Характеристика на п'єси "Вишнева градина", анализ на комедията. Изображението на градината близо до „Черешовата градина на образа на главните герои

Социално положение на героите п'уси - като една от характеристиките

При затворниците А.П. „Чеховската градина“ на Чехов е тъпа на главата и на други редици от дийови индивиди. Всички глави, навит са създадени, епизодичните роли са от голямо значение за развитието на главната идея на цялото творение. Характеристики на героите от "Черешовата градина" И дори в главите на хората соцлагерът вече е инкрустиран с видеокарти, а на сцената не е лишен от него. И така, Лопахин е търговец, който вече е дългогодишен съдружник с шумен и нетактичен таргаджия, който не е податлив на фините чувства от това преживяване, но Чехов, след като го подмина, е търговец, който вижда себе си като типичен представител от определен вид. Раневска и Симеонов-Пищик, позначени яки помизчики, виждат дори чудесно. И дори след като прочетоха основния закон за социалния статус, привържениците бяха изгубени в миналото, дори малко смрад не изглеждаше да подсказва нова подозрителна уредба. Гаев теж е приятел, ейл при героите на героите е „брат на Раневской“, който мисли за липсата на самоувереност на този герой. С дъщерите на Раневской дедал големите мъже полудели. Ани и Вари имат значения, показващи каква е вонята на най-младите герои в Черешовата градина.

Така че самите значения и значения на най-стария dyyovoy индивид - Firs. Трофимов Петро Сергийович е студент и в същото време е студент, после е млад и според Батков е рано да бъде назначен, но е наредено в този час.

С помощта на усилията на "Вишневата градина" на героя, героят се отваря в цял свят, който е описан в типичните за целия вид литературни форми - в най-модерните характеристики, които са дадени от него. от собствените им участници.

Кратки индикатори за основните експлоатационни характеристики

Ако Чехов не е видял главните герои на p'usi подред, лесно е да ги видите. Це Раневска, Лопахин и Трофимов. Самото їхнє bachennya от час да се превърне в основен мотив на цялото творение. И целият час се показва през портата към старата черешова градина.

Раневска Любов Андриевна- главната героиня на "Черешовата градина" - аристократична жена, която звучеше като живот извън сърцето си. Чоловикът умря рано, след като надмина куп борги. Poki спечели преди новите сетива трагично да изпуснат малкия син. Vazhayuy сами вино при трагедията, няма да отиде чак до къщата, виж cohantsya zakordon, който ureshti-resht pishov зад него и буквално го ограби там. Ale и ее надеждите за zdobuttya не се справиха със спокойствието. Няма да обичаш градината си и да обичаш малките си, или не можеш да врятуваш. Не е подвеждащо да приемем предложението на Лопахин за нея, дори ако ще бъде унищожен богатият орден, в който името на "помист" ще се предава от поколение на поколение, неспособен на културно-историческа рецесия, несъвършенство и незабележимост.

Любов Андріївни и її Братя Гауву силата на всички най-красиви ориз на благородството: chuyness, щедрост, осъзнатост, чувство за красивото, в ума на spivchuvati. Всъщност обаче всички положителни аспекти не е необходимо да се обръщат на другата страна. Щедростта да се превърнеш в марнотрация без хазарт, чуинизмът и умът на духовете се трансформират в лигавост, яснотата да бъдеш трансформиран в marnos.

По мисълта за Чехов, двама герои не заслужават изпълнението и преживяванията им не са толкова славни, колкото могат да станат.

В "Вишневата градина" главата на героя говори повече, не се свени, а Едина Людин е це дейя Лопахин Урмолай Алексийович, централният герой, към мисълта на автора. Чехов се засили изключително много, ако образът не се поддаде, тогава всичко ще се провали. Лопахин има значение като търговец, но думата "бизнесмени" става все повече и повече. Грехът и onuk krіpakív става милионер zavdyaky собствената си чувствителност, прямота, която се издига, и дори yakbi vin buv durny и не осветяване, кой няма да може да постигне такива успехи в правото си? Не випадково Петрик Трофимов говори за душата си. Адже лише Урмолай Алексейович научи стойността на старата градина и нейната красота. Ale yogo komertsіyna вена overbought и спечели над градината.

Трофимов Петро- a vichny студент, че "oblizly пан". Очевидно виното може да се проследи и до благородното семейство, което е станало алено, между другото, бездомен скитник, като свят за доброто и щастието. Има много за казване, но няма какво да разваляме за днешния ден на светлина майбутни на якнайшвид. Йому е толкова снизходителен глибоки, почти да се чувства добре с хората и хитър до точката. Печелете на живо, лишени от света. Спечелете обаче увеличението, за да грабнете Аня с идеите му.

Аня, дъщеря на Раневская... Мати е лишила брат си от 12 години. Тобто в средата, толкова важен за формулирането на специалността, се появи самата Аня. Вона успокои най-красивите качества, като силата на аристокрацията. Вона е младежки наивна, това е възможно, така лесно се подхвърлиха идеите на Петина.

Кратки характеристики на други герои

Diyuchі индивиди от "Cherry Orchard" podіyuchі на главата и други-ред лишеи за един час їkhnyoya участие в diyakh. Така че Варя, Симеонов-Пищик Дуняша, Шарлот Ивановна и лакеите не са достатъчни да кажат за матрака, че свитрят през клетката не се отваря, миризмата се вижда.

Варячи- Момиченцето на Раневской е добре дошло. По пътя има икономист в гардероб, в който наредбите включват калкан за господата и слугите. Вон е пропуснал в движение rivn и її bazhannya да назначи на себе си Божий слуга, никой не взема всякакви неща. Natomist її е namagayutsya vidati zamіzh за Lopakhin, който спечели baiduzh.

Симеонов-Пищик- Такъв pomіchik yak і Ranevska. Prostіyno в Borgs. Ale yogo положителна нагласа за допълнителна помощ до края на ситуацията с гънката. Така че няма да мисля за това, ако дойде предложението да построя земята си под наем. Тим сам си създаде финансови затруднения. Ще бъдете добре дошли в нов живот, на посещение от господата в черешовата градина.

Яша- Млад лакей. След като прекара време зад кордона, той дори не безпокои „Батькивщина“ и не посети майка си, защото нямаше нужда да бъде с него. Опушването на оризовата глава. Не ми пука за господата, не ми пука за никого.

Дуняша- Vіtryana dіvchina е млада, як живее един ден и мріє за kohannya.

Єпіходов- Чиновник, хроничен невдаха, чудя се. В деня на този живот е празен и безсмислен.

Елхи- Най-старият герой, за който kasuvannya krіposnogo право се превърна в най-трагедия. Спечелете много привързаности към своите господари. Първо, смъртта на празното сепаре пред шума на градината, която вибрира, е символична.

Шарлот Ивановна- гувернантка и циркачка в едно лице. Главата е представяне на декларирания жанр на p'usi.

Образите на героите от "Черешовата градина" са обединени от системата. Помирише, за да добавите едно към едно, след което си помогнете да създадете нова тема за творението.

Tvor test

„Вишневата градина“ е върхът на руската драма в ухото на 20-ти век, лирическа комедия, произведение, което бележи началото на нова ера за развитието на руския театър.

Основната тема е автобиографична - семейство благородници, които финансираха и продадоха семейните си мауети на търг. Авторът як Людин е минал през подобна житейска ситуация, с тънък психологизъм описвам умствения лагер на хора, които се изкушават да напуснат сепаретата си без пазарлък. Чрез иновацията на п'єси є героите виждат положителното и отрицателното, главите и др. Вонята е разделена на три категории:

• хора от миналото - благородници-аристократи (Раневска, Гав и їх лакей Фирс);
• хора на деня - ehny yaskraviy представител на търговеца-предприемач Лопахин;
• Но хората - младите в този час са прогресивни (Петро Трофимов і Аня).

История история

Чехов разлюля робота над скалата от 1901 г. Във връзка със сериозни здравословни проблеми процесът на писане не е лесен, но през 1903 г. роботът е завършен. Първата театрална постановка на p'usy е видяна през рик на сцената на МХТ, превръщайки се в върхът на творчеството на Чехов като драматург и класическа класика на театралния репертоар.

Анализ p'usi

Опишете на създателя

Дия се вижда с майката на покровителката Любов Андриевня Раневской, която се е отказала от Франция с малката си дъщеря Аня. В зализничната станция създават Гаив (брат на Раневской) и Варя (дъщеря ми е приета).

Финансовият лагер на родината на Раневски наближава колапс. Предприемачът Лопахин предлага своята версия на решението на проблема - разбийте земята за дял и я дайте на летните жители срещу еднократна такса. Ще бъдем обгърнати в тясно предложение и заради него ще трябва да се сбогувате с любимата ни черешова градина, която е обвързана с богато топъл спогад на младостта. Добавете към трагедията и факта, че Син Грицко е загубил любовта си в градината. Гав, след като преодоля притесненията на сестра си, беше подтикнат от послушанието, че раждането на майката няма да бъде показано на разпродажбите.

Дия от друга част се вижда на улицата, близо до двора на матуто. Лопахин, поради своя властен прагматизъм, prodovzhu да сложи на собствения си план малка тениска, макар и не звяр за нова. Всички се сменят на учителя Петър Трофимов, който се появи. Спечелете вимовля, схванах промов, причислен към дела на Русия, към великите и да работите с тези на щастието във философския контекст. Материалистът Лопахин е скептичен към младия учител и ще се появи, но само Аня е добре дошла да промени идеите си.

Третият ден е за ремонт на екипа, така че Раневска за последните няколко стотинки ще поиска от оркестъра танцова вечер. Гаув и Лопахин по всяко време - вонята отиде на мястото за търга, момичетата от Раневски могат да пият от чука. Любов Андреевна разбира, че Лопахин е купил на търг на търга за Лопахин, който не мирише радостта от собственото си подбаня. Семейството на депресиите на Раневски в умовете.

Финалът пълен със задачи от семейството на Раневски от семейния дом. Сцената на раздялата е показана с голям психологизъм, примамван от Чехов. Завършете п'еса напълно глибокий зад нечестивия монолог на Фирс, сякаш господата бързаха, засякоха се в матрака. Финалният акорд е звукът на сокири. Нарежете черешовата градина.

Главните герои

Тя е сантиментална личност с прическа-маскарад. Живеейки малко скалисто зад кордона, звучеше до детски живот и за енергична продажба на толкова много надбавки, но при плачевно финансово състояние поради логиката на здравословна глухота майките са недостъпни. Като лекомислен, специален човек, безпомощна в живата храна, Раневска не е добра за своите слуги, макар че ще се науча да разбирам своите слабости и недостатъци.

Успешен търговец, любим на семейството на семейство Раневски. Його образът е двусмислен - при новия ще се стигне до извода за працовица, разважливст, заповзятливст и грубо, "мужицко" ухо. Последният п'уси Лопахин не е съгласен с Раневской, той е щастлив, добре, не му пука за селото, може да си позволи да купи майсторите на починалия си баща.

Як и сестра му, още по-чувствителни и сантиментални. Като идеалист и романтик за цял Раневской, виждам фантастичен план за семейна майка. Виното е емоционално, богато на смисъл, макар и абсолютно празно.

Петро Трофимов

Студент от Вични, нигилист, промоционален представител на руските интелектуалци, който се бори за развитието на Русия с думи. В преследването на „истината на истината“ ще си запазя любовта, ще се прекланям пред други и първични умове, които ще измъчват безмирно малката Раневская Аня.

Романтична 17-ична дама, която пропиля популиста Пьотър Трофимов. Безразсъдно се спира на красив живот заради продажбата на ризата на баща си, Аня е готова за тежките времена на социално щастие от коханима.

87-годишен старец, лакей в будката на Раневски. Типът на слугата на стария час ototchuyu Batkiv турбокомпресор на неговите господа. Zalishivshis, за да служи на господарите си, за да види писането на закона.

Млад лакей, който презрително е поставен пред Русия, мриє вийхати за кордона. Цинична и жорстока людин, да се нагрубяваш със стария Фирс, непривлекателно е да отидеш да видиш майка си.

Структура на твору

Структурата на p'usi dosit е проста - 4 дни без подилу на ръба на сцената. Часът на деня е малко месеци, от края на пролетта до средата на есента. В първия етап има изложение на тази връзка, в другия - натрупването на пружини, в третия - кулминация (продажба на матрака), в четвъртия - връзката. Характерната особеност на p'usi е справедлив призив за конфликт, динамика, непрестанни обрати на сюжетната линия. Авторовите забележки, монолози, паузи и недоволство създават неповторима атмосфера на вишукански лиризъм. Художествен реализъм, за да достигне до ракунок cherguvannya драматични и комични сцени.

(Сцена от щастлива продукция)

Имаме доминиращо развитие на емоционално-психологическия план, основната движеща сила зад вътрешното преживяване на героите. Авторът на по-широкото художествено пространство, създава за допълнително въвеждане на голям брой персонажи, които не излизат на сцената. Така самият ефект от разширяването на просторните кордони дава темата за Франция, която е симетрична на винарната и придава на арката формата на p'usi.

Пидсумков висновок

Оставайки на Чехов, можете да кажете - йо "лебедова песен". Новостта на драматичния ход е в пряк път на особената чеховска жива концепция, която се характеризира с безпрецедентно уважение към другите, придаване на малки детайли, изострящо уважение към вътрешните преживявания на героите.

В творбата "Вишневата градина" авторът си представя лагера на критичните рози на руската суспензия в този час, целият фактор на сумата често присъства на сцените, героите се чувстват лишени от себе си, но липсата на видимост на интермода .

Dіyuchі lycea

„Раневска Любов Андреевна, помощник.
Аня, її дона, на 17 години.
Варя, ее приймальня, 24 години.
Гаив Леонид Андрийович, брат на Раневская.
Лопахин Урмолай Алексийович, търговец.
Трофимов Петро Сергийович, студент.
Симеонов-Пищик Борис Борисович, пом.
Шарлот Ивановна, гувернантка.
Семьон Пантелийович Апиходов, чиновник.
Дуняша, покоивка.
Фирс, лакей, на 87 години.
Яша, млад лакей.
Преходно.
Началник на станцията.
Пощенски служител.
Гости, слуги "(13, 196).

Подобно на bachimo, социалните маркери на ролята на кожата са запазени в списъка с най-важните черти на последните пасажи на Чехов и така сякаш пред тях мирише на формален характер, а не на характера на героя, нито на логика на поведението на сцената.
И така, социалният статус на поддръжник/поддръжник в Русия в началото на XIX-XX век всъщност престана да съществува, а не да въвежда нови структури на подозрителни промени. В цялостен смисъл на Раневска и Симеонов-Пищик те са посочени като persona non grata; Този ден и нощ не е обвързан с мотива за володиня от души, с тези, които са хора, и да бъдат гладни, бе-чим.
Лопахин има свой чар, „тънки, ниски пръсти“ и „тънка, ниска душа“ (13, 244). Набулата на Островски в руската литература има певчески семантичен ореол. Появата на Лопахин на сцената е белязана с такава подробност, като книга. Логиката на несъответствието на социалните маркери и сценичните реализации на персонажите се популяризира от старата студентка Петя Трофимов. В контекста на характеристиките, дадени от другите персонажи, Любов Андриевна чи Лопахин, например, името на автора в плакатите звучи като оксиморон.
Дали в плакатите отиват: чиновникът, като дискусия за Bokle и възможността за самоубийство; мир, така постепенно мріє за неканената кохания и танца на бала: „Douzhe ti nizhna Dunyasha, - казва їy Lopakhіn. - Обличам се, като панночка, и драскам като "(13, 198); млад лакей, който не вижда добрите хора за хората, които трябва да служат. Mabut, лишен от модела на поведение Firs от статуса, обявен в плаката, обаче, і vin е лакей в присъствието на господарите, но също така не се появява.
Категорията на главата, формата на системата от персонажи на последните п'уси на Чехов, вече не е роля (социално-литературна), като кожа от тях, а час, някаква кожа от тях се усеща. Нещо повече, самият хронотоп, изобразен като кожен персонаж, изследва неговия характер, виждайки светлината и себе си в новия. От гледна точка на победата, за да се стигне до ситуацията цикава: важно е по-голямата част от героите да не живеят в часа на деня, умишлено згадуват за края на света, за да можете да се върнете към може, но.
И така, Любов Андреевна и Гаев виждат приятелите, че градината е като красива и хармонична светлина на собственото му детство. Същият диалог с Лопахин в други комедийни проекти е добре да се говори за градината като цяло за купуване и продажба, тъй като можете лесно да преконфигурирате хармонията в страната, не мисля, че дяволът ми се продава щастлив:
„Лопахина. Vibachte, такива безгрижни хора, като ви, сър, такива нелюбящи, чудни, още не съм чувал. Трябва да ви кажат на руски, ръката ви е в продажба, но определено не сте умен.
Любов Андреевна. Защо трябва да бъдем ограбени? Сега какво?
Лопахин.<…>Бъдете внимателни! Ако имате достатъчно остатък, ще имате малка дача, тогава ще ви дадат скъпоценна сума за стотинка, ако е скрита.
Любов Андреевна. Дачи и жители на дача - толкова е хубаво, атмосфера.
Гаєв. Абсолютно добре за теб.
Лопахин. Или плача, или крещя, или крещя. не мога! Бяхме прехвърлени към мен!" (13, 219).
Іsnuvannya Ranevskoi и Gaєva в светлината на хармонията на детството, markovan не е лишен от мице от деца, ще разпознаем автора от забележки („стая, как да се нарече дете“), не лишавайте постоянното поведение на "бавачки" на Фирно ... Знам, че не са носили тези панталони. И аз ще бъда с теб! (13, 209) и аз естествено ще се появя в дискурса на персонажите в образите на бащата и майката. „Nebіzhka mumu” да тръшка в бялата градина на първата къща на Раневска (13, 210); за татко, който отиде в Трийцю в църквата, згаду в четвърто действие Гаув (13, 252).
Детският модел на поведение на героите се реализира в тяхната абсолютна непрактичност, в контекста на прагматизма и в нави - в бърза и упорита промяна в настроението им. Zvychayno, можете да победите в пропуски и vchinka Ranevskoy проява на "zychaynoi хора", като "да си играете със собствените си не зависят от боклуци, капризи, schoraz измамете себе си." Възможно е да се нахвърли в нейния образ і „Очевидно ще ругатня на начина на живот, основан на роли“. За да протестира, дори липсата на омраза, лекота, ръкавицата на пеенето до ботуша, че детето е още по-зле, ръкавицата е в настроение да играе мустаците и превръзките, от погледа на другите персонажи в системата и ранните комици. Пред нас са деца, които не са станали достатъчно зрели, не са възприели модела на поведение, който е фиксиран в зрялата светлина. За целия смисъл, например, всички сериозни опитват Гайва врятуват матокс виглядают як гра при порасналото:
„Гав. Помовчи, Фирс (бавачка се учи почасово - Т.И.). Утре трябва да ме видиш. Те бяха обсебени от знанието на един генерал, който можеше да даде запис на заповед.
Лопахин. Няма да видите нищо. Не ви плащам заплатите, стойте настрана.
Любов Андреевна. Tse vin marit. Няма ходни генерали ”(13, 222).
Прави впечатление, че налагането на героите един към един изглежда незначително: миришат на брат и сестра, тъй като те не са интелигентни, а само един без думи:
„Кохания Андриевна и Гаув загубиха дъх. Вонята сякаш проверяваха цеса, хвърляха се едно към едно и четенето струеше, тихо, бой се, не миришеха.
Гаив (при rozpachі). Сестра ми, сестра ми...
Любов Андреевна. О, любов моя, моя долна, красива градина! .. Моят живот, моята младост, моето щастие, сбогом! .. ”(13, 253).
Примика до центъра на микрогрупата на героите Фирс, хронотопа на якого - няколко пъти минало, але минало, но много ясно стойностите на социалните параметри. Не е лоша идея промоционалният герой да има конкретни маркери за време:
„Елки. Дълго време, през последните четиридесет и петдесет години, черешите бяха сушени, накиснати, мариновани, варени варения, i, buvalo ... ”(13, 206).
Його премина - цял час преди neschastya, tobto до kasuvannya krіposnogo право. Имаме пред нас - вариант на социална хармония, свой собствен вид утопия, основана на жористковата архитектура, на базата на законите и традиционния ред:
„Firs (не го усещайте). А ще б Пак. Селяните са за мъжете, дамите са за селяните и сега трябва да бъдете отрязани, а не звукът на нищо ”(13, 222).
Друга група герои може да се нарече умело героите на Maybut, ако искам семантиката на ichny Maybut, ще бъда умен и дори да не искам да бъда социално разбиращ: Петя Трофимов и Аня са готови да отивам.
Може би Petі, както и преди Firsa, направих ориз от социална утопия, ще дам описание на това, което Чехов не знаеше от цензурата истина, щастие за бъдещето, като само мобилност на земята, и аз съм в първите редици ”(13, 244).
Преди началото на Maybut, като се погрижа предварително, светът на света характеризира Дуняша. „Моля, нека поговорим малко, а сега ми дайте малко спокойствие. Сега съм мрию ", - сякаш беше за Епиходов, който постоянно мислеше за не повече от ден на гарна (13, 238). Ї mriya, като і mrіya бъдете като дама, като вас и вижте, - kohannya. Характерно е, че в света няма конкретни, видими очертания (лакеят Яша и "любовта" - не е възможно да се доближи до света). Присъствието на маркована е лишено от особени визии на подправянето, нека включим мотива на смисловото поле: „...и в моите танци главата фалира, сърцето ми се бие, Фирсе Миколайович се смени и в същото време време, когато длъжностното лице не ме помоли да го направя“ (13, 237).
Така е, както Дуняша мриє за несъзнателното коханя, Яша мриє за Париж като алтернатива на ковачката и нечестната, според вас реалността: „Шампанското не е честно, мога да ти изпея.<…>Не е за мен, не мога да живея ... нямам нищо. Надявайки се на неблясък, няма да има нищо за мен ”(13, 247).
В определената група от герои Варя има подпозиция. От една страна, ние живеем с много помощ, проблеми с мити и в целия привидно живот е близо до Лопахин: „Не мога да го направя без помощ, матуся. Аз шохвилини се нуждаем от някаква работа ”(13, 233). Същата, ролята на икономиста в къщата на приемната майка сега естествено се популяризира от непознати:
„Лопахина. Ви куди сега, Варваро Михайловно?
Варячи. АЗ СЪМ? До Ragulinim ... бях дом на тях, за да преследват достойнството ... в икономиката, защо "(13, 250).
От другата страна, при самоотчетените, има и постоянно присъстващи бажани, които може да присъстват като наследство на нещастието за настоящето: „Якби побойни стотинки, искам няколко, искам сто карбованца, хвърлих всичко, Отидох да го дам. Монастирът имал би пишла” (13, 232).
Лопахин, пиходов и Симеонов-Пищик могат да бъдат доведени до героите на мисленето. Такава характеристика на настоящия час беше обобщена от Тим, който в кожата на имената на героите е негов собствен образ на часа, в който е жив, и от същото, за всички, концепцията на сегашния час, така е, както в час май не іsnuє. И така, часът на Лопахин е определено време, това е непрекъснато копие на дневния „панаир“, което дава видими доказателства за живота му: „(13, 246). Неуместно, движението на героя с подкани за определен час от деня е тихо за следващия ден (това е първият път, това е най-доброто време за следващия ден, тъй като е ярко с подканване на далечни отговори, така че е редовно за предстоящ ден). , в Харков yyhati "(13, 204); „Ако нищо не е измислено и нищо не идва, тогава двадесет други сърпа и черешова градина и продайте цялата ръка на търг” (13, 205); „След три ще затънем“ (13, 209).
Єпіходов и Симеонов-Пищик създадоха няколко различни типа хора в групата. За първия живот - уланът не пропуска и дори преразглеждането на героя се подкрепя (ще го разгледам) теорията за географския детерминизъм на Бокле:
„Епиходов.<…>Харесвам квас визмеш, подхранвам се и там, чудя се, още по-неприлично, при вида на таргана.
Пауза.
Чел ли си Бъкъл? (13, 216).
За другия, навпаки, животът е нисък в празнота, за да бъдеш щастлив, сякаш искаш да поправиш ситуацията: „Няма да губя и малко надежда. Axis, предполагам, всичко е изчезнало, като го обърна, вече се чудя - зализницата мина покрай моята земя, и... платиха ми. И там, чудо, няма да е тази година или утре ”(13, 209).
Образът на Шарлот е най-смешният образ в последната комедия на Чехов. Epizodichnyy зад неговия mіscem в списъка на dyovyh личности характер, tim не mensh, nabuva контролира значение за автора. „О, yakbi ti при моята p'esi grala гувернантка, - пише О. Л. Чехов. Книпер-Чехови. „Това е красива роля, не е като мен“ (P 11, 259). Малко нещо за актрисата, благодарен съм за ролята, ако авторът повтори тричи: "Кой, коя е гувернантката в мен?" (P 11, 268); „Напишете същото на gratima Charlotte. Невже Раевска? (P 11, 279); Коя е Шарлот? (P 11, 280). Зрещою, при листата на Вл.И. Немирович-Данченку, коментирайки останалите роли, които вече са издигнати и без съмнение знам за тези, които са благодарни на Раневска, Чехов все още расте, за да бъде разумно важен за нова роля: „Шарлот е знак за хранене<…>ролята на пани Книпър ”(P 11, 293).
Значението на образа на Шарлот се насърчава от автора в текста на P'usi. Кожа от безбройната поява на героя на сцената на надзорния авторски коментар, е, това е този, който е извикан в очите, а другият vchinki. Уважението (фокусът) на автора става очевидно, но забележките на Шарлот, като правило, бяха направени най-малко и броят на героите, които са значими на сцената (да речем, Любовта Андрю), не трябва да се изпраща на детето до бъде ремонтиран. її портрет.
Кой има мистерия за образа на Шарлот? Първата е да завършим неуспешната предпазливост, като варто зробити, поглед върху факта, че погледът на героя е подчертан веднага і жени, і cholovіchі ориз. В същото време вибрацията на детайлите на самия портрет може да се нарече автоцитати. И така, последната и последна изява на Шарлоти на сцената, авторът на супервидеозаписката, която се повтаря: “Шарлот Ивановна с куче на копие” (13, 199); „Ударете Яша и Шарлот с кучето“ (13, 253). Очевидно в художествената живопис на Чехов детайлът „с кучето” е значим. Вон, yak vidomo, markє образът на Ани Сергиевня - тиган с куче - е още по-поетичен за прозата на Чехов, поетичен образ на жена, която изглежда като поетичен образ на панаира. Разбира се, в тихата сцена на шоуто детайлът ще бъде премахнат от комичното изпълнение. „Кучето ми е горчиво“ - като Шарлот към Симеонов-Пищик (13, 200), веднага вижте Ани Сергиевни. На листите на отряда на Чехов семантиката на кучето е още по-намалена, но при такъв вариант на сценичния ангажимент на наполяга авторът: „... кучето е необходимо в първия акт на волохат, малък, като питие, с кисела очима“ (П 11, 316); „Шнап, повтарям, няма да стане. Има нужда от това куче облазла, яку ти бачила” (P 11, 317-318).
Същият първи епизод има още една комична забележка-цитат, за да отмъсти за описанието на името на героя: „Шарлот Ивановна в бял плат, още по-тънък, е дърпана заедно, с лорнет на колана, за да премине през сцената“ (13, 208). Направени наведнъж, три предположения от автора на детайлите създават образа на гувернантката, дъщерята на Албион:<…>Враната беше облечена в бяла марля, по протежение на яка, тънките рамене бяха силно просветени. Златни години висяха на златния колан ”(2, 195). Лорнетка ще замени годините на колана на Шарлот, така че да е като „спомен“ за Анна Сергиевна, повечето детайли ще бъдат подчертани от автора както в първата, така и в другата част на „Дами на кучето“.
Типична и гадна оценка за името на англичанина Грябов: „А таля? Tsya lalka nagaduê meni dovgy tsvyakh ”(2, 197). Детайлът звучи още по-зле като virok zhіntsі и в епистоларните текстове на Власне Чехов: „Ярцев изглежда е слаб, а цената на мен не изглежда така“, пишат отрядите на Чехов в редове по-долу, като двупосочни, - Софіна още по-тънка и още по-стара ”(P 11, 167). Подобно изследване на сюжета е направено със смислени цитати, за да ограби характера на героя чрез маловажно, разширяване, добавяне на семантична уникалност.
Забележката, която е пред поредната дию п'уси, още повече забави образа на Шарлот, до това, че сега, когато описва най-новата вигляда, авторът на акцентира върху традиционните cholovich атрибути на облеклото на персонажа: „Шарлот е в старият Кашкети; тя позна кърпата на раменете си и оправи токата на колана ”(13, 215). Цей описват познаването на прочитите на автоцитата, наведнъж - с драмите на "Иванив". Забележката, преди началото на първия етап, завършва с прочутата поява на Боркин: „Боркин при големите чоботи, в рушницата, в градината в градината; vіn napіdpitku; като победи Иванов, навшпинки йде до нов i, като се състезаваш с него, целят його маскировка<…>знай кашкет "(12, 7). Въпреки това, както е на преден план, детайлът не става характерен, трески, при гледката към Иванив, към Вишневата градина, Ани Рушница Шарлоти и револверът на Апиходов не трябва да се стрелят.
Забележка, включена от автора в третото комедийно шоу, навпаки, от друга страна, върху кочана, записана в по-ранната вигляда на Шарлот; сега авторът го нарича просто фигура: „В залата на фигура в сив цилиндър и в карикатурни панталони, размахва ръце и вика: „Браво, Шарлото Ивановно!“ (13, 237). Прави впечатление, че цената на новостта - gra - cholovich / zhinochim на кочан беше напълно разбрана в авторското семантично поле на героя: „Шарлот говори не на ламански, а на чист руски език, - написана от Чеховстиенко до Немирович-Данчир и надзирателите на измамниците в холовичното и женското раждане“ (P 11, 294).
Изразителният диалог на Шарлот с нейния вътрешен глас, променящ се между идентификацията на статията на другите участници:
„Шарлот.<…>И времето е хубаво за яка!
Їy dpovida талантлив женски глас, nibi z-fid stati: "О, така, времето е прекрасно, пани."
Такава гарнитура на моя идеал...
Глас: „Ти, пани, и на теб ще ти бъде оказана повече помощ“ (13, 231).
Диалогът да се сведе до модела на лек бърборене между лицето и жената, но едната страна е назована по начин, който не се лигави, но има два гневни гласа.
Още по-важно е предпазливостта да се пазите от поведението на Шарлот на сцената. Усилията за възпроизвеждане и изграждане, неподкрепени и немотивирани от настоящата логика на тази ситуация; Самата воня не е вързана с тях, а за да се види на сцената. И така, на първото комедийно шоу, Фон представя Лопахин в ритуално предложение да го лиши от ръката му в това шоу, но по-късно може да искате нещо повече:
„Шарлот (виж ръката ми). Веднага щом ви позволя да целунете ръката си, след това я дайте малко отстрани, на рамото ... ”(13, 208).
В най-важното за автора, друго момиче, в най-жалкия момент на могъщ монолог, за това как трябва да разберем дали героите седят, преднамерени, минават, минават в хармонията на дупето, Шарлот, 215 )). След като приключите процеса, опитайте се да победите призива на всички разногласия, а не потвърждаването от текста на комедията като комплимент към пиходов: „Тай, пиходов, лудина е още по-интелигентна и още по-страшна; обвинявам те, че обичаш жените ”(13, 216) - и къде от сцената.
Третият ден включва анимационните и cherevomovny трикове на Шарлот, както и ії іlusіynі, докато, ако Аня или Варя се появи от одеялото. Прави впечатление, че сюжетната ситуация формално подкрепя шоуто, не е съкрушителна, разпределена е към една от репликите на Любов Андриивня: „Защо Леонид е толкова тъп? Кой е да ограби мистите?<…>А Леонида все още е тъпа. Сигурен съм, че не е въпрос на ум! ” (13; 231, 232).
І, нарешти, на четвърти комедиен етап в часа на саркастично сбогуване на тези герои от будинкома и градината
„Шарлот (вземете вузол, подобно на згорнуто дете). Детето ми, чао, чао.<…>
Заключвай, вид мой, скъпо момче.<…>
Значи ти Шкода! (Кидаг вузол в мисцето) ”(13, 248).
Такъв механизъм вдъхновява сцената на театъра на поезията на чешкия театър. И така, в першу спектакъла „Чичо Ваня“ са включени репликите на Марини: „Cip, cip, cip<…>Редът вървеше с курчати ... Гарваните не искаха да отпиват ... ”(13, 71), като следват фразата на Войницки: „Добре е за времето като това...” (пак там). Марина, тъй като тя вече е имала много боклук, в системата от герои в персона, nagaduvannya хора за неприемлива логика на podіy. Самият факт, погрижете се за съдбата на борбите на другите герои с обкръжението и един на друг с един.
Шарлот ще седне на специално място сред останалите персонажи в комедията. Особеността на чи не е лишена от автора, но се казва за нея; няма да бъдат разбрани и възприети от самия герой: „Хората са жадни за сън“ (13, 216), - казва Шарлот, а забележката е по-красиво свързана с фразата на д-р: „Хората са скучни“ (13 , 25). Монологът на Шарлот, който е един вид друг комедиен акт, изследва специалността, как да осъзнаеш, да упериш за всичко, в абсолютната видимост на социалните маркери в образа. Nevidomy її vіk: „Нямам паспорт, не знам колко скалисти скали имам и всички ще бъдат построени, аз съм млад“ (13, 215). Неволно и всенародно: „Откакто умряха и майка, и баща, взех си една нимецка пани, та по-малко четох“. Също така не се вижда нищо за естеството на това родословно дърво на героя: „Който, татко мой, може би вонята не е започнала ... не знам“ (13, 215). Vipadkovoy и непривилегировани да се появяват в професията на Шарлот, някои деца в комедията са официално израснали за дълго време.
Всички герои в „Черешовата градина“, което означаваше лоза, се включиха в последната минута на деня, мотив без отпадане, който помогна да насочим повечето от тях към глави: Фирс и Петя Трофимов представляват самите два персонажа . Самият факт, че "всички инши" в p'us виждат себе си във виртуален, а не реален хронотоп (вишнева градина, нова градина, Париж, дачи). Шарлот се появява в позата на всички традиционни изрази на хората за себе си. Часът принципно не е линеен: новият няма минало, но същото и бъдеще. Вона е хипнотизирана да види себе си само наведнъж и само в това конкретно пространство, така да се каже, в безумния хронотоп. Такъв ранг пред нас е олицетворен от Чехов, олицетворен от личност. ... Да се ​​хвана във вампира на Шарлот, в Perche, самоидентичността на средните хора, които няма да се измъкнат оттам и не мога да остана на открито / час: „Просто искам да говоря, и не с ким... Нищо в мен не е тъпо” (13, 215 ). С други думи, има абсолютна свобода на интелигентността, която може да бъде наложена на хората чрез спиране, редът на поведение е лишен от енергични вътрешни импулси:
„Лопахина.<…>Шарлото Иванивно, покажи номера!
Любов Андреевна. Шарлото, покажи фокуса си!
Шарлот. Не е задължително. Аз спати чукам. (Разходка) "(13, 208-209).
Абсолютното спокойствие на персонажа се явява като вкус на двете околности. Има много различни психологически забележки, като маркувал, виждане на Emotional Charlotty от абсолютна нула, докато някои от героите могат да говорят просто, да се забиват, радикално, ядосани, удрящи, осведомени и т.н. И нарешно е, естествено е да се знае завършеността на лекотата на персонажа в певческия модел на поведение - в яркия случайно, момичешки, злобни и невидими за всички останали персонажи в реалния живот. Цената е определена за навечерието и проучване на известни фокуси.
„Аз бродя Salto mortale (yak і Charlotte - TI) по вашата lіzhka, - пишат от отряда на Чехов, за тези, които отиват на третата отгоре без "кола" вече с непреодолим скачач, - аз се стичат с краката си и, като отидох при теб, преобръщам се... и като те дадох на стелата, ще пия и цял ”(P 11, 33).

Главата е героинята на П'уси, покровителката на майката на този господар в черешовата градина. Dekilka rockin, че умря cholovik, а след това трагично изпуска греха на Грица. Тя набързо замина за Париж, засенчила маските, слугите и лоялното момиченце Варвара. Там тя си купи дача в Монтони и я продаде за годината. Дъщерята на Хана познала нейното в Париж от непознати без и копейка.

Един от главните герои в p'us, братът на асистентката Раневская. Спечелването на стария людин, като сестра, е сантиментално. Все още се притеснявам за продажбата на генеричния матрак в черешовата градина. За природата Гаив е идеалист, който е романтичен. Няма нужда от привързаност към „новия“ живот. Самият за представяне на хората от 80-те години на 19 век.

Един от главните герои п'уси, търговецът, местата на крипаците, които се молеха на бащата и бащата на Раневской. Батко Лопахина е недоброжелателен и груб, често го бие. Раневска бик е мила с момчето, бранено його. Изглежда, че обичах повече от всякога, бях повече от щастлив за нов. Мисля за себе си, искам да видя селяните и да ги видя, но ще го покрием така, без да ставаме.

Една от главните героини на p'us, дъщерята на патрона Раневской е добре дошла. Їy 24 rocky і няма да носят цялото достойнство на Раневски, те играят за воден час и моята домашна дъщеря и икономика. По природа Варя е скромно и благочестиво малко момиченце, което се придържа към задълженията си. Vona често е заета от други държавни служители вдясно і, от гледна точка на панела, по-скоро икономически.

Един от героите в P'usi, хладнокръвният учител на седемгодишния син на Раневской, детето на 26 чи 27 години. Багата, който за това е наричан „жизнен ученик“ и „гимназист“ , това е много време за започване, а аз не завършвам курса. Петя носи окуляри и обича философията, като потребност за живот.

Момиче на седемнадесет години, дъщеря на патрона Раневской, символ на широчината и безопасността на фермата "Черешова градина". Аня, която е много богат член на семейството, израсна в черешовата градина, получи благородна вихованя заради такива гувернантки, як Шарлот Ивановна - в последния цирков акробат без паспорт, който пее vіrnіvna.

Най-старият герой сред п'уси, лакей при майката на Раневской. Йому е на 87 години и в по-голяма част от живота си, като е възложил службата на своите господари. Браво памятак татко и дида Раневски. Не участва във видмината на крипосното право, след като загуби да служи на господата. Спечелете dbav и пишете за тях като за стари деца.

Дуняша трябва да е близо до редица други герои на п'єси. Такива герои, тъй като няма да претоварите комичната и трагичната ситуация. Няма да заспя в китката на Раневской, протестното поведение не ми дойде наум. Привидно за себе си, цялото знание е станало и деликатно, като тиган.

А.П. Чехов. "Черешовата градина". Характеристиката на п'єси е скрита. Анализ на третото действие.

Да пренесе Чехов на сцената всичко без ефекти, красиви пози, непретенциозни ситуации. Вин вважа, че в театъра е толкова просто и в същото време е сгъваемо, както е в живота. В ежедневието е необходимо да се изгради както красота, така и значимост. Ще обясним страхотната композиция на драмите, простотата на сюжета, тихото развитие на шоуто, появата на сценичните ефекти, „изтичането на вода“.

"Черешовата градина" - Едина П'уса Чехов, по същество е възможно да се разбие, ако не се нарече ясно, социален конфликт. Буржоазията ще стигне до смяната на обреченото благородство. Доброто це чи е гнило? Неправилна храна, vvazhaє Чехов. Това е факт. „Това не е драма, която излезе от мен, а комедия, вземете фарс“, пише Чехов. По мисълта на Булински, комедията на вявляка, всъщност животът избяга към идеала. Защо талантът на Чехов е в Черешовата градина? Животът, красив във възможностите си, по-поетичен, като спокойна черешова градина, - и без силата на „тъпата“, която не спаси пътуването, нито да стигне до нея, да я пребие.

Особеността на жанра е лирическата комедия. Героите са рисувани от автора с лек блясък, ейл без сарказъм, без омраза. Чеховските юнаци вече се шегуват у тях, дори и да не го знаят, целият живописен час смърди. Ale nikoli не може да бъде спечелен. Трагедията на героите на Чехов е един вид провал в настоящето, като мразене на вонята, като страх от смрад. Това е истинският живот, истински е, непознат е, грешно е. От стеснението на ежедневието (а причината все пак е да им крещиш, този начин не е добър) е да миришеш на майно, на този живот, yak maє buti, ale yake niyak не настоява. Тази воня не се плаши от нищо, тя дойде.

Един от основните мотиви на п'єси е час. За да се поправите в пътуването, ако сте малко претоварени, за да се озовете на пътуването. И героите не виждат, но часът се сменя. Отиде до кабината, де (как да се построи от Раневской) нямаше какво да се промени, і слезе, зуйнували. Героите излизаха всеки час.

Изображението на градината до "Черешова градина"

Съставът на "Черешовата градина": Акт 1 - експозиция, пристигане на Раневской, заплаха за загуба на матрака, вихид, предложения на Лопахиним. Акт 2 - глухота към господата в градината, акт 3 - продажба на градината, акт 4 - да излезете от колектива господа, влезте в новия Володин, градината virbuvannya. Тобто 3 акт-кулминация на п'уси.

Градина на має бути разпродажба. Youmu беше преценено, че е огънат, на целия етаж Чехов, Искам да b yak vіn да tsyo сложи. В какво ще стане - ясно е показано в 1 и 2 действие. Zavdannya 3 действия - шоу як.

Diya vidbuvaєtsya на щанда, забележката да въведе един поглед към вечерта, те говориха за як в 2 действие. Раневска се нарича топка и то просто е факт, но "топките се объркаха" - от момента, в който Петя я погледне, е очевидно, че търгът се провежда по всяко време, върху който е делът на подправката. показано. На това настроението на сцената е контраст на благосъстоянието на света (танц, трик, нужда от „балн” розмови) и атмосферата на стегнатост, мръсно предаване на тази ос-ос на завършената истерика.

Як Чехов създава атмосферата? Не реагирам на нещо като Симеонов-Пищик, не реагирам на нищо подобно и е необходимо, тъй като просто се напивам и господа от тъгата си, нямам време за гости.

Ако никой няма нужда от топка, за да види, има Гаув и Лопахин заради новините за разпродажбите на тениската. "Whistup" Лопахина в нова роля изигра сгъваема, по-важна роля на врага, но актът завършва с оптимистична нотка - отговор от Ани, зверски пред Раневской: "Мамо, ти загуби героичен живот ... " si (vibir, необходимостта от показване и братя върху себе си) обратно.

Какво ново за героите в 3 действия?

Рановска.

Явно, добре е не просто да влачите непрактичността си, изобщо не е лошо. За да бъде построена, тя се хвърли на целия бал - здрава, респектираща към бабата на Ярославъл, към онези, които имат и черешова градина за нея. В розата на Петя се крие мъдрост, още по-точно заради деня на хората, а без красота този човек говори за себе си за онзи живот без красоти. Ако искам, лукаво, да се чувствам като себе си - правдив до остротата на думите там, като Петър, който ще боли все по-болезнено, все по-болезнено. Ale vzagal tse pіk її vіdobrazhennya живот, вече на кочан 4 действия спечели, за да продължи безплатно, като актриса, като важна роля, лишена от власт и недостъпна за цялото. И веднага получавате звук за продажбите на тениската не е съпруг, добре, без гр

Гаєв.

В целия акт няма смисъл и няма нищо ново в него. Всичко, което може да се каже: "Аз съм враждебен към теб!" - Загалом, знам "аз". Да влезеш в його в планината е още по-лесно - с чукането на билярдни чували.

Лопахин.

Оста не се поддържа. Доси ми його познаваше добър приятел на родината, тъй като такъв приятел не заслужаваше. За малката черешова градина още малко, не повече шантаво наведнъж. Не се замислих, но искам сам да си купя клетка, но за новата цена това не е просто удоволствие на Черг, а акт на триумфа на справедливостта. За това сега честността е по-скъпа. Още не знаехме нищо, но сградата беше претоварена, забравена, развълнувана до лудост, такова вино беше изградено и говорещо. На първо място, омразата е „генетична“ в новите за коли-миш господа – не особено към Гайва и Раневской, а към класа: „... Тоя татко ли беше роби, .. не им беше позволено да влизат в кухня ..." : "Shvidshe ще промени yak-nebud нашия неудобен, нещастен живот ...", и какъв вид недоумение - игнорирани: "Хайде, всичко, як искам!"

0 / 5. 0