Caracteristicile „Livada de cireși” p’єsi, analiza comediei. Imaginea grădinii de lângă „Livada de cireși a imaginii eroilor de cap

Statutul social al eroilor p'usi - ca una dintre caracteristici

La prizonierii A.P. "Livada de cireși" a lui Cehov este mută pe cap și pe alte rânduri de indivizi diyovyh. Toate capetele, Navit sunt create roluri epizodice sunt de mare importanță pentru dezvoltarea ideii de cap a întregii creații. Caracteristicile eroilor din „Livada de cireși” Și chiar și în capul oamenilor, tabăra socială este deja încrustată cu plăci video și nu este lipsită de ea pe scenă. Așadar, Lopakhin este un comerciant, care este deja un asociat de multă vreme cu un vânzător zgomotos și lipsit de tact, care nu știe să se simtă subtil în legătură cu acea experiență, dar Cehov, trecând peste el, este un comerciant care se vede pe sine ca un reprezentant tipic de un anumit fel. Ranevska și Simeonov-Pischik, poznacheni yak pomizchiki, viglyadayut chiar minunat. Și chiar și după citirea legii de bază a statutului social, statutul susținătorilor s-a pierdut în trecut, nici măcar un pic de duhoare nu părea să sugereze o nouă suspendare. Gayev tezh este un prieten, ale eroilor eroilor este „fratele lui Ranevskoy”, care se gândește la lipsa de încredere a acestui personaj. Cu fiicele lui Ranevskoy dedal, bărbații mari erau nebuni. Ani și Vari au semnificații, arătând cum este duhoarea celor mai tinere personaje din Livada cireșilor.

Deci chiar semnificațiile și semnificațiile celui mai vechi individ dyyovoy - Firs. Trofimov Petro Sergiyovich este student și, în același timp, este student, apoi este tânăr și, potrivit lui Batkov, este devreme să fie repartizat, dar în același timp a fost comandat.

Cu ajutorul efortului „Livada de cireși” a eroului, eroul se deschide într-o lume întreagă, care este descrisă în formele tipice ale literaturii pentru întregul gen - în cele mai moderne caracteristici, care sunt date de ele. de proprii participanţi.

Indicatori scurti ai principalelor caracteristici operaționale

Dacă Cehov nu i-a văzut pe principalii eroi ai p'usi la rând, este ușor să-i vezi. Tse Ranevska, Lopakhin și Trofimov. Însuși їхнє bachennya de la oră pentru a deveni motivul principal al întregii creații. Și întreaga oră este arătată prin poarta către vechea livadă de cireși.

Ranevska Lyubov Andriyivna- eroina principală din „Livada cireșilor” - o femeie aristocratică care suna ca o viață dincolo de inima ei. Cholovik a murit devreme, depășind o grămadă de Borg. Poki a câștigat înainte ca noile simțuri să piardă tragic micul syn. Vazhayuy înșiși vin în tragedie, nu va merge până la casă, a vedea Kokhantsya Zakordon, care ureshti-resht pishov în spatele lui și literalmente l-a jefuit acolo. Ale și її speranțele pentru zdobuttya nu au făcut față calmului. Nu-ți va iubi grădina și nu-ți va iubi micuții, sau nu poți vryatuvati. Nu este înșelător să acceptăm propunerea lui Lopakhin pentru ea, chiar dacă ordinea bogată va fi distrusă, în care numele „pomistului” va fi transmis din generație în generație, incapabil de recesiune culturală și istorică, imperfecțiune și imperceptibilitate.

Lyubov Andriyivnі și її Frații Gaivu puterea celui mai frumos orez al nobilimii: stăpânire, generozitate, conștientizare, sentiment pentru frumos, în mintea spіvchuvati. Cu toate acestea, de fapt, toate aspectele pozitive nu trebuie să fie trecute pe partea cealaltă. Generozitatea de a deveni un marnotratism non-gambling, chuinismul și mintea spiritelor se transformă în slobbering, luciditatea de a fi transformat în marnos.

Cu gândul la Cehov, doi eroi nu merită performanța și experiențele lor nu sunt atât de glorioase pe cât se pot ridica.

La „Livada de cireșe”, șeful eroului vorbește mai mult, nu se sfiește, iar Edina Lyudin este o tse deiya Lopakhin Urmolay Oleksiyovich, personajul central, la gândirea autorului. Cehov a impulsionat copleșitor, dacă imaginea nu cedează, atunci totul va eșua. Lopakhin înseamnă comerciant, dar cuvântul „oameni de afaceri” a dispărut din ce în ce mai mult. Sin și onuk krіpakіv devenind milionar zavdyaky propria sa sensibilitate, simplitatea care a crescut și chiar și yakbi vin buv durny și nu iluminare, cine nu va putea obține astfel de succese în dreptul său? Nu este vorba de Vipadkovo Petrik Trofimov despre sufletul său. Adzhe lishe Urmolay Oleksiyovych a învățat valoarea grădinii vechi și frumusețea ei. Ale yogo komertsіyna venă a supracumpărat și a câștigat grădina.

Trofimov Petro- un student vichny care „oblizly pan”. Evident, vinul poate fi urmărit și în familia nobiliară, devenind stacojiu, de altfel, un vagabond fără adăpost, ca o lume despre bine și fericire. Sunt multe de spus, dar nu există nimic de stricat pentru ziua actuală de lumină maybutny a yaknayshvid. Yomu este atât de auto-indulgent gliboki aproape încât să se simtă bine cu oamenii și viclean până la obiect. Câștigă live lipsit de lume. Cu toate acestea, câștigați zoom-ul pentru a o prinde pe Anya cu ideile sale.

Anya, fiica lui Ranevskaya... Mati și-a lipsit fratele de 12 ani. Tobto în mijloc, atât de important pentru formularea specialității, Anya a apărut însăși. Vona a potolit cele mai frumoase calități, ca puterea aristocrației. Vona este naiva tinereasca, se poate pentru asta, asa de usor s-au aruncat ideile Petinei.

Caracteristicile scurte ale altor personaje

Diyuchі indivizi din "Livada de cireșe" podіyuchі pe cap și licheni pe alte rânduri timp de o oră їkhnyoya participare la diyakh. Deci, Varya, Simeonov-Pischik Dunyasha, Charlotte Ivanivna și lacheii spun puțin despre saltea, că svitospryattya prin cușcă nu se deschide, se vede duhoarea.

Varyachi- Fetița lui Ranevskoy este binevenită. Pe parcurs, există un economist într-o garderobă, în care reglementările includ un calcan despre domni și servitori. Vaughn a ratat rivn-ul din zbor și її bazhannya să-ți atribui un slujitor al lui Dumnezeu, nimeni nu ia tot felul de lucruri. Natomist її este namagayutsya vidati zamіzh pentru Lopakhin, care a câștigat baiduzh.

Simeonov-Pischik- Un astfel de iac pomіchik în Ranevska. Prostіyno la Borgs. Ale yogo atitudine pozitivă de ajutor suplimentar la sfârșitul situației ori. Deci, nu mă voi gândi la asta dacă vine propunerea de a-mi construi terenul spre închiriere. Tim și-a făcut propriile dificultăți financiare. Veți fi primit într-o nouă viață, la o vizită a domnilor din livada de cireși.

Yasha- Tânăr lacheu. După ce a petrecut timp în spatele cordonului, nu s-a deranjat cu Batkivshchyna și nu și-a vizitat mama, pentru că nu avea nevoie să fie cu el. Afumatura capului de orez. Nu-mi pasă de domni, nu-mi pasă de nimeni.

Dunyasha- Vіtryana dіvchina este tânără, yak trăiește o zi și і мріє despre kohannya.

Єпіkhodov- Un funcţionar, un nevdakha cronic, mă întreb despre asta. În ziua acestei vieți este goală și fără rost.

brazii- Cel mai vechi personaj, pentru care kasuvannya krіposnogo dreptul a devenit cea mai tragedie. Câștigă multe atașamente față de stăpânii lor. În primul rând, moartea la cabina goală înainte de sunetul grădinii, care vibrează, este simbolică.

Charlotte Ivanivna- o guvernantă și o fată de circ într-o singură persoană. Capul este reprezentarea genului declarat al p'usi.

Imaginile eroilor din „Livada de cireși” sunt unite de sistem. Miroase pentru a adăuga unul la unul, apoi ajută-te să creezi o nouă temă pentru creație.

Testul Tvor

„Livada de cireși” este punctul culminant al dramei rusești la urechea secolului al XX-lea, o comedie lirică, o piesă care a marcat urechea unei noi ere pentru dezvoltarea teatrului rusesc.

Tema principală este autobiografică - o familie de nobili care au finanțat și și-au vândut mauettes familiei pentru o licitație. Autorul, iac Lyudin, a trecut printr-o situație de viață similară, cu un psihologism subtil, descriu tabăra mentală a oamenilor care sunt tentați să-și părăsească cabinele fără chilipir. Prin inovația lui p'єsi є, eroii ajung să vadă pozitiv și negativ, iar capetele și altele. Duhoarea este împărțită în trei categorii:

• oameni din trecut - nobili-aristocrați (Ranevska, Gav și lacheul їkh Brazii);
• oamenii zilei - ehny yaskraviy reprezentant al comerciantului-antreprenor Lopakhin;
• Dar oamenii - tineri la ora aceea sunt progresiști ​​(Petro Trofimov і Anya).

Istoria istoriei

Cehov a legănat robotul peste stânca din 1901. În legătură cu probleme grave de sănătate, procesul de scriere nu a fost ușor, dar în 1903 robotul a fost terminat. Prima producție teatrală de p'usy a fost văzută prin rik pe scena Teatrului de Artă din Moscova, devenind punctul culminant al creativității lui Cehov ca dramaturg și un clasic clasic al repertoriului teatral.

Analiza p'usi

Descrieți creatorului

Diya a văzut-o pe mama patronei Lyubov Andriyivnya Ranevskoy, care a plecat din Franța împreună cu fiica ei tânără Anya. La stația zaliznichny, ei creează Gaiv (fratele lui Ranevskoy) și Varya (fiica mea este acceptată).

Tabăra financiară a patriei Ranevsky se apropie de colaps. Antreprenorul Lopakhin propune versiunea sa a soluției problemei - spargeți terenul pentru o cotă și dați-l locuitorilor de vară pentru o singură taxă. Vom fi înfășurați într-o propunere strânsă și, de dragul acesteia, va trebui să vă luați la revedere de la iubita noastră livadă de cireși, care este legată cu spogadіv bogat de căldură a tinereții. Adăugați la tragedie faptul că Sin Gritsko și-a pierdut dragostea în grădină. Gav, după ce a trecut peste grijile surorii sale, a fost îndemnat de supunerea că nașterea mamei nu va fi afișată la vânzări.

Diya din altă parte se vede pe stradă, lângă curtea mattu-ului. Lopakhin, din cauza pragmatismului său dominator, prodovzhu să-și pună pe propriul plan un tricou mic, deși nu o fiară pentru unul nou. Toți trec la profesorul Peter Trofimov, care a apărut. Win vimovlya, înțeles promovarea, atribuită cotei Rusiei, celor mari și să lucreze cu cei ai fericirii în context filozofic. Materialistul Lopakhin este sceptic în privința tânărului profesor și va apărea, dar numai Anya este binevenită să-și schimbe ideile.

A treia zi este de a repara echipa, așa că Ranevska pentru ultimii câțiva bănuți va cere orchestrei o seară de dans. Gauv și Lopakhin în orice moment - duhoarea a mers la locul pentru licitație, fetele lui Ranevsky pot bea din ciocan. Lyubov Andriyivna înțelege că Lopakhin a cumpărat la licitație la licitație pentru Lopakhin, care nu simte bucuria propriei sale podbannya. Familia depresiunilor Ranevsky în minți.

Finalul plin de misiuni din partea familiei lui Ranevsky din casa familiei. Scena despărțirii este prezentată cu mare psihologism ademenit de Cehov. Termină p'essa complet gliboky în spatele monologului răutăcios al lui Firs, de parcă domnii s-au grăbit, s-au blocat în saltea. Coarda finală este sunetul sunetului sokiri. Tăiați livada de cireși.

Eroii principali

Ea este o persoană sentimentală cu o mascadă de păr. După ce a trăit un pic stâncos în spatele cordonului, a sunat la o viață copilărească și pentru vânzarea energică a atâtei alocații, dar cu o stare deplorabilă a finanțelor din cauza logicii unei surdități sănătoase, mamele sunt inaccesibile. Fiind o persoană uşoară, specială, neputincioasă în hrana vie, Ranevska nu este bună pentru slujitorii ei, deşi voi învăţa să-mi înţeleg slăbiciunile şi neajunsurile.

Comerciant de succes, iubit familiei familiei Ranevsky. Imaginea Yogo este ambiguă - la cel nou va ajunge la concluzia pratsovitst, razvazhlivst, zapovzyatlivst și nepoliticos, "muzhitske" ureche. Ultimul p'usi Lopakhin nu este de acord cu Ranevskoy, este fericit, ei bine, nu-i pasă de sat, își poate permite să cumpere stăpânii tatălui său decedat.

Yak și sora lui, și mai sensibili și sentimentali. Fiind un idealist și un romantic pentru tot Ranevskoy, văd un plan fantastic pentru o mamă de familie. Vinul este emoționant, bogat în sens, deși absolut inactiv.

Petro Trofimov

Student la Vichny, nigilist, reprezentant de promovare al intelectualilor ruși, care luptă pentru dezvoltarea Rusiei în cuvinte. În persecutarea „adevărului adevărului”, voi rezerva iubirea, voi adora mințile altora și primare, care îl vor chinui pe micuța Ranevskoy Anya fără pace.

O doamnă romantică de 17 ichna, care l-a irosit pe populistul Pyotr Trofimov. Oprându-se nechibzuit la o viață frumoasă pentru vânzarea cămășii tatălui ei, Anya este pregătită pentru vremurile grele ale fericirii sociale de la cohanim.

Bătrân de 87 de ani, lacheu la standul Ranevsky. Tipul de servitor al vechiului turbocompresor ototchuyu Batkiv a domnilor săi. Zalishivshis să-și servească stăpânii pentru a vedea scrierea legii.

Un tânăr lacheu, care este plasat cu dispreț în fața Rusiei, mriє viiyhati pentru cordon. Tsinichna și zhorstoka lyudin, pentru a fi nepoliticos cu bătrânii brazi, nu este atractiv să mergi să-și vadă mama.

Structura tvoru

Structura p'usi dosit este simpla - 4 zile fara podilu pe marginea scenei. Ora zilei este un pic de luni, de la sfârșitul primăverii până la mijlocul toamnei. În prima etapă, există o expunere a acelei legături, în cealaltă - formarea de arcuri, în a treia - culminare (vânzarea saltelei), în a patra - legătura. Particularitatea caracteristică a lui p'usi este un apel echitabil al conflictului, dinamismului, răsturnărilor necruțătoare ale intrigii. Remarcile autorului, monologurile, pauzele și nemulțumirea creează o atmosferă unică de lirism vishukany. Realism artistic pentru a ajunge la scenele dramatice și comice rakhunok cherguvannya.

(Scenă dintr-o producție norocoasă)

Avem o dezvoltare dominantă a planului emoțional-psihologic, principala forță motrice din spatele experienței interne a eroilor. Autorul spațiului artistic mai larg, creează pentru introducerea suplimentară a unui număr mare de personaje, care nu apar pe scenă. Deci chiar efectul de extindere a cordoanelor spațioase dă tema Franței, care este simetrică cramei, și dă arcul formei de p'usi.

Pidsumkovy visnovok

Rămânând p'us Cehov, puteți spune - yo "cântecul lebedei". Noutatea mișcării dramatice este într-un mod direct al unui concept de viață cehovian special, care se caracterizează printr-un respect fără precedent pentru ceilalți, oferind mici detalii, ascuțind respectul față de experiențele interioare ale eroilor.

În lucrarea „Livada de cireși” autorul imaginând tabăra trandafirilor critici ai suspensiei rusești la această oră, întregul factor sumă este adesea prezent la scene, personajele se simt lipsite de sine, dar lipsa de vizibilitate a intermodului .

Dіyuchі lycea

„Ranevska Lyubov Andriyivna, prietenă.
Anya, її dona, 17 ani.
Varya, її priymalnya, 24 de ani.
Gaiv Leonid Andriyovich, fratele lui Ranevskaya.
Lopakhin Urmolay Oleksiyovich, comerciant.
Trofimov Petro Serghiovici, student.
Simeonov-Pischik Boris Borisovich, asistent.
Charlotte Ivanivna, guvernantă.
Semyon Panteliyovich Apikhodov, funcționar.
Dunyasha, pokoivka.
Brazi, lacheu, 87 de ani.
Yasha, un tânăr lacheu.
Tranzitoriu.
Șeful stației.
Funcționar la poștă.
Oaspeți, slujitori „(13, 196).

La fel ca bachimo, markerii sociali ai rolului pielii sunt salvați în lista celor mai importante trăsături ale ultimelor pasaje ale lui Cehov, și așa parcă, în fața lor, miroase a caracter formal, nu datorită caracterului personajului, nici a caracterului. logica comportamentului scenei.
Așadar, statutul social de susținător / susținător în Rusia la începutul secolului XIX-XX a încetat de fapt să mai existe, nu pentru a introduce noi structuri de schimbări suspecte. Într-un sens întreg al lui Ranevska și Simeonov-Pischik, ele sunt denumite persona non grata; Această zi și noapte nu este legată de motivul volodinnya de către suflete, de cei care sunt oameni și de a fi foame, be-chim.
Lopakhin are propriul său farmec, „degete subțiri, joase” și „suflet subțire, jos” (13, 244).... Nabula Ostrovsky la literatura rusă are un halou semantic cântător. Apariția lui Lopakhin pe scenă este marcată cu un astfel de detaliu, ca o carte. Logica inconsecvenței markerilor sociali și realizărilor scenice ale personajelor este promovată de bătrânul student Petya Trofimov. În contextul caracteristicilor date de celelalte personaje, Lyubov Andriyivna chi Lopakhin, de exemplu, numele autorului din afișe sună ca un oximoron.
Dalі în afișe merg: grefierul, ca o discuție despre Bokle și posibilitatea de sinucidere; pace, așa că treptat mrіє despre cohannia neinvitată și dansul la bal: „Douzhe ti nіzhna Dunyasha, - spune їy Lopakhіn. - Mă îmbrac, ca o pannochka, și mă zgârie ca „(13, 198); un tânăr lacheu, care nu vede oamenii buni pentru oamenii care urmează să slujească. Mabut, lipsit de modelul de comportament Firs din statutul declarat în afiș, însă, і vin este un lacheu în prezența stăpânilor, dar nici nu apare.
Categoria capului, forma sistemului de personaje ale ultimului p'usi al lui Cehov, nu mai este un rol (social literar), ca o piele din ei, iar o oră, se simte ceva piele din ei. Mai mult decât atât, cronotopul însuși, înfățișat ca un personaj de piele, își explorează caracterul, văzând lumina și pe sine în noua. Din punctul de vedere al victoriei, pentru a ajunge la situația tsikava: este important ca majoritatea personajelor să nu trăiască în ceasul zilei, să zgaduvati în mod voit despre sfârșitul lumii, astfel încât să vă puteți întoarce la poate dar.
Deci, Lyubov Andriyivna și Gayev văd prietenii că grădina este ca o lumină frumoasă și armonioasă a propriei copilării. Același dialog cu Lopakhin la alte proiecte de comedie este bine să vorbim despre grădină ca o afacere adevărată, care poate fi ușor de reconfigurat, o pot împăca cu ușurință în țară; vinde fericit:
„Lopakhina. Vibachte, oameni atât de uşuraţi, ca vi, domnule, atât de neiubitori, minunaţi, nu am auzit încă. Ar trebui să ți se spună în limba rusă, mâna ta este la vânzare, dar cu siguranță nu ești inteligent.
Lyubov Andriyivna. De ce ar trebui să fim jefuiți? Acum ce?
Lopakhin.<…>Gandeste-te bine! Dacă aveți suficient reziduu, veți avea puțină dacha, atunci vi se va da o mizerie pentru un ban, dacă este ascuns.
Lyubov Andriyivna. Dachas și locuitorii din dacha - este atât de bun, vibe.
Gaєv. Absolut bine pentru tine.
Lopakhin. Ori plâng, ori țip, ori țip. nu pot! Am fost aruncați la mine!” (13, 219).
Іsnuvannya Ranevskoi și Gaєva în lumina armoniei copilăriei, markovan nu este lipsit de un micem de copii, vom recunoaște autorul din observații („o cameră, cum să fie numit copil”), nu lipsiți comportamentul constant al „dobele” din Firno... Știu că nu au purtat acei pantaloni. Și voi fi cu tine! (13, 209), iar în mod firesc voi apărea în discursul personajelor din imaginile tatălui și ale mamei. „Nebіzhka mumu” să lovească în grădina albă a primei case a lui Ranevska (13, 210); despre tatăl, care a mers la Triytsyu la biserică, zgadu la actul al patrulea Gauv (13, 252).
Modelul copilului de comportament al personajelor se realizează în impracticabilitatea lor absolută, în contextul pragmatismului și în navit - într-o schimbare rapidă și persistentă a dispoziției lor. Zvychayno, puteți bate în ratări și vchinka Ranevskoy manifestare de "oameni zychaynoi", cum ar fi "a te juca cu propriile tale nu depind de gunoi, capricii, schoraz te înșela." Este posibil să trageți la її imaginea і „Voi în mod evident profanarea modului de viață bazat pe roluri”. Pentru a protesta, chiar și lipsa de ură, lejeritate, mișcarea cântării la cizmă, că copilul este și mai rău, mănușa are chef să se joace la mustăți și la ochi, din privirea celorlalte personaje din sistemul și primii comedianți. În fața noastră sunt copii care nu au devenit suficient de maturi, nu au adoptat modelul de comportament care a fost fixat în lumina maturii. Pentru întregul sens, de exemplu, toți cei serioși încearcă Gayva vryatuvati matoks viglyadayut iac gra la supra-crescut:
„Gav. Pomovchi, Firs (dădacă învăța orar - T.I.). Mâine, am nevoie să mă vezi. Erau obsedați de cunoștințele unui general, care putea da un bilet la ordin.
Lopakhin. Nu vei vedea nimic. Nu-ți plătesc salariul, stai departe.
Lyubov Andriyivna. Tse vin marit. Nu există generali zhodnykh ”(13, 222).
Este de remarcat faptul că impunerea personajelor unul la unul pare a fi neînsemnată: pute a frate și a soră, căci nu sunt inteligenți, ci doar unul fără cuvinte:
„Kokhannya Andriyivna și Gauv și-au pierdut răsuflarea. Duhoarea era ca și cum ar fi verificat pe tse, s-au aruncat unul la unul și a citit în flux, în liniște, să vă fie teamă, nu au mirosit.
Gaiv (la rozpachі). Sora mea, sora mea...
Lyubov Andriyivna. O, iubirea mea, grădina mea inferioară, frumoasă! .. Viața mea, tinerețea mea, fericirea mea, la revedere! .. ”(13, 253).
Primirea în centrul microgrupului personajelor Brazii, cronotopul yakogo - de câteva ori trecut, ale trecutului, foarte clar valorile parametrilor sociali. Nu este o idee rea ca un personaj promoțional să aibă marcatori de timp specifici:
„Primii. Multă vreme, în ultimii patruzeci și cincizeci de ani, cireșele au fost uscate, înmuiate, murate, fierte varennya, i, buvalo ... ”(13, 206).
Yogo a trecut - o oră întreagă înainte de neschastya, tobto până la kasuvannya krіposnogo dreapta. Avem în fața noastră - o variantă a armoniei sociale, propriul tip de utopie, bazată pe arhitectura zhorystkoy, pe baza legilor și a ordinii tradiționale:
„Brăzii (nu simți). A shche b Pak. Țăranii sunt pentru bărbați, doamnele sunt pentru țărani, iar acum trebuie să fii tăiat, nu zgomot de nimic” (13, 222).
Un alt grup de personaje poate fi numit în mod inteligent personajele lui Maybut, dacă vreau semantica lui Maybut ichny, voi fi deștept și chiar dacă nu vreau să fiu priceput social: Petya Trofimov și Anya sunt gata să merge.
Maybutnє Petі, ca și trecut de Firsa, am făcut orez din utopia socială, voi face o descriere a ceea ce Cehov nu știa din adevărul cenzurii, fericirea în viitor, ca doar mobilitatea pe teren, și sunt în primele rânduri ”(13, 244).
Înainte de începutul Maybut, văzându-mă în prealabil, lumea lumii o caracterizează pe Dunyasha. „Te rog, hai să vorbim puțin și acum dă-mi puțină pace. Acum sunt mriyu ”, - ca și cum ar fi fost pentru Epihodov, care se gândea în mod constant la o zi de garnaș (13, 238). Ї mriya, ca și mrіya fi-ca o doamnă, ca tine și vezi, - kohannya. În mod caracteristic, în lume nu există contururi concrete, vizibile (lacheul Yasha și „dragoste” - nu este posibil să te apropii de lume). Її prezența markovanului este lipsită de viziuni speciale ale falsificării, să ne întoarcem la motivul câmpului semantic: „... și în dansurile mele capul faultează, inima mea se luptă, Primul Mikolayovich s-a schimbat, și în același timp. când oficialul nu mi-a cerut să o fac” (13, 237).
Așa este, ca Dunyasha mriє despre kohannya fără să vrea, Yasha mriє despre Paris ca o alternativă la fierări și nu echitabil, în mintea ta, realitatea: „Șampania nu este corectă, pot să te cânt.<…>Nu este pentru mine, nu pot trăi... nu am nimic. După ce am sperat în non-strălucire, nu va fi nimic pentru mine ”(13, 247).
La grupul de caractere desemnat, Varya are o subpoziție. Pe de o parte, trăim cu mult ajutor, probleme mittєvy și, în toate, viața aparent este aproape de Lopakhin: „Nu pot face asta fără ajutor, matusya. Me shhokhvilini are nevoie de un fel de muncă ”(13, 233). La fel, rolul economistului în casa mamei adoptive este în mod firesc promovat acum de străini:
„Lopakhina. Vi kudi acum, Varvaro Mikhailivno?
Varyachi. EU SUNT? Până la Ragulinim... am fost acasă la ei ca să urmăresc demnitatea... în economie, de ce „(13, 250).
Pe de altă parte, la cei auto-raportați, există și bazhani prezenți în mod constant, care pot fi prezenți ca moștenire a nefericirii pentru prezent: „Bănuți bătăuși Yakbi, vreau câțiva, vreau o sută de karbovant, am aruncat totul, M-am dus să-i dau. Monastirul avea o bi pishla ”(13, 232).
Lopakhin, pihodov și Simeonov-Pishchik pot fi aduși la personajele mentalității. O astfel de caracteristică a orei prezente a rezumat-o Tim, care, în pielea numelor personajelor, este propria sa imagine a orei, în care este viu, și, din aceeași, pentru toată lumea, conceptul din ceasul prezent, așa este, ca în ceasul lui mai nu іsnuє. Deci, ora lui Lopakhin este un timp specific, acesta este o lancea neîntreruptă a „târgului” zilei, care dă o dovadă vizibilă a vieții sale: „(13, 246). În mod necorespunzător, mișcarea personajului cu solicitări pentru o anumită oră a zilei este liniștită pentru a doua zi (aceasta este prima dată, asta este cel mai bine pentru următoarele ore, ca și pentru solicitarea replicilor îndepărtate, deci este obișnuit pentru anul următor). )., în Harkiv yyhati „(13, 204); „Dacă nu se inventează nimic și nu vine nimic, atunci alte douăzeci de seceri și o livadă de cireși și vindeți toată mâna la licitație” (13, 205); „În trei ne vom bloca” (13, 209).
Єpіkhodov și Simeonov-Pischik au creat câteva tipuri diferite de oameni în grup. Pentru prima viață - lancierul nu ratează și chiar și reconsiderarea personajului este susținută (mă voi uita la ea) teoria determinismului geografic al lui Bokle:
„Epihodov.<…>Îmi place kvass vizmesh, mă hrănesc și acolo, întrebându-mă, și mai obscen, la vederea targanului.
Pauză.
Ai citit Buckle? (13, 216).
Pentru celălalt, navpaki, viața este scăzută în insipiditate, de dragul de a fi fericit, de parcă ai vrea să corectezi o situație de genul acesta: „Nu voi pierde puțină speranță. Axis, cred, totul a dispărut, după ce l-a întors, deja mă întreb - zaliznitsa a trecut pe lângă pământul meu și... m-au plătit. Și acolo, minune, nu va fi anul acesta și nici mâine ”(13, 209).
Imaginea lui Charlotte este cea mai ridicolă imagine din ultima comedie a lui Cehov. Epizodichnyy în spatele miscemului său în lista dyovyh indivizi caracter, tim nu mensh, nabuva supravegheat importanță pentru autor. „Oh, yakbi ti la guvernanta mea p'esi grala, - scrie O.L. Cehov. Knipper-Cehovi. „Este un rol frumos, nu este ca mine” (P 11, 259). Un fleac de mâncare despre actriță, sunt recunoscător pentru rol, dacă autorul repetă trichiul: „Cine, cine este guvernanta din mine?” (P 11, 268); „Scrie-i același lucru gratimei Charlotte. Nevzhe Raevska? (P 11, 279); Cine este Charlotte? (P 11, 280). Zreshtoyu, la frunzele lui Vl.I. Nemirovich-Danchenku, comentând rolurile rămase care au fost deja ridicate și, fără îndoială, știu despre cei care îi sunt recunoscători lui Ranevska, Cehov încă crește pentru a fi destul de important pentru un nou rol: „Charlotte este un semn de hrană<…>rolul de pani Knipper ”(P 11, 293).
Importanța imaginii lui Charlotte este promovată de autor în textul lui P'usi. Piele din nenumăratele apariții a personajului pe scena comentariului autorului supraveghetor, ei bine, este cel care este chemat în ochi și vchinki al celuilalt. Respectul (concentrarea) autorului devine evident, dar observațiile lui Charlotte, de regulă, au fost făcute cel puțin, iar numărul de personaje care sunt semnificative pe scenă (să zicem, Love Andrew) nu trebuie trimis copilului la fi reparat.її portret.
Cine are un mister despre imaginea lui Charlotte? Primul este de a termina precauția nereușită, ca un varto zrobiti, o privire în faptul că viziunea personajului se accentuează deodată la femei, la orez cholovіchі. În același timp, vibrația detaliilor portretului în sine poate fi numită auto-ghilimele. Deci, ultima și ultima apariție a lui Charlotti pe scenă, remarcă autorul supervideo-ului, care se repetă: „Charlotte Ivanivna cu un câine pe lance” (13, 199); „Suflați-i lui Yasha și Charlotte cu câinele” (13, 253). Evident, în pictura artistică a lui Cehov, detaliul „cu câinele” este semnificativ. Vaughn, yak vidomo, markє imaginea lui Anni Sergiyivnya - pan cu un câine - este și mai poetică pentru proza ​​lui Cehov, o imagine poetică a unei femei care arată ca o imagine poetică la târg. Desigur, în scena liniștită a spectacolului, detaliul va fi eliminat din implementarea comicului. „Câinele meu este amar”, - ca Charlotte și Simeonov-Pischik (13, 200), o vedeți imediat pe Annie Sergievny. Pe foile trupei lui Cehov, semantica câinelui este și mai redusă, însă, pe o astfel de variantă a angajării scenice a napolyagului, autorul: „... câinele este necesar în primul act al unui volohat, mic, ca o băutură, cu ochima acră” (P 11, 316); „Schnapp, repet, nu va merge. Are nevoie de acel câine oblazla, yaku ti bachila ”(P 11, 317-318).
Același prim episod mai are o remarcă-citat comică pentru a răzbuna descrierea numelui personajului: „Charlotte Ivanovna în pânză albă, și mai subțire, este strânsă împreună, cu un lornet la brâu, pentru a trece prin scenă” (13, 208). Făcute deodată, trei presupuneri ale autorului detaliilor creează imaginea guvernantei, fiica lui Albion:<…>Ciara era imbracata intr-o panza alba de tifon, de-a lungul iacului, umerii subtiri erau puternic luminati. Anii de aur atârnau de brâul de aur ”(2, 195). Lornetka va înlocui anii de pe centura lui Charlotte, astfel încât să fie ca o „amintire” despre Anna Sergiyivna, majoritatea detaliilor vor fi subliniate de autor atât în ​​prima, cât și în cealaltă parte a „Ladies of the Dog”.
Evaluare tipică și urâtă a numelui englezului Gryabov: „Și talya? Tsya lalka nagaduє meni dovgy tsvyakh ”(2, 197). Detaliul sună și mai rău ca un virok zhіntsі și în textele epistolare ale lui Vlasne Cehov: „Yartsev pare să fie slab, iar prețul meu nu pare”, scriu echipele lui Cehov în rânduri de mai jos, ca bidirecționale, - Sofіna și mai slabă și și mai bătrână ”(P 11, 167). O astfel de explorare a intrigii este făcută cu citate semnificative pentru a jefui personajul personajului printr-o unicitate semantică neimportantă, extinsă.
Remarcă, care se află în fața unui alt diyu p'usi, a încetinit și mai mult imaginea lui Charlotte, că acum, când descrie cea mai nouă viglyad, autorul accentuează atributele tradiționale cholovich ale ținutei personajului: „Charlotte is at vechiul Kashketi; cunoștea prosopul de pe umeri și îndrepta catarama de la centură ”(13, 215). Tsei descrie cunoașterea lecturilor autocitatului, toate deodată - cu dramele din „Ivaniv”. Remarca, înainte de începerea primei etape, se încheie cu celebra apariție a lui Borkin: „Borkin la marii choboți, în rushnitsa, în grădină în grădină; vіn napіdpitku; după ce l-a învins pe Ivanov, navshpinki yde la nou i, după ce a concurat cu el, țintește deghizarea yogo<…>cunoașteți Kashket „(12, 7). Cu toate acestea, la fel ca în prim-plan, detaliul nu devine caracteristic, așchii, în vederea lui Ivaniv, la Livada Cireșilor, Ani Rușnița Charlotti și revolverul lui Apikhodov nu trebuie tras.
Remarcă, inclusă de autor în cea de-a treia emisiune de comedie, navpaki, pe de altă parte, pe cob, înregistrată în viglyad anterioară a lui Charlotte; acum autorul o numește pur și simplu o figură: „La sala unei figuri într-un cilindru gri și în pantaloni de desene animate, fluturând mâinile și strigând: „Bravo, Charlotto Ivanovno!” (13, 237). Este de remarcat faptul că prețul noutății - gra - cholovych / zhinochim pe cob a fost pe deplin înțeles în câmpul semantic al autorului al personajului: „Charlotte nu vorbește în laman, ci în limba rusă pură, - scris de Cehovstienko lui Nemirovich-Danchіr iar paznicii ticălosului în nașterea cholovică și feminină” (P 11, 294).
Dialogul expresiv al lui Charlotte cu vocea ei interioară, schimbându-se între identificarea articolului celorlalți participanți:
„Charlotte.<…>Și vremea este bună pentru iac!
Їy dpovida o voce feminină talentată, nibi z-fid stati: "Oh, deci, vremea este minunată, pani."
O astfel de garnitură idealul meu...
Glasul: „Ți, pani, ți se va da și mai mult ajutor” (13, 231).
Dialog pentru a coborî la modelul de discuții ușoare între persoană și femeie, dar o parte este numită într-un mod care nu saliva, dar există două voci supărate.
Și mai important este precauția de a fi ferit de comportamentul lui Charlotte pe scenă. Eforturi de replicare și dezvoltare nesusținute și nemotivate de logica actuală a acestei situații; Duhoarea în sine nu este legată de ele, ci de văzută pe scenă. Deci, la primul spectacol de comedie, Von îl prezintă pe Lopakhin într-o propunere rituală de a-l priva de mână la acest spectacol, dar mai târziu s-ar putea să-ți dorești ceva mai mult:
„Charlotte (vezi mâna mea). De îndată ce îți permit să-ți săruți mâna, apoi dă-o puțin în lateral, la umăr... ”(13, 208).
În cel mai important pentru autor, o altă fată, în cel mai patetic moment al unui monolog măreț, despre cum ar trebui să ne dăm seama dacă personajele stau, premeditate, trec pe lângă, trecând în armonia fundului, Charlotte , 215 )). După ce ați terminat procesul, încercați să învingeți chemarea tuturor dezacordurilor și nu confirmarea prin textul comediei un compliment pentru Pihodov: „Ty, Pihodov, ludina este și mai inteligentă și chiar mai groaznică; da vina pe tine că iubești femeile ”(13, 216) - și de unde de pe scenă.
A treia zi include trucurile desenate și cherevomovny ale lui Charlotte, precum și ії іlusіynі până când Anya sau Varya apar de pe pătură. Este de remarcat faptul că situația intrigii susține în mod oficial spectacolul, nu este copleșitoare, este distribuită uneia dintre remarcile lui Lyubov Andriyivnya: „De ce este Leonid atât de prost? Cine este să jefuiască misti?<…>Și Leonida este încă proastă. Sunt sigur că nu este o chestiune de spirit!” (13; 231, 232).
І, nareshty, la a patra etapă de comedie la ora rămas-bunului sarcastic al acestor personaje din budinkom și grădină
„Charlotte (ia un vuzol, asemănător cu un copil zgornut). Copilul meu, pa, pa.<…>
Închideți, neamul meu, băiatul meu drag.<…>
Deci tu Skoda! (Kidag vuzol at the misce) ”(13, 248).
Un astfel de mecanism inspiră scena teatrului de poezie a teatrului ceh. Așadar, în spectacolul pershu „Unchiul Vanya”, sunt incluse remarcile lui Marini: „Cip, cip, cip<…>Linia mergea cu kurchats ... Ciorii nu sorbeau ... ”(13, 71), deoarece urmează fraza lui Voynitsky: „Este bine pentru vremea ca aceasta... ”(Ibid.). Marina, deoarece a avut deja o mulțime de gunoaie, în sistemul de caractere dintr-o persoană, oamenii nagaduvannya despre logica inacceptabilă a podіy. Însuși faptul, ai grijă de soarta luptelor celorlalte personaje cu împrejurimile și unul cu celălalt cu unul.
Charlotte va sta într-un loc special printre celelalte personaje din comedie. Particularitatea qi-ului nu este lipsită de autor, dar se spune despre aceasta; nu va fi înțeles și perceput de personajul însuși: „Oamenii sunt însetați de dormit” (13, 216), - spune Charlotte, iar remarca se corelează mai frumos cu fraza dr.: „Oamenii sunt plictisiți” (13). , 25). Monologul lui Charlotte, care este un fel de alt act de comedie, explorează specialitatea, cum să realizezi, să persh pentru orice, în vizibilitatea absolută a markerilor sociali din imagine. Nevidomy її vіk: „Nu am pașaport, nu știu câți stânci am și voi fi construit cu toții, sunt tânăr” (13, 215). Din neatenție și la nivel național: „De când mama și tatăl au murit, mi-am luat un nimetska pani și am citit mai puțin”. De asemenea, nu se vede nimic despre natura acelui arbore genealogic al personajului: „Oricine, tatăl meu, poate că duhoarea n-a început... nu știu” (13, 215). Vipadkovoy și neprivilegiați să apară în profesia de Charlotte, unii copii din comedie au crescut oficial de mult timp.
Toate personajele din Livada cireșilor, care însemna o viță de vie, s-au aprins în ultimul minut al zilei, un motiv care nu a lăsat-o, care i-a ajutat să-i ghideze pe majoritatea în cap: brazii și Petya Trofimov reprezintă ei înșiși două personaje. . Însuși faptul că „toate inshes” din p'us se văd într-un cronotop virtual, și nu real (livadă de cireși, grădina noviy, Paris, dachas). Charlotte apare în poziția tuturor expresiilor tradiționale ale oamenilor despre ei înșiși. Ora nu este în principiu liniară: cea nouă nu are trecutul, ci același și viitorul. Vona este hipnotizată să se vadă numai deodată și doar în acest spațiu anume, ca să spunem așa, la cronotopul nebun. Un astfel de rang, în fața noastră, este personificat de Cehov, personificat de o persoană. ... Să fiu prins în vampirul lui Charlotte, în Perche, identitatea de sine a oamenilor mijlocii, care nu vor ieși de acolo, și nu pot sta în spațiul deschis / oră: „Vreau doar să vorbesc, și nu cu kim... Nimic din mine nu este mut” (13, 215 ). Cu alte cuvinte, există libertate absolută a inteligenței, care poate fi impusă oamenilor prin suspendare, ordinea comportamentului este lipsită de impulsuri interne viguroase:
„Lopakhina.<…>Carlotto Ivanivno, arată trucul!
Lyubov Andriyivna. Charlotte, arată-ți atenția!
Charlotte. Nu este necesar. Mă bat spatiul. (plimbare) „(13, 208-209).
Calmul absolut al personajului apare ca un gust al celor două împrejurimi. Există o mulțime de remarci psihologice diferite, cum ar fi un markuval, văzându-l pe Emotional Charlotte de la zero absolut, în timp ce unele dintre personaje pot vorbi simplu, rămânând blocate, radical, furios, lovitori, cunoscători etc. Și, este nareshty, este firesc să cunoaștem desăvârșirea ușurinței personajului în modelul cântând al comportamentului - în ocazionalul viu, feminin, vicios și invizibil al tuturor celorlalte personaje din viața reală. Prețul este stabilit în ajunul și explorarea focusurilor celebre.
„Ulmăresc salto mortale (yak і Charlotte - TI) pe lizhka ta, - scriu echipa lui Cehov, pentru cei care merg pe a treia pe vârf fără" mașină "deja cu un săritor de netrecut, - mă încurc cu picioarele și, având am plecat la tine, ma dau peste cap... și, dându-te pe tine stelei, voi bea și voi întregi” (P 11, 33).

Capul este eroina lui P'usi, patrona mamei acelui lord din livada de cireși. Dekilka rockin care a murit cholovik și apoi a renunțat tragic la păcatul lui Gritsa. S-a dus în grabă la Paris, după ce a umbrit măștile, servitorii și fidela fetiță Varvara. Acolo a cumpărat o dacha în Montoni și a vândut-o pe an. Fiica Hannei știa її la Paris de la străini fără un copeck de un ban.

Unul dintre personajele principale din p'us, fratele asistentului Ranevskaya. A câștiga bătrânul lyudin, ca o soră, este sentimental. Încă sunt îngrijorat de vânzarea saltelei generice din livada de cireși. Pentru natură, Gaiv este un idealist atât de romantic. Nu este nevoie de atașament față de viața „nouă”. Însuși pentru a prezenta oamenilor din anii 80 ai secolului al XIX-lea.

Unul dintre personajele principale p'usi, negustorul, site-urile krypakilor, care se rugau la tatăl și tatăl lui Ranevskoi. Batko Lopakhina este nepoliticos și nepoliticos, de multe ori îl bate. Taurul Ranevska este bun cu băiatul, yogo îngrozit. Se pare că am iubit mai mult ca niciodată, am fost mai mult decât fericită pentru una nouă. Mă gândesc la mine, vreau să văd țăranii și să-i văd, dar o vom acoperi așa fără să devenim.

Una dintre principalele eroine ale lui p'us, fiica patronului Ranevskoy este binevenită. Їy 24 rocky nu va purta toată demnitatea lui Ranevsky, ei se joacă pentru o oră de apă și fiica mea de acasă și economie. Din fire, Varya este o fetiță modestă și evlavioasă, care este sumar la îndeplinirea obligațiilor sale. Vona este adesea ocupată de alți oficiali guvernamentali din dreapta, din punctul de vedere al panoului, mai degrabă economic.

Unul dintre personajele din P'usi, profesorul colish al fiului de șapte ani al lui Ranevskoy, copilul de 26 de ani chi 27. Bagato, care este numit „elev vital” și „gimnazis” pentru asta. , este mult timp să încep și nu termin cursul. Petya poartă oculare și iubește filozofia, ca nevoie de viață.

O fată de șaptesprezece ani, fiica patronului Ranevskoy, un simbol al lărgimii și siguranței fermei „Livadă de cireși”. Anya, care este un membru foarte bogat al familiei, a crescut la livada de cireși, a primit o vikhovannya nobilă din cauza unor astfel de guvernante, yak Charlotte Ivanivna - la ultimul acrobat de circ fără pașaport care cântă vіrnіvna.

Cel mai bătrân personaj dintre p'usi, un lacheu la mama lui Ranevskoy. Yomu are 87 de ani și într-o parte mai mare a vieții sale, după ce a atribuit serviciul stăpânilor săi. Bun pam'yatak tati și dida Ranevsky. Neimplicat în vidmina legii kriposnogo, după ce a pierdut pentru a servi domnilor. Câștigă dbav și scrie despre ei ca despre copii bătrâni.

Dunyasha ar trebui să fie aproape de o serie de alți eroi ai p'єsi. Astfel de personaje, pentru că nu vei copleși comicul și situația tragică. Nu mă voi culca în încheietura mâinii lui Ranevskoy, comportamentul de protest nu mi-a venit în minte. Aparent despre tine, toate cunoștințele au devenit și delicate, ca o tigaie.

A.P. Cehiiv. „Livada de cireși”. Caracteristica p'єsi este ascunsă. Analiza actului al treilea.

Pentru a transfera pe Cehov pe scenă totul fără efecte, ipostaze frumoase, situații fără pretenții. Vіn vvazhav, că în teatru este atât de simplu și, la aceeași oră, este pliabil, așa cum este în viață. În viața de zi cu zi este necesar să construim atât frumusețea, cât și semnificația. Vom explica compoziția minunată a dramelor, simplitatea intrigii, desfășurarea liniștită a spectacolului, apariția efectelor scenei, „scurgerea de apă”.

„Livada de cireși” - Edina P'usa Cehov, în principal, este posibil să trageți, dacă nu este numit clar, un conflict social. Burghezia va veni la schimbarea nobilimii condamnate. Tse chi bun este putred? Mâncare incorectă, vvazhaє Cehov. Este un fapt. „Nu este o dramă care a ieșit din mine, ci o comedie, ia o farsă”, a scris Cehov. Cu gândul la Bulinsky, comedia vyavlyak, într-o viață reală, viața a scăpat la ideal. De ce talentul lui Cehov este la Livada Cireșilor? Viața, frumoasă în posibilitățile ei, mai poetică, ca o livadă de cireși, - și fără tăria „mutului”, care nu a salvat călătoria, nici să o ajungă, să o bată.

Particularitatea genului este comedia lirică. Eroii sunt pictati de autor cu o usoara glamour, ale fara sarcasm, fara ura. Eroii lui Cehov deja glumesc la locul lor, chiar dacă nu știu, toată ceasul scenic pute. Ale nikoli nu poate fi câștigat. Tragedia eroilor lui Cehov este un fel de eșec în prezent, ca să urasti duhoarea, ca să-ți fie frică de duhoare. Este viața reală, este reală, este un străin, este greșit. Din strângerea vieții de zi cu zi (și motivul este încă să țipi la ei, așa nu e bine) este să mirosi la maybut, la acea viață, yak maє buti, ale yake niyak nu insistă. Duhoarea aceea nu se ferește de la nimic, a venit.

Unul dintre motivele principale ale p'єsi este o oră. Să te rezolvi în călătorie, dacă ești puțin copleșit, să ajungi în călătorie. Și eroii nu văd, dar ora se schimbă. S-a dus la cabină, de (cum să fie construit de Ranevskoy) nu a fost nimic de schimbat, і a coborât, a fost zuynuvali. Eroii ieșeau în fiecare oră.

Imaginea grădinii de lângă „Livada de cireși”

Compoziția „Livada de cireși”: Actul 1 - expunere, sosirea lui Ranevskoy, amenințarea cu pierderea saltelei, vikhid, proponări ale lui Lopakhinim. Actul 2 - surditatea domnilor din grădină, actul 3 - vânzări în grădină, actul 4 - a ieși din domnii colectivi, intrați la noul volodin, grădina virbuvannya. Tobto 3 act-punctul p'usi.

Gradina de vanzari maє buti. Youmu a fost considerat a fi îndoit, pe tot etajul Cehov, vreau să b yak vin to tsyo put. Ce va deveni - se arată clar în 1 și 2 acte. Zavdannya 3 acte - arată iac.

Diya vidbuvaєtsya la stand, observația de a introduce o privire la seară, au vorbit despre iac în 2 act. Ranevska se numește o minge și este doar o chestiune de fapt, dar „bilele au mers prost” - din momentul în care Petya se uită la ea, este evident că licitația are loc în orice moment, în care cota de manipulare este afișate. Față de aceasta, starea de spirit a scenei este un contrast cu bunăstarea lumii (dans, truc, nevoia de „baln” rozmovi) și atmosfera de etanșeitate, transmitere murdară a acelei axe-axe a istericii finite.

Iac Cehov creează atmosfera? Nu reacționez la ceva de genul Simeonov-Pischik, nu reacționez la așa ceva și este necesar, din moment ce doar mă îmbăt și domnilor de tristețea mea, nu am timp de oaspeți.

Dacă nimeni nu are nevoie de o minge să vadă, există un Gauv și Lopakhin din cauza știrilor despre vânzările tricoului. „Whistup” Lopakhina într-un nou rol a jucat un rol pliabil, mai important al inamicului, dar actul se termină cu o notă optimistă - un răspuns de la Ani, bestial înaintea lui Ranevskoy: „Mamă, ai pierdut o viață eroică... „si (vibir, nevoia de a arăta și frați pe tine însuți) înapoi.

Ce e nou la eroii în 3 acte?

Ranivska.

Arătați, este bine să nu vă trageți doar impracticabilitatea, ci nu este rău deloc. Pentru a fi construită, s-a aruncat la tot balul - sănătoasă, respectuoasă față de bunica lui Iaroslavl, față de cei care au și o grădină de cireși pentru ea. La trandafirul lui Petya, există o înțelepciune de găsit, chiar mai precis din cauza zilei oamenilor, iar fără frumusețe, acea persoană vorbește despre ea însăși despre acea viață fără frumuseți. Dacă vreau, viclean, să mă simt ca mine - sincer față de ascuțimea cuvintelor de acolo, ca Peter, care va doare din ce în ce mai dureros, din ce în ce mai dureros. Ale vzagal tse pіk її vіdobrazhennya viață, deja pe cob 4 acte câștigate pentru a continua grati, ca o actriță, deoarece un rol important nu este disponibil și nu este disponibil pentru întreg. Și imediat obțineți un sunet despre vânzările tricoului nu este soț, bine, fără un gr

Gaєv.

Nu are sens în întregul act și nu este nimic nou în el. Tot ce se poate spune: „Îți sunt ostil!” - Zagalom, știu „eu”. A intra în yogo în munți este și mai simplu - cu ciocănitul sacilor de biliard.

Lopakhin.

Axa nu este susținută. Dossi mi yogo cunoștea un prieten bun al patriei, deoarece un astfel de prieten nu merita. Despre micuța livadă de cireși un pic mai mult, nu mai prost deodată. Nu m-am gândit la asta, dar vreau să cumpăr eu o cușcă, dar pentru noul preț nu este doar plăcerea lui Cherg, ci un act de triumf al justiției. Pentru asta acum, onestitatea este mai dragă. Încă nu știam nimic, dar clădirea a fost copleșită, uitată, entuziasmată până la nebunie, un astfel de vin a fost construit și stricător. În primul rând, ura este „genetică” la noii domnilor coli-mish - nu în special pentru Gayva și Ranevskoy, ci pentru clasă: „... Tatăl ăla era sclav, .. nu aveau voie să intre în bucătărie ..." : "Shvidshe ar schimba yak-nebud viața noastră stângace, nefericită ...", și ce fel de nedumerire - ignorat: "Hai, tot, iac vreau!"

0 / 5. 0