Teoria muzicii. Podea, tonalitate și intervale. Un om major în natura labe mari

Allegro S. Prokofiev. Simfonia clasică, Gavoot

Toți ceilalți pași Lada (II, IV, VI și VII) sunt instabili, iar gradul de instabilitate este determinat de doi factori: relația interval cu cele mai apropiate sunete durabile și "forța de atracție" a acestui sunet durabil. Astfel, în jumătate, raportul dintre eșecul de a rezolva rezoluția va fi mai puternic, mai ascuțit decât în \u200b\u200braportul binecunoscut. În plus, sunetul tonicului (adică pași) mai puternic "atrage" sunete instabile în comparație cu alte materiale.

Dorința pașilor instabili mergeți la stabilă este numită comunicare, iar tranziția la un sunet constant - rezoluţie Această povară.

Proprietățile stabilității și instabilității nu sunt inerente într-una sau la alte sunete specifice ale sistemului muzical, și anume anumite pași ale lada. La rândul său, orice mod poate fi construit din fiecare dintre cele douăsprezece sunete ale unei serii cromatice conținute în Oktave. Astfel, același mod se poate întâlni la orice înălțime, dependentă, în cele din urmă, din locația nivelului său I (tonic).

Sunetele muzicale în sine sunt doar elemente, dintre care, cu un anumit nivel de organizare, unul sau un alt sistem comutat poate fi format. Între sunetele care formează orice sistem de lade, nu numai sunet (interval), ci și așa-numitul ladyfunctionala Relații: fiecare sunet, devenind o anumită etapă a Lada, nu dobândește neapărat proprietatea stabilității sau instabilității și, în conformitate cu această valoare, îndeplinește unul sau un alt rol - funcţie - în lade, care determină numele acestei etape (în plus față de noul său nume). Numărul de pași ai oricărei Lada este întotdeauna strict definit: primesc numerele de ordine atașate la acestea, notate de numerele romane, care în cazurile potrivite sunt scrise la acesta în notele corespunzătoare.

Același sunet în diferite sisteme de lade poate avea o valoare diferită (funcțională). Cu toate acestea, rolul în sine este pașii identici din punct de vedere funcțional al lada, indiferent de modul în care se pare că într-un anumit sistem sunt prezentate, rămân întotdeauna neschimbate.

De exemplu, în melodiile celor două melodii populare ruse de mai jos, există multe caracteristici comune: ele sunt aproape unul de celălalt în gen (atât - dans, natură de dans), structură, dimensiune (contor), model ritmic, intonare și Chiar și compoziția de sunet (toate sunt șase * [În melodiile ambelor melodii au folosit doar șase sunete de șapte fețe lada: în primul moment nu există nici un sunet (care este, pasul VII), și în al doilea - sunetul Mi-Beleol (adică Vi).] Sunetele sunt generale), dar aceste melodii sunt scrise în diferite tonsalități și gândaci: Primul este în Fa Major, iar al doilea este în Sol Minor.

83 distracție, plină de viață plină de melodii "transfer dunya deținut"

Nu foarte curând cântecul popular rusesc "Eu stau pe Pebushka"

Melodiile acestor melodii sunt semnate special de unul sub celălalt în așa fel încât să poată fi ușor comparate (în cazurile în care aceleași sunete se găsesc în aceste melodii pe aceleași acțiuni metrice ale ceasurilor corespunzătoare, ele sunt legate de a vertical punctat). Se pare că valoarea pașilor (funcțională) a acelorași sunete este diferită.

Orice sistem de roi poate fi exprimat cu o claritate suficientă și exhaustivitate atât cu părul cu părul, cât și multipun. Cu toate acestea, în polifonie, datorită sunetului simultan al mai multor voturi, se formează anumite complexe armonice (coarde individuale, consonanță și revoluții armonice întregi), care, pe de o parte, contribuie la manifestarea mai luminoasă și caracteristică a funcțiilor LADE , iar pe de altă parte - în anumite condiții - o condiție pentru a schimba rolul unui sunet specific în acest context.

De exemplu, sunetul etapei V în compoziția tonului sobru este stabil, ca parte a armoniei dominante (în special, DominantXpeccord) același sunet este instabil funcțional. Mai mult decât atât, chiar sunetul I al etapei Lada este rezistent necondiționat la lada sau în compoziția tonului sobru, poate fi instabil în anumite armoniști. De exemplu:

87 c-dur

În cifra de afaceri armonică de mai sus, al doilea sunet inainte deÎn vocea superioară, conflicte cu armonia dominantă în celelalte voci care apar în a treia cotă și caută în mod clar tranziția la sunet siÎn mod similar, pașii instabili. Cu toate acestea, stabilitatea sunetului inainte derestabilește când chord-ul se schimbă și tranziția tonului de intrare intensiv ascendent s.În tonic (pentru detalii, a se vedea § 40).

În exemplele de mai jos, este dată o singură linie melodică, iar apoi este, dar deja cu acompaniament armonic privind drepturile de autor. Nu este dificil să observați cât de strălucitor și mai complet perceput același subiect în cel de-al doilea caz, deși ambele melodii sunt destul de luminoase și caracteristici (în special în S. S. Prokofiev):

88 Moderato Con Moto N. R.-Korsakov. "Sunt plin de prietenul meu plin, dragul meu ..."

89 Vivace S. Prokofiev. Romeo și Julieta, nr. 10

90 Moderato Con Moto N. R.-Korsakov. "Sunt plin de prietenul meu plin, dragul meu ..."

91 Vivace S. Prokofiev "Romeo și Juliet", numărul 10

În muzica majorității covârșitoare a țărilor lumii, există două principale lada - major și minor. Toate celelalte formațiuni de lade sunt reduse în cele din urmă, de regulă, la una sau altă modificare a băieților majore sau minore. Uneori apar în creativitatea muzicală profesională a compozitorilor, precum și în muzica populară a diferitelor țări ale lumii (cum ar fi, de exemplu, Turcia, India și altele) alte sisteme de lade sunt doar individuale, deși interesante, dar încă private ( și uneori aproape excepționale) cazuri care nu au o valoare universală.

Major Lady.(sau pur și simplu. major) Se numește switch-uri cu șapte fețe, sunetele stabile din care formează un mare (major) sobru.

Cuvântul "major" (ACEASTA. -maggiore) înseamnă literalmente: "mai mare", "senior". Acest termen este utilizat în notație sylilată, în notația alfabetului, cuvântul "major" se înlocuiește cu cuvântul "Dur" (de la lat.durus, literalmente - solid).

Principala caracteristică caracteristică a principalului Lada este gama de mari între etapele I și III, care, de fapt, determină specificul (adică majoritatea) sunetului comun al atât sunetele durabile, cât și lada ca a întreg.

Din moment ce sunetele stabile (pașii I, III și V) formează un sobru, bazat pe Lada Tonic, toate acestea sunt numite și tonic sobru., Iar sunetele sunetelor sunt obținute, respectiv, numele Prog, de rachete și quintes de tonic. De exemplu, la major.

Știți deja că cel mai adesea muzica este înregistrată în cel mai mare și minoră lada. Ambele lada au trei soiuri - o gamă variată, armonică și melodică. Nimic teribil în spatele acestor nume nu acoperă: baza tuturor, numai în major armonic și melodic sau minor, anumite etape (VI și VII) sunt schimbate. În minor, ei cresc, iar în majoritatea vor cădea.

3 vizionări majore: În primul rând - natural

Natural Major. - Aceasta este o gamma obișnuită, cu semnele sale cheie, dacă acestea, desigur, sunt și fără alte semne de modificare aleatorie. Dintre cele trei tipuri de majore, aceste lucrări muzicale sunt mai des restul.

Majoritatea gamma se bazează pe o formulă binecunoscută din secvența din fracțiunile întregului tonuri și jumătate: T-T-PT-T-T-T-PT . Puteți citi mai multe despre el.

Uită-te la exemplele mai multor gampi simpli importanți în natură: Natural la Major, Gamma Gamma major în forma sa naturală și sunetul frazei Fa Major naturale:

3 tipuri de majori: al doilea - armonică

Armonic major. - Acesta este un major cu un pas al șaselea redus (VIB). Această a șasea etapă scade pentru a fi mai aproape de a cincea. Etapa a șasea a șasea în sunetele majore foarte interesante - pare a fi "ohominor", și devine blând, dobândește nuanțele de tomotivitate orientală.

Acesta este modul în care sunetele majorelor armonioase au apărut mai devreme decât tonalitățile de majore, G major și Fa Major.

În cea mai mare, a apărut o La-Bembre - un semn de schimbare a scenei a șasea naturale, care a devenit armonică. Un semn Mi-Beleol a apărut în Sol Major și în F-Major - Re-Barol.

3 vizionări majore: al treilea - melodic

La fel ca în majoritatea, de exemplu, doi pași -vi și VII sunt schimbați imediat, doar totul aici este un cont neted dimpotrivă. În primul rând, aceste două sunete nu cresc, ca în minor și scade. În al doilea rând, acestea nu sunt alternate la mișcarea în amonte, ci la descendenți. Cu toate acestea, totul este logic: în minorul melodic în creșterea mișcării în amonte și în minorul melodic în scăderea mișcării descendente. Se pare că ar trebui să fie.

Este curios că, din cauza scăderii celei de-a șasea etape între această etapă și alte sunete, toate intervalele interesante pot fi formate - lărgite și reduse. Poate fi fie - vă recomand să vă dați seama.

Melodic Major. - Acesta este un sunet atât de important, în care o vedere naturală gamma este jucată cu o mișcare în creștere și în timpul mișcării descrescătoare două etape - a șasea și a șaptea (vib și viib) scade.

Moor Exemple de specii melodice - tonalitate la major, sare major și China major:

În melodic la major în mișcarea descendentă există două bere "aleatoriu" - apartamentul Si-B și La-Barol. În sarea unei specii melodice majore, un degeneus PHA este primul anulat (a șaptea etapă scade), apoi apare o berbră în fața muzicii (a șasea etapă). Două Bemboli apar în Melodic Fa Major: Mi-Bembol și Re-Bembol.

Și un alt moment ...

Deci, există. aceasta natural (simplu), armonic (cu o etapă a șasea redusă) și melodic (În ce în creștere mișcarea, trebuie să jucați / să cântați o gamă naturală și când conduceți în jos - mai jos a șaptea și a șasea pașii).

Dacă vă place articolul, atunci faceți clic pe butonul "Îmi place!". Dacă aveți ceva de spus pe acest subiect - Lasă un comentariu. Dacă doriți ca niciun nou articol pe site să nu fie lăsat să nu fie citit de dvs., în primul rând, mai întâi, veniți la noi mai des și, în al doilea rând, abonați-vă la Twitter.

Alăturați-vă grupului nostru în contact -

Leonid Gurulev, Dmitri Nytowyov

Sunete durabile.

Ascultarea sau efectuarea unei lucrări muzicale, probabil că ați observat undeva în subconștient, că sunetele melodiilor sunt între ei într-o anumită relație. Dacă nu ar fi fost pentru acest raport, a fost posibilă să bată pur și simplu cheile (șirurile etc.) ceva inconfortabil și s-ar fi dovedit a fi o melodie de la care Meli (din SOMOTE WORD) alții. Această relație este exprimată în primul rând în faptul că, în procesul de dezvoltare a muzicii (melodie), unele sunete, în picioare din masa totală, dobândește caracterul referinţă Sunete. Melodia se termină, de obicei, pe una dintre aceste sunete de referință.

Sunetele de sprijin sunt numite sunete stabile. O astfel de definiție a sunetelor de referință corespunde caracterului lor, deoarece capătul melodiei pe sunetul de susținere produce impresia de stabilitate, odihnă.

Una dintre cele mai stabile sunete este de obicei alocată mai mult decât altele. Este ca și sprijinul principal. Un astfel de sunet constant este numit tonic. Aici ascultați primul exemplu (Am ratat intenționat tonic). Vrei imediat să termini melodia și, sunt sigur, chiar dacă nu știam melodiile, ai fi reușit să pun o notă corectă. Alerga înainte, spuneți că acest sentiment este numit comunicare Sunete. Verificați-vă prin ascultare al doilea exemplu .

Spre deosebire de sunetele stabile, sunt numite alte sunete implicate în formarea melodiei instabil. Sunetele instabile sunt tipice stadiului de gravitate (ceea ce am vorbit mai sus), ca și cum ar fi atracție, la cel mai apropiat constant, ei caută să se conecteze cu aceste suporturi. Voi da un exemplu strâns de aceleași melodii "în câmpul de mesteacan a stat." Sunetele durabile sunt marcate cu semnul "\u003e".

Tranziția unui sunet instabil în constant rezoluţie.

Din aceasta putem concluziona că în muzica relației de sunete în înălțime este subordonată unui anumit model sau sistem. Acest sistem este numit Lada (băieți). Baza unei melodii separate și a muncii muzicale în ansamblu este întotdeauna un anumit mod, care este începutul de organizare a raportului-dimensional de sunete din muzică, dă împreună cu alte mijloace expresive, o anumită natură corespunzătoare conținutului său.

Pentru aplicarea practică (ceea ce teoria fără practică, nu?) Materialul declarat va pierde orice exerciții pe care le-am studiat în chitară sau la lecțiile de pian și notează mintal sunetele constante și instabile.

Un mod major. Gamma naturală majoră. Maiorul Lada. Nume, denumiri și proprietăți ale etapelor mai mari lada

În muzica populară există o varietate de libertăți. În muzica clasică (rusă și străină), creativitatea populară a fost reflectată într-un fel sau altul, și, prin urmare, și varietate inerentă de frete, dar încă cea mai răspândită utilizare a lui Lada Ajora și Minor.

Major(Majore, în sensul literal al cuvântului, înseamnă b despre lodina) este numită calea, sunetele stabile ale cărora (într-un sunet secvențial sau simultan) formează o mare consonanță sobră mare sau majoră, constând din trei sunete. Sunetele majore sobre sunt situate în termeni de culori: o coloană mare - între sunetele inferioare și mijlocii și mici - între sunetele mijlocii și superioare. Se formează un interval pur Quinta între sunetele extreme ale sobruului.

De exemplu:

Un sobru major, construit pe tonic, se numește tonic sobru.

Sunetele instabile într-un astfel de RUD sunt situate între rezistente.

Un om major constă din șapte sunete sau, așa cum sunt numite, pași.

Rândul consistent al sunetelor Lada (variind de la tonic și tonic al următoarei octave) se numește oscilatorul Lada sau Gamut.

Sunetele care formează gama sunt numite pași, deoarece gamma în sine este destul de clar asociată cu scara.

Etapele gamma sunt notate de numerele romane:

Ele formează o secvență de intervale de o secundă. Ordinea pașilor și secundelor este după cum urmează: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (adică două tonuri, jumătate, trei tone, Halftone).

Îți amintești tastatura de pian? Există foarte clar vizibil, unde în tonul gamma major și unde jumătate. Să vedem mai precis.

Aici există cheile negre între alb, există un ton și unde nu există - atunci există o distanță între sunete egale cu jumătatea. De ce, întreabă, este necesar să știți? Aici încercați să jucați (făcând clic pe alternativ) mai întâi de la notă Inainte de a nota Inainte de Următorul octavă (încercați să vă amintiți auzul obținut). Și apoi același lucru din toate celelalte note, fără a recurge la ajutorul derivatelor ("negru"). Se pare că nu este așa. Pentru a aduce totul într-un aspect egal decent, trebuie să reziste la schemă ton, ton, jumătate, ton, ton, ton, jumătate. Să încercăm să facem o gamă majoră din notă. Amintiți-vă că trebuie să construiți mai întâi două tonuri. Asa de, Re-mi. - Acesta este tonul. Foarte bun. Si aici Mi-fa.... Stop! Cheile "Chernidka" dintre ele nu sunt observate. Distanța dintre sunete - Polton și avem nevoie de un ton. Ce să fac? Răspunsul este simplu - actualizați o notă F. pe coloana sus (ajungem FA reziduul). Repeta: Re-fa-diez. Asta este, dacă avem nevoie de faptul că a existat o cheie intermediară între pași, iar negrul dintre ei nu sa dovedit, atunci fi cheia pentru a efectua acest rol intermediar - și scena "se mișcă" la negru. Necesită în continuare o jumătate de drum și el însuși sa dovedit (între FA reziduul și sol-Bekar doar o distanță de Halfton), sa dovedit Re-fa-diez - sare. Continuarea strict aderă la schema difuzorului major (reamintește încă o dată: ton, ton, jumătate, ton, ton, ton, jumătate) Re-major gamut, sună la fel ca gamma sună INAINTE DE:

Gamma cu etapele menționate mai sus este numită o gamă majoră majoră și o modalitate, exprimată de această ordine, este un major natural major. Major poate fi nu numai natural, prin urmare, o astfel de clarificare nu este adecvată. În plus față de denumirea digitală, fiecare nivel al lada are un nume independent:

I pas - tonic (t),
Etapa II - Sunet introductiv în jos
Iii pas - Mediant (media),
Pasul IV - subdominant (e),
V pas - dominant (d),
VI Pasul - submaniant (Mediant inferior),
VII pas - sunet ascendent.

Tonic, subdominant și dominant sunt numite pași principali, restul sunt de pași laterali. Vă rog, vă rog, aceste trei camere: I, IV și V sunt pașii principali. Să nu vă deranjezi că sunt situați în slăbiciuni, astfel încât, fără simetrie vizibilă. Aceasta este justificările fundamentale, natura căreia veți învăța din lecțiile despre armonie de pe site-ul nostru.

Dominant (tradus - dominant) este situat la un quint pur deasupra tonicului. Între ele este a treia etapă, așa că se numește Mediant (Mediu). Subdominantul (dominant inferior) este situat subțire sub tonic, se produce numele său, iar subiectivul este între subdominant și tonic. Mai jos este schema de localizare a acestor pași:

Sunetele introductive au primit numele lor datorită tonului lor. Sunetul introductiv inferior este în direcția în amonte, iar partea superioară - în direcția descrescătoare.

Deasupra sa spus că, în majore, trei sunete stabile sunt pașii I, III și V. Gradul de sustenabilitate al inegale. Primul pas - tonic - este sunetul principal de susținere și, prin urmare, cel mai stabil. III și V pași mai puțin stabili. II, IV, VI și VII-urile de la maiorul Lada sunt instabile. Gradul de instabilitate este diferit. Depinde: 1) de la distanța dintre sunetele instabile și rezistente; 2) privind gradul de sustenabilitate a sunetului, la care a fost îndrumat. O claritate mai mică se manifestă în pași: VI la V, II până la III și IV la V.

Pentru un exemplu, să ascultăm două opțiuni pentru rezolvarea sunetelor. Primul - pentru tonalități majore și al doilea Pentru minor. Minor vom studia în continuare în următoarele clase, dar pentru moment încearcă să percepem zvonurile. Acum, angajat în lecții practice, încercați să găsiți pași stabili și instabili și permisiunile acestora.

CHEIE. DOALITĂȚI DIEMATIC ȘI BRAMOL. Cercul Quint. Enginemonismul tonalităților majore

Fluctuațiile majore naturale pot fi construite din orice etapă (atât principalul, cât și derivat) al înclinării muzicale (cu condiția ca acesta să fie conservat în ea locația pașilor pe care am considerat-o mai sus). Această caracteristică este de a obține intervalul dorit de la orice cheie - este principala proprietate și scopul principal al "structurii templiere", în care toată jumătatea de octavă este complet egală. Faptul este că sistemul este un artificial, obținut ca urmare a calculelor vizate în mod special în acest scop. Înainte de această descoperire în muzică, a fost folosită așa-numita serie de sunet "natural", care nu a avut deloc avantajul de simetrie și reversibilitate. În același timp, știința muzicală a fost doar incredibil de dificilă și nesistematică și a coborât la setul de opinii și senzații personale, asemănătoare filozofiei sau psihologiei ... În plus, în condițiile clădirii naturale, muzicienii nu au avut O abilitate fizică de a îndeplini muzica în vreun fel, pe ce înălțime este înălțimea, deoarece cu o creștere a numărului de semne de modificare, sunetul a devenit fals catastrofal. Temporar (adică "" uniformă), sistemul a dat muzicienilor posibilitatea de a nu depinde de înălțimea absolută a sunetului și de a conduce teoria muzicală la aproape nivelul științei exacte.

Absolut (adică, irelevant) Înălțimea pe care se numește tonic lada, se numește tonalitate. Numele tonalității provine din numele sunetului care servește în tonic ei. Numele tonalității este alcătuit din denumirea de tonic și lada, adică, de exemplu, cuvintele majore. De exemplu: la major, sare major, etc.

Major Tonalitatea Lada construită de sunet inainte de, A cerut major. Caracteristica sa printre alte tonalități este că cercetașul său constă doar din pașii principali ai exteriorului muzical, adică pur și simplu, numai din cheile albe piano. Amintiți structura majorului lada (două tonuri, jumătate, trei tone, jumătate).

Dacă construiți de la note la un quint curat în sus, și de la controlul rezultat (note de sare) încercați să construiți o nouă ocucie majoră, se va dovedi că pasul VII (nota F) ar trebui să fie îmbunătățit de HALHON. Concluzionăm că în tonalitatea lui G-Dur, adică. Sol major, un semn cheie - Fa res. Dacă acum, jocul actual va dori să joace în această nouă tonalitate (bine, de exemplu, datorită faptului că vocea dvs. este prea mică și inconfortabilă să cânte la major), apoi, rescriind toate melodiile Cântecul de pe numărul corect de linii de mai sus, vom avea toate notele Fa, care vine în note, ridică pe Halfon, altfel prostiile se vor suna. Doar în acest scop și există un concept de caractere cheie. Trebuie doar să tragem o dieze atunci când furnirul este numit - pe linii, unde sunt scrise notele de tip - și după aceea, întreaga melodie se găsește automat în mod corect pentru sare tonică. Acum mergem mai departe la calea râului. Din notele de sare care construiește Quinta (primim o notă) și din nou construim o ordine de sunet majoră, deși este deja posibilă și să nu construim, din moment ce știm deja că este necesar să mă măriți a șaptea pas. Al șaptelea pas - Notă înainte. Colecția de feluri de mâncare cu cheia cu dvs. este treptat în creștere - cu excepția faptului PHA Deez, iar înainte se adaugă. Acestea sunt semne cheie ale re-majorelor. Și astfel va continua până când vom folosi toate cele 7 caractere cu cheia. Pentru formare, cei care doresc (deși i sfătuiesc pe toți) pot fi un experiment de aceeași ordine. Acestea. (Repetați) Din note pentru a construi Quint Up, cu ajutorul schemei: ton de ton, jumătate, ton-ton, halhtone - calculați structura importanței gamma. Din foaia primită, construim din nou un Quint Up ... și continuăm până când banii se termină ... Oh, Dieza. Vă veți îmbraci în mod fals atunci când cu următoarele construcții ale tonității veți găsi că sunetul tonicului sa dovedit a fi pe cheia neagră. Acest lucru va însemna doar că această dieze va fi menționată în numele tonalității - "F-Diez Major" - orice altceva va funcționa în același mod. În principiu, nimeni nu vă poate interzice să continuați această construcție și după ce cheia va fi scrisă de al șaptelea Diez. Teoria muzicii nu interzice să existe cu orice tonalități - cel puțin cu sute de semne. Doar o opt marcă cu cheia va fi în mod inevitabil din nou "FA" - și va trebui doar să înlocuiți primul semn "F-Diez" "Dubl-Diez". Cu aceste experimente, puteți obține, de exemplu, un major cu 12 Diemes - "Si-Diem major", și găsiți că nu este altceva decât "D-major" - întreaga gamma va fi din nou pe cheile albe. Bineînțeles, toate aceste "experimente" au doar semnificație teoretică, ca și în practică, nu se întâmplă oricui să urce notele lor la semne numai pentru a dezvălui din nou într-un ...

Îți aduc în atenția dvs. un desen pentru a vă familiariza cu toți acești aceștii, sunete rezistente și instabile în fiecare tonalitate. Rețineți că ordinea "aspectului" digestoarelor este strict reglementată. Invata pe derost: F-du-sare-re-la-mi .

Să mergem la cealaltă parte. Dacă de la notă Inainte de Construiți Quintu, dar deja în jos, obțineți o notă F.. Din această notă, vom începe să construim o gamă majoră în schema noastră. Și vedeți că al patrulea pas (adică o notă s.) Este deja obligat să downgrade (încercați să vă construiți), adică si-Bemol.. Buing Gamma. Fa-major de la tonic (notă F.) din nou construim Quint jos ( Si-Bemol.) ... Vă recomandăm să construiți totul complet ton pentru practică. Și vă voi da în imagine blamle. tonalitate. Procedura de aspect (locație) a Bemoles-cheie este, de asemenea, strictă. Vă rugăm să vă amintiți de inimă: Si-mi-la-re-salt-to-fa , adică ordine, invers diesel.

Și acum acordați atenție sunetelor stabile (orice tonalitate de a alege). Ele formează mai mare tonic sobru (o întrebare pentru repetiție: ceea ce este tonic?). Ei bine, am afectat deja subiectul extins de "coarde". Nu vom merge mai departe, dar învățați, vă rugăm să construiți tonic sobru (în acest caz - major) din orice notă. Prin aceasta, în același timp, învățați cum să construiți, ca să spuneți, coarda Tonic - principala coardă este orice tonalitate.

Armonic și melodic major

În muzică, este adesea posibilă satisfacerea utilizării unui major cu o etapă VI redusă. Acest tip de lada mai mare este numit armonic major.. De scăzut etapa VI, ea devine mai clară cu mormântul său în etapa V și dă un sunet unui mare lada. Încercați să jucați gama, de exemplu, D-major.cu un pas redus VI. Pentru a începe, vă voi ajuta. A calculat că pasul VI în această tonalitate C-Dur. - Acest lucru este Notota Lacare ar trebui redusă cu Halfon ( La Bemole). Asta e toată înțelepciunea. În același mod, faceți în alte tonuri. Când jucați o gamma, adică secvența neintenționată a pașilor, veți simți imediat că la sfârșitul gammei începe să miroasă un fel de exotic. Motivul pentru acesta este un nou interval format prin scăderea etapei VI: o al doilea lărgit. Prezența unui astfel de interval neașteptat și îi dă lui Lada o astfel de culoare neobișnuită. Harmonic Lada este inerentă în multe culturi naționale: tătar, japoneză și, în general, aproape toate țările asiatice.

Varietatea melodică a maiorului Lada este formată dintr-o scădere a două etape ale gammei naturale: VI și VII. Datorită acestui fapt, ambele observații (sunt ambele instabile) dobândesc o povară gravă la stadiul inferior - la etapa V. Dacă pierdeți MLM, veți hrăni o astfel de gamă de sus în jos, vă veți simți ca o melodie specială, moale, lungime, congensie inseparabilă a notelor într-o melodie cântăreț a apărut în jumătatea superioară. Este din cauza acestui efect că o astfel de cale și a primit numele "melodic".

Mod minor. Concept tonalitate paralelă.

Minor (Minor, în sensul literal al cuvântului, înseamnă mai mici) se numește mod, sunetele stabile ale cărora (într-o formă secvențială sau simultană) mic sau minor triadă. Propune să ascult major și minor coarde. Comparați sunetul și distincția. Un coardă majoră sună mai mult "vesel", și minor mai lideric (amintiți-vă expresia: "starea de spirit minoră"?). Compoziția intervală a minorului sobru: M3 + B3 (coloană mică + pe termen mare). Nu vom deranja construirea minorului Lada, pentru că puteți face conceptul tonalitate paralelă.Luați tonalitatea obișnuită D-major. (Tonitatea preferată a muzicienilor novice, deoarece cu o cheie nu există nici un semn). Construiți de la tonic (sunet - Inainte de) În josul micului politică. Avem o notă La. De îndată ce am spus, fie cu digestoare, nici cu bemolei. Cum ar fi tastatura (șirurile) din notă La Până la următoarea notă La sus. Așa că avem o gamă de minoră naturală. Acum, amintiți-vă: paralele se numește tonalitate având aceleași semne atunci când cheia. Pentru fiecare major, există unul și un singur minor paralel - și viceversa. Toată tonalitatea din lume, prin urmare, există vapori de "major-minor", ca și cum două gamme se mișcă în paralel cu aceleași chei, dar cu un decalaj în spatele închisorii. Prin urmare, numele "paralel". În special, paralel cu tonalitatea pentru Pre-Majora. este an La Minor (De asemenea, tonalitatea preferată a începătorilor, pentru că nu există nici un semn cheie aici) Tonic sobru în La-minor. Din note la. mic Tracțiune, obțineți o notă Inainte deși apoi chiar o politică mare deja din note Inainte de, în cele din urmă sunet Mi.. Deci, minorul sobru la minor: La-până la.

Încercați să vă găsiți tonalitatea paralelă pentru toate secțiile majore pe care le-am trecut mai sus. Principalul lucru de reținut că 1. Este necesar să se construiască din tonic (în principal sunet stabil) în josul terminției mici pentru a găsi un tonic nou; 2. Semnele cheie în tonalitatea paralelă rămân aceleași.

Pe scurt, pentru instruire, să vedem un alt exemplu. Tonalitate - Fa-major. Când cheia este un semn ( si-Bemol.). Din note F. Construiți o mică politică - Notă Re. Inseamna Re-minor este o tonalitate paralelă Fa-major. și are un semn cheie - si-Bemol.. Tonic Sober B. Re-minor: Re-f - la.

Deci, în tone paralele de sunete naturale, semnele cheie sunt aceleași. Am învățat deja acest lucru. Și cum rămâne cu băiatul armonios? Mai multe cazuri. Armonic Minor este diferit de un pas natural al VII-lea, care a fost cauzat de necesitatea de a exacerba sunetul introductiv ascendent. Dacă vă uitați sau ascultați, atunci veți găsi cu ușurință că minorul armonic și minorul armonic, construit pe aceleași chei, coincid complet în jumătatea superioară a gamma - aceeași măturată pe locul doi pe nivelul VI al Gamma. Doar pentru a obține acest interval în principal, trebuie să reduceți pasul VI. Dar în minor, acest pas este deja scăzut, dar pasul VII poate fi îmbunătățit.

Să fie de acord că numărul de caractere cheie pentru toate tonalitățile ar trebui să fie amintit de inimă. Pe baza acestui lucru, să spunem în re-minor (semn cheie - si-Bemol.) A crescut pasul VII - Pre-dieze.

De mai sus în imagine puteți viziona vizual. Și acum să ascultăm (deși o puteți pierde singură), așa cum va suna. a-MOLL. și d-moll. . Dacă luați puțin mai atenți la vizualizarea și ascultarea, puteți vedea că dominantul sobru în minorul armonic este un important. Te voi pierde acum trei coardă: Tonic, subdominant, dominant și tonic în armonici la-minor. Auzi? Deci, elaborați structura acestor trei coarde în toate tonurile minore. Prin aceasta veți obține automatismul de a determina principalul sobru în orice ton. Știm deja cum să construim sobru mai mare și minor, dacă ați uitat - să repetăm \u200b\u200bși să clarificăm.

Construim un tonic sobru: determinăm calea (majore, minore), de la aceasta și procedează. Construim un important (minor) sobru. Major: B.3 + M.3, Minor - M.3 + B.3. Acum trebuie să găsim subdominantul. De la Tonic, construim sferturi în sus - obținem sunetul principal, de unde vom construi sobru. ÎN F-dur.- aceasta este si-Bemol.. Și O. si-bonole. Deja și construiți un sobru major. Căutăm un dominant. De la tonic - QUINT UP. În același grad de dominant - Inainte de. Ei bine, și sobru D-major. Construi - acest lucru nu este dificil pentru noi. Tatăl paralel Fa-major - re minor. Suntem construiți în tonitatea minoră tonă (t), subdominanți și dominanți (d). Vă reamintesc că în minorul armonic și melodic al dominantului - un major sobru. Melodic Minor diferă de pașii minori minori naturali și VI și VII (pierdeți pe pian sau chitară, ca o ultimă soluție din editorul MIDI). Și în Melodic Major se întâmplă, dimpotrivă, o scădere a acelorași pași.

Major și minor, având același tonic, sunt chemați același nume (Tonalitatea Simony. Pre-major - D Minor, La Major - La-Minor etc.).

Așa cum sa spus deja, posibilitățile expresive ale muzicii adaugă interacțiunea diferitelor fonduri pe care le are. Printre acestea sunt o mare importanță în transferul muzicii cu un anumit conținut și caracter. Amintiți-vă, am adus un exemplu de sunet al unui mare sobru și minor. Permiteți-mi să vă reamintesc cu ocazia că maiorul, ca să spunem, mai mult vigoarea și minorul este mai trist, dramatic, liric. Prin urmare, vă puteți experimenta - o melodie majoră, jucată de la aceeași cheie, dar folosind un vorbitor minor (sau invers), dobândește o culoare complet diferită, deși rămâne cu aceeași melodie.

Major (Termenul muzical) în teoria practicii reprezintă o modalitate bazată pe un mare sobru. NOTELE DE BAZĂ SERIA NATURAL SOUND CORICID COINCID cu sunetul major. Gamma "la major" se numește mai mare băiat și constă în șapte note. Principalele serii majore constă din trei note și este un singur sunet solid. Un sunet major recunoaște sunetul foarte ușor de color: solar și luminos, exprimând vigoarea și bucuria și purtătorul pozitiv.

Foarte des puteți găsi lucrări cu sunet major în muzica clasică. De exemplu, cunoscut tuturor Frederick Chopin - un compozitor și un pianist priceput, a scris Etudes, Mazuriki și improvizație în majore. Un număr mare de cântece de copii care sunt scrise în majore și care suportă bucuria de a fi. De exemplu, cunoscutul cântec de copii "Sunny Circle". Caracteristicile muzicii majore se manifestă în dorința de a crea și cânta, într-o dispoziție ridicată, când un sentiment pare să găsească ceva, să caute și să depășească. Nu în zadar nu recomandă psihologilor cu ajutorul muzicii pentru a crea o dispoziție pozitivă, astfel încât toată lumea să fi adus doar emoții pline de bucurie și pozitive.

Printre lucrările muzicale de sunet major, marșurile militare ocupă un loc special. Energia de neegalat a acestor lucrări nu va pur și simplu să ridice starea de spirit și se va trezi la acțiunile, îndrăzneață, perseverența și adoptarea de soluții îndrăznețe. Dacă, de exemplu, ascultați "Kolchak Marsh" sau "Hheerlers March", sau Marsh Varyag, marșurile antice "Zaporizhia" și "Triumful câștigătorilor", atunci putem spune cu o încredere completă că este o sarcină incredibilă de veselie obținută pentru o zi întreagă.

Nu ascultați marșul militar, privindu-se noaptea, pentru că, după aceea, este puțin probabil să doarmă. Se pare că compozitorii noștri talentați ruși știau secretul sunetului major. Autorul din marșul Imperiului Rus "Varyag" Alexey Tourskiev, și-a creat lucrarea la șaisprezece ani, profund șocată de istoria morții lui Varyag. Lucrarea muzicală creată de tineri au câștigat competiția ca fiind cel mai bun cântec - martie. Și la acel moment, în acel moment nu mi-a putut imagina că lucrarea majoră a tânărului tânăr îndrăzneț va scădea în istorie ca martie națională rusă. De fapt, nu este dificil de ghicit de ce a fost scris în majorarea unei lucrări tragice, pentru că acesta este un marș al navigatorilor militari care au intrat în luptă sub sunetele lucrării legendare și nu s-au temut să-și plieze capul pentru mama Rusiei . Dacă marșul va scrie în minor, nu mai era marș, ci un cântec foarte trist. Maior, și trebuie să fie amintit - nu este întotdeauna emoții pline de bucurie, este determinată, duritate și încredere.

Un mod major este o componentă solidă a muzicii, în contrast cu freturile minore - ele constituie un singur întreg. Se compune dintr-o varietate de specii care își poartă nuanțele de muzică. Cu ajutorul teoriei chordului, în mâinile unui muzician, major își poate schimba aspectul și poate fi, de exemplu, melodic și armonios.

Continuăm ciclul de articole pe teoria muzicii și astăzi se va discuta că este o modalitate, tonalitate și intervale în muzică.

În ultimul articol, am studiat o scrisoare de muzică și am văzut cum arată muzica generală și ce notă pentru care se răspunde sunetul. Pentru a vă face mai ușor să vă implicați în această lecție, să vă amintim cu dvs. ceea ce arată sunetul:

Ceea ce vedeți în imaginea de mai sus este gamma la major. Despre De ce se numește este "a major", va fi puțin mai târziu. Și acum vom vorbi despre gamma.

Gamma - Acesta este un pas sonor, pașii care se află la o distanță de un ton sau în jumătate de distanță. De obicei, gamma joacă muzicieni pentru încălzirea și dezvoltarea filmelor degetelor.

Pașii gammei de la primul și al șaptelea sunt numerotate de numerele romane.

Fiecare etapă a lui Lada are numele:

• I pas - tonic (t)
• Etapa II - Sunet introductiv în jos
• III pas - Mediant (mediu)
• Etapa IV - subdominante (e)
• V etapa - dominantă (d)
• VI Pasul - Submediage (Mediant inferior)
• VII pas - sunet ascendent

Probabil că veți înțelege că notele de muzică sunt într-o anumită relație între ei înșiși. Prin urmare, este imposibil să atingeți pur și simplu șirurile de chitară sau să vă prăbușiți pe cheile de pian, astfel încât să se îngrijească melodia. Și mai presus de toate, acest raport este exprimat în faptul că există sunete în muzică care păreau să se distingă de masa totală a notelor. Astfel de sunete sunt numite durabil Și adesea completarea melodiei.

Dar printre sunetele durabile există liderul dvs. Tonic. Este suportul principal al întregii melodii. Pe exemplul de mai jos puteți asculta melodia fără tonic:

Se pare că ceva lipsește, nu? Vreau să termin melodia.

Și, bineînțeles, spre deosebire de sunetele durabile există și Instabil.Instabil la sunete stabile, încearcă să se conecteze cu ei. Și tranziția unui sunet instabil în stareana este rezoluţie.

Deci, înțelegem că există un anumit model pe care muzica este construită. Și acest model este numit lada.Podeaua se află întotdeauna în inima oricărei compoziții muzicale și este el organizează toate sunetele din muzică, dă caracterul melodiei.

Pentru a continua povestea noastră despre Ladakh, trebuie să distragem puțin și să vă spun despre intervale.

- Aceasta este o combinație simultană sau consistentă de sunete. Intervalul simultan este numit armonic și consecvent - melodic. Sunetul de jos al intervalului este baza sa, iar partea de sus este partea de sus. Pe exemplu, intervalul stâng este armonios, iar dreptul este melodic.

Intervalele melodice pot fi la fel de în creștere (adică este citită de jos) și în jos (adică, dimpotrivă). Intervalele armonice sunt citite numai din partea de jos în sus.

Intervalele formate în aceeași octavă sunt numite simple. Și toți opt:

1. Prima.
2. Al doilea
3. Al treilea
4. Quart.
5. Quint.
6. Şaselea
7. Al șaptelea
8. Octavă

Dar toate intervalele simple sunt, de asemenea, împărțite. Ne amintim că distanța dintre pașii adiacenți poate fi ton sau jumătate. Rezultă că unele intervale pot fi de două tipuri:

1. PURE PRIMA - 0 tonuri
2. Micul secundar - 1/2 ton
3. Mare secundă - 1 ton
4. Ton mic - 1 și 1/2 ton
5. Ton mare - 2 tone
6. Pure Quart - 2 și 1/2 ton
7. Creșterea cu trei tonuri
8. Redus quinta - 3 tonuri
9. Pure Quinta - 3 și 1/2 ton
10. Small Sext - 4 tone
11. Mare sext - 3 și 1/2 ton
12. Small Septim - 5 tone
13. Big Septim - 5 și 1/2 ton
14. Clean Octave - 6 tone

Nu vă vom supraîncărca mai mult în detaliu pe intervale. Notezem doar că intervalele sunt împărțite în consonanță și disonanță. Concența este un sunet de fuziune, consonant. Discuția este un sunet ascuțit, care nu fuzionează, bine sau pur și simplu "neplăcut".

Intervale de consonanță:

1. Concența foarte perfectă:

• PURE PRIMA.
• Octave pur.

2. Concența perfectă:

• Cartușul pur
• Perfect cincea

3. Concența imperfectă:

• Terrația mică
• Traseu mare
• Secțiune mică
• Secțiune mare

Intervalele de dansizare includ toate celelalte.

Acum, să ne întoarcem la Ladam. Lada este diferită, dar vom analiza cele mai importante: majore și minore.

(În traducerea literală - un mod mai mare) este o modalitate, sunete stabile în care major (mare) sobru, adică consonanță, care constă din trei sunete. Sunetele majore sobru sunt situate în termeni: între sunetele inferioare și mijlocii sunt mari și între mijloc și partea de sus este mică. Între partea superioară și cea de jos, se formează un QUINT curat. Un important sobru, care este construit pe tonic (adică pe prima etapă a lui Lada) este un tonic sobru.

Într-o astfel de lumi, sunetele instabile sunt între rezistente. Un câmp major constă din șapte pași, iar sunetul secvențial al lada este gamma pe care am vorbit mai sus.

În principalul Lada, intervalele dintre pașii sunt situate în acest fel: ton, ton, jumătate, ton, ton, ton, jumătate.

Mână mică (Calea mică) este o cale, sunetele constante ale căror formează minor sobru. Minorul trecător constă dintr-o mică terasă între etapele inferioare și medii și cele mari între mijloc și partea de sus.

În minorul Lada, intervalele sunt situate astfel: ton, jumătate, ton, ton, jumătate, ton, ton.

Pentru zvonurile minore și majore, este destul de ușor să se facă distincția între ele. Dacă melodia sună distractivă și energică, atunci este un mod major, bine, dacă auziți o melodie tristă și netedă, atunci acesta este un mod minor.

Cheie - Aceasta este înălțimea pe care se află Lada Tonic. Numele tonalității corespunde numelui său lada, de exemplu: la majore, re minor etc.

Să presupunem că ați decis să cântați un anumit cântec, dar sa dovedit a fi prea mic pentru vocea voastră. Prin urmare, trebuie să rescriem melodia într-o tonalitate mai mare. Pentru a face acest lucru, rescrieți toate notele de pe numărul dorit de tonuri de mai sus. Dar merită considerată că există tonalitate și depășirea limitelor lor - este echivalentă cu crearea de disonanță. Dacă sunteți interesat de cum să transferați o melodie de la o tonalitate la alta - scrieți-o în comentarii și vom analiza acest subiect în detaliu în următorul articol.