Anexă: „Zăpadă fierbinte”. „Hot Snow”: două arome diferite Hot Snow, istoria creației

Mare temă Marele Război Patriotic timp de mulţi ani a devenit unul dintre temele principale ale literaturii noastre. Povestiri deosebit de profunde și veridice despre război au răsunat în lucrările scriitorilor de primă linie: K. Simonov, V. Bikova, B. Vasilyeva și alții. Yuri Bondarev, în creativitatea acestui război, ocupă o poziție de conducere, fiind și un participant la război, artilerist, care a trecut printr-un lung marș de la Stalingrad în Cehoslovacia. „Hot Snow” îmi este deosebit de drag, pentru că este Stalingrad, iar eroii romanului sunt artilerişti.

Povestea romanului începe lângă Stalingrad, când una dintre armatele noastre a rezistat în stepa Volga atacului diviziilor de tancuri ale feldmareșalului Manstein, care a încercat să străpungă coridorul către armata lui Paulus și să-i scoată din exil. Indiferent de succesul sau eșecul acestei operațiuni, rezultatul Bătăliei de la Volzia se află într-un mod semnificativ. Întreaga oră a romanului este înconjurată de decenii de zile în care eroii lui Yuri Bondarev se auto-apără pe un mic petic de pământ împotriva tancurilor germane. „Hot Snow” este o poveste despre recentul marș al vivantage din eșaloanele armatei generalului Bezsonov, când a avut literalmente șansa de a intra în luptă „din senin”. Romanul este inspirat din directitatea și legătura sa directă cu intriga cu evenimentele actuale ale Marelui Război German, cu unul dintre momentele sale esențiale. Prin viețile și moartea eroilor operei, însăși soarta lor este luminată de lumina alarmantă a istoriei adevărate, drept urmare totul are o semnificație și o semnificație deosebită.

În roman, bateria lui Drozdovsky nu arde tot respectul cititorului, ci se concentrează, cel mai important, pe un număr mic de personaje. Kuznețov, Ukhanov, Rubin și tovarășii lor fac parte din marea armată. În „Hot Snow”, cu toată tensiunea cântecului, totul este uman în oameni, personajele lor se dezvăluie nu direct din război, ci în legătură reciprocă cu acesta, sub focul ei, dacă, se pare, nu se ridică. capetele lor. Cu toate acestea, cronica bătăliilor poate fi spusă în funcție de individualitatea participanților săi, iar bătălia din „Hot Snow” nu poate fi spusă altfel prin acțiunile și personajele oamenilor. Imaginea unui simplu soldat rus care se ridică la război ne apare într-un grad de expresie nemaivăzut până acum la Yuri Bondarev. Aceasta este imaginea lui Chibisov, ghidul calm și minuțios al lui Yevstignev, călătoria simplă și aspră a lui Rubin, Kasimov. Romanul exprimă înțelegerea morții ca o încălcare a marii dreptăți. Ghiciți cum s-a mirat Kuznețov de Kasimov bătut: „... imediat sub capul lui Kasimov zăcea o cutie de scoici, iar tânăra, înfățișarea lui blândă, recent în viață, cu pielea închisă la culoare, care devenise albă de moarte, gemând cu motorul. frumusețea morții, s-a mirat cu uimire de ochii napvvidkritimi de cireș de păr de pe piept, de trupul rupt în bucăți, de trupul tăiat, de parcă după moarte nu și-ar fi revenit, cum l-a lovit și de ce nu a reușit să ajungă sus înainte de a ținti.” Prin strabia oarbă a lui Kasimov, cititorii îi simt dorința liniștită pentru viața netrăită a vieții sale pe acest pământ.

Kuznețov înțelege și mai bine ireversibilitatea risipei lui Sergunenkov. Aici se dezvăluie însuși mecanismul morții sale. Kuznețov a apărut ca o mărturie neputincioasă a modului în care Drozdovsky l-a trimis pe Sergunenkov la moarte sigură, iar Kuznețov știe deja că se va blestema în viitor pentru cei care au fost prezenți, dar nu ar schimba nimic fără sens. Există o mulțime de personaje în roman. Pentru unii, este destul de sumbru, pentru alții este atât de complex și dramatic încât multă dramă nu se pierde mai târziu, adăugată de război, ci însoțește oamenii în bătălie la apropierea lor finală de la Stalingrad. Minutul nu permite atât de mult spațiu, atât de multe capitole - am fost supărat pe azi, profunzimea mi-a fost dezvăluită și trăiesc în interconexiunea dintre unul și celălalt.

Exact așa lucrează Yuri Bondarev cu portrete ale personajelor: aspectul exterior și caracterul eroilor săi sunt prezentate în dezvoltare și până la sfârșitul romanului, sau după moartea eroului, autorul creează un nou portret al acestuia. În fața noastră se află toți oamenii, sensibili, apropiați, iar la această oră nu suntem lipsiți de sentimentul că am ajuns abia la sfârșitul vieții lui. lumină spirituală, Și din cauza morții mele înțeleg că încă nu ai ajuns la capătul înțelegerii mele lumina interioară. Lăcomia de război este cea mai exprimată, iar romanul o dezvăluie cu crudă directitate - în moartea oamenilor.

Emisiuni TV, de asemenea preț mare dat pentru viața tatălui. Este melodios, mai misterios decât lumea vieții umane din roman - asta este ceea ce se intervine între dragostea lui Kuznetsov și Zoya. Războiul, cruzimea și sângele lui, termenii săi, care se schimbă din când în când, - el însuși a contribuit la dezvoltarea rapidă a acestei iubiri. Acest lucru pare să se fi întâmplat în acele perioade scurte de marș și luptă, când nu era timp de reflecție și analiză a experiențelor cuiva. Și la scurt timp - trece atât de puțin timp - Kuznețov deplânge deja cu amărăciune moartea lui Zoya, iar din multe rânduri se ia titlul romanului, când eroul, ud de lacrimi, a denunțat: „zăpada de pe mâneca căptușirii sale. jacheta era fierbinte de lacrimi.” Este foarte important ca toate legăturile lui Kuznetsov cu oamenii și, în primul rând, cu oamenii care îmi sunt apropiați, să fie adevărate, locale și pot duce la o dezvoltare miraculoasă. Mirosurile rareori nu sunt deservite - pe partea laterală a tăvilor de serviciu, așa cum Drozdovsky a pus atât de strict și strict între el și oameni.

În ceasul de luptă, Kuznețov este încredințat să lupte cu soldații, aici își arată sângele rece, curajul și inteligența vie. Dar el tot crește spiritual în această bătălie, devine mai corect, mai apropiat, mai bun cu oamenii cu care a început războiul său. Merită lui Kuznetsov și sergentului principal Ukhanov, comandantul Garmati. Asemenea lui Kuznetsov, a fost deja bombardat în bătălii importante în 1941 și, datorită inteligenței sale militare și caracterului său hotărâtor, putea fi, incredibil, un comandant miracol. Dar viața s-a dovedit diferit și la început îi găsim pe Ukhanov și Kuznetsov în conflict: o natură este măturatoare, ascuțită și autocontrolată, în timp ce cealaltă este raționalizată, la început modestă. La prima vedere, ați putea crede că Kuznetsov va trebui să lupte împotriva naturii anarhice a lui Ukhanov. Dar, de fapt, se dovedește că, nefiind renunțat la unul pe aceeași poziție de principiu, pierzându-se, Kuznetsov și Ukhanov devin oameni apropiați. Nu doar oameni în război deodată, ci au ajuns să se cunoască și acum sunt deja apropiați.

Despărțiți de imensitatea obligațiilor lor, locotenentul Kuznetsov și comandantul armatei, generalul Bessonov, se prăbușesc la același nivel - nu doar militar, ci și spiritual. Ei nu bănuiesc nimic despre gândurile unul altuia, se gândesc la unul și la altul, caută direct adevărul. Ei sunt despărțiți de vârstă și prietenie, ca tată și fiu, și chiar ca frate și frate, dragostea pentru paternitate și apartenența la oameni și la umanitate în cel mai mare sens al acestor cuvinte.

Moartea eroilor înaintea victoriei creează un nivel ridicat de tragedie și provoacă un protest împotriva brutalității războiului și a forțelor dezlănțuite. Mor eroii din „Zăpadă fierbinte” - instructorul medical de baterie Zoya Yelagina, viciosul Sergunenkov, un membru al armatei de dragul lui Vesnin, Kasimov și mulți alții mor... Și toate aceste morți se datorează războiului. În roman, isprava oamenilor care se ridică la război ne este dezvăluită prin toată bogăția și diversitatea personajelor. Aceasta este o ispravă a tinerilor locotenenți - comandanți ai plutoanelor de artilerie - și a celor care sunt respectați în mod tradițional de persoane ale poporului, cum ar fi destul de temător Chibisov, calmul Yevstignev sau simplu Rubin. Aceasta este o ispravă a ofițerilor superiori, cum ar fi comandantul diviziei, colonelul Deev, și comandantul armatei, generalul Bessonov. Toți în acest război, în primul rând, au fost soldați, și în felul lor și-au sacrificat poverile înainte de războiul patriei, înaintea poporului lor. eu mare victorie, Care a venit în iarba anului 1945, a devenit dreptul lor de somn.

tvir

Tema Marelui Război German a devenit timp de mulți ani unul dintre temele principale ale literaturii noastre. Povestiri deosebit de profunde și veridice despre război au răsunat în lucrările scriitorilor de primă linie: K. Simonov, V. Bikova, B. Vasilyeva și alții. Yuri Bondarev, în creativitatea acestui război, ocupă o poziție de conducere, fiind și un participant la război, artilerist, care a trecut printr-un lung marș de la Stalingrad în Cehoslovacia. „Hot Snow” îmi este deosebit de drag, pentru că este Stalingrad, iar eroii romanului sunt artilerişti.

Exact așa lucrează Yuri Bondarev cu portrete ale personajelor: aspectul exterior și caracterul eroilor săi sunt prezentate în dezvoltare și până la sfârșitul romanului, sau după moartea eroului, autorul creează un nou portret al acestuia. În fața noastră se află întregul popor, simțit, aproape, iar la această oră nu suntem copleșiți de sentimentul că am ajuns doar la marginea acestei lumini duhovnicești și din cauza ei vom pieri, pentru că încă nu am ajuns la capăt. a înţelegerii lui în interior.Lumea exterioară. Lăcomia de război este cea mai exprimată, iar romanul o dezvăluie cu crudă directitate - în moartea oamenilor.

Povestea arată și prețul mare plătit pentru viața tatălui. Este melodios, mai misterios decât lumea vieții umane din roman - asta este ceea ce se intervine între dragostea lui Kuznetsov și Zoya. Războiul, cruzimea și sângele lui, termenii săi, care se schimbă din când în când, - el însuși a contribuit la dezvoltarea rapidă a acestei iubiri. Acest lucru pare să se fi întâmplat în acele perioade scurte de marș și luptă, când nu era timp de reflecție și analiză a experiențelor cuiva. Și la scurt timp - trece atât de puțin timp - Kuznețov deplânge deja cu amărăciune moartea lui Zoya, iar din multe rânduri se ia titlul romanului, când eroul, ud de lacrimi, a denunțat: „zăpada de pe mâneca căptușirii sale. jacheta era fierbinte de lacrimi.” Este foarte important ca toate legăturile lui Kuznetsov cu oamenii și, în primul rând, cu oamenii care îmi sunt apropiați, să fie adevărate, locale și pot duce la o dezvoltare miraculoasă. Mirosurile rareori nu sunt deservite - pe partea laterală a tăvilor de serviciu, așa cum Drozdovsky a pus atât de strict și strict între el și oameni.

Moartea eroilor înaintea victoriei creează un nivel ridicat de tragedie și provoacă un protest împotriva brutalității războiului și a forțelor dezlănțuite. Mor eroii din „Zăpadă fierbinte” - instructorul medical de baterie Zoya Yelagina, viciosul Sergunenkov, un membru al armatei de dragul lui Vesnin, Kasimov și mulți alții mor... Și toate aceste morți se datorează războiului. În roman, isprava oamenilor care se ridică la război ne este dezvăluită prin toată bogăția și diversitatea personajelor. Aceasta este o ispravă a tinerilor locotenenți - comandanți ai plutoanelor de artilerie - și a celor care sunt respectați în mod tradițional de persoane ale poporului, cum ar fi destul de temător Chibisov, calmul Yevstignev sau simplu Rubin. Aceasta este o ispravă a ofițerilor superiori, cum ar fi comandantul diviziei, colonelul Deev, și comandantul armatei, generalul Bessonov. Toți în acest război, în primul rând, au fost soldați, și în felul lor și-au sacrificat poverile înainte de războiul patriei, înaintea poporului lor. I Marea Victorie, care a venit în dimineața anului 1945, a devenit forța lor puternică.

Yu. Bondarev - romanul „Zăpada fierbinte”. În 1942-1943, în Rusia a izbucnit o bătălie, care a adus o mare contribuție la punctul de cotitură din Marele Război vietnamez. Mii de soldați simpli, dragi tuturor, oameni iubitori și adorați, nu s-au cruțat, cu sângele lor au susținut locul de pe Volz, voi birui viitorul nostru. Bătălia pentru Stalingrad a durat 200 de zile și nopți. Dar astăzi ne putem aminti doar despre un singur lucru, despre un singur lucru, în care toată viața era concentrată. Romanul lui Bondarev „Zăpada fierbinte” ne spune despre asta.

Romanul „Zăpadă fierbinte” a fost scris în 1969. În dedicarea bătăliilor de lângă Stalingrad din iarna anului 1942. Yu. Bondarev vorbește despre cele pe care memoria soldatului le-a evocat spontan înainte de crearea creației sale: „Mi-am amintit multe, pe care de-a lungul vieții am început să le uit: iarna anului 1942, frigul, stepa, frigul. tranșee, atacuri cu tancuri, bombardamente, miros de cărbune și armură aprinsă... Desigur, dacă nu am luat parte la luptă, deoarece Armata a 2-a de Gardă a luptat în stepele Volga în sânul fioros al 42-lea cu tancul lui Manstein diviziuni, atunci, poate, romanul ar fi mult diferit. Dovezi deosebite și ora care a stat între bătălie și munca la roman mi-au permis să mă scriu în felul acesta și nu altfel.”

Acesta nu este un documentar, acesta este un roman militar-istoric. „Hot Snow” - o poveste despre „adevărul de șanț”. Yu. Bondarev a scris: „La tranșeele vieții sunt multe de intrat - din mici detalii - timp de două zile fără a aduce bucătăria în prima linie - la cap. probleme umane: Viață și moarte, prostie și adevăr, onoare și frică. În tranșee, o micro-lume de soldați și ofițeri apare la o scară fără precedent - bucurie și suferință, patriotism și iluminare.” Există o astfel de microlume de idei în romanul lui Bondarev „Zăpadă fierbinte”. Acest tip de creație izbucnește lângă Stalingrad, acum blocat de trupele radianilor Armatei a 6-a a generalului Paulus. Armata generalului Bessonov seamănă cu atacul diviziilor de tancuri ale feldmareșalului Manstein, care va putea străbate coridorul către armata lui Paulus și o va scoate din ascunzătoare. Succesul sau eșecul acestei operațiuni va depinde în mare măsură de rezultatul bătăliei de la Volz. Ora romanului este înconjurată de un întreg deceniu de zile - două zile și două nopți geroase.

Volumul și profunzimea imaginii sunt create în roman prin împletirea a două vederi pe scenă: din cartierul general al armatei - generalul Bessonov și din tranșee - locotenentul Drozdovsky. Soldații „nu știau și nu puteau ști despre cei care urmau să moară, nu știau că mulți dintre ei ar trebui să-și facă griji pentru restul marșului lor înainte de bătălii. Bezsonov a semnalat clar și ferm că există probleme în lumea din apropiere. Știam că gheața era groasă pe frontul Kotelnikovsky și că tancurile germane ajunseseră la patruzeci de kilometri în direcția Stalingrad în trei trepte.”

Scrierea acestui roman dezvăluie măiestria atât a unui pictor de luptă, cât și a unui psiholog. Personajele lui Bondarev sunt dezvăluite pe scară largă și pe scară largă - în interacțiunile umane, în aprecieri și antipatii. Romanul este semnificativ lipsit de personaje. Așadar, zilele acestea, de fapt, curios, au dezvăluit partea lui Ukhanov: un ofițer talentat și energic ar fi putut comanda o baterie, dar a fost promovat la rang de sergent. Minutul lui Chibisov (plin german) a dat naștere la o frică infinită în sufletul său și i-a determinat astfel întreg comportamentul. Trecerea locotenentului Drozdovsky, moartea tatălui său - toate acestea s-au reflectat foarte mult în caracterul nervos, aspru și nemilos al eroului. În multe detalii, romanul se oprește în fața cititorului și pe lângă instructorul medical Zoya și șoferii - sordidul Sergunenkov și grosolanul, nesociabilul Rubin.

Trecerea generalului Bezsonov este foarte importantă pentru noi. Se gândește adesea la fiul său, băiatul de 18 ani, care a fost soldat în război. L-ar fi putut fura, pierzând-o la sediul său, dar nu a câștigat-o. Nu este clar ce vinovăție este vie în sufletul generalului. În timpul dezvoltării, există indicii (pliante germane, rapoarte de contrainformații) despre cele pe care Victor, fiul lui Bessonov, le-a distrus complet. Și cititorul înțelege că întreaga carieră a unei persoane este amenințată. Pe parcursul conducerii operațiunii, Bessonov stă în fața noastră ca un lider militar talentat, o persoană sensibilă, dacă nu crudă, uneori fără milă pentru sine și pentru cei absenți. După bătălie, eram cam la fel: în fața „înmormântării, durerii și durerii”, orașele au fost private de soldații și ofițerii lor în viață.

Figura locotenentului Kuznetsov este scrisă nu mai puțin proeminent în roman. Vin este opusul locotenentului Drozdovsky. În plus, aici linia punctată marchează triunghiul amoros: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov este un războinic bun, bun și un om blând și bun, care suferă de ceea ce trăiește și suferă de senzația de neputință neputincioasă. Scriitorul ne dezvăluie întreaga viață spirituală a acestui erou. Deci, înainte de bătălia finală, locotenentul Kuznetsov simte un sentiment de furie - „zeci, sute, mii de oameni într-o bătălie încă necunoscută”; în luptă, el simte uitarea de sine, ura până la o posibilă moarte Și voi îmi pierd din nou mânia. Kuznețov și Ukhanov înșiși se luptă după bătălia escadrilei lor rănite, care zăcea chiar lângă germani. Gostre pare să-l chinuie pe locotenentul Kuznetsov cu vinovăție dacă montura lui Sergunenkov este ucisă. Eroul devine un martor neputincios al faptului că locotenentul Drozdovsky îl trimite pe Sergunenkov la moarte sigură, iar Kuznetsov nu poate realiza nimic în această situație. Mai mult imagine mai înaltă Al cărui erou i se dezvăluie în relația cu Zoya, se naște un război, în durerea pe care o simte locotenentul după moartea ei.

Imaginea lui Zoya Yelagin este conectată cu o linie lirică la roman. Această fată întruchipează tandrețe, femeie, dragoste, răbdare, sacrificiu de sine. Amplasarea luptătorilor în fața ei este terifiantă, iar autoarea o simpatizează și ea.

Poziția autorului în roman este lipsită de ambiguitate: este imposibil ca soldații ruși să se ferească de ceva care depășește puterea umană reală. Războiul a adus moarte și durere oamenilor, ceea ce a perturbat armonia luminii, marea lege. Axa care se află în fața lui Kuznetsov este unul dintre luptătorii uciși: „... imediat sub capul lui Kasimov zăcea o cutie de obuze, iar tânăra, înfățișarea blândă a lui, recent în viață, cu pielea închisă la culoare, care a devenit albă de moarte, gemând. cu frumusețea motrică a morții, vologul s-a mirat uimit o-cireș cu ochii deschiși pe piept, trupul rupt în bucăți, trupul tăiat, de parcă nu și-ar fi revenit după moarte, cum l-a lovit și de ce nu a putut face față pistolului.”

Există o senzație specială în numele romanului, care este un oximoron - „zăpadă fierbinte”. În același timp, voi numi sensul metaforic. Zăpada fierbinte a lui Bondarev nu este numai fierbinte, importantă, strâmbă; Dar iată o altă piatră de hotar în viața fiecăruia dintre personaje. Dintr-o dată oximoronul „zăpadă fierbinte” rezonează cu spiritul creativ. Soldații lui Bondarev nu pot fi timizi. În acest fel, detaliile artistice specifice și situațiile intriga sunt, de asemenea, conectate în roman. Așadar, în ceasul de luptă, zăpada din roman se topește fierbinte din praful de pușcă și metalul copt, spun chiar germanii despre cei care ard zăpada în Rusia. Haide, zăpada devine fierbinte pentru locotenentul Kuznetsov, dacă o pierde pe Zoya.

Astfel, romanul lui Yu. Bondarev este bogat în bogăția sa: în bogăția sa, patosul eroic și problemele filozofice.

Au glumit aici:

zăpadă fierbinte scurt frig
Bondarev zăpadă fierbinte pe termen scurt
vânt scurt ninsoare fierbinte

Cea mai lungă zi din lume

De ce vremea mohorâtă

Am văzut un dezastru infernal

Pentru toți, pentru toate cele 4 pietre:

K. Simonov

Prin urmare, tema Marelui Război German a devenit una dintre principalele literaturi întunecate de mulți ani. Povestiri deosebit de profunde și veridice despre război au fost auzite în lucrările scriitorilor de primă linie: K. Simonov, V. Bikov, B. Vasiliev și alții. Yuri Bondarev, în creativitatea căreia războiul ocupă locul principal, a fost și un participant la război, un artilerist, care a mers mult timp pe drumurile războiului de la Stalingrad până în Cehoslovacia. Romanul „Zăpada fierbinte” îmi este deosebit de drag, pentru că este Stalingrad, iar eroii romanului sunt artilerişti.

Acțiunea romanului începe lângă Stalingrad, când una dintre armatele noastre a rezistat atacului diviziilor de tancuri ale feldmareșalului Manstein în stepa Volga, care a căutat să străpungă un coridor către armata lui Paulus și să-i scoată din exil. Indiferent de succesul sau eșecul acestei operațiuni, rezultatul Bătăliei de la Volga se află într-un mod semnificativ. Ora romanului este înconjurată de un întreg deceniu de zile, timp în care eroii lui Yuri Bondarev apără înșiși un mic petic de pământ de tancurile germane.

„Hot Snow” este o poveste despre recentul marș pentru a învinge eșaloanele armatei generalului Bezsonov și Bey. Romanul este izbitor prin directitatea sa, legătura directă a intrigii cu evenimentele actuale ale Marelui Război German, cu unul dintre momentele sale decisive. Prin viețile și moartea eroilor romanului, viața lor este luminată de lumina alarmantă a istoriei adevărate, drept urmare totul are o greutate și o semnificație deosebită.

În roman, bateria lui Drozdovsky se estompează și nu se pierde tot respectul cititorului; este deosebit de important pentru un număr mic de personaje. Kuznețov, Ukhanov, Rubin și camarazii lor fac parte din marea armată.

În „Hot Snow”, cu toată tensiunea cântecului, totul este uman în oameni, personajele lor ies nu indirect din război, ci sunt interconectate cu acesta, sub focul lui, dacă, se pare, nu își pot ridica. Capete. Cu toate acestea, cronica bătăliilor poate fi spusă în funcție de individualitatea participanților săi, iar bătălia din „Zăpadă fierbinte” nu poate fi spusă în niciun alt mod, nu prin caracterul oamenilor.

Simplul soldat rus care s-a ridicat la război ne dezvăluie o intensitate de expresie inegalabilă până atunci în Yuri Bondarev, bogăția și amploarea personajelor sale și, în același timp, întregul lui. imaginea asta

Chibisov, ghid calm și minuțios Yevstignev, simplu și dur pe Rubin, Kasimov.

Romanul exprimă sensul morții - ca o încălcare a dreptății mari. Să ne amintim cum s-a mirat Kuznețov de Kasimov bătut: „Sub capul lui Kasimov era o cutie de obuze, iar tânărul, cu o privire blândă de yogo, a fost brusc viu, neted și acum morți, dar gemum de frumusețea motrică a morții, m-am minunat uimit de parfumurile de cireșe chel ale ochilor de pe piept, rupti în bucăți, tăiați peste jacheta mea groasă, parcă după moartea nu mi-am revenit, cum l-a lovit și de ce nu a reușit să țină fața pistolului?”

Odată cu vântul orbului, strabia lui Kasimov tânjea în tăcere după viața lui netrăită pe acest pământ.

Kuznețov simte și mai acut irevocabilitatea risipei lui Sergunenkov. Aici va fi dezvăluit însuși mecanismul morții sale. Kuznețov a apărut într-o mărturie neputincioasă a modului în care Drozdovsky l-a trimis pe Sergunenkov la moarte sigură, iar acum, Kuznetsov, știe deja că se va blestema în viitor pentru cei care au fost prezenți și nu s-a gândit să schimbe nimic.

Există diferențe semnificative între personajele din roman. Pentru unii, este destul de sumbru, pentru alții este atât de complex și dramatic încât multă dramă nu se pierde mai târziu, impusă de război și însoțește oamenii în bătălie la apropierea lor finală de la Stalingrad.

Trecutul oferă atât de mult spațiu, atât de multe capitole - este supărat pe prezent, și-a dezvăluit profunzimile și trăiesc în interconexiunea dintre unul și celălalt.

Yuri Bondarev tratează portretele personajelor exact în același mod: aspectul actual și caracterul personajelor sunt prezentate în dezvoltare până la sfârșitul romanului, sau după moartea eroului, autorul creează un nou portret al acestuia.

În fața noastră se află întregul popor, sensibil, aproape, iar la această oră nu suntem copleșiți de sentimentul că am ajuns chiar la marginea acestei lumini spirituale - și de la moartea ei simți că nu ai ajuns încă la capătul înțelegerii. interiorul ei Aceasta este lumea Monstruozitatea războiului este cea mai pronunțată - Și romanul dezvăluie, cu crudă directitate, moartea unei persoane. Acest roman arată și prețul mare plătit pentru viața Patriei.

Chantly, cea mai misterioasă din lumea vieții umane din roman este dragostea care se naște între Kuznetsov și Zoya. Războiul, cruzimea și sângele lui, termenii săi, care se schimbă din când în când, - el însuși a contribuit la o dezvoltare atât de rapidă a acestei iubiri. Acest lucru pare să fi prins contur pe termen scurt de marș și luptă, din moment ce nu era timp de gândire și analiză a sentimentelor cuiva. Și la scurt timp - trece atât de puțin timp - Kuznețov deplânge deja cu amărăciune moartea lui Zoya, iar titlul romanului este luat din multe rânduri, când Kuznețov, ud de lacrimi, a exclamat: „zăpada de pe mâneca jachetei lui matlasate. era fierbinte de lacrimi.”

Este extrem de important ca toate legăturile lui Kuznețov cu oamenii și, în primul rând, cu oamenii care îi sunt apropiați, să fie adevărate, autentice și să reprezinte o istorie miraculoasă a dezvoltării.Și sub sprijinul tăvilor de serviciu, care sunt atât de strict și strâns așezați unul între altul și oamenii Drozdovsky. În timpul bătăliei, Kuznețov i se încredințează lupta cu soldații, aici își arată calmul, vitejia și inteligența plină de viață. Dar el încă crește spiritual în această bătălie, devenind mai corect, mai apropiat și mai bun cu oamenii cu care a început războiul său.

O poveste separată îi revine lui Kuznetsov și sergentului principal Ukhanov, comandantul Garmati. Asemenea lui Kuznețov, fusese deja bombardat în bătălii importante în 1941 și, datorită perspicacității sale militare și caracterului său decisiv, putea, fără îndoială, să fie un excelent comandant. Dar viața s-a dovedit diferit și încă de la început îi găsim pe Ukhanov și Kuznetsov în conflict: diferența dintre natura lor este măturatoare, ascuțită și autocratică, iar cealaltă - simplificată, la început modestă. La prima vedere, s-ar putea crede că Kuznetsov va trebui să lupte împotriva naturii anarhice a lui Ukhanov. Dar, în realitate, se dovedește că, fără a se sacrifica unul pe altul într-o poziție fundamentală, pierzându-se pe ei înșiși, Kuznetsov și Ukhanov devin oameni apropiați. Nu doar oameni în război deodată, ci au ajuns să se cunoască și acum sunt deja apropiați.

Despărțiți de disproporția obligațiilor lor, locotenentul Kuznețov și comandantul armatei, generalul Bessonov, se prăbușesc în același punct - nu doar militar, ci și spiritual. Nebănuind nimic despre gândurile celuilalt, se gândesc unul la celălalt și caută direct adevărul. Ei sunt despărțiți de vârstă și prietenie, ca tată și fiu, și chiar ca frate și frate, dragostea pentru Patrie și apartenența la oameni și la umanitate în sensul cel mai înalt al acestor cuvinte.

Moartea eroilor înaintea victoriilor lor este caracterizată de un nivel ridicat de tragedie și de protestul împotriva brutalității războiului și a forțelor dezlănțuite. Mor eroii din „Zăpadă fierbinte” - instructorul medical de baterie Zoya Yelagina, călărețul timid Sergunenkov, membru al armatei de dragul lui Vesnin, doamna Kasimov și bogații... Și în toate aceste morți, războiul este de vină.

În roman, isprava de a se ridica la războiul poporului se reflectă în fața noastră într-un grad de exprimare fără precedent la Yuri Bondarev, în bogăția și diversitatea personajelor. Aceasta este o ispravă a tinerilor locotenenți - comandanți ai plutoanelor de artilerie și a celor care sunt respectați în mod tradițional de persoane ale poporului, cum ar fi puțin fricosul Chibisov, calmul și ghidul informativ Evstignev sau simplu și dur călărețesc isprăvile și ofițerii superiori ai lui Rubin, precum comandantul diviziei, colonelul Deev, sau comandantul armatei, generalul Bessonov.

Dar în acest război, toți au fost soldați și, în felul lor, și-au dus lupta înaintea Batkivshchyna, înaintea poporului lor.

Marea Victorie care a venit în toamna anului 1945 a devenit forța lor puternică.

Lista de referinte

Pentru a pregăti această lucrare, am folosit materiale de pe site-ul web www.coolsoch.ru/

Yuri Vasilyovich Bondarev s-a născut pe 15 februarie 1924 în orașul Orsk. Pe stâncile Marelui Război German, scriitorul, ca artilerist, a mers mult timp de la Stalingrad în Cehoslovacia. După războiul din 1946 până în 1951, războiul a început la Institutul literar M. Gorki. Începând să devină prieten cu soarta anului 1949. Și prima colecție de informații „Pe marele râu” s-a născut în 1953.

Poveștile scrise au adus o popularitate larg răspândită

„Tineretul Comandanților”, care a fost publicat în 1956, „Bataglioni

cere foc „(1957 r_k), „Salvele rămase” (1959 r_k).

Aceste cărți se caracterizează prin dramatism, acuratețe și claritate în descrierea condițiilor vieții militare și subtilitatea analizei psihologice a personajelor. Apoi au venit în lumea lucrărilor sale „Silence” (1962), „Two” (1964), „Relatives” (1969), „Hot Snow” (1969), „The Shore” (1975), „Vibir” (1980). )," Mittevosti "(1978) si altii.

De la mijlocul anilor '60, scriitorul a lucrat

pentru creatorii de film pentru creațiile lor; zokrema, el a fost unul dintre creatorii scenariului pentru filmul epic „Zvilnennya”.

Yuri Bondarev este, de asemenea, laureat al Premiilor Lenin și de Stat ale URSS și RRFSR. Creați traduceri în multe limbi străine.

Printre cărțile lui Yuri Bondarev despre război, „Zăpada fierbinte” ocupă un loc aparte, dezvăluind noi abordări ale apogeului sarcinilor morale și psihologice stabilite în primele sale povești – „Batalioanele cer foc” și „Salvele rămase”. Sunt trei cărți despre război - întregul și lumea care se dezvoltă, care au atins cea mai mare profunzime și forță figurativă în „Zăpada fierbinte”. Primele povești, independente în toată viața, au fost în același timp ca o pregătire pentru un roman, poate încă neconceput, dar trăind în adâncul memoriei scriitorului.

Similar cu romanul „Zăpada fierbinte”, ei ard în apropiere de Stalingrad, care a fost blocat de Armata a 6-a a generalului Paulus, în cufărul rece din 1942, când una dintre armatele noastre a rezistat atacului tancurilor din stepa Volga, divizia lor de feldmareșalul Manstein, care a încercat să străpungă coridorul către armata lui Paulus și să scoată її din ascuțițe. În funcție de succesul sau eșecul acestei operațiuni, rezultatele bătăliei de la Volzia pot determina termenii încheierii războiului în sine. Întreaga oră a romanului este înconjurată de câteva zile de autoapărare a eroilor lui Yuri Bondarev a unui petic mic de pământ împotriva tancurilor germane.

În „Zăpadă fierbinte” ora este mai puternică decât povestea „Batalioanele cer foc”. „Zăpadă fierbinte” este un marș recent pentru a vivifica eșaloanele armatei generalului Bezsonov și a bătăliei, care este atât de abundentă în regiune; Au fost zori reci și geroase, două zile și două nopți de piept nesfârșite. Nu cunoaște rearanjarea și remarcile lirice, deoarece autorul, sub stres constant, este copleșit de spirit, romanul „Zăpada fierbinte” este izbitor în directitatea sa, legătura inconfundabilă dintre intriga și temele relevante ale Lumea Mare, un adevărat război, cu unul dintre cele mai importante momente ale sale. Prin viețile și moartea eroilor romanului, însăși soarta lor este luminată de lumina alarmantă a istoriei adevărate, drept urmare totul are o semnificație și o semnificație deosebită.

În roman, bateria lui Drozdovsky se estompează și nu se pierde tot respectul cititorului; acest lucru este valabil mai ales pentru un număr mic de personaje. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin și tovarășii lor fac parte din marea armată, ei sunt oamenii, oamenii din această lume în care particularitatea tipică a eroului determină riscurile spirituale, morale ale oamenilor.

În „Zăpadă fierbinte” imaginea oamenilor care se ridică la război ne apare într-un grad de expresie nemaivăzut până acum la Yuri Bondarev, în bogăția și diversitatea personajelor și, în același timp, în totalitate. Această imagine nu este completă cu figurile tinerilor locotenenți - comandanți ai plutoanelor de artilerie, nici cu figurile colorate ale celor care sunt respectați în mod tradițional de oameni în rândul poporului - nici cu cel mai degrabă înfricoșător Chibisov, calmul și priceput Idnik Yevstignev sau simplu și aspru. călare pe Rubin; nu de ofițeri superiori, cum ar fi comandantul diviziei, colonelul Deev, sau comandantul armatei, generalul Bessonov. Doar cei înțeleși și acceptați emoțional ca unul singur, în ciuda tuturor diferențelor de rang și titlu, formează o imagine pentru oameni. Forța și noutatea romanului constă în faptul că unitatea care se realizează este clară, înfățișată fără niciun efort deosebit de către autor - vie, pe măsură ce viața se prăbușește. Imaginea oamenilor, ca punga tuturor cărților, poate fi cea mai vie pentru epopee, romanul început al istoriei.

Yuri Bondarev se caracterizează prin direcția față de tragedie, a cărei natură este apropiată de condițiile războiului în sine. S-ar părea că nimic nu ilustrează mai bine sinceritatea artistului decât cea mai grea oră pentru regiune de la începutul războiului, vara anului 1941. Toate cărțile scriitorului sunt cam încă o oră, când nu există nicio îndoială cu privire la înfrângerea fasciștilor și la victoria armatei ruse.

Moartea eroilor înaintea victoriei, inevitabilitatea malefica a morții se combină cu un nivel ridicat de tragedie și provoacă un protest împotriva cruzimii războiului și a forțelor dezlănțuite. Eroii din „Zăpadă fierbinte” mor - instructorul medical al bateriei Zoya Yelagina, hrana sordidă Sergunenkov, membru al Armatei de dragul lui Vesnin, doamna Kasimov și mulți alții... Și în toate aceste morți, războiul este de vina. Să nu fie vina și insensibilitatea locotenentului Drozdovsky în moartea lui Sergunenkov, să nu fie că vina pentru moartea lui Zoya să cadă parțial asupra lui, dar oricât de mare ar fi vinovăția lui Drozdovsky, duhoarea este pe primul loc pentru toate. - victimele războiului.

Romanul exprimă înțelegerea morții - ca distrugerea marii dreptăți și armonie. Puteți ghici cum s-a mirat Kuznețov de Kasimov bătut: „Sub capul lui Kasimov era o cutie de obuze, iar tânăra, cu un aspect blând, era recent în viață, cu pielea închisă la culoare, acum albă de moarte, gemea la motorul. frumusețea morții, minunându-te cu uimire de melodiile de cireș de păr deschide-ți ochii pe piept, rupt în bucăți, tăiat în bucăți, de parcă nu și-ar fi revenit după moarte, cum l-a lovit și de ce nu a reușit să stea în picioare până la vedere.viaţa ta pe acest pământ şi linişteşte îndată camera secretă a morţii, în care a fost aruncată, s-au copt mai multe fragmente dacă ai încercat să te ridici la vedere”.

Kuznețov înțelege și mai bine ireversibilitatea risipei lui Sergunenkov. Aici se dezvăluie însuși mecanismul morții sale. Kuznetsov a apărut ca o mărturie neputincioasă a modului în care Drozdovsky l-a trimis pe Sergunenkov la moarte sigură, iar Kuznetsov știe deja că se va blestema în viitor pentru cei care au fost prezenți și nu a schimbat nimic.

În „Zăpada fierbinte”, cu toată tensiunea cântecului, tot ce este uman în oameni, personajele lor ies nu indirect din război, ci sunt interconectate cu acesta, sub focul lui, dacă, se pare, nu pot ridica capul. . Cu toate acestea, cronica bătăliilor poate fi spusă în funcție de individualitatea participanților săi - bătălia din „Hot Snow” nu poate fi spusă altfel, nu prin împărțirea și caracterele oamenilor.

Există o mulțime de personaje în roman. Pentru unii, este destul de sumbru, pentru alții este atât de complex și dramatic încât multă dramă nu se pierde mai târziu, adăugată de război, ci însoțește oamenii în bătălie la apropierea lor finală de la Stalingrad. În aceste zile, s-a dezvăluit partea lui Ukhanov în armată: talentele, noua energie a ofițerului care va comanda bateria și chiar doar sergentul. Personajul rece și rebel al lui Ukhanov marchează sfârșitul romanului. Viața lui Chibisov a trecut, dar nu l-au stricat (de câteva luni în armata germană), au fost plini de frică nouă și semnifică în mare măsură comportamentul lui. Deci, altfel, în roman, urmărim pasajul lui Zoya Ylagin, Kasimov, Sergunenkov și nesociabilul Rubin, a cărui curaj și loialitate față de borg-ul soldatului nu putem decât să apreciem până la sfârșitul romanului.

Este deosebit de important în romanul despre moartea generalului Bezsonov. Gândul despre un fiu care, după ce i-a secat pe nemți din plin, își modelează poziția atât în Stavka, cât și pe front. Și dacă un pliant fascist raportează că fiul lui Bessonov, care a fost complet distrus, este trimis în contrainformații pe front în mâinile locotenentului colonel Osik, se pare că amenințarea la adresa serviciului lui Bessonov a luat sfârșit.

Tot acest material retrospectiv este inclus în roman atât de firesc încât cititorul nu îl observă deloc. Minutul nu permite atât de mult spațiu, atât de multe capitole - am fost supărat pe azi, profunzimea mi-a fost dezvăluită și trăiesc în interconexiunea dintre unul și celălalt. Minute nu se opreste asupra poveștii de azi, ci prezintă marele ei spirit dramatic, psihologia și istoricismul.

Exact așa lucrează Yuri Bondarev cu portrete ale personajelor: aspectul exterior și caracterul eroilor săi sunt prezentate în dezvoltare și până la sfârșitul romanului, sau după moartea eroului, autorul creează un nou portret al acestuia. Cât de neașteptat este în această lume portretul lui Drozdovsky mereu în formă și aranjată pe chiar cealaltă parte - cu mers relaxat, zvelt și umerii discret îndoiți.

și simplitatea în portretizarea personajelor, potrivit

Sunt oameni reali, vii, în care cineva va fi lipsit pentru totdeauna

Posibilitate de blândețe și unguent răpit. Înaintea noastră

toți oamenii, înțelepți, apropiați, iar în ceasul acesta nu suntem

face imposibil să observăm ceea ce doar am ajuns

marginea luminii mele spirituale, - și din ea voi pieri

simți că nu ai ajuns încă la capătul înțelegerii lui

lumina interioară. Comisarul Vesnin, minunându-se de avantaj,

aruncat de pe pod pe gheața râului, spunând: "Parcă războiul ar fi o ruină îngrozitoare. Nimic nu are preț." Lăcomia războiului este cea mai pronunțată - iar romanul o dezvăluie cu brutalitate directă - în uciderea oamenilor. Acest roman arată și prețul mare plătit pentru viața Patriei.

Este melodios, mai misterios decât lumea vieții umane din roman - asta este ceea ce se intervine între dragostea lui Kuznetsov și Zoya. Războiul, cruzimea și sângele lui, termenii săi, care se schimbă din când în când, - el însuși a contribuit la dezvoltarea rapidă a acestei iubiri. Chiar și așa, părea să prindă contur în acele perioade scurte de marș și luptă, când nu mai era timp de gândire și analiză a sentimentelor cuiva. Și totul începe cu gelozia liniștită și inconștientă a lui Kuznetsov față de conflictul dintre Zoya și Drozdovsky. Și la scurt timp - trece atât de puțin timp - Kuznețov deplânge deja cu amar amar de moartea lui Zoya, iar titlul romanului este luat din multe rânduri, așa cum a denunțat Kuznețov, ud de lacrimi, „zăpada de pe mâneca jachetei lui matlasate. era fierbinte de lacrimile lui.”

După ce a fost înșelat de la început în locotenentul Drozdovsky,

Pentru cel mai bun băiat, Zoya cu dor de roman,

Ni se pare că specialitatea este morală, sănătoasă,

gata de sacrificiu de sine, dispus să-l compromită pe al cuiva

Inimile și suferința sunt bogate. .Se descoperă personalitatea Zoyei

într-un spațiu tensionat, tăcut, electrizat,

precum mayge cade inevitabil în șanț odată cu apariția

femei. Uite, cum ai trece prin testarea impersonală,

De la enervant la insultă grosolană. ale її

bunătatea, răbdarea și sensibilitatea ajung la toată lumea, acolo

cu adevărat o soră a soldaților.

Imaginea Zoyei părea să pătrundă în mod inconfundabil atmosfera cărții, spiritul ei amețitor, sălbăticia ei, realitatea ei crudă cu natura sa feminină, afecțiunea și tandrețea.

Unul dintre cele mai importante conflicte din roman este conflictul dintre Kuznețov și Drozdovsky. Acest conflict i s-a acordat mult spațiu, se descompune chiar și brusc și este ușor de procesat de la început până la sfârșit. Există o oarecare tensiune care este încă la începutul romanului; inconsecvența caracterelor, manierele, temperamentele, duc la stilul limbii: limbajul blând și atent al lui Kuznetsov pare a fi important pentru a aduce limbajului oportun, comandant și discret al lui Drozdovsky. Anii lungi de luptă, moartea nesăbuită a lui Sergunenkov, rănirea de moarte a Zoiei, pentru care Drozdovsky este parțial vinovat, - toate acestea creează un decalaj între cei doi tineri ofițeri, absurditatea morală a existenței lor.

La sfârşit, întreruperea este indicată şi mai tranşant: cei patru artilerişti supravieţuitori consacră în ceaunul soldatului doar obiectele care au fost luate din ordin, iar vacile, din care piele urmează să fie făcută, care este prima. pentru toate monedele memoriale - într-un oraș nou pisica și durerea cheltuielilor. Ordinul a fost luat de la Drozdovsky și chiar și pentru Bezsonov, care l-a răsplătit cu toată vinovăția sa, comandantul rănit a stat în baterie, generalul nu știe despre vinovăția gravă a lui Drozdovsky și nu este niciodată cunoscut pentru toate. Care are și realitatea războiului. Nu degeaba scriitorul îl privează pe Drozdovsky de partea sa de cei prezenți la ceaunul cinstit al soldatului.

Este foarte important ca toate legăturile lui Kuznetsov cu oamenii și, în primul rând, cu oamenii care îmi sunt apropiați, să fie adevărate, locale și pot duce la o dezvoltare miraculoasă. Mirosurile rareori nu sunt deservite - pe partea laterală a tăvilor de serviciu, așa cum Drozdovsky a pus atât de strict și strict între el și oameni. În ceasul de luptă, Kuznețov este încredințat să lupte cu soldații, aici își arată sângele rece, curajul și inteligența vie. Dar el tot crește spiritual în această bătălie, devine mai corect, mai apropiat, mai bun cu oamenii cu care a început războiul său.

Merită lui Kuznetsov și sergentului principal Ukhanov, comandantul Garmati. Asemenea lui Kuznetsov, a fost deja bombardat în bătălii importante în 1941 și, datorită inteligenței sale militare și caracterului său hotărâtor, putea fi, incredibil, un comandant miracol. Dar viața s-a dovedit diferit și la început îi găsim pe Ukhanov și Kuznetsov în conflict: o natură este măturatoare, ascuțită și autocontrolată, în timp ce cealaltă este raționalizată, la început modestă. La prima vedere, ați putea crede că Kuznetsov va trebui să lupte atât cu insensibilitatea lui Drozdovsky, cât și cu natura anarhică a lui Ukhanov. Dar, în realitate, se dovedește că, fără a se compromite unul pe altul pe aceeași poziție de principiu, pierzându-se, Kuznetsov și Ukhanov devin oameni apropiați. Nu doar oameni în război deodată, ci au ajuns să se cunoască și acum sunt deja apropiați. Iar abundența comentariilor autoarei, păstrând contextul dur al vieții, face ca frăția lor să fie reală.

Cel mai înalt nivel de gândire etică, filosofică din roman, precum și tensiunea sa emoțională ajunge în final, când există o inconsecvență în apropierea lui Bezsonov și Kuznetsov. Nu există apropiere fără apropiere extremă: Bessonov și-a recompensat ofițerul în mod egal cu ceilalți și a distrus distanța. Pentru el, Kuznetsov este pur și simplu unul dintre cei care s-au confruntat cu moartea la granița râului Mishkova. Apropierea lor pare a fi mai mare: apropierea gândurilor, a spiritului și a perspectivei asupra vieții. De exemplu, după moartea lui Vesnin, Bezsonov s-a învinuit pentru faptul că, prin incapacitatea sa de a comunica și suspiciunea de vinovăție, a început să se îndrăgostească de relațiile amicale dintre ei („cum a vrut Vesnin, și astfel de puturi sunt de vină”. ”). Abo Kuznetsov, care nu a putut ajuta ginecologia din ochii săi cu deteriorarea lui Chubarikov, este chinuit de un gând emoționant despre cei care toate acestea, „se părea că erau vinovați.

Este păcat că nu a putut să se apropie de ei, să se înțeleagă, să se îndrăgostească...”

Despărțiți de imensitatea obligațiilor lor, locotenentul Kuznetsov și comandantul armatei, generalul Bessonov, se prăbușesc la același nivel - nu doar militar, ci și spiritual. Ei nu bănuiesc nimic despre gândurile unul altuia, se gândesc la unul și la altul, caută direct adevărul. Resentimentele și duhoarea pot fi întrebate despre natura vieții și despre asemănarea culturilor și putregaiului lor. Ei sunt despărțiți de vârstă și prietenie, ca tată și fiu, și chiar ca frate și frate, dragoste pentru Patrie și apartenență la oameni și la umanitate în cel mai mare sens al acestor cuvinte.

7. Analiza muncii lui A.I. Kuprin " Bratara cu granat"

Povestea lui A.I. Kuprin „Brățara granat”, publicată în 1910, este una dintre cele mai poetice creații artistice Literatura rusă a secolului XX. Se deschide cu o epigrafă, care aduce cititorul la sa vedem creativitatea J1. van Beethoven - sonata „Appassionata”. Pana atunci teme muzicale autorul trece la finalul povestirii. Primul capitol este o pictură de peisaj incandescent, care dezvăluie versatilitatea superbă a elementelor naturale. Ea are A.I. Kuprin ne prezintă imaginea eroinei principale - Prințesa Vira Mikolaivna Shiyna, echipa liderului nobilimii. La prima vedere, viața femeii pare calmă și lipsită de stres. Indiferent de dificultățile financiare, Vera și persoana din familia ei dezvoltă un climat de prietenie și înțelegere reciprocă. Un singur mic detaliu alertează cititorul: de ziua lui, bărbatul îi dăruiește Virei cercei din perle în formă de para. Dintr-o dată se strecoară îndoiala cu privire la faptul că fericirea familiei eroinei este atât de valoroasă, atât de indestructibilă.

De ziua ei, sosește sora ei tânără, care, la fel ca Olza lui Pușkin, care scoate în evidență imaginea mătușii din „Eugene Onegina”, contrastează puternic cu Vera atât ca caracter, cât și ca aspect. Anna este bogată și generoasă, iar Vira este calmă, respectuoasă și economică. Anna este atrăgătoare, dar nu frumoasă, dar Vira este înzestrată cu o frumusețe aristocratică. Annie are doi copii, iar Vera nu are copii, deși le protejează cu pasiune mamele. Un detaliu artistic important care dezvăluie caracterul Annei este un cadou pe care să-l ceri surorii ei: Anna să-i aducă Verei un mic caiet, făcut dintr-o carte veche de rugăciuni. Ea vorbește cu entuziasm despre felul în care a ales cu grijă frunzele, cusăturile și frunzele pentru carte. De fapt, însuși faptul de a converti o carte de rugăciuni într-un caiet pare un bluesman. Acest lucru arată integritatea naturii ei și întărește cât de serios ia viața sora mai mare. Știm imediat că Vera a absolvit Institutul Smolny - unul dintre cele mai scurte depozite inițiale pentru femei din nobila Rusie, Și prietenul meu este pianista Zhenya Reiter.

O figură importantă a generalului Anosov a sosit la petrecerea de naștere a invitaților. Partenerul de hit-uri ale lui Zhittyam din Lyudin, el a fost injectat la propriul său, moartea acestuia, și slab, cunoaște zylki, rosovyda în lansator despre dragoste, yaki poate ști în structurile de artă pentru a crea un prost accident vascular cerebral. Spre deosebire de poveștile vulgare de familie, așa cum le dezvăluie prințul Vasil Lvovich, bărbatul Vera și Lordul Budinka, unde toată lumea a trecut peste bord și a batjocorit, se transformă într-o farsă, dezvăluirile generalului Anosov sunt complet reale, cu detalii de zi cu zi. Așa este povestea superchka despre cei care registrul iubirii. Anosov vorbește despre cei pe care oamenii au învățat să-i iubească, că dragostea transmite complet apropiere spirituală și căldură. Femeile se căsătoresc adesea pentru a ieși din custodie și a deveni stăpânele casei. Oamenii duc o singură viață. Rolul principal în uniunile amoroase este jucat de dorința de a dura, iar aceleași motive apar adesea în locul greșit. "Unde e dragostea?" - a întrebat Anosov. Ce fel de dragoste există pentru care „a realiza un fel de ispravă, a trăi o viață, a îndura chinul nu este deloc o corvoadă, ci o singură bucurie”. Aici, în cuvintele generalului Kuprin, în esență, el își dezvăluie conceptul de iubire: „Dragostea este vinovată de tragedie. Cea mai mare închisoare din lume. Niciun fel de dificultăți, perturbări și compromisuri ale vieții nu sunt de vină.” Anosov vorbește despre modul în care oamenii devin victime ale lor sentiment de iubire, Despre colantii iubirii, care sunt dincolo de orice prostie.

Unde este povestea aventurii telegrafistului Jheltkov cu prințesa Vira? Toată treaba aproape că a adormit dacă Vira era încă liberă. Dar ea nu a răspuns. Oricare ar fi logica Gălbenușurilor, fără a lăuda amintirea kohanei lor, scriind pe frunzele ei de jos, iar de ziua lor au făcut cadou - o brățară de aur cu granate, asemănătoare cu picăturile de sânge. Darul drag îl va răsfăța pe bărbat.Ai grijă să trăiești până la sfârșitul poveștii. Împreună cu fratele prințesei, Mikola, întoarce brățara.

Scena vizitei prințului Shein la apartamentul lui Jheltkov este una dintre scenele cheie ale lucrării. A.I. Kuprin este aici ca un maestru-artist de frunte în crearea unui portret psihologic. Imaginea operatorului telegrafic Zheltkov este tipică pentru clasicii ruși literatura XIX o imagine veche de o sută de ani a unei persoane mici. Un detaliu notabil din poveste este alinierea camerei eroului cu salonul unei nave cu aburi private. Personajul însuși filistinului, a cărui viață umilă ne mărturisește în fața noastră printr-un gest. În timpul scenei vizitei lui Vasily Lvovich și Mikoli Mikolayovich, Zheltkov fie își freacă mâinile în confuzie, fie își slăbește nervos și strânge cozile jachetei scurte (și acest detaliu se repetă în această scenă). Eroul contemplațiilor este incapabil să-și surprindă sentimentele. Cu toate acestea, conversația este în curs de dezvoltare, când Mikola Mikolayovich își exprimă amenințarea de a prelua puterea pentru a o prinde pe Vera de la reexaminare, Zheltkov se transformă răpit și râde. Dragostea îți dă putere și începi să percepi puterea dreptății. Kuprin subliniază diferența de dispoziție a lui Mikoli Mikolayovich și Vasily Lvovich la momentul vizitei sale. Bărbatul Vera, cucerind rivalul său, devine serios și respectuos. Vine începe să înțeleagă pe Jheltkov și fiecare shvagra: „Kolya, cel puțin el este vinovat de dragoste și cel puțin poate fi controlat de sentimente precum dragostea, - aproape ca și cum nu și-ar fi găsit încă propria traducere.” Pe tema lui Mikola Mikolayovich, Shane îi permite lui Jheltkov să scrie o scrisoare de adio lui Vira. Un portret inflamat al eroului joacă un rol important în această scenă pentru înțelegerea profunzimii sentimentelor lui Jheltkov față de Vira. Buzele lui devin albe, ca ale unui mort, iar ochii i se umplu de lacrimi.

Zhovtkov o sună pe Vera și o întreabă despre mic - despre capacitatea de a învăța uneori de la ea, fără să apară în fața nimănui. Aceste sustrișuri ar putea da orice senzație vieții tale, dar Vira te-a convins și în acest fel. Reputația ei era mai valoroasă decât a ei, liniște sufletească. Vona a arătat curaj rece în partea lui Jheltkov. Operatorul de telegrafie părea neajutorat în fața deciziilor lui Viri. Puterea unui sentiment de iubire și deschiderea spirituală maximă ne-au creat pasiunea. Această inocență a lui Kuprin este sporită constant de detaliile portretului: maxilarul unui copil, fața blândă a unei fete.

În a unsprezecea secțiune a povestirii, autorul întărește motivul împărtășirii. Prințesa Vera, care nu a citit niciodată ziare, se teme să nu-și murdărească mâinile și izbucnește în plâns cu aceeași pagină, șocată asurzitor de sinuciderea lui Jheltkov. Acest fragment al operei se împletește cu scena, în care generalul Anosov îi spune Virei: „... Cine știe? - poate a ta drumul vietii„Virochka, era plină de o asemenea dragoste, despre cum să murdărești femeile și despre cum oamenii nu mai există.” Nu este neobișnuit ca prințesa să-și amintească din nou aceste cuvinte. Există sentimentul că Jheltkov îi trimitea în mod activ mesaje Virei, dar ea nu putea discerne nobilimea, subtilitatea și frumusețea autoimpuse în sufletul unui simplu operator de telegrafie.

Creativitatea lui A.I. a fost inspirată de complot. Cuprine consideră că autorul folosește semnele proprii ale cititorului, care ajută la transmiterea dezvoltării ulterioare a discursului. „Olesya” are un motiv de războinic, care este în concordanță cu ceea ce sunt toți ceilalți eroi, în „Duel” există o luptă între ofițerii militari despre un duel. În „Brățara granat”, semnul care prefigurează rezultatul tragic este brățara în sine, ale cărei pietre seamănă cu picături de sânge.

După ce a aflat despre moartea lui Jheltkov, Vera înțelege că a simțit rezultatul tragic. Mesajul de adio lui Kohanoi Zheltkov nu are o pasiune care se stinge. Ea o adoră literalmente pe Vera, cântându-i cuvintele din rugăciunea „Tatăl nostru...”: „Să fim sfinți în numele Tău”.

Literatura „Centenarului Sribnogo” avea motive mai puternice de luptă împotriva lui Dumnezeu. Zhovtkov, aventurându-se în autodistrugere, comite cel mai mare păcat creștin, și chiar și Biserica pedepsește să îndure atât chinul spiritual, cât și fizic, trimis oamenilor de pe pământ. Să continuăm să dezvoltăm intriga lui A.I. Kuprin este versiunea adevărată a lui Jheltkov. Nu este surprinzător, numele personajului principal este Vira. Pentru Jheltkov, în acest fel, conceptele de „dragoste” și „credință” sunt supărate împreună. Înainte de moarte, eroul îi cere stăpânului apartamentului să atârne o brățară pe icoană.

Minunându-se de regretatul Jheltkov, Vera își va da seama că există adevăr în cuvintele lui Anosov. Cu munca sa, bietul telegrafist a reușit să ajungă în inima frumuseții reci și să o distrugă. Vera îi aduce lui Jheltkov un troian roșu și îl sărută pe frunte cu un sărut lung prietenos. Abia după moarte, eroul a refuzat dreptul la respect și respect după bunul său plac. Abia odată cu moartea sa și-a dat seama de profunzimea experiențelor sale (până în care Vera l-a respectat cu Dumnezeu).

Cuvintele lui Anosov despre vinovăția eternă a iubirii devin un motiv clar pentru mărturisire. Ultima dată când mirosul va fi auzit în poveste, când, ca răspuns la geamătul lui Jheltkov, Vira aude o altă sonată pentru Beethoven („Apacionata”). La final este o poveste de la A.I. Sunetul lui Kuprin despre o altă repetare: „Sfințit să fie numele tău” nu este mai puțin semnificativ în structura artistică a lucrării. Acest lucru sporește din nou puritatea și prospețimea recipientului Zheltkov pentru kohanoi.

Punând dragostea la egalitate cu concepte precum moartea, credința, I.A. Kuprin subliniază importanța acestui concept pentru viața oamenilor în general. Nu toți oamenii iubesc și rămân fideli sentimentelor lor. Povestea „Brățara granat” poate fi văzută ca porunca personală a lui A.I. Kuprina, fiară pentru cei care încearcă să trăiască nu cu inima, ci cu mintea. Este corectă din punctul de vedere al unei abordări raționale a vieții, care vizează o viață dezolată din punct de vedere spiritual, pentru că numai iubirea poate oferi unei persoane adevărata fericire.

Total:0
In contact cu 0
Google+ 0
Bine 0
Facebook 0