Istoria creării romanului "crimă și pedeapsă. Crimă și pedeapsă crimă și pedeapsă poveste sau poveste

Timp de șase ani, F. M. Dostoevski a dezvoltat conceptul de "crimă și pedeapsă", doar în timpul bovinelor lor. De aceea, primul gând a fost să scrie despre O. Skolnikov. Povestea nu a fost mare, dar a apărut totuși un roman întreg.

În 1865, Dostoevski spune ideea de romanul său cu titlul "beat" editor al revistei publicului A. A. Kraevsky, cerând trei mii de ruble în avans pentru el. Ceea ce Fedor Mikhailovich a primit un refuz.

Fără bani în buzunar, Dostoievski concluzionează un acord slave cu Editura F. T. Stellovsky. Conform contractului, scriitorul sărac este obligat să transmită dreptul de a publica întâlniri depline ale eseului său în trei volume, precum și în cursul anului pentru a oferi un nou roman pe zece foi. Pentru aceasta, Dostoievski a primit trei mii de ruble și, distribuie datoriile, merge în Germania.

Fiind o persoană de jocuri de noroc, Fyodor Mikhailovici rămâne fără bani și, ulterior, fără alimente și lumină. Este acel stat care a ajutat munca care a devenit cunoscută întregii lumi.

Noua idee a romanului a fost povestea pocăinței în crima unui student sărac care a ucis o veche lacomă la procentaj. Trei persoane au fost prototipuri pentru crearea complotului: Chistov, A. T. Neophytes și P. F. Labaner. Toți erau tineri criminali ai acelui timp. În același timp din 1865, Dostoievski nu găsește un echilibru între gândurile sale și, ca urmare, arde primul proiect al lucrării.

Deja la începutul anului 1866, este publicată prima parte a "criminalității și pedepsei". Inspirat de succes, în același an, toate cele șase părți ale romanului apar în "Buletinul rusesc". În paralel cu acest lucru, Dostoevski creează "jucătorul" roman, care a fost promis lui Stellovsky.

Atunci când creați un roman, "criminalitatea și pedeapsa" au fost create trei proiecte de notebook-uri, care descriu toate etapele de operare ale autorului.

"Criminalitatea și pedeapsa" dezvăluie două subiecte principale: angajamentul în sine și consecința acestei acțiuni asupra criminalului. Din aceasta a apărut numele lucrării.

Scopul principal al romanului este de a dezvălui sentimentele pentru viața eroului șef al Skolnikov, în ce scop a mers la crimă. Dostoevski a reușit să arate cum sentimentele iubirii și de ură pentru oameni rezistă într-o singură persoană. Și în final pentru a obține iertare de la întregul popor.

Roman F. Dostoevski "Criminalitatea și pedeapsa" îi învață pe cititorului său pentru a găsi sinceritate umană, iubire și compasiune sub toate măștile sumbre ale societății înconjurătoare.

Opțiunea 2.

Fedor Mikhailovici este un faimos scriitor rus al secolului al XIX-lea. El a creat un număr mai mare de romane, miza în care a intrat în toată experiența sa de viață. Acum, lucrările sale sunt citite cu o trepidare specială. Cea mai faimoasă creație a lui Dostoievski Fedor Mikhailovici este o nouă "crimă și pedeapsă". Ea intră în curriculumul școlar. Desigur, pentru că este obligat să studieze fiecare persoană care se gândește la moralitate și moralitate.

Acest articol prezintă istoria creării lucrări celebre Dostoevski.

În toamna anului 1859, Fedor Mikhailovich Dostoevsky a scris fratelui său, gata să înceapă să scrie un roman în timpul iernii. El purta mult o idee în cap. El sa concentrat pe faptul că ar fi o mărturisire a criminalului. Este gata să găzduiască toată experiența de viață câștigată în timpul șederii sale în Katorga. Se gândi foarte mult, culcat pe Narah, când Merz în camera brută. A fost în locul că scriitorul sa familiarizat cu un număr mare de oameni cu un spirit puternic și moral. Acești oameni au ajutat la schimbarea credințelor lui Fyodor Mikhailovici.

După șase ani, Dostoevski a început să lucreze. În această perioadă au fost scrise multe alte romane, dar nu cea principală. Tema principală Toate aceste lucrări au devenit ideea sărăciei, umilința oamenilor care au fost forțați să facă față tuturor acestor dificultăți de răscumpărare. În 1865, a fost scrisă lucrarea. A fost numit numele, altul decât actualul - "beat". Dostoevski la adus la redactor, unde creațiile sale au fost de obicei tipărite, dar Kraevsky a spus că nu au existat bani pentru publicare. Dostoevski se ezită, dar apoi se întoarse spre un alt editor. Romanul a fost publicat, Dostoevski a primit bani, a distribuit toate datoriile și a condus la călătorie. Dar romanul nu a fost finalizat.

Inițial, accentul a fost făcut pe viețile oamenilor săraci, care se numește "bețând". Dostoevski a arătat viața familiei Marmadov, Black Petersburg, a arătat toată realitatea crudă, era încă realist. Dostoevski este încrezător că toată sărăcia și oamenii săraci sunt pur și simplu vina lor.

Apoi scriitorul a mers la Dresda și a crezut că ar fi mai bine pentru el să-i învețe munca. Și la romantism, povestea lui Raskolnikova, mai precis, a dezvăluit-o în mai multe detalii. Aceasta înseamnă că autorul a vrut să acorde atenție părții penale a lucrării.

În ciuda timpului, lucrarea și acum este relevantă.

Mai multe scrieri interesante

• Eseu în imaginea lui Baba Yaga Bilibina Grad 5

  Astăzi am reușit să mă familiarizez cu imaginea magnifică Master - Illustrator al Ivan Yakovlevich Bilibin "Baba - Yaga", creat în faimosul basm "Vasilisa Beautiful"

• Imagine și caracteristică a lui Pechorin în romanul de către eroul timpului nostru Lermontova eseu a 9-a clasa a IX-a

  Mikhail Yuryevich Lermontov - o stea orbitoare în cerul literaturii interne. Lucrările sale ridică problemele vieții, singurătății și iubirii. Nici o excepție și no roman "erou al timpului nostru", personaj principal care pechorin este uimitor

• Scrierea pe proverb-time, distracție - ora 4 clasa

  Toată lumea visează la o odihnă bună după muncă grea. Dacă munca grea a adus fructe și rezultatul poate fi mândru, atunci relaxarea este și mai plăcută. Dar nu este necesar să se proceseze. Trebuie să renunțe corect

• Eroii lui Morozko (basme)

  Povestea de basm de Anul Nou "Morozko" vorbește despre soarta dificilă a fetei care, într-una din zilele tragice ale vieții, totul se schimbă spre bine.

• Analiza lucrării Platonov la zorii tineretului de ceață

  Lucrarea este o descriere a vieții unei fete obișnuite ruse care a reușit să depășească toată adversitatea și povara, care a căzut în cota ei și pentru a rămâne un fel, inimă, nu pierdută.

"Criminalitatea și pedeapsa" - un roman care începe cu așa-numitul Pentateuch din Dostoevski, cinci romane mari care sunt construite unul de celălalt. "Criminalitatea și pedeapsa" este prima dintre aceste romane. La un moment dat, Boris Pastenk, sau mai degrabă, eroul său, Dr. Zhivago, a fost surprins că cea mai izbitoare de "crimă și pedeapsă" nu este chiar filosofică a unor motive, ci prezența artei. Este chiar îndoit armonios, poate cel mai construit din romanele lui Dostoievski. Să vedem ce spune Dostoevsky aici.

Începutul romanului: "La începutul lunii iulie, într-un timp extrem de fierbinte, seara, un tânăr a ieșit din Camork, care a angajat de la chiriași în satul Lane, pe stradă și încet, ca și cum ar fi în închinare , a mers la podul Kalinkin. " Nu știm ce este acest tânăr de ce a ieșit. Și până la sfârșitul primei părți - dacă vorbim despre arta lui Dostoevsky - ghicim doar, de ce acest tânăr (el nu este chiar numit aici după nume, Rodion Romanovich Romanov) și unde a mers. Dostoevsky dorea cu adevărat lucrurile să fie distractive. El a vrut cu adevărat cititorul să ia o ghicitoare de Raskolnikov - ce și de ce va face acest tânăr? Astfel, construiește prima parte pe care o pierdem cu toții în presupuneri și doar în cele din urmă învățăm că a mers "încercați" o idee, repetându-l.

Și despre chiar ideea din prima aproximare, vom învăța doar la sfârșitul primei părți a conversației constante a elevului și ofițerului: că, spun ei, există un astfel de interes vechi, și dacă tu Omoară și o jefuiți, atunci puteți ierta pentru asta din cauza acestor bani veți face o sută bună faptă. Aici este aritmetică, așa cum este menționat în roman. Și separatoarele, au auzit această conversație, au fost uimite că exact aceleași gânduri au venit la cap.

Ce spune Dostoevski? Că ideea că numim Napoleonic, este în aer. A capturat mulți, în special tineri ai punctului de cotitură. Ideea lui Raskolnikova nu este invenția sa personală, nu un fel de fructe de creativitate individuală. Aceasta este o idee care vine la mulți și mulți oameni. Din anumite motive, în acest moment.

Observăm o coincidență ciudată: romanul a fost tipărit în 1866 în revista "Buletinul rusesc". Oddy-ul este - și, poate, acesta este singurul caz din literatura mondială - că în aceeași revistă pe paginile vecine două romane cele mai mari se potrivesc. "Crima și pedeapsa" a lui Dostoevski și "1805" Lion Tolstoi (sub același nume au început să fie publicate de romanul "război și pace").

Începutul Tolstsky Roman - conversația despre Napoleon în salonul Anna Pavlovna Sherler, că Napoleon a autorizat uciderea ducelor de motor și nu-i plac aristocrații ruși, pentru că încă ducele. Dar Bonaparte justifică doi eroi: acesta este Pierre Duhov și apoi Andrei Bolkonsky. Te uiți la: Două nu cel mai rău erou al lui Tolstoi a venit la gândul că uciderea este un lucru normal, dacă este dictat de unele considerații mari. Dostoevski este denumit drept dreptul de "conștiință de sânge".

Deci, cei doi mari scriitori din 1866 au ajuns la aceeași idee. Și această idee, ca să spun, anti-napolare. Numai Tolstoy părea din punct de vedere istoric și a distrus mitul lui Napoleon, decisiv, poate chiar prea mult, iar Dostoevski sa apropiat de acest mit dintr-un punct de vedere modern. Mitul lui Napoleon captează conștiința unei persoane pentru un alt moment când Napoleon însuși nu este. Și tinerii re-trec în același mod, iar aceleași idei vin la ei.

Dar de ce exact în acest moment? Dostoevski a lovit întotdeauna ideile care la început se răsucite în aer și apoi își găsesc implementarea. Dostoevski pare să prezică evenimentele iminente (care este deosebit de izbitoare în "demoni"). Și aici sa întâmplat, de asemenea, ceva prevăzut de scriitor.

Prima parte a "crimei și pedepsei" a fost deja scrisă, când 4 aprilie 1866, un student al Karakozov a făcut prima încercare publică asupra regelui, la împușcat pe Alexandru al II-lea. Nu a reușit, dar din acest eveniment a fost expresia lui Solzhenitsyn, "Roata Roșie". Ideea de teroare a venit în Rusia și a capturat mințile tinere.

Desigur, există o diferență semnificativă între Raskolnikov și Karakozov. Raskolnikov nu este un conspirator, nu un revoluționar. Deși merită remarcat faptul că în proiectele româneștii Dostoevski mai mult decât o dată se referă la istoria marii revoluții franceze și legea proclamată asupra ei pentru a arunca sânge. În subtext, romanul, cred că rămâne: acolo unde se mișcă Young Rusia. Ideea lui Skolnikova în acest sens a fost bine înțeleasă de Raulmichin: "Roda, permiteți sângelui conștiinței de conștiință. Este chiar mult mai teribil decât un fel de crimă. " Este înfricoșător că puteți trece și va fi justificată din punct de vedere moral. Iată o idee care se afla la baza terorii și a marii revoluții franceze și a limbii engleze și apoi rusă. Da, strict vorbind și acum are o tumoare de teroare în lumea modernă.

Vocea realității și a conștiinței vocale

Rodion Raskolnikov nu vrea să fie "inactiv", ca acest student și ofițer în restaurant. El a decis să implementeze ideea. Dacă vă uitați la prima parte a romanului, vom vedea că episoadele sunt aliniate astfel încât un episod să-l împrăștie la idee, iar celălalt, dimpotrivă, respinge de la ea. Un rezultat negativ dă o "eșantion" când a mers la bătrâna, așa cum ar fi bătut, așa cum va arăta că va aluneca în sânge. El a devenit dezgustător: "Aș putea chiar" ... și așa mai departe.

Dar ce se întâmplă în continuare? Se întâlnește în restaurantul Marmadov, el învață povestea lui Sonchiki de la el, iar această poveste îl întoarce în mod inevitabil la idee. El nu ar vrea, poate, dar aici este viața, realitate, asta poveste înfricoșătoare - sau trebuie să îndurați sau să decideți ... Nu acceptă aritmetica socială: atât de mult o persoană ar trebui să intre în categoria de marmelade în conformitate cu statisticile. Adică, realitatea însăși îl împinge la idee.

Vedeți ce urmează: El primește scrisoarea mamei și află că sora lui Dunechka în aceeași situație, forțată să se vândă și trebuie să fie de acord cu asta sau ceva radical pentru a ieși din această situație. Scrisoarea mamei este un alt semn al realității care duce spre idee.

Ce urmeaza? Se pare că este un episod pasiv: o fată pe bulevard. El vede o fată care o companie beat a profitat deja de, ea semi-om și jumătate de reproducere, numită, wanderee. Iar Raskolnikov dă ultimul meatakov urban să-l aducă în casă. Și apoi supărat pe propriul său milă de putere. Un astfel de gând: sau tu tolerați toate acestea, sunteți de acord sau trebuie să faceți ceva imediat, într-un fel distrugeți aceste reguli ale jocului, pentru a ieși din această lume actuală. Aici, vezi, imediat, trei episoade merg unul pentru celălalt. Și, atrag atenția, toate aceste trei episoade sunt ca impulsul realității în sine. Realitatea împinge ideea.

Și apoi picioarele o poartă ... la Moody. Dostoevski ca narator nu-i explică întotdeauna totul. Și aici este un fel de mister de motivație. El însuși a fost surprins: "De ce m-am dus la Raughn?" Cine este o astfel de refumare? Rassakhin este un tânăr, de asemenea, un student care a părăsit temporar universitatea în sărăcie și se află într-o poziție și mai critică decât separatoarele. Dar el, așa cum subliniază autorul, găsește un fel de metode de supraviețuire, dar nu o crimă, ci prin adaptare, înmatrând în viață așa cum este. Și când Raskolnikov merge la Raulmichina, are o lucrare dramatică pentru o dorință: poate că totuși puteți face fără ucidere? Poate că, la urma urmei, ca Rasshin, nu rupez circumstanțele, ci în ele? Și asta, următoarea dorință îl duce la un prieten. Adevărat, atunci el încă decide să nu meargă, ci să vină "după". Asta este după crimă. Mă întreb ce din nou Dostoievski nu explică din nou, dar de ce după Trebuie să venim. Dar mă voi întoarce la mumichine.

Și apoi urmează un vis, amintiri pentru copii când au bătut calul până la moarte. Roda regretă, o sărută cu ochii plângând ... În general, există multe vise în roman. Ne dau ocazia de a vedea sufletul eroului, înțelegem secretele profunde, ascunse, poate chiar de la el. Deci, un vis din nou dezvăluie respingerea lui Raskolnikov să meargă și să omoare calul, să vorbească simbolic, adică să comită o crimă. Am atras atenția asupra faptului că acele motivații care l-au împins la o crimă sunt motivația vieții în sine. Și cei că, dimpotrivă, respinge - testul, povestea cu Moody, somnul este, așa cum era, vocea propriei sale natură. Aceasta este vocea naturii umane rezistente, care dezgustă violența față de o altă persoană. Și așa, de fapt, întreaga primă parte este o astfel de oscilație între pro și contra și împotriva. Și, la urma urmei, această oscilație nu este permisă atât de mult, așa cum spune splitters, câte argumente pentru, la fel de multe argumente și împotriva, chiar și matematic se dovedește: trei episoade "pentru", trei episoade "împotriva".

Așa cum a fost condamnat la execuție

Iar acest echilibru duce la faptul că separatoarele nu pot rezolva nimic. Unele puterea misterioasă se rezolvă pentru el: el învață că într-un astfel de timp bătrîna va fi singură. Părea că, ca și cum ar avea o bucată de îmbrăcăminte în mașină și a fost întârziată. Asta este, aceasta nu este alegerea lui, aceasta este alegerea cuiva, care este mai puternică decât el. Unele mașini, ce fel de mașină? Evident, puterea circumstanțelor și puterea ideii captează ideile sale. Ei bine, există încă o altă comparație: așa cum a fost condamnat la moarte. Dostoevski îi oferă lui Raskolnik propriile amintiri că se simte condamnat la moarte atunci când nu există de ales. Okolnikova nu are de ales, merge la o crimă, condusă de o forță exterioară misterioasă, care a fost exprimată în întâmplare, - de la conversația accidentală iluminată, el a aflat că bătrânul ar fi singur. Ca și cum cineva pe care îl înlocuiește, cineva îl aduce ...

Deja mai târziu, separatoarele vor spune Sona: "Da, a fost naiba mea!" La naiba în toată strălucirea lui va fi în "Brothers Karamazov". La naiba, sau un fel de putere extremă a răului, în fața căreia eroul dintr-un anumit motiv se dovedește a fi neputincios. Vedeți, un lucru de a veni cu o idee, pentru a fi un teoretician ... în esență, dacă nu ar fi pentru această aleatorie, așa că ar fi teoretricieni toată viața și nu s-ar rezolva. Și aici, Dostoevski creează o situație în care ideea captează o persoană și îl conduce chiar și împotriva dorinței sale. Acesta este un gând foarte mare. Creăm o idee, putem fi teoreticienii "curați" și să nu realizăm că ideea noastră ne poate duce pentru un colaps și o poveste în care are nevoie. Am creat-o, am formulat-o și apoi ne-ar formula, ne va conduce. Asta este ceea ce, dacă vorbim despre prima parte a romanului, sa întâmplat cu Raskolnikov.

Uciderea în sine, desigur, este descrisă în romanul în detalii naturaliste teribile. Bineînțeles, este acum dificil să surprindeți pe cineva cu astfel de detalii, dar totuși: Când a lovit-o pe bătrâna pe cap, "sângele se grăbi ca un pahar cu vârf". Ce este această comparație! Este foarte puternic. Aceasta este ceea ce Raskolnikov, desigur, va rămâne atunci pentru viață - acestea sunt aceste impresii, aceste amintiri de crimă. Cum este crima? El într-adevăr, așa cum a fost, totul face totul pe mașină. Ușa nu era închisă pe cârlig, am intrat și pe Lizaveta, trebuia să o omoare și pe Lizaven, a fost complet neplanificată. Cel care se simțea pe el însuși Napoleon, Superman, a crezut că totul va calcula și totul va trece în conformitate cu planul și toate planurile au fost prăbușite peste noapte. Într-adevăr, o anumită putere o conduce și nu mai aparține lui. Nu-i merge picioarele ... O idee groaznică îl conduce.

Da, iar jaful nu a reușit! Apusa unele lucruri triviale, iar valorile mobiliare au rămas în dresser. Ce este un hoț! Așa că am spus că o mulțime de vise în roman. Această scenă a crimelor este descrisă și de Dostoievski ca un vis teribil. Dar într-un fel sau altul sa întâmplat. Și toate părțile ulterioare ale romanului sunt o discuție despre ceea ce sa întâmplat. Discutarea ideilor. Formularea ideii napoleoniene este dată în roman foarte târziu, aceasta este a treia parte. Imaginați-vă, până când a treia parte a teoriei Skolnikov rămâne subestimată! Și este curioasă că a treia parte a fost creată după încercarea lui Karakozov, un tânăr care a urmat în mod decisiv ideea lui. Aparent, acest eveniment și împinse Dostoevski pentru a se asigura că ideea lui Raskolnikov a fost formulată în cele din urmă, ca și cum ar fi scrisă de viața însăși.

În oglinda "egoismului rezonabil"

Dar încă mai acord atenția că, înainte de a treia parte, există o parte a celei de-a doua, unde se găsesc separatoarele cu eroi diferiți: Luzhin, ...

Secolul al XIX-lea. Poor District din St. Petersburg, adiacent canalului Ekaterinen și Piața Sennaya ("Criminalitatea și pedeapsa": Imaginea Santului Petersburg "- separat subiect interesant). Seara de vară. Rodion Romanovich Romannikov, fost student, ieșind din Camork, situat la mansardă și se duce la Alena Ivanovna, bătrîna pentru a atribui ipoteca - ultimul lucru valoros. Așa începe "criminalitatea și pedeapsa" Dostoevski, pe care o descriem scurt conținutul.

Principalul personaj intenționează să omoare această bătrână. Rodion vine pe drumul înapoi într-una din tăierea ieftină. Aici se întâlnește la întâmplare cu un loc pierdut, dărâmat de un Marmadov oficial. El îi spune lui Rodion, ca o băutură a soțului, a sărăciei și a carității, au împins Katerina Ivanovna, soția lui, la un act crud - trimiteți-i pe panou pentru câștigarea lui Sonya, fiica sa de la prima căsătorie.

Gândește la crimă

Raskolnikov În dimineața următoare primește o scrisoare din provincie cu o descriere a problemelor care au suferit o Dunya, sora lui mai mică, în casa lui Svidrigaylov, un proprietar de pământ depravat. De asemenea, el învață că sora și mama vor veni în curând la St. Petersburg, când au găsit mirele pentru Duni. Aceasta este Luzhin, un dealeri de calcul care dorește să construiască căsătoria nu este în dragoste, ci despre dependența și sărăcia mirelui. Mama lui Raskolnikova speră că această persoană va ajuta pe Rodion să completeze universitatea. Gândindu-se la victimele că dragul celor iubiți aduc Dunya și Sonya, splitters sunt aprobate în intenția lor de a ucide Alain Ivanovna - aceasta este "pierderea" răului fără valoare. La urma urmei, banii ei vor scăpa de suferința nemeritată a multor tineri și fete tinere. Dar în sufletul rodiunii se ridică din nou la violență după somn, pe care îl vede. Acesta este un memoir despre copilărie: separatoarele văd cum un ban este înscris de moarte, iar inima băiatului este copleșită de milă.

Raskolnikov crimă Alena Ivanovna și Lizavets

Rodion nu este încă doar Alain Ivanovna ucide, ci și Lizavenu, sora ei blândă, care sa întors în mod neașteptat la apartament. Am lăsat în mod miraculos neobservat, Raskolnikov într-un loc aleatoriu ascunde furatul, fără a evalua chiar valoarea acestuia.

Romanul "Criminalitatea și pedeapsa" continuă în curând personajul principal Detectează cu groază înstrăinarea între ei și alții. Din splitterele copleșitoare, nu adormește, dar nu poate respinge preocupările lui RAGAD (tovarăș pentru universitate). Din conversația cu medicul ultimul, personajul principal învață că pictorul lui Molka este arestat la suspiciunea asasinării lui Alena Ivanovna. Acesta este un tip rustic obișnuit. Răspunzând dureros să vorbească despre o crimă comisă, Rodion provoacă suspiciunea altora.

Vizita lui Luzhina.

Luzhin, care a venit cu o vizită, șocată de atmosfera din Casorka Rodion. Conversația se dezvoltă treptat într-o ceartă, după care se termină cu o pauză. Raskolnikova atinge în special proximitatea constatărilor, ceea ce face luzhin de la "egoism rezonabil" - propria "teorie" a personajului principal pe care oamenii îl pot ucide. Teoria lui Luzhin îl pare de la vulgaritate.

Raskolnikov dă bani marmaladei

Pacientul tânărului, trecând în St. Petersburg, suferă, simțind înstrăinarea din lume. În acest moment, apare din nou în activitatea "criminalității și pedepsei" imaginea Sankt Petersburg, care apare periodic în roman. Caracterul principal a fost deja pregătit să admită autorităților într-o crimă. Dintr-o dată, în roman, "crima și pedeapsa" a lui Raskolnikov notează un bărbat zdrobit de un cărucior. Aceasta este Marmands. Rodionul de la compasiune petrece ultimii bani pentru moartea: Numele medicului, Marmadov este transferat casei. Aici Raskolnikov se întâlnește cu Sonya și Katerina Ivanovna. Sonya în prostituatele de îmbrăcăminte spune la revedere tatălui său. Principalul erou al romanului "Criminalitatea și pedeapsa" de Marmadov a ajutat și datorită acestei bunătate a simțit o scurtă comunitate cu oamenii. Dar, după ce sa întâlnit cu sora și mama în apartament, conștient de brusc "morți" pentru iubirea rudelor și le conduce crud. Raskolnikov din nou singur. El speră să se apropie de Sonya, "zdrobit", ca el însuși, porunca absolută.

Vizitați Raskolnikova investigatorului, "teoria"

Raulumihin are grijă de rudele sale. Se îndrăgostește de aproape o privire în dunny. Animalele insultate între timp pune înainte de a alege o mireasă: fie frate sau el. Rodion, ca și cum ar fi în scopul de a afla despre soarta lucrurilor așezate de la ucidere, dar, de fapt, să renunțe la suspiciunea unora dintre cunoștințele lor, se sugerează să se întâlnească cu investigatorul Porfyria Petrovich, care lucrează la uciderea lui Alena Ivanovna. Porfyry reamintește articolul de către Rodion "pe crimă", publicat recent în ziar. El sugerează că autorul să clarifice teoria în care se dezvoltă gândirea "a două evacuări ale oamenilor". Potrivit lui Skolnikova, majoritatea "obișnuită" este materială numai pentru reproducerea populației. Are nevoie de o lege și o ascultare strictă. Această categorie este "creature". Există, de asemenea, "mai mare" (de fapt oamenii) care posedă darul "cuvântului nou". Acești oameni în numele celor mai bine distrug prezentul, chiar dacă este necesar să "încrucișă" prin normele morale stabilite mai devreme pentru "inferior", de exemplu, pentru a ucide o persoană. Apoi, acești "criminali" devin creatori de noi legi. Adică, fără a recunoaște legile menționate în Biblie ("nu fura", "nu a fost ucis", etc.), astfel "permite" a vărsat "sânge la conștiință pentru unii oameni. Porfiri, inteligent și inspirat, în erou rezolvă ucigașul ideologic, care pretinde rolul lui Napoleon. Cu toate acestea, împotriva lui Rodion, nu există nici o dovadă împotriva investigatorului - și el se lasă în speranța că o bună natură va fi învinsă în ea. Acest lucru va duce la faptul că Raskolnikov însuși mărturisește în faptă.

Eroul romanului "Criminalitatea și pedeapsa", potrivit șefilor descrisi de noi, treptat totul este mai convins de ceea ce sa întâmplat în sine. Rodionul suferă din cauza "răutății" și "vulgarității" unei singure crime. El înțelege că "creează un tremor": uciderea, el nu putea să treacă prin legea moralității. Motivele infracțiunii în mintea Rodionului două căi sunt: \u200b\u200bacesta este un act de "justiție" și verificarea "la cea mai mare descărcare".

Întâlnire cu Svidrigailov.

Svidrigaylov, care a venit la St. Petersburg, urmat de Dunn, vinovat, aparent, în moartea recentă a soției sale, se întâlnește cu Rodion Raskolnikov și spune că sunt "un câmp de boabe", numai rodionul nu este destul de înșelat " Schiller ". Skolnikova, cu toată dezgustul față de această persoană, atrage abilitatea sa vizibilă de a se bucura de viață, deși atât de multe crime comise svidrigaylov, eroul romanului "crimă și pedeapsă" ... caracteristica acestui personaj este prezentată mai jos, după un scurt conținut .

Expunerea lui Luzhina.

O explicație decisivă cu Petr Petrovici, nu are loc în timpul prânzului într-unul din numerele ieftine. Aici din economie a stabilit Dunya cu mama lui Luzhin, unul dintre cei doi "gemeni" Skolnikov în romanul "crimă și pedeapsă". Analiza caracterului acestui erou este prezentată și la sfârșitul articolului. Mirele mirosea în calomnie la Sonya și Skolnikov. Luzhin mi-a dat bani pentru servicii reduse, care au fost colectate de o mamă altruistă asupra studiilor sale. Groomul, expulzat cu rușine, caută o modalitate de a defăima rodirea în ochii mamei și sorei.

Raskolnikov vizitează Sonya.

Între timp, separatoarele, simțind din nou înstrăinarea dureroasă de la cei dragi, decide să vină la Sona. El caută această transmisie a poruncii fetei de la singurătate. Cu toate acestea, Sonya nu este singur. De dragul altora (surori foame și frați) sa sacrificat. A fost făcută de ea nu pentru el însuși, ca și rodionul. Compasiunea pentru cei dragi, iubirea, credința în Dumnezeu Sonya nu a plecat niciodată. Ea citește eroul șef al liniilor Evangheliei despre modul în care Isus a ridicat Lazăr, sperând că miracolul se va întâmpla în viața ei. El nu reușește să-l transporte pe Sonya cu ideea lui "Napoleonie" despre dominația asupra "Anthill".

A doua întâlnire cu Porphyria

Rodion, chinuit în același timp prin dorința de expunere și de frică, se întoarce la Porfiria, se presupune că vă îngrijorează ipoteca. În cele din urmă, la prima vedere, conversația distrasă asupra psihologiei infractorilor aduce tânărul la defalcarea nervoasă. El își dă practic porfiria. Rodion salvează recunoașterea neașteptată a Malyar Malki în uciderea incompletului.

A doua expunere a lui Luzin

Comemorarea tatălui și a soțului ei au fost aranjate într-o cameră de marmelade. Katerina Ivanovna în timpul lor insulte în confiscarea mândriei dureroase a proprietarului apartamentului. Această femeie îi spune imediat să se miște împreună cu copiii. Dintr-o dată, apare Luzhin, care locuiește în aceeași casă și spune că Sonya a furat un aparat storubluian de el. Fetele sunt dovedite "vin": în buzunar, șorțul ei se găsește bani. În ochii celor care înconjoară acum ea este, de asemenea, un hoț. Cu toate acestea, dintr-o dată există un martor care spune că Luzhin a alunecat pe însuși bucata de hârtie. Calomnul a fost postat, iar regulile motivelor pentru actul său explică în acest fel: el uminet Sonya și fratele său în ochii lui Duni, voia să-și întoarcă locația mirelui său.

Raskolnikov este recunoscută ca crimă

"Criminalitatea și pedeapsa" în capitole continuă faptul că Rodion este recunoscută ca crimă. Se întâmplă după cum urmează. Raskolnikov merge la apartamentul ei. Aici eroul este recunoscut ca Sona în faptul că a ucis Lizaven și bătrână. Fata regretă rodionul pentru făina morală, pe care o comemorează. Ea îi invită pe Raskolnik să-și răscumpere vina de Katoroga, mărturisind în tot în mod voluntar. Rodionul se zdrobeste doar despre ceea ce era de fapt "creatura tremura", cu nevoia de iubire si conștiință. El răspunde: "Va trebui să concurez". Între timp, Katerina Ivanovna se dovedește a fi cu copiii de pe stradă. M-a moare din sângerarea gâtului, abandonând preotul. Svidrigaylov, care este prezent aici, este de acord să plătească înmormântare, precum și să ofere Sonya și copiilor.

Raskolnikov la domiciliu găsește Porphyria, care îl convinge să apară cu ascultarea. Anchetatorul nu crede că Molka este de vină. El doar "a acceptat suferința", urmând nevoia populară originală de răscumpărare a păcatului inconsecvenței lui Hristos, idealul său.

Cu toate acestea, Rodion speră să "încrucișă" moralitatea. El vede exemplul Svidrigaylov. Adevărul trist deschide eroul la întâlnirea lor în restaurant: este goală și viața acestui "răufăcător".

Singura speranță de a reveni la Dumnezeu pentru Svidrigaylov rămâne reciprocitatea Duni. Asigurați-vă că fata nu-l iubește, el face viața de sinucidere în câteva ore. Deci acest erou este eliminat din munca de "crimă și pedeapsă". Analiza acestui personaj va fi făcută la sfârșitul articolului.

Raskolnikov decide să mărturisească și spune la revedere la asta cu vise și rude. El rămâne în continuare convins că "teoria" este adevărată. Rodion umple disprețul pentru el însuși. Dar, la insistența Sony, separatoarele sărută pocăința pământului în ochii poporului, deoarece "a păcătuit" în fața ei. El recunoaște într-un birou de poliție că Svidrigaylov sa sinucis, după care mărturisește uciderea lui Alena Ivanovna.

Raskolnikov în Siberia.

Continuând Dostoevski-ul său roman ("crimă și pedeapsă"). rezumat Evenimentele care au avut loc în epilogul muncii, următoarele. Raskolnikov în Siberia, în Ostrog. Mama lui a murit de durere, iar Dunya a ieșit pentru Rughchina căsătorită. Sonya sa stabilit lângă eroul șef și îl vizitează, după ce și-a demolat indiferența și întunericul. Și aici continuă coșmarul înstrăinării: el urăște religia de la simplitatea, având în vedere "Dumnezeire". Pentru Sona, dimpotrivă, se referă la iubire și sensibilitate, ceea ce vom învăța prin citirea epilogului. "Criminalitatea și pedeapsa" în această parte a lucrării descrie, de asemenea, un alt vis Skolnikov. Rodion, lovind spitalul de închisoare, vede un vis care seamănă cu picturile de la Apocalipsa. Amestecarea în oameni, misterioși "trikhins" dau naștere unei convingeri fanatice care au dreptate și intoleranță la opiniile altora. Într-o răutate fără sens, oamenii se ucidă reciproc până la diluat întregul gen uman, cu excepția mai multor "aleși". În cele din urmă, Rodion deschide că moartea minții duce la moarte și cu amănuntul, iar umilința inimii este calea spre caracterul complet al vieții și unității în dragoste. În erou se trezește la fiul "iubire infinită". El ia Evanghelia pe pragul "învierii" său pentru o nouă viață.

Așa că sfârșesc "criminalitatea și pedeapsa" Dostoievski ". Rezumatul nu descrie în detaliu relația dintre eroii romanului. În acest scop, am decis să completăm articolul cu caracteristica personajelor principale. Vă prezentăm create de imagini Dostoevsky.

"Criminalitatea și pedeapsa": eroi de muncă

În sistemul personajelor, Raskolnikov ocupă un loc central, deoarece tocmai poveștile principale ale narațiunii. Imaginea lui Rasolnikova conectează diferite situații și episoade ale romanului. Caracterele rămase de pe scenă apar în primul rând pentru că este necesar pentru caracteristicile lui Rodium. Îi forțează să se certe, să-și îngrijoreze, compasiune, provoacă un întreg flux de emoții și impresii din eroul principal. Deci, imaginea lui Rasolnikova este dezvăluită.

Sistemul de caracter dinamic al acestei lucrări. Raportul dintre persoanele care acționează și eroii care au coborât din scenă, în romanul "criminalitatea și pedeapsa" se schimbă în mod constant. Analizând lucrarea, se poate observa că unele dintre ele încetează să participe la dezvoltarea romanului, apar altora, dimpotrivă. Deci, Marmands mor (o parte din al doilea, șeful celui de-al șaptelea), Katerina Ivanovna (Partea a cincea, Chapart al cincilea), Linzhin apare pentru ultima oară în a cincea parte (capitolul al treilea), Porfiri Petrovich - în a șasea ( Capitolul al doilea), iar Svidrigaylov decide să tragă partea a șasea (capitolul șase).

Sistemul de caractere se schimbă semnificativ când începe epilogul. "Criminalitatea și pedeapsa" devine o lucrare în care rămân doar doi actori. Aceasta este Rodion și Sonya. Acest lucru se datorează atât evenimentului romanului, cât și cu faptul că Sonya, conform planului autorului, ar trebui să joace un rol special în soarta lui Skolnikov, ajuta acest erou să revigoreze la noua viață în finală a să lucreze "criminalitatea și pedeapsa". Raskolnikov se întorcea la Dumnezeu și pe oameni.

Eroi, toată lumea în felul lor, dezvăluie diverse părți ale personalității rodiilor. Relația lui Raskolnikov cu mama, sora, svidrigaylov, Nudge, Marmalade, Moody, Porfyria Petrovich, Sonya pot fi notate ca conflicte. Okolnikov cu multe dintre ele au o asemănare externă (situație materială și socială, relații cu conștiința și legea). Cu toate acestea, diferențele interne (psihologice, morale, ideologice) sunt mai importante, care nu permit rodion să conducă o viață similară cu cea pe care o conduc.

Okolnikov are două "gemeni" spirituali. În romanul "crimă și pedeapsă" acești eroi - Svidrigaylov și Lynzhin. Aceste două personaje cu eroul principal au multe în comun. Ele sunt unite, de exemplu, principiul permisivității. Cu toate acestea, similitudinea caracterului principal cu "duble" este pur externă. Puteți să vă asigurați că puteți compara aspectul moral și viziunea lumii a celor două personaje cu apariția internă a Skolnikov.

Rodion este calea voastră în viață. O serie de oportunități se deschide în fața acestuia. El poate încerca să ispădăm pentru vina, să se pocăiască sau să meargă pe calea criminalității până la sfârșit. Rodion va trebui să facă o alegere. Diverse vitalități reprezintă eroii secundari ai romanului. Splitters lor pot respinge sau adopta în lucrarea "criminalitatea și pedeapsa".

Marmadova Sonya este antipodul moral al rodiunii. Cu toate acestea, acești eroi au o comunitate comună: ambele sunt outck-uri, ambele sunt singure. Se simte separatoarele, spunând fata despre ceea ce sunt "blestemați împreună". El este atras de Sona, așa cum este singura persoană care îl poate înțelege, în lucrarea de "crimă și pedeapsă". Sonya este singurul pentru care Rodion este gata să-și dezvăluie pe deplin sufletul. Eroul este îngrozit de ideea posibilității de a spune propriul secret al altcuiva, chiar și o persoană apropiată (Mademichina, Mama, Sora). Prin urmare, ea este cea pe care o mărturisește la crimă și este această eroină care urmează "Katorga" la caracterul principal al lucrării "Criminalitatea și pedeapsa". Sonya este capabil de sacrificiu de sine, este prin intermediul că acest subiect este în mare parte dezvăluit în lucrare.

"Criminalitatea și pedeapsa" - Roman despre credință și dragoste. Sonya a înțeles inima în mărturisirea acestui erou cel mai important: Rodion suferă, el este nefericit. Fata nu a însemnat nimic în teoria sa, dar a simțit că ea era nedreaptă. Sonya nu a crezut că există un "drept de a ucide". Fata, în ciuda tuturor nenorocirilor experimentate, păstrați credința în Dumnezeu. Prin urmare, acesta poate fi numit criminal numai în exterior. Ea a ales o cale diferită de rodi. Aceasta este umilința înaintea lui Dumnezeu, nu o revoltă. El a fost cel care, potrivit lui Dostoevski, duce la mântuire. Sonya, care a demisionat, nu se salvează, ci și caracterul principal. A fost dragostea pentru această fată care a deschis posibilitatea de a reconcilia cu oamenii, cu viața. Prin urmare, nu este întâmplător faptul că atitudinea față de el sa schimbat după o întâlnire cu Sonya.

Arkady Ivanovich Svidrigaylov este în lucrarea unuia dintre personajele centrale. Acesta este un nobil, care a servit în cavalerie. După aceea, a fost un pantofi în St. Petersburg. Legați-vă viața cu Marfa Petrovna, care la cumpărat din închisoare, a trăit în satul de șapte ani. Acesta este un cinic care iubește pe Dezbaușery. O serie de crime grave se află în conștiința sa. Aceasta este sinuciderea Philip, servitori, precum și fete de 14 ani, ofensate de el. Poate că Svidrigaylov și-a otrăvit propria soție. Ca și cum coșmarul principal al eroului este generat de imaginea acestui gemene al lui Raskolnikov. El, spre deosebire de Rodion, este de cealaltă parte a bunului și răului. La prima vedere, Svidrigaylov nu este îndoielnic. De aceea este atât de îngrijorat de personajul principal care simte că Arkady Ivanovich are puterea lui că este misterios. Peste Svidrigaylov, nu există o lege morală. El este liber, dar nu-i aduce bucurie. Arkady Ivanovici rămâne doar vulgaritate și plictiseală mondială. Încercând să o depășească, se distrează așa cum poate. El este noaptea de fantome: slujitorul Philip, Marfa Petrovna ... vede toată viața acestei indisingente erou de bine și rău. Eternitatea, prin urmare, nu este întâmplător ca svidrigaylov sub forma unei băi rustice cu păianjeni. Sufletul său este aproape mort. Eroul, în cele din urmă, decide să se împușcă din pistol.

Al doilea "dublu" Skolnikova - Peter Petrovich Luzhin. "Criminalitatea și pedeapsa" - romanul în care este reprezentat ca un tip de "capitalist" și Deltsa. Are 45 de ani. Acesta este un om ospână, prim, cu un bărbat teribil și prudent de fizionomie. El este arogant și slab. Luzhin visează să deschidă un birou de avocatură în St. Petersburg. Acest erou apreciază propriile sale abilități și mintea lui. După ce ați citit noua "crimă și pedeapsă", vă veți asigura că îi admira. Cu toate acestea, banii Luzhin apreciază cel mai mult. În numele "adevărului economic" și "știință", el protejează progresul. Lizhin cu cuvintele altor persoane predică, ca Lebesyatnikov, prietenul său, progresiv a trăit. El crede că ar trebui să fie iubit în primul rând, deoarece totul se bazează pe interes personal.

Luzhin, lovit de educația și frumusețea Duni Raskolnikova, face o propunere acestei fete. O mândrie a lui plânge ideea că ea a experimentat multe nenorociri, va asculta toată viața și reverența în fața lui. Luzhin, mai mult, se așteaptă ca farmecul Duni să-și ajute cariera. Acest erou locuiește în Petersburg la Lebesyatnikov, pentru a "distra" tinerii, fiind suferit de demarcări neașteptate din partea ei. Testarea ură a lui Raskolnikov, care la condus, Luzhin ("Crima și pedeapsa") încearcă să-și îmbogățească sora și mama cu el. El îi dă lui Sona 10 ruble în timpul comemorării, după care câștigă chiar și 100 pentru ea în buzunar pentru a da vina pe fata din fura. Cu toate acestea, el este forțat să fie redat, expus de Lebesyatnikov.

Noul "crimă și pedeapsă" a fost scris de F. M. Dostoevski în 1866 și este unul dintre vârfurile muncii sale. Această lucrare a ieșit dramatic în fața literaturii din acea vreme.

"Criminalitatea și pedeapsa" - Roman la prima vedere la crimă. Dar aceasta nu este o poveste de detectiv obișnuită, deoarece poate părea la început. Autorul se bazează pe un fapt real, dar datorită analiza psihologică exactă a statului criminal înainte, în prezent și după comiterea crimelor, cititorul are ocazia să pătrundă în profunzimea conștiinței umane și subconștientului. Dostoevski a fost important să se arate gânduri, sentimente și sentimente ale personajului lor principal în toate detaliile. Prin urmare, romanul este dincolo de cadrul povestii obișnuite despre crimă. De aceea spunem că F. M. Dostoevski a ridicat literatura pe altul, un nivel calitativ nou. Gorky a scris: "Tolstoy și Dostoevski - două genii mai mari; Puterea talentelor sale a fost șocată de întreaga lume, au transformat atenția tuturor Europei în Rusia și ambele s-au ridicat ca fiind egale în marile rânduri ale oamenilor ale căror nume sunt Shakespeare, Dante, Cervantes, Rousseau și Goethe.

Raskolnikov, protagonistul romanului "Criminalitatea și pedeapsa", este un student sărac, care a încetat să studieze din cauza lipsei de fonduri. Locuiește în micul Camork, în sfertul Sankt Petersburg, unde sărăcia observă, umilința și bea poruncile morale din jurul lui. El este asuprit de situația propriei mame și soră, care, pentru a-și ajuta pe fratele său, este de acord să se căsătorească cu iubirea și pentru un bogat nuda imorală. Raskolnikov îi iubește rudele și toată inima dorește să-i ajute. Treptat, el vine la gândurile despre uciderea muncitorilor bătrâni, crezând că banii au fost accelerați fără îndoială, pe care ea, în opinia lui, nu este necesară, poate salva viața mai multor oameni cinstiți: Raskolnikov va fi Abilitatea de a-și continua studiile, ajută mama, Dun nu are nevoie să se căsătorească cu un amortizare. Astfel, Raskolnikov este întrebat dacă o persoană umană suferă pentru toată omenirea asuprită, își permite o crimă de cel puțin o creatură "fără valoare" din motive de eliberare din chin, de la sărăcie mulți oameni nobili și cinstiți? Deci, la prima vedere, se pare că principalul motiv pentru uciderea pentru Raskolnikov a fost bani.

Dar nu este. Mai târziu, învățăm despre teoria sa teribilă, pe care a formulat-o cu mult înainte de crimă și chiar a publicat acest articol în revista despre acest lucru. Raskolnikov crede că în societate au existat întotdeauna două grupuri de oameni: prima este componenta celui, "creaturile tremurând", și ascultând în tăcere legile statului și destinului soarta și a doua unități, "Napoleoni" care au dreptul de a stăpâni asupra oamenilor (norme morale de crimă. Deasupra lor Legile nu sunt puternice. Raskolnikov crede că Newton sau Kepler ar putea chiar să parie să elimine din calea lui spre el de dragul fericirii și de binele întregii omeniri . Cu toate acestea, în timpul unei discuții cu Petrovich Petrovich, care a fost mult timp interesat de teoria Skolnikova, cercetătorul ajunge la concluzia că de la toți cei mari sub ea, pentru această teorie, doar Magomet și Napoleon Fall. Au mers la slavă, În ciuda a sute, mii

Imaginea Sankt Petersburg este una dintre cele mai importante din roman. În primul rând, acesta este un loc de acțiune, împotriva cărora evenimentele se desfășoară. În același timp, imaginea orașului metropolitan are o perspectivă filosofică. Rassakhin, argumentând despre cauzele vicii ...

Rodion Raskolnikov este principalul personaj al romanului "criminalitatea și pedeapsa" Dostoievski ". Splitters sunt foarte singuri. El este un student sărac care trăiește într-o cameră mică, mai mult ca un sicriu. Despicatoarele zilnice vede "partea întunecată" a vieții, St. Petersburg: la periferia ...

Roman F. M. Dostoevski "Criminalitatea și pedeapsa" este un socio-psihologic. În ea, autorul pune probleme sociale importante care îngrijorează oamenii din acel moment. Originalitatea acestui roman din Dostoevski este că psihologia este prezentată în el ...

F. M. Dostoevski este cel mai mare scriitor rus, un artist realist de neegalat, un anatom al sufletului uman, o promovare pasională a ideilor de umanism și justiție. \\ "Geniul lui Dostoevsky, - a scris M. Gorky, - incontestabil, în funcție de puterea pictoriei ...

Locul central din romanul de către F. Dostoevsky ocupă imaginea lui Sony Marmadova, heroină, a cărei soartă ne cauzează simpatia și respectul SUA. Cu cât aflăm mai mult despre asta, cu atât mai mult suntem convinși de curățenia și nobilimea ei, cu atât mai mult începem să gândim ...

Roman Dostoevski a fost întrebat de autor literal și excită mințile cititorilor până acum. Istoria creației unei "crime și pedepse" nu este ușoară, foarte interesantă. Sufletul scriitorului avea toată el în acest roman, pe care mulți oameni gândesc și gândesc și acum nu dau odihnă.

Nașterea planului

Ideea de a scrie romanul provine din Dostoevski la un moment dat când scriitorul era la Katorga din Omsk. În ciuda muncii fizice severe, pe cei nesănătoși, scriitorul a continuat să observe viața înconjurătoare, în spatele oamenilor ale căror personaje în condițiile de concluzie au fost dezvăluite de la petreceri complet neașteptate. Și aici, la Katorga, dureri foarte mari, el a conceput să scrie un roman despre crimă și pedeapsă. Cu toate acestea, lucrările grele de muncă și boala gravă nu au oferit ocazia de a începe să o scrie.

"Inima mea cu sânge se va baza pe acest roman",

Așa că imaginați lucrarea despre lucrarea lui Dostoievski, numind romanul ascuns de mărturisire. Cu toate acestea, lăsând-l să scrie autorul ar putea fi mult mai târziu. Între plan și realizarea sa s-au născut la lumina "note din subteran", "umilite și ofensate", "note din partea Casa morților". Multe subiecte din aceste lucrări, problemele societății descrise în ele, și-au găsit locul în "crimă și pedeapsă".

Între vis și realitate

După întoarcerea de la Omsk, situația materială a Dostoievski pleacă mult de dorit, sa înrăutățit în fiecare zi. Și scrierea unui roman uriaș de probleme psihologice solicitate timp.

Încercarea de a câștiga cel puțin un pic, scriitorul a sugerat editorul revistei "Note publice" pentru a publica un mic roman "Drunky". Autorul a vrut să atragă atenția societății la beție. Parcela trebuia să fie asociată cu familia marmaladelor. Șeful familiei, fost oficial, demis din serviciu, băuturi și întreaga familie suferă.

Cu toate acestea, editorul a insistat asupra altor condiții: Dostoevski pentru o taxă slabă a vândut tot dreptul de a publica o adunare completă a scrierilor sale. În conformitate cu cerințele ediției, autorul începe să scrie un roman care trebuie comandat în cel mai scurt timp posibil. Deci, aproape brusc, scriitorul a început să lucreze la romanul "crimă și pedeapsă".

start

Dostoevski a suferit o boală a unui jucător - nu putea juca. Și, după ce a primit taxa de la revista, scriitorul, corectarea afacerii sale puțin, a cedat din nou la o ispită de emoție. În Wiesbaden, el nu avea nimic de a plăti masa și lumina în hotel. Datorită doar localizării bune a proprietarilor hotelului, Dostoievski nu a rămas afară.

Pentru a obține banii, a fost necesar să terminați romanul la timp, pentru că trebuia să mă grăbesc. El a conceput un scriitor pentru a spune povestea despre cum un student sărac a decis să omoare și să jefuiască o bătrână. Complotul trebuia să fie o poveste despre o crimă.

Autorul a fost întotdeauna interesat de psihologia eroilor săi, iar aici a fost extrem de important să studiem și să descriem starea psihologică a unei persoane care a pierdut o altă viață, era important să dezvăluie singur "procesul de crimă". Scriitorul aproape un roman aproape a terminat, la fel de brusc manuscrisul distrus într-un motiv complet incomprehensiv.

Psihologia creativității

Cu toate acestea, romanul trebuia să fie comandat în temeiul contractului. Și munca Rush a început din nou. Prima parte a revistei "Buletinul Rusiei" publicată deja în 1866. Termenul de scriere a romanului sa încheiat, iar planul lui Dostoevski nu crește decât exhaustivitatea tot mai mare. Povestea elevului este strâns întreținută de istoria bemaladului de bețiv și a familiei sale.

Scriitorul a amenințat creativul Boala. Pentru a evita acest lucru, autorul este distras de "crimă și pedeapsă" și literalmente în trei săptămâni scrie un nou "jucător" roman, îl referă la editor.

Apoi continuă să scrie o romantism prelungit despre crimă. El studiază cronica criminală și este convinsă de relevanța subiectului ales. El termină romanul din Lublin, unde locuiește în acest moment de la sora sa în proprietate. Complet romanul este terminat și imprimat a fost la sfârșitul anului 1866

Jurnal de lucru roman.

Studiați istoria scrierii unui roman fără a studia proiectele scriitorului este imposibilă. Schițele și înregistrările de schi ajută la înțelegerea cât de multă putere, muncă, suflete și inimi, câte gânduri și idei, autorul a investit în romanul său. Dintre acestea, se poate observa cum a fost schimbată designul lucrării, deoarece a fost extinsă gama de sarcini, așa cum a fost construită întreaga arhitectură a compoziției noi.

Scriitorul a schimbat aproape complet forma narațiunii pentru cât mai mult posibil și mai atent pentru a înțelege comportamentul și caracterul lui Skolnikov, pentru a înțelege motivele acțiunilor și acțiunilor sale. În versiunea finală a (al treilea), narațiunea este deja efectuată de la o terță parte.

Deci, eroul începe să-și trăiască viața și să fie complet independentă de voința autorului, nu-l ascultă de el. Citirea notebook-urilor de lucru, devine clar cât durează și dureroasă Dostoievski însuși încearcă să-și dea seama motivele care au împins eroul la o crimă, dar aproape au reușit autorul.

Iar scriitorul creează un erou în care "două caracter opus sunt înlocuite alternativ". Este clar văzută cum în Rodion sunt în același timp două extreme unul cu celălalt, două începe: dispreț pentru oameni și dragoste pentru ei.

Prin urmare, autorul a fost foarte greu de scris finala romanului. Dostoevski a vrut mai întâi să termine cum eroul a făcut apel la Dumnezeu. Cu toate acestea, versiunea finală se termină destul de diferit. Și urmărește cititorul la reflecții și chiar după ce ultima pagină a romanului este transformată.