Allegro S. ProkoFiev. Klasická symfónia, Gavot
Všetky ostatné kroky Lada (II, IV, VI a VII) sú nestabilné, a stupeň ich nestability je určený dvoma faktormi: intervalový vzťah s najbližšími udržateľnými zvukmi a "silou príťažlivosti" tohto trvalo udržateľného zvuku. V poltone bude teda pomer nedôvera na vyriešenie rozlíšenia silnejší, ostrejší ako v známej pomere. Okrem toho, zvuk toniky (to znamená, že kroky) silnejšie "priťahuje" nestabilné zvuky v porovnaní s inými výrobkami.
Túžba nestabilných krokov sa nazýva stabilná komunikáciaa prechod na stabilný zvuk - rozhodnutie Toto bremeno.
Vlastnosti stability a nestability nie sú inherentné jedným alebo iným špecifickým zvukom hudobného systému, a to niektoré kroky Lady. Na druhej strane, akýkoľvek spôsob môže byť postavený z každého z dvanástich zvukov chromatických sérií obsiahnutých v oktave. Tak, rovnaký spôsob, ako sa môže stretnúť v akejkoľvek výške, v závislosti na nakoniec, z miesta jeho úrovne I etapy I (tonic).
Hudobné zvuky sami sú len prvky, z ktorých s určitou úrovňou ich organizácie je možné vytvoriť jeden alebo iný spínaný systém. Medzi zvukmi, ktoré tvoria akýkoľvek systém lade, nielen zvuk (interval), ale aj takzvaný ladyfunkčné Vzťahy: Každý zvuk, ktorý sa stáva určitou fázou Lady, nemusí nevyhnutne získať majetok stability alebo nestability av súlade s touto hodnotou vykonáva jednu alebo inú úlohu - funkcia - v lade, ktorý určuje názov tejto fázy (okrem svojho nového mena). Počet krokov akéhokoľvek Lada je vždy striktne definovaný: dostávajú poradové čísla pripojené k nim, označené rímskymi číslami, ktoré sú v správnych prípadoch napísané v tom, že v rámci príslušných poznámok.
Rovnaký zvuk v rôznych systémoch LADE môže mať inú krok (funkčnú) hodnotu. Samotná úloha je však funkčne identické kroky Lady, bez ohľadu na to, ako znie v konkrétnom systéme, ktoré sú prezentované, vždy zostáva nezmenené.
Napríklad, v melódiách dvoch ruských ľudových piesní nižšie, existuje mnoho spoločných funkcií: sú blízko k sebe navzájom v žánri (tanec, tanec prírody), štruktúra, veľkosť (meter), rytmický vzor, \u200b\u200bintonácia a Dokonca aj zvukové zloženie (sú všetky šesť * [V melódiách oboch piesní používali len šesť zvukov sedem-stranného Lada: V prvom prípade nie je žiadny zvuk (to znamená, že krok VII) a v druhom - zvuk Mi-Beleol (to znamená Vi krok).] Zvuky sú všeobecné), ale tieto piesne sú napísané v rôznych tonsalitách a chrobách: prvá je v FA major a druhá je v Sol Minor.
83 Zábava, živá ruská ľudová pieseň "Transfer Dunya Holding"
Nie veľmi skoro ruská ľudová pieseň "Sedím na Peebusku"
Melodie týchto piesní sú špeciálne podpísané jedným pod druhým takým spôsobom, že sa dajú ľahko porovnať (v prípadoch, keď sa rovnaké zvuky nachádzajú v týchto melódiách na tých istých metrických podieloch zodpovedajúcich hodín, sú spojené a vertikálne bodkované). Ukazuje sa, že kroky (funkčná) hodnota rovnakých zvukov je iná.
Každý systém roj môže byť vyjadrený dostatočnou jasnosťou a úplnosťou jednosmerného a multipoint. Avšak, v polyfólii, vďaka simultánnemu zvuku niekoľkých hlasov, sú vytvorené určité harmonické komplexy (individuálne akordy, súpravy a celé harmonické revolúcie), ktoré môžu na jednej strane prispieť k jasnejšiemu a charakteristickejšiemu prejavu funkcií lade a na druhej strane - za určitých podmienok - podmienka na zmenu úlohy konkrétneho zvuku v tejto súvislosti.
Napríklad zvuk vo fáze V zložení tonického triezvy je stabilný, ako súčasť dominantnej harmónie (najmä dominantxcord) je rovnaký zvuk funkčne nestabilný. Okrem toho, aj zvuk I z etapy LADA je bezpodmienečne odolný voči jednému ladu alebo v zložení tonizujúcej triezvy, môže byť nestabilný v určitých harmonických sprievode. Napríklad:
87 C-DUR
Vo vyššie uvedenom harmonickom obrate druhý zvuk predtýmv hornom základe, konflikty s dominantnou harmóniou v ostatných hlasoch vznikajúcich v treťom podiele a jasne sa snaží prechod na zvuk sipodobne tak nestabilné kroky. Avšak, zvuková stabilita predtýmobnovuje, keď sa zmena akordu a prechod vzostupného intenzívneho vstupného tónu s.v tonic (podrobnosti pozri § 40).
V nasledujúcich príkladoch uvedených nižšie je uvedená len jedna melodická čiara, a potom je, ale už s autorským zákonným harmonickým sprievodom. Nie je ťažké si všimnúť, ako oveľa jasnejšie a viac vnímanie rovnakej témy v druhom prípade, hoci obe melódia sami sú celkom svetlé a funkcie (najmä v S. S. PROKOFIEV):
88 Moderato Con MOTO N. R.-KORSAKOV. "Som plný plnej, môj drahý priateľ ..."
89 VIVACE S. PROKOFIEV. Romeo a Julie, č. 10
90 MODERATO CON MOTO N. R.-KORSAKOV. "Som plný plnej, môj drahý priateľ ..."
91 VIVACE S. PROKOFIEV "ROMEO A JULIET", ČÍSLO 10
V hudbe prevažnej väčšiny krajín sveta existujú dva hlavné lady - major a menšie. Všetky ostatné útvary LADE sa spravidla znížia na jednu alebo inú modifikáciu hlavných alebo menších chlapcov. Niekedy sa vyskytuje v profesionálnej hudobnej tvorivosti skladateľov, ako aj v ľudovej hudbe rôznych krajín sveta (ako napríklad Turecko, India a niektoré ďalšie) iné systémy LADE sú len individuálne, hoci zaujímavé, ale stále súkromné \u200b\u200b( A niekedy takmer výnimočné) prípady, ktoré nemajú univerzálnu hodnotu.
Hlavný chlap.(alebo jednoducho veľký) Nazýva sa sedemradičné spínače, ktorých stabilné zvuky tvoria veľký (hlavný) triezvy.
Slovo "Major" (IT. -maggiore) doslova znamená: "väčší", "senior". Tento termín sa používa v osybom notácii, v notácii abecedy, slovo "major" nahrádza slovom "Dur" (od lat.durus, doslova - pevná).
Hlavným charakteristickým znakom hlavného Lada je rozsah veľkých krokov medzi I a III, čo v skutočnosti určuje špecifiká (to znamená, že väčšina) spoločného zvuku oboch udržateľných zvukov samotných a Lada ako celé.
Vzhľadom k tomu, stabilné zvuky (i, III a v kroky) tvoria triezvy, založené na Lada tonic, všetky sú tiež nazývané tonic triezvyA zvuky zvukov sa získajú, resp. Názvy prog, svetlých a quinty toniky. Napríklad, do hlavného.
Už viete, že najčastejšie je hudba zaznamenaná v hlavnom a menšom Lada. Oba tieto Lada majú tri odrody - odrodový, harmonický a melodický gamut. Nič hrozné za týmito menami sa nevzťahuje na: základom všetkých, len v harmonickej a melodickej veľkej alebo menšej, určité kroky (VI a VII) sa zmení. V menších sa zvyšujú a v hlavnom padli.
3 Hlavné pohľady: Prvý - Prírodné
Prirodzený - Toto je obyčajná hlavná gama so svojimi kľúčovými značkami, ak sú, samozrejme, a bez akýchkoľvek náhodných zmienkových znakov. Z troch typov hlavných, toto hudobné práce sú častejšie zvyšok.
Hlavná gama je založená na dobre známom vzorec zo sekvencie v špeliach celých tónov a poltón: T-T-PT-T-T-T-PT . Môžete si prečítať viac o tom.
Pozrite sa na príklady niekoľkých jednoduchých hlavných Gamps v naturáliách: Prírodné až Major, Gamma Gamma Major v jeho prirodzenej forme a zvuk frázy prírodného FA major:
3 typy veľkých: druhý - harmonický
Harmonický význam - Toto je hlavný so zníženým šiestom kroku (vib). Tento šiesty krok sa znižuje, aby bol bližšie k piatemu. Nízka šiesta etapa v hlavných zvukoch veľmi zaujímavá - zdá sa, že je "ohominor", a stáva sa jemným, získava odtiene východnej tomotivity.
To je to, ako sa objavili zvuky harmonického veľkého majiteľa skôr ako tonality na veľký, G hlavné a majorom Fa.
Na hlavné sa objavil LA-BEMBRE - ZNAMENANÝ ZMENA ZMIERNUTKY NAJVYŠŠIEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCICH. Značka Mi-Beleol sa objavila v Sol Major a vo F-Major - Re-Barol.
3 Hlavné výhľady: Tretí - Melodic
Rovnako ako v hlavnom rozmanitosti de odrodu, dva kroky -VI a VII sa zmenia naraz, len všetko tu je hladký účet naopak. Po prvé, tieto dva zvuky nevystúpia, ako v menšom a znižovaní. Po druhé, sú striedaní nie sú na pohybe proti prúdu, ale pri zostupnom. Avšak, všetko je logické: v melodickom menšom pohybe zvýšenie pohybu, a v melodickom menšom menšom pohybe smerom nadol. Zdá sa, že by to malo byť.
Je zvedavý, že kvôli poklesu v šiestom štádiu medzi týmto krokom a inými zvukmi môžu byť vytvorené všetky zaujímavé intervaly - zväčšené a redukované. Môže to byť buď - odporúčam vám, aby ste to zistili.
Melodický hlavný - Toto je taký veľký zvuk, v ktorom sa prirodzený pohľad Gamma hrá s stúpajúcim pohybom a počas zostupného pohybu dva kroky - šiestej a siedmeho (VIB a VIIB) pokles.
Moor Príklady melodických druhov - tonality na hlavnú, soľnú hlavnú a Čína Major:
V melodickom k hlavnému pohybu smerom nadol existujú dva "náhodné" Bembols - Si-B byt a La-Barol. V soli hlavného melodického druhu sa najprv zruší PHA DEGENEUS (siedmy krok klesá), a potom sa objaví bumbre pred hudbou (šiesty etapa klesá). Dva bembols sa objavujú v Melodic Fa Major: Mi-Bembol a Re-Bembol.
A ďalší čas ...
Takže. na to prirodzený (prostý), harmonický (so zníženým šiestom kroku) a melodický (V ktorom pri stúpaní pohybu, musíte hrať / spievať prirodzený rozsah, a pri jazde nadol - znížiť siedmy a šiesty kroky).
Ak sa vám páči článok, potom kliknite na tlačidlo "Mám rád!". Ak máte niečo povedať na túto tému - zanechajte komentár. Ak chcete, nie nový článok o stránke, ktorý by ste nemali zanechať, nečítaTE vás, najprv, najprv prídeme k nám častejšie, a po druhé, prihlásiť sa na odber Twitter.
Pridajte sa k našej skupine v kontakte -
Leonid Gurulev, Dmitry Nyptowyov
Udržateľné zvuky.
Počúvanie alebo vykonanie hudobnej práce, pravdepodobne ste si všimli niekde v podvedomí, že zvuky melódie sú medzi sebou v určitom vzťahu. Ak to nebolo pre tento pomer, bolo možné jednoducho poraziť kľúče (struny, atď.) Niečo nepohodlné, a to by sa ukázalo ako melódia, z ktorej by Meli (zo slova somote) iní. Tento vzťah je predovšetkým vyjadrený v tom, že v procese vývoja hudby (melódia), niektoré zvuky, ktoré stoja z celkovej hmotnosti, získavajú charakter referencia Znie to. Melody zvyčajne končí na jednom z týchto referenčných zvukov.
Podporné zvuky sa nazývajú stabilné zvuky. Takáto definícia referenčných zvukov zodpovedá ich charakteru, pretože koniec melódie na nosnom zvuku produkuje dojem stability, odpočinku.
Jedným z najstabilnejších zvukov sa zvyčajne pridelí viac ako iné. Je to ako hlavná podpora. Takýto stabilný zvuk sa nazýva tonikum. Tu počúvajú prvého príkladu (Zámerne vynechal tonikum). Okamžite chceš dokončiť melódiu, a som si istý, aj keď nepoznali melódie, podarilo sa vám, aby ste si správne zaznamenali. Spustiť dopredu, povedzte, že tento pocit je nazývaný komunikácia Znie to. Skontrolujte sa počúvaním druhý príklad .
Na rozdiel od stabilných zvukov sa nazývajú iné zvuky, ktoré sa podieľajú na tvorbe melódie nestabilný. Nestabilné zvuky sú typické pre stav gravitácie (čo som práve hovoril vyššie), ako keby som bola príťažlivosť, na najbližšie stabilné, snažia sa spojiť s týmito podpory. Dám prísny príklad tých istých piesní "v brezovej oblasti." Udržateľné zvuky sú označené znakom "\u003e".
Prechod nestabilného zvuku v stabilnej tzv rozhodnutie.
Z tohto, môžeme dospieť k záveru, že v hudbe vzťahu zvukov na výšku je podriadený určitému vzoru alebo systému. Tento systém sa nazýva Lada (Lad). Základ samostatnej melódie a hudobnej práce ako celku je vždy určitým spôsobom, čo je organizovanie začiatku vysoko rozmerového pomeru zvukov v hudbe, poskytuje spoločne inými expresívnymi prostriedkami, určitú povahu zodpovedajúcu jej obsahu.
Pre praktickú aplikáciu (čo teória bez praktizovania, správne?) Uvedený materiál stratí nejaké cvičenia, ktoré sme študovali v lekciách na gitare alebo na klavíri a mentálne všimli stabilné a nestabilné zvuky.
Hlavným spôsobom. Prírodný význam gama. Hlavný Lada. Názvy, označenia a vlastnosti veľkých etapach LADA
V ľudovej hudbe sú rôzne slobody. V klasickej hudbe (ruštine a zahraniční) sa ľudová tvorivosť prejavila jedným alebo iným spôsobom, a preto a neodmysliteľnou škálou pražcov, ale stále najrozšírenejším používaním Lada Ajora a Minor.
Veľký(Major, v literálnom zmysle slova, znamená b o lodín) sa nazýva spôsob, z ktorých stabilné zvuky (v sekvenčnom alebo simultánnom zvuku) tvoria veľkú alebo hlavnú triezvy - zhody pozostávajúcu z troch zvukov. Zvuky hlavného triezvy sa nachádzajú v zmysle farieb: veľký stĺpec - medzi nižšími a strednými zvukmi a malými - medzi stredným a hornými zvukmi. Puzdro Quinta Interval je vytvorený medzi extrémnymi zvukmi triezvy.
Napríklad:
Hlavný triezvy, postavený na tonic, sa nazýva Tonic Sober.
Nestabilné zvuky v takomto RU sú umiestnené medzi rezistentnými.
Hlavný muž sa skladá zo siedmich zvukov, alebo, ako sa nazývajú, kroky.
Jednotlivý riadok zvukov Lada (v rozsahu z toniky a na tonikum nasledujúcej oktávy) sa nazýva oscilátor Lada alebo Gamut.
Zvuky tvoriace gamut sa nazývajú kroky, pretože samotný gama je celkom jasne spojený so schodiskom.
Kroky gama sú označené rímskymi číslami:
Tvoria sekvenciu intervalov sekundy. Poradie krokov a sekúnd je nasledovné: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (to znamená dva tóny, poltón, tri tóny, \\ t poltón).
Pamätáte si na klavírnú klávesnicu? Je veľmi jasne viditeľné, kde v hlavnom tóne gama a kde poltón. Pozrime sa konkrétnejšie.
Tu sa nachádzajú čierne kľúče medzi bielym, je tu tón, a tam, kde nie je - potom existuje vzdialenosť medzi zvukmi, ktorá sa rovná polovice. Prečo sa pýta, je potrebné vedieť? Tu sa pokúsite hrať (kliknutím striedavo) najprv z poznámky Predtým poznačiť Predtým ĎALŠIE OCTRAVE (pokúste sa zapamätať si vypočutie). A potom to isté od všetkých ostatných poznámok, bez toho, aby sa uchýlili k pomoci derivátov ("čierne"). Ukazuje to niečo, čo nie. S cieľom priniesť všetko do rovnako dôstojného vzhľadu, musíte odolať schéme tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón. Pokúsme sa urobiť významný gamut z poznámky. Pripomeňme, že musíte najprv vytvoriť dva tóny. Tak, Re-mi. - Toto je tón. Veľmi dobre. A tu Mi-fa... Stop! "Chernidka" medzi nimi nie sú pozorované. Vzdialenosť medzi zvukovými zvukmi - Poltona a potrebujeme tón. Čo robiť? Odpoveď je jednoduchá - upgrade poznámku F na stĺpci hore (dostaneme Red). Opakovanie: Re - FA-DIEZ. To znamená, že ak potrebujeme, že existuje medziprodukt medzi krokmi, a čierna medzi nimi sa nezobrazila, potom je kľúčom k vykonávaniu tejto strednej úlohy - a etapa "ťahov" na čiernu. Ďalej vyžaduje polovice, a on sa ukázal (medzi Red a sol-bekar len vzdialenosť poltónu), ukázala sa Re - FA-DIEZ - soľ. Pokračovanie prísne dodržiavajte schému hlavného rečníka (opäť pripomínate: tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón) Re-hlavné gamut, Znie to rovnako ako Gamma Predtým:
Gamma s vyššie uvedenými stupňami sa nazýva skutočný veľký rozsah a spôsob, ktorý je vyjadrený touto objednávkou, je prirodzeným hlavným hlavným významom. Hlavný môže byť nielen prirodzený, preto takéto objasnenie nie je vhodné. Okrem digitálneho označenia má každá úroveň Lady nezávislý názov:
I krok - tonic (t),
Etapa II - úvodný zvuk smerom nadol
III Krok - Mediálny (priemer),
IV krok - subdominantné (y), \\ t
V krok - dominantný (d), \\ t
VI STEP - PODPOROVANÝ (Dolný Medián),
VII krok - vzostupný zvuk.
Tonic, subdominantné a dominantné sa nazývajú hlavné kroky, zvyšok sú vedľa seba. Prosím, tieto tri izby: I, IV a V sú hlavné kroky. Nech vás nebudete obťažovať, že sa nachádzajú v skoskách tak doteraz, bez viditeľnej symetrie. Toto sú základné odôvodnenia, ktorej povaha sa učí z lekcií o harmónii na našich webových stránkach.
Dominantné (preložené - dominantné) sa nachádza čistý quint nad tonic. Medzi nimi je tretia etapa, takže sa nazýva medián (médium). Subdominantný (nižší dominantný) sa nachádza Quinte pod tonikum, nastane jeho názov a subdominantný je medzi subdominantným a tonikom. Nižšie je uvedený systém polohy týchto krokov:
Úvodné zvuky dostali svoje meno kvôli ich tonikum. Nižší úvodný zvuk je v smere proti prúdu, a horný - v zostupnom smere.
Nad to bolo povedané, že v hlavných, tri stabilné zvuky sú I, III a V kroky. Stupeň udržateľnosti ich nerovnakého. Prvý krok - Tonic - je hlavnou podporou zvukom, a preto najstabilnejšie. III a V kroky menej stabilné. II, IV, VI a VII kroky hlavného Lada sú nestabilné. Stupeň ich nestability je iný. Záleží na tom: 1) zo vzdialenosti medzi nestabilnými a odolnými zvukmi; 2) o stupni trvalej udržateľnosti zvuku, ku ktorému bol nasmerovaný. Menšia ostrosť sa prejavuje v krokoch: VI až V, II až III a IV do V.
Napríklad poďme počúvať dve možnosti pre rozlíšenie zvukov. najprv - pre veľké tonality a druhý Pre maloletého. Minor Budeme stále študovať v nasledujúcich triedach, ale teraz sa pokúste vnímať na povesť. Teraz, ktorí sa zaoberajú praktickými lekciami, snažte sa nájsť stabilné a nestabilné kroky a ich povolenia.
Kľúč. Diematické a bramolové duality. Quint Circle. Enginemonizmus hlavných tonalít
Prírodné hlavné výkyvy môžu byť postavené z akejkoľvek etapy (hlavný aj derivát) hudobnej šikmosti (za predpokladu, že je v ňom zachovaná, umiestnenie krokov, ktoré sme považovali za vyššie). Touto funkciou je získať požadovaný rozsah od akéhokoľvek kľúča - je hlavným vlastným majetkom a hlavným účelom "templarskej štruktúry", v ktorej je všetky poltón v oktáve úplne rovnaké. Faktom je, že systém je umelý, získaný v dôsledku cielených výpočtov špecificky na tento účel. Pred týmto objavom v hudbe sa použila takzvaná "prírodná" zvuková séria, ktorá vôbec nemala výhodu symetrie a reverznosti. Hudobná veda bola zároveň neuveriteľne zložitá a nesystematická, a zostúpila do súboru osobných názorov a pocitov, podobných filozofii alebo psychológii ... Okrem toho, v podmienkach prirodzenej budovy, hudobníci nemali Fyzická schopnosť splniť hudbu akýmkoľvek spôsobom, na akú výšku je výška, pretože s nárastom počtu zmienových značiek sa zvuk stal katastroficky falošnými. Dočasný (t.j. "uniform"), systém dal hudobníkom možnosť nezávisieť od absolútnej výšky zvuku a viesť hudobnú teóriu na takmer úroveň presnej vedy.
Absolútna (to znamená irelevantná) výška, na ktorej sa nazýva Lada Tonic, sa nazýva tonalita. Názov tonality pochádza z mena zvuku, ktorý slúži v jej tonic. Názov tonality sa skladá z označenia toniky a lady, to znamená napríklad slová hlavného. Napríklad: na hlavný, soľ, atď.
Hlavná tonalita LADA postavená zvukom predtým, Vyzvaný na veľký. Jeho vlastnosťou okrem inej tonality je, že jeho skaut sa skladá len z hlavných krokov hudobného vonkajšieho, to znamená, že len z bielych kľúčov klavíra. Pripomeňme si štruktúru hlavného Lada (dva tóny, poltón, tri tóny, poltón).
Ak budete stavať z poznámok na čistý quint up, a z výsledného Quint (poznámka soľ) sa pokúste vybudovať novú veľkú osclačenie, ukáže sa, že krok VII (poznámka F) by mal byť posilnený polovice Halfon. Dospeli sme k záveru, že v tonalite G-DUR, t.j. Sol Hlavný, jeden kľúčový znak - FA Res. Ak teraz, hore-hlavná hra bude chcieť hrať v tejto novej tonality (dobre, napríklad kvôli tomu, že váš hlas je príliš nízky a nepohodlný spievať na hlavné), potom prepisom všetkých piesní Pieseň na pravý počet Lineshek vyššie, budeme mať každú poznámku Fa, ktorá prichádza v poznámkach, zdvihnite na polovice, inak neznie nezmysly. Len na tento účel a existuje koncepcia kľúčových znakov. Potrebujeme len nakresliť jeden kĺb, keď sa nazývaná dyha - na Linehek, kde sú napísané typové poznámky - a potom sa celá pieseň automaticky nachádza správnym spôsobom pre tonickú soľ. Teraz ideme ďalej na smiechovú cestu. Z poznámok zo soli budovania Quinty (dostaneme poznámku Re), a od neho opäť vybudujeme hlavnú zvukovú objednávku, aj keď je to už možné a nie stavať, pretože už vieme, že je potrebné zvýšiť siedmy krok. Siedmy krok - Predtým. Zbierka riadu s kľúčom s vami postupne rastie - s výnimkou PHA Deez a pred-diges sa pridávajú. Toto sú kľúčové známky re-major. A tak bude pokračovať, kým nebudeme používať všetky 7 znakov s kľúčom. Pre školenie, tí, ktorí chcú (aj keď radím všetkým), môžu byť experimentom tej istej objednávky. Tí. (Opakujte) Z poznámok na stavbu Quint Up, s pomocou schémy: Tónový tón, poltón, tónový tón, poltón - vypočítať štruktúru hlavnej gama. Zo prijatého listu, opäť vybudujeme quint hore ... a pokračujeme, kým sa peniaze nevyčerpajú ... Oh, Dieza. Budete odstraňovane trápne, keď budú nasledujúcimi konštrukciami tonality zistíte, že zvuk tonic sa ukázal byť na čiernom tlačidle. To bude znamenať, že tento Dieze bude uvedený v mene tonality - "F-Diez Major" - všetko ostatné bude fungovať rovnakým spôsobom. V zásade nie je nikto nemôže zakázať pokračovať v tejto konštrukcii a potom, čo kľúč bude napísaný siedmym Diezom. Teória hudby nezakazuje existujú s žiadnymi tonalitmi - aspoň so stovkami príznakov. Len ôsma značka s kľúčom bude nevyhnutne opäť "Fa" - a budete musieť nahradiť len prvý "F-Diez" znamenie "Dubl-Diez". S týmito experimentmi, môžete napríklad dostať hlavný s 12 démimi - "Si-diem major", a zistí, že nie je nič viac ako "D-Major" - celá gama bude opäť na bielych klávesoch. Samozrejme, všetky tieto "experimenty" majú len teoretický význam, rovnako ako v praxi sa nevyskytuje nikomu, takže vyliezť na svoje poznámky k znameniam len, aby sa opäť odhalil v hlavnom ...
Prinášam vašu pozornosť kresbu, aby som sa zoznámil so všetkými týmito dees, odolnými a nestabilnými zvukmi v každej tonalite. Pamätajte si, že poradie "vzhľadu" tráviacich vozidiel je prísne regulovaný. Učiť sa naspamäť: F-du-soľ-re-la-mi .
Poďme na druhú stranu. Ak z poznámky Predtým Build Quintu, ale už dole, získajte poznámku F. Z tejto poznámky začneme budovať významný gamut v našej schéme. A uvidíte, že štvrtý krok (to je poznámka s.) Už je to potrebné na downgrade (pokúsiť sa vybudovať sami), t.j. si-Bemol. Buing gama Faul z toniky (poznámka F) Opäť postavíme Quint Down ( Si-Bemol) ... Odporúčam budovať všetko úplne tón pre prax. A dám vám všetko búchať tonality. Postup pre vzhľad (umiestnenie) kľúčových bemočov je tiež prísny. Zapamätajte si srdcom: Si-Mi-la-re-soľ-to-fa , to znamená, že objednávka, reverzná dieselová nafta.
A teraz venujte pozornosť stabilným zvukom (akákoľvek tonalita na výber). Tvoria hlavné triezvy tonic (otázka na opakovanie: Čo je tonic?). Nuž, už sme ovplyvnili rozsiahlu tému "akordy". Nebudeme sa dostať dopredu, ale učiť sa, prosím, stavať tonický triezvy (v tomto prípade - major) z ľubovoľnej poznámky. Týmto, zároveň sa dozviete, ako stavať, tak hovoriť, akord tonic - hlavným akordom je akúkoľvek tonalitu.
Harmonický a melodický hlavný
V hudbe je často možné splniť použitie hlavného s redukovaným vi. Tento typ veľkého Lada sa nazýva harmonický význam. Zo spustenia etapy VI sa stáva ostrejším s jeho hrobom vo fáze V a dáva druh zvuku do hlavného Lada. Snažte sa hrať s gamutom, napríklad Dvorso zníženým krokom vi. Ak chcete začať, pomôžem vám. Vypočítal, že krok vi v tejto tonality C-dur - Toto je NOTOTA Laktoré by sa mali znížiť o polpenzia ( Lak). To je všetko múdrosť. Rovnakým spôsobom, robiť v iných tonality. Pri hraní gama, to znamená, že neúmyselný postup krokov, okamžite sa cítite, že na konci gama začína cítiť nejaký exotický. Dôvodom je nový interval vytvorený znížením fázy VI: zväčšenej sekundy. Prítomnosť takéhoto neočakávaného intervalu a dáva Lady taká nezvyčajná farba. Harmonický Lada je neoddeliteľnou v mnohých národných kultúrach: Tatar, Japonci a vo všeobecnosti takmer všetky ázijské krajiny.
Melodická škála hlavných Lada je tvorená poklesom dvoch krokov prírodného gama: VI a VII. Vďaka tomu obidva tieto poznámky (sú nestabilné) získavajú vážne zaťaženie pre nižšiu stabilnú - do etapy V. Ak stratíte MLM, budete kŕmiť taký rozsah zhora nadol, budete sa cítiť ako špeciálna melodilnosť, mäkkosť, dĺžka, neoddeliteľná spojka poznámok v jednej spevákovej melódii sa objavili v jeho hornej polovici. Je to kvôli tomuto účinku, že takýto spôsob a dostal názov "melodický".
Menší. Koncepcia paralelnej tonality.
Menší (Minor, v literálnom zmysle slova, znamená menšie) sa nazývajú, že stabilné zvuky, ktorého (v sekvenčnom alebo simultánnom zvukovom) forme malý alebo menší triád. Navrhujem počúvať veľký a menší akordy. Porovnať svoj zvuk a rozdiel. Hlavný akord znie viac "veselý" a menší viac lyricky (pamätajte na výraz: "Menšia nálada"?). Intervalové zloženie menšieho triezvy: M3 + B3 (malý stĺpec + veľký termín). Nebudeme obťažovať budovu Minor Lady, pretože môžete urobiť koncept paralelnú tonalitu.Vezmite zvyčajnú tonalitu Dvor (Obľúbená tonalita začínajúcich hudobníkov, pretože s kľúčom nie je žiadne znamenie). Stavať z tonic (zvuk - Predtým) Dolnej politiky. Dostaneme poznámku La. Akonáhle som povedal, s buď digestormi ani BoMoley. Ako klávesnica (struny) z poznámky La Až do nasledujúcej poznámky La hore. Takže sme dostali gamut prírodného maloletého. Pamätajte si: Paralelne sa nazýva tonalita, ktorá má rovnaké označenia, keď kľúč. Pre každého majiteľa existuje jeden a len jeden paralelný menší - a naopak. Všetka tonalita na svete, preto existujú výpary "major-menšie", ako keby dvaja gammy sa pohybujú paralelne s rovnakými kľúčmi, ale s oneskorením za väzením. Preto názov "paralelné". Najmä paralelne s tonalitou Pre-malura je Lacný (Aj obľúbená tonalita začiatočníkov, pretože tu nie je žiadny kľúčový znak) tonický triezvy v Malá. Z poznámok LA malý Trakcia, Získajte poznámku PredtýmA potom aj veľká politika už z poznámok Predtým, nakoniec MI.. Takže menšie triezvy la v maloletých: Do.
Snažte sa ocitnúť paralelnú tonalitu pre všetky hlavné oddelenia, ktoré sme prešli vyššie. Hlavná vec si uvedomiť, že 1. Je potrebné vybudovať z tonikum (hlavne stabilný zvuk) dole malé ukončenie nájsť nový tonický; 2. Kľúčové príznaky v paralelnej tonalite zostávajú rovnaké.
Stručne, pre tréning, pozrime sa na ďalší príklad. Tonality - Faul. Keď je kľúč jeden znak ( si-Bemol). Z poznámok F Vybudovať malú politiku - poznámka Znovu. To znamená Opätovný je paralelná tonalita Fa-Major. a má kľúčové znamenie - si-Bemol. Tonic Sober B. Opätovný: Re - F - LA.
Takže v paralelných ton prirodzených soundouts sú kľúčové znaky rovnaké. Už sme sa to naučili. A čo harmonický chlapec? Niekoľko inak. Harmonický Minor sa líši od prirodzeného zvýšeného kroku VII, ktorý bol spôsobený potrebou zhoršiť nápadový úvodný zvuk smerom nahor. Ak sa pozriete alebo počúvate, potom budete ľahko nájsť, že harmonický hlavný a harmonický menší, postavený na rovnakých kľúčoch, úplne zhodnocovaní v hornej polovici gama - rovnaké zväčšené na druhej strane na úrovni VI gama. Len aby ste tento interval dostal do hlavného, \u200b\u200bmusíte znížiť krok vi. Ale v menšom kroku je už nízky, ale je možné rozšíriť krok VII.
Súhlasíme s tým, že počet kľúčových znakov pre všetky tonality by ste mali pamätať srdcom. Na základe toho povedzme v re-Minor (Key Sign - si-Bemol) Zvýšený krok VII - Prebum.
Nad na obrázku môžete sledovať vizuálne. A teraz povedzme (aj keď môžete stratiť sami), pretože to bude znieť. a-mll. a d-Moll. . Ak budete mať trochu pozornejší na prezeranie a počúvanie, môžete vidieť, že triezvy dominantná v Harmonic Minor je hlavná. Teraz ťa stratím tri akord: Tonic, subdominantný, dominantný a tonikum v Harmonic LA-Minor. Počuť? Takže vypracujte štruktúru týchto troch akordov vo všetkých menších tonality. V tomto prípade dosiahnete automatizmus určovania hlavného triezvy v akomkoľvek tóne. Už vieme, ako budovať major a menší triezvy triezvy, ak ste zabudli - poďme opakovať a objasniť.
Zostavujeme tonický triezvy: z toho určíme cestu (major, menšie), z toho a pokračovať. Staviame hlavnú (menšiu) triezvy. Major: B.3 + M.3, Minor - M.3 + B.3. Teraz musíme nájsť subdominantu. Z tonikume vybudujeme štvrtiny hore - dostaneme hlavný zvuk, z ktorého budeme stavať triezvy. V F-dur- toto je si-Bemol. A O. si-Bonole Už a vybudovať hlavný triezvy. Hľadáme dominantnú. Z Tonic - Quint Up. V rovnakom stupni dominantného - Predtým. A triezvy Dvor Build - to pre nás nie je ťažké. Paralelná tonalita Fa-Major - ret. Vytvárame v menšej tonalizácii tonikum (t), subdominantu (y) a dominantné (d). Pripomínam vám, že v harmonickej a melodickej menšej dominantnej - hlavný triezvy. Melodický Minor sa líši od prírodných menších zvýšených a VI a vii kroky (stratia na klavíri alebo gitare, ako posledná možnosť v editore MIDI). A v melodickom hlavnom sa deje, naopak, zníženie rovnakých krokov.
Major a menšie, ktoré majú rovnaké tonic, sa nazývajú rovnaký názov (Tonalness Simony Pre-Majer - D Minor, La Major - La-Minor atď.).
Ako už bolo povedané, výrazné možnosti hudby dopĺňajú interakciu rôznych fondov, ktoré má. Medzi nimi majú veľký význam pri prenose hudby určitého obsahu a charakteru. Pamätajte, že som priniesol príklad zvuku hlavného triezvy a maloletého. Dovoľte mi pripomenúť vám pri príležitosti, že hlavné, tak hovoriť, viac energie a menšie je viac smutné, dramaticky, lyric. Preto môžete experimentovať - \u200b\u200bhlavnú melódiu, ktorú hrajú z rovnakého kľúča, ale pomocou menšieho reproduktora (alebo naopak) získava úplne inú farbu, aj keď zostáva s rovnakou melódiou.
Hlavný (hudobný termín) v teórii praxe predstavuje spôsob založený na veľkom triezve. Prírodné zvukové série dne poznámky úplne sa zhodujú s hlavným zvukom. Gamma "až Major" sa nazýva viac hlavného chlapca a pozostáva zo siedmich poznámok. Hlavná hlavná séria sa skladá z troch poznámok a je jediným pevným zvukom. Hlavný zvuk rozpoznáva veľmi ľahko farebný zvuk: solárne a svetlé, vyjadrujúce sily a radosť a nosič pozitívny.
Veľmi často môžete nájsť práce s hlavným zvukom v klasickej hudbe. Napríklad, známe všetkým Frederick Chopin - skladateľom a zručným klaviristom, napísal ETUDES, MAZURIKI A IMPLIZÁCIA NA MAJOR. Veľký počet detských piesní, ktoré sú napísané v hlavnom a kto nesie radosť z bytia. Napríklad, známa detská pieseň "slnečný kruh". Vlastnosti veľkej hudby sa prejavujú v túžbe vytvoriť a spievať, v zdvihnutej nálade, keď sa zdá, že pocit nájde niečo, vyhľadávanie a prekonanie. Nie je zbytočne odporučiť psychológov s pomocou hudby, aby vytvorili pozitívnu náladu, aby každý priniesol len radostné emócie a pozitívne.
Medzi hudobnými dielami veľkého zvuku, vojenské pochody zaberajú osobitné miesto. Neprekonateľná energia týchto prác nebude jednoducho zvýšiť náladu a prebudí sa k činom, odvážnej, vytrvalosti a prijatiu tučným riešeniam. Ak napríklad počúvajte "Kolchak Marsh" alebo "Hheerlers March", alebo Marsh Varyag, staroveké pochody "Zaporizhia" a "Triumf víťazov", potom môžeme povedať s úplnou dôverou, že je neuveriteľným obvinením z freefulity Získaný celý deň.
Nepočúvajte vojenský marec, pozeráte sa na noc, pretože potom, že je nepravdepodobné, že bude musieť spať. Zdá sa, že naši talentovaní ruskí skladatelia poznali tajomstvo veľkého zvuku. Autor z marca ruskej ríše "Varyag" Alexey Tourskiev, vytvoril svoju prácu za šestnásť rokov, hlboko šokovala históriou smrti Varyag. Hudobná práca vytvorená mladými mužmi získala súťaž ako najlepšiu pieseň - marec. A v tom čase si v tom čase nemohol predstaviť, že hlavná práca odvážneho mladého mladého muža pôjde v histórii ako Národný ruský marec. V skutočnosti nie je ťažké uhádnuť, prečo to bolo napísané vo veľkej tragickej práci, pretože je to marec vojenských námorníkov, ktorí vstúpili do bitky pod zvukmi legendárnej práce a nebojili sa skladať svoje hlavy pre Rusko-matku . Ak by pochod písal v menšom, nebol to už marec, ale veľmi smutná pieseň. Major, a je potrebné si to pamätať - to nie je vždy radostné emócie, je určená, tvrdosť a dôvera.
Hlavným spôsobom je tuhá zložka hudby, na rozdiel od menších pražcov - predstavujú jeden celok. Skladá sa z rôznych druhov, ktoré nesú svoje odtiene hudby. S pomocou teórie akordov, v rukách hudobníka, Major môže zmeniť svoj vzhľad a byť napríklad melodický a harmonický.
Pokračujeme v náš cyklus článkov na teóriu hudby, a dnes sa bude diskutovať o tom, že je to cesta, tonalita a intervaly v hudbe.
V poslednom článku sme študovali hudobný list a videli, ako vyzerá všeobecná hudba, a akú poznámku, pre ktorý je zodpovedaná zvuk. Aby ste vám uľahčili zapojiť do tejto lekcie, zapamätáme si s vami, čo vyzerá zvuk:
Čo vidíte na obrázku vyššie, je gama na veľkú. O tom, prečo sa to nazýva, je to "na veľký" to bude o niečo neskôr. A teraz budeme hovoriť o gama.
Gama - Toto je zvukový krok, ktorých kroky sú vo vzdialenosti jedného tónu alebo na poltón od seba. Zvyčajne gama hrá hudobníkov na zahrievanie a pre vývoj filmov prstov.
Kroky gama od prvého a siedmeho sú očíslované rímskymi číslami.
Každá fáza Lady má svoje meno:
- I krok - tonic (t)
- Etapa II - úvodný zvuk smerom nadol
- III Krok - Medián (médium)
- IV etapa - subdominantné (y)
- V štádiá - dominantné (d)
- VI Krok - SubmovediaT (Dolný Mediálny)
- VII krok - vzostupný zvuk
Pravdepodobne pochopíte, že hudobné poznámky sú v určitom vzťahu medzi sebou. Preto nie je možné jednoducho zasiahnuť gitarové reťazce alebo kolaps na klavírnych klávesoch tak, aby sa melódia stará. A predovšetkým, tento pomer je vyjadrený v tom, že existujú zvuky v hudbe, ktoré sa zdalo, že sa odlišuje od celkovej hmotnosti poznámok. Takéto zvuky sa nazývajú trvalo udržateľný A často dokončujú melódiu.
Ale medzi udržateľnými zvukmi je váš vodca - tonic. Je to hlavná podpora celej melódie. Na nasledujúcom príklade môžete počúvať melódiu bez tonic:
Zdá sa, že niečo chýba, že? Chcem dokončiť melódiu.
A samozrejme, na rozdiel od udržateľných zvukov a Nestabilný.Nestabilné na stabilné zvuky, snažte sa s nimi spojiť. A prechod nestabilného zvuku v stabilnom je rozhodnutie.
Takže chápeme, že existuje určitý vzor, \u200b\u200bže hudba je postavená. A tento vzor sa nazýva lada.Podlaha vždy leží v srdci akejkoľvek hudobnej kompozície a organizuje všetky zvuky v hudbe, dáva znak melódie.
Ak chcete pokračovať v náš príbeh o Ladakh, musíme trochu rozptyľovať a povedať vám intervaly.
- Toto je simultánna alebo konzistentná kombinácia zvukov. Simultánny interval sa nazýva harmonický a konzistentný - melodický. Spodný zvuk intervalu je jeho základňa a horná časť je horná. Na príklade je ľavý interval harmonický a právo je melodické.
Melodické intervaly môžu byť ako stúpanie (to znamená, že sa číta zdola) a smerom nadol (to znamená naopak). Harmonické intervaly sú čítané len zdola nahor.
Intervaly, ktoré sú vytvorené v rámci tej istej oktávy, sa nazývajú jednoduché. A všetky z nich osem:
- Prima
- Druhý
- Tretí
- Výstrelok
- Kvinte
- Šestina
- Siedmy
- Oktáv
Rozdeľte sa však aj všetky jednoduché intervaly. Pamätáme si, že vzdialenosť medzi susednými krokmi môže byť tón alebo poltón. Z toho vyplýva, že niektoré intervaly môžu byť dva typy:
- Čisté prima - 0 tónov
- Malý druhý - 1/2 tón
- Veľký druhý - 1 tón
- Malý tón - 1 a 1/2 tón
- Veľký tón - 2 tóny
- Pure Quart - 2 a 1/2 tón
- Zvýšené kvart - 3 tóny
- Znížené quinta - 3 tóny
- Pure Quinta - 3 a 1/2 tón
- Malé SEXT - 4 tóny
- Veľký tón SEXT - 3 a 1/2
- Malé septim - 5 tónov
- Veľký septim - 5 a 1/2 tón
- Čisté oktávy - 6 tónov
Nebudeme vám viac preťažovať v intervaloch. Všimli sme si len, že intervaly sú rozdelené do konzervania a disponuje. Zbok je zlúčenie, zvuk spoluhlásky. Dissonancia je ostrý, nezlučuje zvuk, dobre, alebo jednoducho "nepríjemné".
Súborové intervaly:
1. Veľmi dokonalý obsah:
- Čistý prima
- Čistý oktáv
2. Perfektné uzavretie:
- Čistý quarta
- Dokonalá piata
3. Nedokonalé uzavretie:
- Malá teraria
- Veľká stopa
- Malá sekcia
- Veľký sekt
Intervaly dysmonizácie zahŕňajú všetky ostatné.
Teraz sa vráťme do Ladama. Lada je iná, ale budeme analyzovať najzákladnejšie: hlavné a maloleté.
(V doslovnom preklade - väčší spôsob) je spôsob, akým je stabilné zvuky, v ktorých je hlavný (veľký) triezvy, to znamená, že konštancia, ktorá sa skladá z troch zvukov. Zvuky hlavného triezvy sa nachádzajú v termínoch: medzi nižšími a strednými zvukmi sú veľké a medzi stredom a vrchom je malý. Medzi hornou a spodnou časťou sa vytvorí čistý quint. Hlavný triezvy, ktorý je postavený na tonic (to znamená v prvej fáze Lady) je tonický triezvy.
V takom Lada sú nestabilné zvuky medzi rezistentnými. Hlavné pole sa skladá zo siedmich krokov a sekvenčný zvuk Lady je gama, ktorú sme hovorili vyššie.
V hlavnom Lada sa intervaly medzi krokmi nachádzajú týmto spôsobom: tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón.
Malá ruka (Little Way) je spôsob, akým sa stabilné zvuky, z ktorých tvoria menší triezvy. Menší triezvy sa skladá z malého terazie medzi nižšími a strednými krokmi a veľkými medzi stredom a vrcholom.
V menších Lada sa nachádzajú intervaly tak: tón, poltón, tón, tón, poltón, tón, tón.
Pre povesť menšie a hlavné zaťaženie, je celkom ľahké odlíšiť od seba. Ak melódia znie zábavne a energicky, potom je to hlavný spôsob, no, ak počujete smutnú a hladkú melódiu, potom je to menší spôsob.
Kľúče - Toto je výška, na ktorej sa nachádza Lada Tonic. Názov tonality zodpovedá menu jej Lady, napríklad: na Major, Real, atď.
Predpokladajme, že ste sa rozhodli spievať konkrétnu pieseň, ale ukázalo sa na vás príliš nízko pre váš hlas. Preto potrebujeme prepísať melódiu vo vyššej tonalite. Ak to chcete urobiť, prepíšte všetky poznámky k požadovanom počte vyššie uvedených tónov. Treba však zvážiť, že existuje tonalita a presahuje svoje limity - je rovnocenná s vytvorením disonancie. Ak máte záujem o to, ako preniesť melódiu z jednej tonality do druhej - napíšte o tom v komentároch, a túto tému podrobne analyzujeme v nasledujúcom článku.
- V kontakte s 0
- Google+ 0
- V poriadku 0
- Facebook. 0
