весело і енергійно - то це мажорний лад, ну а якщо ви чуєте сумну і плавну мелодію - то це мінорний лад.

тональність - це висота, на якій розташована тоніка лада. Назва тональності відповідає назві її лада, наприклад: До мажор, Ре мінор і т.д.

Припустимо, що ви вирішили заспівати ту чи іншу пісню, але вона виявилася вам занадто низькою для вашого голосу. Тому нам потрібно переписати мелодію в більш високої тональності. Для цього потрібно переписати всі ноти на потрібну кількість тонів вище. Але варто враховувати, що існують тональності, і виходити за їх межі - рівносильно створенню дисонансу. Якщо вам цікаво, як переносити мелодію з однієї тональності в іншу - напишіть про це в коментарях, і ми докладно розберемо цю тему в наступній статті.