Ф з грибоїдів горе з розуму. Горе від розуму. Дії комедії у віршах «Лихо з розуму»

Завжди цікавило, і як Грибоєдов примудрився написати таку приголомшливу річ? Усі інші його п'єси, що я читала, — взагалі не те, якісь потуги школяра. А «Лихо з розуму» — іронічна, психологічна, іскрометна п'єса, написана дивовижно живою мовою. «Друже. Чи не можна для прогулянок подалі вибрати закуток?» або там «Якісь виродки з того світу, і нема з ким говорити, і нема з ким танцювати…»

Навіщо її вивчають у дев'ятому класі? Тільки псують враження від цієї чудової речі, змушуючи зубрити монолог Чацького, цього надутого індика, і вбиваючи в голови ханжеське та застаріле прочитання, ось, мовляв, Фамусов — поганий і дурний, а всі його гості — взагалі виродки, і тільки Чацький — сяючий промінь світла у темному царстві. Хоча не знаю, може, в наші дні її вже нормально викладають, але щось не віриться… у мої шкільні роки викладали ще за радянською методичкою.

Телевистава ця мені свого часу пощастила записати на відео з телевізора, і я заглянула плівку до дірок. У прочитання Меньшикова є пара вузьких місць, але загалом це дуже гідне втілення п'єси. Багато акцентів він змістив, по-перше, намагаючись зробити з зарозумілого хама Чацького людину незлобну, просто нестримну мову, трохи вічного хлопчика, але дуже щирого. За віком він, звичайно, не Чацький, але ж театр.

Софія – ось вона прекрасна. Вона і в оригіналі гарна, а тут вона прямо... дівчина з волею, дуже небезпечна, якщо її образити, дуже ніжна до того, кого любить. Розумна, витончена, вродлива особливою красою.

Фамусів застарий. Ось Фамусов... старуватий і розхлябаний, його репліки зливаються в якийсь трохи надривний і нероздільний піснеспіви, він виглядає так, ніби йому завтра вже в труну час лягати... Не те. Адже в оригіналі він ще молодий. Енергійний, що стосується розваг. Дуже життєво розумний, хоч і ретроград, і ледар, і ходок, і прогнутися під кого треба не дурень. Теж небезпечний, у них це сімейне із Софією. Оригінальний Фамусов - фактично, мій улюблений персонаж, він набагато складніший, ніж його шкільне визначення ворога освіти. "Зібрати всі книги б та спалити" - ну природно, не збирається він нічого палити. Він підлаштовується під тупого Скалозуба, він йому наплів би що завгодно, аби той розглянув Софію як можливу генеральшу. Цей теж не одномірний, в принципі, але міг би бути кращим.

До речі, Скалозуб тут навіть чарівний. Він не тупуватий, а, швидше, простакуватий, навіть із гумором, добрий, в принципі, хлопець, розуміє про себе, що не геній і трохи соромиться цього.

Хлєстова - ідеальна! Васильєва тут просто стовп, з маленької прохідної ролі вона (за повної підтримки режисера, звичайно) зробила одну з найяскравіших у виставі. Дурна і склочна в оригіналі, тут вона просто місцева цариця, центр світського життя. З якою пишнотою вона вимовляє «Москва, бач, винна…» — і гіркота, і жалість до «божевільного», і неймовірне почуття власної винятковості, вона — верховний суддя в цій спонтанній справі про божевілля Чацького.

Репетилів досить забавний. У п'єсі, в принципі, йому забагато приділено часу, під кінець поява нової особи вже не потрібна, читач-глядач уже втомлений, вже потребує розв'язки. Зайвий, якщо чесно, персонаж. Але тут він зробив усе, що міг.

Загорецький, у виконанні порочного красеня Башарова, цілком вражає, непогана і Горіч, і графиня-онука. Молчалін, звичайно, симпатичний, але він розумніший в оригіналі. З Лізою він тут, на мій погляд, заграє зовсім ненатурально, ніби її «по посаді» любить. І з графині-бабусі зробили якусь недоумкувату, а з княжон — просто маріонеток двох панів з ініціалами, це надто підкреслений сарказм, я б, сказала, зайва це лялькова інтермедія. «Який тут сміх, над старістю сміятися гріх», як сказала Хлестова, а над багаторазово вже обсміяними, починаючи з оригіналу, дурними князівнами — теж.

Музика – ще один великий плюс вистави. Теми різних героїв дуже успішно підкреслюють репліки персонажів. Наприклад, коли Софія каже «Він ніби мені дорожчий за всі скарби», маючи на увазі, звичайно, Молчаліна, спливає музична тема Чацького — і героїня туманиться, згадуючи минуле почуття. Тонко!

Костюми й декорації злегка умовні, але немає ніякого божевільного сучасності, слава богам, не терплю, коли класику в класичному прочитанні заради модернізму обставляють підкреслено авангардно.

Загалом, подивитися варто. Особливо тим, хто зі школи виніс неприязнь до цієї чудової п'єси — гарна нагода поглянути на неї на власні очі, а не через каламутні лінзи шкільної програми.

Найхрестоматійніша російська комедія, невичерпне джерело прислів'їв і паноптикум безсмертних російських типажів. Грибоєдов поєднує любовну інтригу з суспільним конфліктом і створює універсальний образ пророка, не зрозумілого у своїй вітчизні.

коментарі: Варвара Бабицька

Про що ця книга?

У середині 1820-х років Олександр Чацький - молодий дотепний дворянин і палкий громадянин - після трирічної відсутності повертається до Москви, де він виріс у будинку великого чиновника Фамусова, і поспішає до коханої дівчини - дочки Фамусова, Софії. Але культурна дистанція виявляється непереборною: Софія полюбила лицеміра та кар'єриста Молчаліна, а самого Чацького за недоречні проповіді оголошують божевільним.

Через кілька років після перемоги у Вітчизняній війні та московської пожежі патріотичний підйом змінюється наріканням проти реакції, що настала («аракчеєвщини»), а патріархальний московський уклад іде в небуття — і наостанок виявляється запечатлений уїдливим москвичем.

Іван Крамський. Портрет письменника Олександра Сергійовича Грибоєдова. 1875 рік. Державна Третьяківська галерея

Коли її написано?

Грибоєдов задумав свою головну п'єсу в 1820 в Персії, де служив по дипломатичній лінії (свідчення про те, що задум виник раніше, недостовірні). Перші дві дії Грибоєдов написав у Тифлісі, куди йому вдалося перевестися восени 1821 року і де він згодом зробив кар'єру за генерала Єрмолова. Залишивши на якийсь час службу навесні 1823 року і зібравши на московських балах новий матеріал для комедії, Грибоєдов пише дії III і IV влітку 1823 року в селі Дмитрівському Тульській губернії, де гостює у свого старовинного друга Степана Бегічова Степан Микитович Бегічов (1785-1859) - військовий, мемуарист. Бегічов, як і Грибоєдов, був ад'ютантом генерала Андрія Кологривова, дослужився до чину полковника і в 1825 вийшов у відставку. У 1820-ті в його будинку в Москві гостювали Одоєвський, Давидов, Кюхельбекер, довго жив Грибоєдов. Бегічов написав одну з перших статей на захист «Горя від розуму», яку не став друкувати на вимогу Грибоєдова. Був членом декабристського Союзу благоденства, але вийшов із організації до повстання і до суду не залучався. ⁠ . На початку літа 1824 року, вирушивши до Санкт-Петербурга пробивати готову комедію через цензуру, Грибоєдов у дорозі вигадує нову розв'язку й у Петербурзі сильно переробляє комедію. Він просить Бегичева нікому не читати рукопису, що залишився в нього, тому що з того часу Грибоєдов «з лишком вісімдесят віршів, або, краще сказати, рим змінив, тепер гладко, як скло». Робота над комедією тривала ще довго — останньою авторизованою версією вважається так званий Булгарінський список, який Грибоєдов вручив своєму видавцеві та другу Фаддю Булгаріну 5 червня 1828 року, напередодні повернення на Схід.

Дівчина сама не дурна віддає перевагу дурню розумній людині (не тому, щоб розум у нас, грішних, був звичайний, ні! і в моїй комедії 25 дурнів на одну розсудливу людину)

Олександр Грибоєдов

Як вона написана?

Розмовною мовою та вільним ямбом Типові приклади вільного ямба можна знайти в байках Крилова. Ось, наприклад, «Рада мишей»: «Прикмета у мишей, що той, чий хвіст довший, / Завжди розумніший / І спритніший скрізь. / Чи розумно те, тепер ми питати не будемо; / До того ж про розум ми самі часто судимо / По сукні чи по бороді ... » ⁠ . Те й інше у російській комедії було абсолютним нововведенням. До Грибоєдова вільний ямб, тобто ямб з віршами різної довжини, що чергуються, використовувався, як правило, в маленьких віршованих формах, наприклад в байках Крилова, іноді в поемах з «несерйозним змістом» — таких, як «Душенька» Богдановича Іполит Федорович Богданович (1743-1803) - поет, перекладач. Богданович був чиновником: працював в Іноземній колегії, російському посольстві при саксонському дворі, Державному архіві. У 1783 році видав повість у віршах «Душенька», вільне перекладення роману Лафонтена «Кохання Психеї та Купідона». Завдяки «Душеньці» Богданович став широко відомим, але подальші його твори успіху не мали. ⁠ . Такий розмір дозволяє якнайкраще використовувати і привабливість віршованих засобів (метр, риму), і інтонаційну свободу прози. Рядки різної довжини роблять вірш більш вільним, близьким до природного мовлення; мова «Горячи з розуму» з безліччю неправильностей, архаїзмів і просторіччя відтворює московський догана епохи навіть фонетично: наприклад, не «Олексій Степанович», а «Олексій Степаноч». Завдяки афористичному стилю п'єса відразу після появи розійшлася на прислів'я.

Закінчивши перший варіант комедії, яка відразу ж була заборонена цензурою, Грибоєдов у червні 1824 року вирушив до Петербурга, сподіваючись там завдяки своїм зв'язкам провести п'єсу на сцену та до друку. Тим часом «Лихо з розуму» вже широко ходило по руках у списках.

Втративши надію видати комедію повністю, 15 грудня 1824 року драматург опублікував фрагменти (яви 7-10 дії I і вся дія III) у булгаринському альманасі «Російська Талія» Перший театральний альманах російською мовою, виданий Фаддеєм Булгаріним у 1825 році в Петербурзі. Крім грибоїдівського «Горя з розуму» у «Талії» було надруковано переклади Мольєра, Вольтера, тексти Шаховського, Катеніна, Жандра, Греча. ⁠ , де текст зазнав цензурної правки та скорочень. Обговорення в пресі, що відбулося після публікації, ще стимулювало читацький інтерес і тиражування рукописних копій. Андрій Жандр ⁠ розповідав, що в нього «була під руками ціла канцелярія: вона списала «Лихо з розуму» і збагатилася, бо вимагали безліч списків» 2 Фомічов С. А. Автор «Лихо з розуму» і читачі комедії // А. С. Грибоєдов: Творчість. Біографія. Традиції. Л., 1977. С. 6-10. ⁠ . Окремим виданням комедія вперше було надруковано вже після смерті автора, 1833 року — повністю, але з цензурними купюрами. Ні це видання, ні наступне, 1839 року, не зупинило виготовлення списків. Ксенофонт Польовий Ксенофонт Олексійович Польовий (1801-1867) - письменник, критик, перекладач. З 1829 по 1834 редагував «Московський телеграф», журнал свого брата, письменника Миколи Польового. У 1839 році видав «Лихо з розуму» зі своєю вступною статтею. У 1850-х Польовий публікувався в «Північній бджолі», «Вітчизняних записках», видавав «Живописну російську бібліотеку». Писав критичні тексти про Пушкіна, Дельвіга, Богдановича, став автором спогадів про Миколу Польового. ⁠ писав пізніше: «Чи багато знайдете прикладів, щоб твір аркушів у дванадцять друкованих було переписувано тисячі разів, бо де й у кого немає рукописного «Горя з розуму»? Чи був у нас приклад ще більш разючий, щоб рукописний твір став надбанням словесності, щоб про нього судили як про твор відомому кожному, знали його напам'ять, наводили в приклад, посилалися на нього і тільки щодо нього не мали потреби у винаході Гуттенберг? »

Таким чином, «Лихо з розуму» стало першим твором, що масово тиражувався в самвидаві. Повністю і без купюр комедія була надрукована лише 1862 року.

Що на неї вплинуло?

У «Лихо з розуму» очевидно вплив французької салонної комедії, яка панувала на той час на сцені. Грибоєдов на початку літературної кар'єри і сам віддав данину цієї традиції - спародіював її в п'єсі «Молоде подружжя» і разом з Андрієм Жандром Андрій Андрійович Жандр (1789-1873) - драматург, перекладач. Жандр розпочав кар'єру держслужбовця з посади письменника та закінчив у чині таємного радника з орденом Святого Олександра Невського. У вільний час Жандр займався перекладами з французької: разом із Грибоєдовим переклав комедію «Удавану невинність» Нікола Барта, разом із Шаховським — оперу «Чарівна лампадка, або Кашемирські пиріжники». Публікувався в альманасі «Російська Талія», журналах «Син батьківщини» та «Північний спостерігач». ⁠ написав комедію «Удавана невірність» — переробку п'єси Нікола Барта. Вплинула на Грибоєдова та російська віршова комедія 1810-х років, зокрема Олександр Шаховський Олександр Олександрович Шаховський (1777-1846) - драматург. 1802 року Шаховський залишив військову службу і почав роботу в дирекції Імператорських театрів. Його першою успішною комедією став "Новий Стерн", через кілька років поставлена ​​комедія "Напівбарські витівки, або Домашній театр", в 1815 - "Урок кокеткам, або Липецькі води". У 1825 році скомпрометований зв'язками з декабристами Шаховської пішов з дирекції театрів, але продовжив твір — всього він написав понад сотню творів. ⁠ , який розробляв прийоми вільного вірша ще в «Липецьких водах» та в комедії «Не любо — не слухай, а брехати не заважай», з якою «Лихо з розуму» подекуди збігається і словесно, і сюжетно.

Сучасна Грибоєдову критика вказувала на сюжетну подібність «Горя від розуму» з «Мізантропом» Мольєра та з романом Крістофа Віланда «Історія абдеритів», в якому давньогрецький філософ Демокріт повертається після мандрівок до рідного міста; дурні і неосвічені співгромадяни Демокріта вважають його природничі досліди чаклунством і оголошують його божевільним.

Сам Грибоєдов багато в чому орієнтувався на ренесансну драматургію — насамперед на Шекспіра, якого (добре знаючи англійську мову) читав в оригіналі та цінував за свободу від жанрових канонів та обмежень: «Шекспір ​​писав дуже просто: трохи думав про зав'язку, про інтригу та брав перший сюжет, але обробляв його по-своєму. У цій роботі він був великий» 1 Бестужев-Марлінський А. Знайомство моє з Грибоєдова // А. С. Грибоєдов у спогадах сучасників. З. 190. ⁠ .

Мистецтві побудови сюжету Грибоєдов навчався у Бомарші. Зрештою, в історії кохання Софії до Молчаліна дослідники вбачають баладний сюжет — своєрідну пародію на баладу Жуковського «Еолова арфа»; мабуть, небезпідставно, тому що Жуковський був для Грибоєдова важливим естетичним противником.

Найбільш ранній з рукописів комедії, 1823-1824 роки. Належала другові Грибоєдова Степану Бегічову

Як її прийняли?

Щойно закінчивши комедію у червні 1824 року у Петербурзі, Грибоєдов читав їх у знайомих будинках — і, за його свідченням, з постійним успіхом: «Грому, шуму, захопленню, цікавості кінця немає». Після публікації уривків із комедії в «Російській Талії» обговорення перемістилося до друку — відгукнулися всі важливі російські журнали: «Син батьківщини» Літературний журнал, що видавався з 1812 по 1852 рік. Засновником був Микола Греч. До 1825 року у журналі друкувалися автори декабристського кола: Дельвіг, Бестужев, Жуковський, Пушкін, Кюхельбекер, Вяземський, Грибоєдов, Рилєєв. Після розгрому декабристів співтворцем журналу став Фаддей Булгарін, який об'єднав із «Сином батьківщини» свій «Північний архів». Пізніше журнал очолювали Олександр Нікітенко, Микола Польовий, Осип Сенковський. ⁠ , "Московський телеграф" Енциклопедичний журнал, що видавався Миколою Полєвим із 1825 по 1834 рік. Журнал звертався до широкого кола читачів та виступав за «освіту середніх станів». У 1830-ті роки кількість передплатників досягла п'яти тисяч осіб, рекордна на той час аудиторія. Журнал був закритий за особистим указом Миколи I через негативну рецензію на вподобану імператором п'єсу Нестора Кукольника. ⁠ , "Полярна зірка" Літературний альманах декабристів, що видавався Кіндратієм Рилєєвим та Олександром Бестужовим з 1822 по 1825 рік. У ньому публікувалися вірші Пушкіна, Вяземського, Баратинського, Рилєєва. Після повстання декабристів альманах заборонили, а випуск за 1825 арештували. З 1855 Олександр Герцен почав випускати в Лондоні однойменний журнал як знак поваги до декабристів. ⁠ і так далі. Тут поряд із похвалами живої картини московських вдач, вірності типажів і новій мові комедії пролунали перші критичні голоси. Суперечки викликала передусім фігура Чацького, якого такі різні за масштабом критики, як Олександр Пушкін та забутий тепер Михайло Дмитрієв Михайло Олександрович Дмитрієв (1796-1866) - поет, критик, перекладач. Дмитрієв більшість життя був чиновником: служив при архіві Колегії закордонних справ, Московському надвірному суді, департаменті Сенату. Завдяки своєму дядькові, поетові Івану Дмитрієву, познайомився з літературним середовищем і почав займатися критикою — друкував статті у «Віснику Європи», «Московському віснику», «Москвитянині». Популярність отримали його полеміка з Вяземським про природу романтизму та суперечку з Полєвим навколо грибоїдівського «Горя від розуму». У 1865 році вийшла збірка поезій Дмитрієва. Перекладав Горація, Шіллера, Ґете. ⁠ , дорікали за брак розуму. Останній ще ставив Грибоєдову на вигляд неприродність розвитку сюжету та «жорстку, нерівну і неправильну» мову. Хоча претензії Дмитрієва дали життя багаторічній дискусії, сам він став предметом осміяння, наприклад, в епіграмі пушкінського друга Сергія Соболевського Сергій Олександрович Соболевський (1803-1870) - поет. З 1822 служив в архіві Колегії закордонних справ. Саме Соболевський став автором виразу «архівний юнак», що означає юнака з багатої сім'ї, зайнятого необтяжливою роботою в архіві. Соболевський був відомий як автор особливо їдких епіграм, спілкувався з Гоголем, Лермонтовим, Тургенєвим, тісно дружив з Пушкіним. У 1840-60-х роках займався книговиданням та колекціонуванням рідкісних книг. ⁠ : «Зібралися школярі, і незабаром<айло>Дм<итриев>рецензію скропал, / У якій ясно довів, / Що «Горі з розуму» не Мишенькино горе». Надєждін Микола Іванович Надєждін (1804-1856) - засновник журналу «Телескоп» і попередник Бєлінського: багато в чому під впливом Надєждіна літературна критика в Росії знаходить концептуальну основу. У 1836 році «Телескоп» закривають за публікацію «Філософічного листа» Чаадаєва, а самого Надєждіна відправляють на заслання. Повернувшись, Надєждін залишає критику, влаштовується на роботу до Міністерства внутрішніх справ та присвячує себе етнографії. ⁠ , який цінував «Лихо з розуму» високо, при цьому зазначав, що п'єса позбавлена ​​дії і написана не для сцени, а Петро Вяземський назвав комедію «клеветою на звичаї».

Мова Грибоєдова здивувала багатьох сучасників Грибоєдова, але здивування це було найчастіше радісним. Бестужев-Марлінський хвалив «небачену досі швидкість і природу розмовної російської мови у віршах», Одоєвський називав Грибоєдова «єдиним письменником, який спіткав таємницю перекласти на папір нашу розмовну мову» і у якого «одного в мові знаходимо ми колорит російську».

Загалом і загалом, за винятком одного Бєлінського, який у 1839 році написав розгромну критику на «Горі з розуму», самобутність, талановитість і новаторство комедії ні в кого більше не викликали сумнівів. Що ж до політичної підоплёки «Горя з розуму», її, зрозумілим цензурним міркувань, прямо не обговорювали до 1860-х років, коли Чацького дедалі частіше почали зближувати з декабристами — спочатку Микола Огарьов, його Аполлон Григор'єв і, нарешті, Герцен; саме це трактування образу Чацького згодом запанувало у радянському літературознавстві.

«Про вірші я не кажу, половина — повинні увійти до прислів'я», — сказав Пушкін відразу після появи «Горя від розуму» і мав рацію. По частоті цитування Грибоєдов випередив, напевно, всіх російських класиків, включаючи навіть колишнього чемпіона Крилова. «Щасливий годинник не спостерігає», «Свіжа переказ, а віриться насилу» — множити приклади безглуздо; навіть рядок «І дим Вітчизни нам солодкий і приємний!» сприймається тепер як грибоїдівський афоризм, хоча Чацький у разі цитує Державіна.

Фамусівське суспільство стало загальним поняттям, як і окремі його представники — «всі ці Фамусові, Молчаліни, Скалозуби, Загорецькі». У певному сенсі номінальною стала і сама «грибоєдівська Москва» — так озаглавив книгу Михайло Гершензон, який описав типовий московський панський уклад на прикладі конкретного сімейства Римських-Корсакових, причому у всіх домочадцях він прямо побачив грибоїдівських персонажів, а цитати з документів підкріпив цит.

З грибоедовской традиції виросла класична російська драма ХІХ століття: «Маскарад» Лермонтова, у розчарованому герої Арбенине легко дізнатися риси Чацького, «Ревізор» Гоголя — «громадська комедія», де повітове місто з галереєю карикатур втілює собою все російське суспільство, соціальна драма Сухово-Кобиліна та Олександра Островського. З цього часу обговорення драматичних суспільних конфліктів комічними засобами, що колись вразило сучасників Грибоєдова, стало спільним місцем, а жанрові рамки розмилися. Більше того, п'єса поставила своєрідний новий канон. Довгий час театральні трупи набиралися під «Лихо з розуму»: вважалося, що склад акторів, між якими добре розподіляються грибоїдівські ролі, може грати весь театральний репертуар 3 Сухих І. Класне читання від горущі до Гоголя. Олександр Сергійович Грибоєдов 1795 (1790) - 1829. // Нева. 2012. № 8 ⁠ .

У кризові моменти суспільної думки російська інтелігенція незмінно поверталася до образу Чацького, який все більше зливався в культурній свідомості з самим Грибоєдовим: від Юрія Тинянова, в 1928 досліджував у «Смерті Вазір-Мухтара» вічне питання про те, чи можна в Росії служити справі, а не особам» і не перетворитися з Чацького на Молчаліна, — до Віктора Цоя, який співав «Горе ти моє з розуму» («Червоно-жовті дні») 1990 року.

Будинок Грибоєдових на розі Новинського та Великого Дев'ятинського провулків. Москва, ХІХ століття

Могила Грибоєдова у Тифлісі

Як «Лихо з розуму» пробивало собі шлях на сцену?

Першу спробу поставити комедію зробили в травні 1825 студенти Петербурзького театрального училища за живої участі самого Грибоєдова, який мріяв побачити свою непрохідну п'єсу «хоч на домашній сцені» (на велику сцену комедію не пускали як «пасквіль на Москву»). Однак напередодні вистави вистава була заборонена петербурзьким генерал-губернатором графом Милорадовичем Граф Михайло Андрійович Мілорадович (1771-1825) - генерал, учасник Російсько-шведської війни, Італійського та Швейцарського походів Суворова, Російсько-турецької війни 1806-1812 років. 1810 року Милорадовича було призначено київським військовим губернатором. У Вітчизняній війні 1812 року брав участь у Бородінській битві, битві під Вязьмою, взятті Парижа. Після війни – санкт-петербурзький військовий генерал-губернатор. Під час повстання 14 грудня було вбито декабристами на Сенатській площі, перед смертю заповів відпустити на волю всіх своїх селян. ⁠ , Який вважав, що п'єсу, не схвалену цензурою, не можна ставити і в театральному училищі.

Наступну спробу здійснили у жовтні 1827 року в Єревані, у будівлі Сардарського палацу, офіцери Кавказького корпусу, серед яких були і засланці декабристи. Театральний гурток незабаром був суворо заборонений, оскільки повальне захоплення театром відволікало офіцерів від служби.

За деякими відомостями, аматорські постановки робилися в Тифлісі за участю автора, а в 1830 році кілька молодих людей «роз'їжджали по Петербургу в каретах, засилали до знайомих будинків картку, на якій було написано «ІІІ акт Горя з розуму», входили в будинок і розігрували там окремі сцени з комедії» 4 Гамазов М. Перші уявлення комедії «Лихо з розуму». 1827-1832. Зі спогадів учня // Вісник Європи. 1875. №7. З. 319-332. Цит. по: Орлов Вл. Грибоєдов. Нарис життя та творчості. М: Державне видавництво художньої літератури, 1954. С. 93. ⁠ .

Грибоєдов за життя так і не побачив своєї комедії на великій сцені, у професійній постановці. Починаючи з 1829 року, коли уривок було поставлено у Великому театрі, п'єса поступово пробивала собі дорогу до театру — спочатку окремими сценами, які грали в інтермедії-дивертисменті серед «декламацій, співів та танців». Повністю (хоча і з цензурними купюрами) «Лихо з розуму» було вперше представлено в Санкт-Петербурзі, в Олександринському театрі, в 1831 році — першим професійним виконавцем ролі Чацького став актор-трагік Василь Андрійович Каратигін, брат Петра Каратигіна, за чиєю ініціативою студенти Петербурзького театрального училища з ентузіазмом ставили п'єсу на п'ять років раніше. Сам Петро Каратигін, згодом відомий драматург, того ж року дебютував у літературі з двома водевілями — другий з них називався «Горе без розуму».

«Лихо з розуму» в Театрі ім. Мейєрхольда, 1928 рік. Постановка Всеволода Мейєрхольда

Чи мали героїв комедії реальні прототипи?

Критик Катенін у листі Грибоєдову зауважив, що в його комедії «характери портретні», на що драматург заперечив, що хоч у героїв комедії і були прототипи, проте риси їх властиві «багатьом іншим людям, а інші всьому роду людському… Карикатур ненавиджу, в моїй картині жодної не знайдеш». Проте чутки і здогади про те, хто саме виведений у тій чи іншій ролі, почали поширюватися вже взимку 1823/24 року, як тільки Грибоєдов почав читати ще не завершену п'єсу у знайомих будинках. Сестра його турбувалася, що Грибоєдов наживе собі ворогів — а ще більше їй, «бо говоритимуть, що зла Грибоєдова вказувала братові на оригінали» 5 ⁠ .

Так, прототипом Софії Фамусової багато хто вважає Софію Олексіївну Грибоєдову, двоюрідну сестру драматурга, — при цьому чоловіка її, Сергія Римського-Корсакова, вважали за можливий прототип Скалозуба, а за будинком її свекрухи, Марії Іванівни Римської-Корсакової, в Москві на Москві «вдома Фамусова», його парадні сходи було відтворено у виставі за п'єсою Грибоєдова в Малому театрі. Прототипом самого Фамусова називають дядька Грибоєдова, ґрунтуючись на одному уривку у драматурга: «Історику надаю пояснити, чому в тодішньому поколінні розвинена була всюди якась суміш пороків і люб'язності; ззовні лицарство в моралі, а в серцях відсутність будь-якого почуття.<...>Пояснимо кругліше: у кожного була в душі безчесність і брехливість мовою. Здається, нині цього немає, а може, й є; але мій дядько належить до тієї епохи. Він як лев бився з турками при Суворові, потім плазав у передніх всіх випадкових людей у ​​Петербурзі, у відставці жив плітками. Образ його повчань: «я, брате!..»

Ніщо не пояснює і не виправдовує неприборканого обурення, з яким Чацький громить це, мабуть і смішне, але не кримінально злочинне суспільство.

Петро Вяземський

У знаменитій Тетяні Юріївні, якій «Чиновні та посадові — / Всі їй друзі та всі рідні», сучасники впізнавали Параску Юріївну Кологрівову, чоловік якої «запитаний на балі однією високою особою, хто він такий, до того розгубився, що сказав, що він чоловік Параски Юріївни, вважаючи, ймовірно, що це звання важливіше за всі його титули». На особливу згадку заслуговує стара Хльостова — портрет Настасії Дмитрівни Офросимової, відомої законодавиці московських віталень, яка залишила помітний слід у російській літературі: її ж в особі грубої, але безумовно симпатичної Марії Дмитрівни Ахросимової вивів у «Вой».

В другому Чацькому, Платоні Михайловичу Горичу, часто бачать риси Степана Бегічова, близького друга Грибоєдова по Іркутському гусарському полку, а також його брата Дмитра Бегічова, колись члена Союзу благоденства Організація декабристів, створена 1818 року на зміну Союзу порятунку. У ній було близько двохсот осіб. Декларовані цілі суспільства — поширення знань та допомогу селянам. У 1821 році Союз благоденства був розпущений через взаємні розбіжності, на його основі виникли Південне товариство та Північне суспільство. ⁠ , офіцера, а до часу створення комедії (яку Грибоєдов писав безпосередньо у маєтку Бегічових) у відставці та щасливо одруженого.

Така безліч прототипів у найпрохідніших героїв «Горя від розуму», справді, можна вважати доказом благонамірності Грибоєдова, який висміював не конкретних людей, а типові риси. Напевно, єдиний абсолютно безпомилково відомий персонаж Грибоєдова - внесценічний. У «нічному розбійнику, дуелісті», якого, за словами Репетилова, «не треба називати, дізнаєшся по портреті», всі справді відразу впізнали Федора Толстого-Американця Граф Федір Іванович Толстой на прізвисько Американець (1782-1846) - військовий, мандрівник. У 1803 році вирушив у кругосвітнє плавання з капітаном Крузенштерном, проте через хуліганські витівки було висаджено на берег на Камчатці і мав повертатися до Петербурга самостійно. Подорожі Російською Америкою — Камчаткою та Алеутськими островами — Толстой завдячує своєю прізвисько. Брав участь у Російсько-шведській війні, Вітчизняній війні 1812, після війни оселився в Москві. Толстой був відомий своєю любов'ю до дуелів і карткових ігор, одружився з танцівницею-циганкою, від якої у нього було дванадцять дітей (пережила його лише одна дочка). У старості Толстой став побожним і вважав смерть дітей покаранням за одинадцять чоловік, убитих ним на дуелях. ⁠ , який не образився - лише запропонував внести кілька виправлень. Фахівець з творчості Грибоєдова Микола Піксанов вивчав у 1910 році список «Горя від розуму», який належав свого часу декабристу князю Федору Шаховському, де рукою Толстого-Американця проти слів «в Камчатку засланий був, повернувся алеутом і міцно на руку нечистий» : «в Камчатку чорт носив» («бо засланий ніколи не був») і «в картках на руку нечистий» («для вірності портрета ця поправка необхідна, щоб не подумали, що краде табакерки зі столу; принаймні я думав відгадати намір автора») 6 Піксанов Н. К. Творча історія "Горя від розуму". М., Л.: ГІЗ, 1928. C. 110. ⁠ .

Степан Бегічов. Близький друг Грибоєдова та можливий прототип Платона Михайловича Горича

Дмитро Бегічов. Ще один можливий прототип Горіча

Настасья Офросімова. Прототип старої Хльостової

Ну вже Чацький це Чаадаєв?

Сучасники, звісно, ​​одразу так і подумали. У грудні 1823 року Пушкін писав із Одеси Вяземському: «Що таке Грибоєдов? Мені казали, що він написав комедію на Чедаєва; у нинішніх обставинах це надзвичайно благородно з його боку». Цим сарказмом Пушкін натякав на вимушену відставку та від'їзд за кордон Чаадаєва, який загинув жертвою наклепу; висміювати жертву політичного переслідування було не дуже гарно. Ймовірно, в остаточному варіанті Грибоєдов перейменував Чадського на Чацького навіть для того, щоб уникнути подібних. підозр 7 Тинянов Ю. Сюжет «Горячи з розуму» // Тинянов Ю. М. Пушкін та її сучасники. М: Наука, 1969. ⁠ Цікаво, що якщо Чацький справді списаний з Чаадаєва, комедія стала пророцтвом, що самоздійснюється: через 12 років після створення комедії Петро Чаадаєв був формально оголошений божевільним за розпорядженням уряду після публікації свого першого «Листи» З 1828 по 1830 Чаадаєв було написано вісім «філософічних листів». У них він розмірковує про прогресивні західні цінності, історичний шлях Росії і сенс релігії. ⁠ в журналі «Телескоп» Просвітницький журнал, що видавався Миколою Надєждіним з 1831 по 1836 рік. У 1834 році помічником Надєждіна став Віссаріон Бєлінський. У журналі публікувалися Пушкін, Тютчев, Кольцов, Станкевич. Після публікації «Листа» Чаадаєва «Телескоп» закрили, а Надєждіна відправили на заслання. ⁠ . Журнал було закрито, редактор його заслано, а самого Чаадаєва московський поліцмейстер помістив під домашній арешт та примусовий лікарський нагляд, знятий за рік за умови більше нічого не писати.

Є не менше підстав стверджувати, що в Чацькому Грибоєдов вивів свого друга, декабриста Вільгельма Кюхельбекера, який був обвинувачений — а саме ославлений у суспільстві божевільним — з метою політичної дискредитації. Коли стара Хлєстова нарікає на «пансіони, школи, ліцеї… ланкартні взаємні навчання» — це пряма біографія Кюхельбекера, вихованця Царськосельського ліцею, викладача Головного педагогічного інституту Заснований у 1816 році на базі Педагогічного інституту. У ньому готували викладачів для гімназій та вищих навчальних закладів. В 1819 був перетворений на Санкт-Петербурзький університет, через майже десять років був відновлений, але вже в 1859 закритий, а всі студенти переведені в Санкт-Петербурзький університет. ⁠ та секретаря «Товариства взаємних навчань» по системі Ланкастера Система взаємного навчання, за якою старші учні навчають молодших. Придумана у Великій Британії в 1791 році Джозефом Ланкастером. Російське «Товариство училищ взаємного навчання» було засновано в 1819 році. Поборниками ланкастерської системи було багато учасників таємних товариств; так, декабрист Володимир Раєвський потрапив 1820 року під слідство за «шкідливу пропаганду серед солдатів» саме у зв'язку з викладацькою діяльністю. ⁠ .

У Петербурзькому педагогічному інституті вчився, проте, й інший персонаж - хімік і ботанік князь Федір, племінник княгині Тугоуховської, яка не даремно вона обурюється: «Там вправляються в розколах та безвір'я / Професори!!»

У 1821 році кільком професорам було висунуто звинувачення, ніби вони у своїх лекціях відкидають «істини християнства» і «закликають до замаху на законну владу», і заборонено викладання; справа викликала великий шум і використовувалося як аргумент на користь небезпеки вищої освіти. Отже, найвірогідніше буде сказати, що хоча Грибоєдов використав при створенні свого героя риси реальних людей, включаючи й власні, Чацький — збірний портрет прогресивної частини свого покоління.

Петро Чаадаєв. Літографія Марі-Олександра Алофа. 1830-ті роки

Чи розумний Чацький?

Це начебто само собою зрозуміло і постулюється в назві комедії, яку Грибоєдов спочатку хотів назвати навіть більш виразно: «Горе розуму». У листі до Павла Катеніна драматург за цим принципом протиставив Чацького всім іншим дійовим особам (крім хіба що Софії): «У моїй комедії 25 дурнів на одну розсудливу людину».

Сучасники, однак, розходилися в думках щодо цього. Першим у думці Чацькому відмовив Пушкін, який писав Петру Вяземському: «Чацький зовсім розумна людина, але Грибоєдов дуже розумний». Цю думку поділяли багато критики; Бєлінський, наприклад, назвав Чацького «фразером, ідеальним блазнем, що на кожному кроці профанує все святе, про яке говорить».

Звинувачення проти Чацького будувалося насамперед на невідповідності його слів та вчинків. «Все, що він говорить, дуже розумно, — зауважує Пушкін. — Але кому він каже все це? Фамусову? Скелязубу? На балі московським бабусям? Молчаліну? Це не можна пробачити. Перша ознака розумної людини — на перший погляд знати, з ким маєш справу, і не метати бісеру перед Репетиловими».

Між майстерними рисами цієї чарівної комедії — недовірливість Чацького у коханні Софії до Молчалина — чарівна! - І як натурально! Ось на чому мала крутитися вся комедія

Олександр Пушкін

Несправедливість цього докору показує уважне читання тексту. Бісера перед Репетиловим, скажімо, Чацький зовсім не метає, — навпаки, це Репетилов розсипається перед ним «про важливих матерів», а Чацький відповідає односкладно і досить грубо: «Та повно нісенітниця молоть». Мова про французика з Бордо Чацький вимовляє хоч і на балу, але зовсім не московським бабусям, а Софії, яку любить і вважає рівніш (і сам Грибоєдов назвав «дівчиною недурною»), у відповідь на її запитання: «Скажіть, що вас так гнівить ?» Проте не можна не визнати, що Чацький потрапляє у смішні та безглузді становища, які «розумному» герою начебто не пристали.

Однак Чацький і сам визнає, що в нього «розум із серцем не в ладу». Остаточно очистив репутацію героя Іван Гончаров, який зазначив у статті «Мільйон мук», що Чацький — жива людина, яка переживає любовну драму, і це не можна списувати з рахунків: «Кожен крок Чацького, майже всяке слово в п'єсі тісно пов'язані з грою почуття його до Софії» — і ця внутрішня боротьба «послужила мотивом, приводом до роздратування, до того «мільйону мук», під впливом яких він тільки й міг зіграти вказану йому Грибоєдову роль, роль набагато більшого, вищого значення, ніж невдала любов, словом, роль, для якої народилася вся комедія». На думку критика, Чацький не просто вирізняється на тлі інших героїв комедії — він «позитивно розумний. Мова його кипить розумом, дотепністю.<...>...Чацький починає нове століття - і в цьому все його значення і все «розум» 8 Гончаров І. А. Мільйон мук (Критичний етюд) // Гончаров І. А. Зібрання творів: У 8 т. Т. 8. М.: ГІХЛ, 1955. С. 7-40. ⁠ .

Навіть Пушкін, перший обвинувач Чацького, віддавав належне «думкам, гостротам та сатиричним зауваженням», якими Чацький наситився, за словами поета, у «дуже розумної людини» — Грибоєдова. Поета збентежила лише непослідовність героя, який так ясно мислить про абстракції і так безглуздо діє у практичних обставинах. Але він відразу зазначав, що сліпота Чацького, який хоче вірити у холодність Софії, психологічно дуже достовірна. Іншими словами, якщо не намагатися втиснути Чацького у вузьке амплуа ходячої ідеї-резонера, в яке він не міститься, сумніватися в його розумі немає підстав: романтичний герой, який потрапив до комедії, неминуче відіграє комічну роль — але це становище не кумедне, а трагічне.

Дмитро Кардовський. Ілюстрація до комедії "Лихо з розуму". 1912 рік

Чому Пушкін назвав Софію Фамусову недрукованим словом?

Відомий недрукований вислів Пушкіна з листа Бестужеву - «Софія написана не ясно: не те<б....>, не те московська кузина За Юрієм Лотманом, «московська кузина — стійка сатирична маска, поєднання провінційного чепуру і манірності». ⁠ »- сьогодні здається аж надто різким, але те ж подив розділяли багато сучасників. У перших домашніх та театральних постановках зазвичай опускали шість дій з першого акту: сцени побачення Софії з Молчаліним (як і загравання і Молчаліна, і Фамусова з Лізою) здавалися надто шокуючими, щоб можна було уявити їх дамам, і становили для цензури чи не більшу проблему, ніж політичний підтекст комедії.

Сьогодні образ Софії здається дещо складнішим і симпатичнішим за пушкінську формулу. У знаменитій статті «Мільйон мук» Іван Гончаров заступився за репутацію дівчини Фамусової, зазначивши в ній «сильні задатки незвичайної натури, живого розуму, пристрасності та жіночої м'якості» і порівнявши її з героїнею «Євгенія Онєгіна»: на його думку, Софія хоч і середовищем, але, як і Тетяна, по-дитячому щира, простодушна і безстрашна у своїй любові.

Ні Онєгін, ні Печорін не вчинили б так нерозумно взагалі, особливо в справі любові і сватання. Але вони вже зблідли і звернулися для нас у кам'яні статуї, а Чацький залишається і залишиться завжди живим за цю свою «дурість»

Іван Гончаров

Це небезпідставне порівняння. Пушкін познайомився з «Горем з розуму» у розпал роботи над «Євгеном Онєгіним»; сліди грибоїдівської комедії можна побачити і в комічній галереї гостей на іменинах Тетяни, і в її сні, що варіює вигаданий сон Софії; Онєгіна Пушкін прямо порівнює з Чацьким, який потрапив «з корабля на бал». Тетяна, свого роду покращена версія Софії, любителька романів, як і та, наділяє зовсім невідповідного кандидата рисами своїх улюблених літературних героїв — Вертера чи Грандісона. Як і Софія, вона виявляє любовну ініціативу, непристойну за поняттями свого часу, — складає «лист для милого героя», котрий не проминув її за це відчитати. Але якщо любовне нерозсудливість Софії Павлівни Пушкін засудив, то до своєї героїні ставиться у подібній ситуації співчутливо. І коли Тетяна без кохання виходить за генерала, як Софія могла б вийти за Скалозуба, поет подбав уточнити, що чоловік Тетяни «в битвах понівечений» — не на приклад Скалозубу, який видобуває генеральський чин різними каналами, далекими від військової звитяги. Як висловився у 1909 році у статті «На захист С. П. Фамусової» театральний критик Сергій Яблоновський, «Пушкін плаче над милою Танею і розчиняє нам серце, щоб ми краще вкрили в ньому цю… сплячу дівчину та жінку», але Грибоєдов «не захотів наблизити до нас Софії.<...>Їй не надано навіть останнього слова підсудного» 9 «Століття нинішнє й століття минуле...» Комедія А. З. Грибоєдова «Лихо з розуму» у російській критиці та літературознавстві. СПб.: Абетка-Класика, 2002. С. 249 ⁠ .

Софію нерідко сприймали як дівчину сумнівної моральності, типову представницю порочного фамусівського суспільства, а Тетяну Ларіну як ідеал російської жінки. Сталося це багато в чому тому, що Софії автор відмовив у співчутті — цього вимагали інтереси головного героя Чацького. Цікаво, що у першій редакції комедії Грибоєдов таки дав Софії можливість виправдатися:

Яка ницість! підстерегти!
Підкрастися і потім, звичайно, знеславити,
Що ж? цим думали до себе мене залучити?
І страхом, жахом вас полюбити змусити?
Звітом я собі зобов'язана сама,
Однак вам вчинок мій
Чим здається такий злий і такий підступний?
Не лицемірила і права я довкола.

І хоча в остаточному варіанті автор відібрав у героїні цей монолог, що виставляє Чацького в поганому світлі, він дозволив їй зберегти гідність: «Докір, скарг, сліз моїх // Не смійте чекати, не варті ви їх…» — так не могла б сказати ні *****, ні московська кузина.

Розпилювач для пудри. Німеччина, XVIII-XIX століття

Пудрениця. Франція, ХІХ століття

Що означають у Грибоєдова прізвища героїв?

Грибоєдов у традиції класицистичної комедії дає майже всім своїм героям промови, що говорять. Такі прізвища зазвичай виділяли головне властивість персонажа, уособлений порок, чеснота або якесь інше одновимірне якість: наприклад, у Фонвізіна дурні поміщики прозиваються Простаковими, державний чиновник, наводить порядок, носить прізвище Правдін, а арифметику недорослю Мітрофа. У «Горі з розуму» все менш прямолінійно: всі прізвища, що говорять, так чи інакше втілюють одну ідею — ідею вербальної комунікації, переважно утрудненої. Так, прізвище Фамусова утворена від латинського fama — «поголос» (недарма головний його сум при розв'язці — «Що говоритиме княгиня Марія Олексіївна!»). Прізвище Молчаліна, який «не сміє своє судження мати», говорить саме за себе. Двояке значення можна побачити у прізвищі Репетилова (від французького répéter — «твердити напам'ять», «повторювати за кимось»): цей персонаж, з одного боку, мовчки слухає важливі розмови, які веде «сік розумної молоді», і потім повторює іншим , з другого — постає як комічний двійник Чацького, ілюструє його душевні пориви власними фізичними незграбними рухами. Князь Тугоухівський глухий, полковник Скалозуб — «Жартувати і він спроможний, адже нині хто не жартує!» - Майстер казарменних дотепів. У прізвищі Хлєстової можна побачити натяк на хльостке слівце, в якому і їй не відмовиш — вона, наприклад, єдина у всій комедії розсмішила головного дотепника Чацького, який зазначив, що Загорецькому «не поздоровиться від таких похвал». Зауваження Хльостової про Чацького і Репетилова (першого «полікують, вилікують може», другий же — «невиліковний, хоч кинь») передбачає пізніші спостереження літературознавців з приводу взаємозв'язку двох цих персонажів.

Прізвище самого Чацького (у ранній редакції — Чадський) різні дослідники асоціювали зі словом «чад» на підставі його загальної палкості та розбору його реплік («Ну ось і день минув, і з ним / Всі примари, весь чад і дим / Надій, мені душу наповнювали» або сентенції про солодкий і приємний «дим Вітчизни»). Але пряміша асоціація, звичайно, з Чаадаєвим.

Дмитро Кардовський. Ілюстрація до комедії "Лихо з розуму". 1912 рік

Чацький – декабрист?

Думка, що Чацькому, як написав його Грибоєдов, пряма дорога лежала на Сенатську площу, було вперше висловлено Огарьовим, обґрунтовано Герценом, який стверджував, що «Чацький йшов прямою дорогою на каторжну роботу», і згодом нероздільно утвердилося в радянському літературознавстві — особливо після літературознавства — особливо як книга академіка Міліці Нечкіної «О. С. Грибоєдов і декабристи» отримала 1948 року Сталінську премію. Сьогодні, однак, питання про декабризм Чацького вже не вирішується так однозначно.

Аргументація у цій суперечці часто обертається навколо іншого питання: чи був декабристом сам Грибоєдов?

Письменник дружив з багатьма декабристами, складався, подібно до багатьох з них, у масонській ложі і на початку 1826 року чотири місяці провів на гауптвахті Головного штабу під слідством — цей досвід пізніше він описав в епіграмі так:

— За духом часу та смаком
Він ненавидів слово «раб»...
— За те потрапив до Головного штабу
І був притягнутий до Ісуса!

У справі декабристів Грибоєдів, однак, був виправданий, звільнений «з очисним атестатом» і річною платнею і направлений за місцем служби до Персії, де на нього чекала блискуча, хоча, на жаль, недовга кар'єра. І хоча його особисті симпатії по відношенню до декабристів не викликають сумнівів, сам він у таємному суспільстві, як показали на допитах Бестужев і Рилєєв, не перебував і про їхню програму відгукувався скептично: «Сто людина прапорщиків хочуть змінити весь державний побут Росії». Більше того: один прямо названий член «найтаємнішого союзу» в його комедії є карикатурний Репетилов, над яким Чацький іронізує: «Гукаєте ви? І тільки?"

На це прихильники «декабристської» концепції заперечують, що Репетилов – хоч і криве, але дзеркало Чацького. Чацький «славно пише, перекладає» — Репетилов «вшестеро ліпить водевільчик», його сварка з тестем-міністром — відображення зв'язку та розриву Чацького з міністрами, за першої появи на сцені Репетилів «падає з усіх ніг» — як Чацький, який «падав» скільки разів», скачучи з Петербурга, щоб опинитися біля ніг Софії. Репетилів — як цирковий клоун, який у перервах між виступами дресирувальників та еквілібристів у безглуздому світлі повторює їхні героїчні номери. Тому можна вважати, що і в уста його автор вклав усі ті промови, яких сам Чацький як рупор автора не міг вимовити з цензурних міркувань.

За духом часу та смаком
Я ненавидів слово «раб»,
Мене покликали до Головного штабу
І потягли до Ісуса

Олександр Грибоєдов

Звичайно, політичний підтекст у «Горя з розуму» був — про це свідчать багаторічна цензурна заборона і та обставина, що самі декабристи дізналися в Чацькому свого і всіляко сприяли поширенню п'єси (так, на квартирі у поета-декабриста Олександра Одоєвського протягом кількох вечорів цілий цех переписував «Лихо з розуму» під загальне диктування з справжнього рукопису Грибоєдова, щоб надалі використовувати в пропагандистських цілях). Але вважати Чацького революціонером підстав немає, незважаючи на громадянський пафос, з яким він критикує свавілля кріпаків, підлабузництво і корупцію.

«Карбонарієм» Італійська — «кутник». Член таємного італійського товариства, яке існувало з 1807 до 1832 року. Карбонарії боролися проти французької та австрійської окупації, а потім і за конституційний лад Італії. У суспільстві практикувалися складні обряди та ритуали, один із них — спалення деревного вугілля, що символізує духовне очищення. ⁠ , «небезпечною людиною», яка «вільність хоче проповідати» і «влада не визнає», називає Чацького Фамусов, який заткнув вуха і не чує, що говорить йому Чацький, який у цей час закликає зовсім не до повалення ладу, а лише до інтелектуальної незалежності. та осмисленої діяльності на благо держави. Його духовні брати — «фізик та ботанік» князь Федір, племінник княгині Тугоуховської, та двоюрідний брат Скалозуба, який «службу раптом залишив, / У селі книги став читати». Його, як ми сказали б сьогодні, позитивний порядок денний ясно висловлений у п'єсі:

Тепер нехай із нас один,
З молодих людей знайдеться — ворог шукань,
Не вимагаючи ні місць, ні підвищення в чин,
У науки він впертує розум, який прагне понять;
Або в душі його сам Бог порушить жар
До мистецтв творчих, високих і прекрасних…

Юрій Лотман у статті «Декабрист у повсякденному житті» фактично поставив крапку в цій суперечці, розглянувши «декабризм» не як систему політичних поглядів чи рід діяльності, а як світогляд та стиль поведінки певного покоління та кола, до якого, безумовно, належав Чацький: « Сучасники виділяли не лише «балакучість» декабристів — вони підкреслювали також різкість і прямоту їх суджень, безапеляційність вироків, «непристойну», з погляду світських норм…<…>…постійне прагнення висловлювати безперечно свою думку, не визнаючи затвердженого звичаєм ритуалу та ієрархії світської мовної поведінки». Декабрист гласно і «публічно називає речі своїми іменами, «гримить» на балу та в суспільстві, оскільки саме в такій називанні бачить визволення людини та початок перетворення суспільства». Таким чином, вирішивши питання про декабризм Чацького, Лотман заодно позбавив його підозр у дурості, викликаних колись у критиків його «недоречною» поведінкою.

До Грибоєдова російська комедія 1810-20-х років розвивалася, як заведено рахувати 10 Зорін А. Л. «Лихо з розуму» і російська комедія 10-20-х років XIX століття // Філологія: Збірник робіт студентів та аспірантів філологічного факультету МДУ. Вип. 5. М., 1977. С. 77, 79-80. ⁠ , за двома напрямками: памфлетно-сатирична комедія вдач (яскраві представники — Олександр Шаховський та Михайло Загоскін) та салонна комедія інтриги (насамперед, Микола Хмельницький Микола Іванович Хмельницький (1789-1845) – драматург. Хмельницький служив у Колегії закордонних справ та займався театром: друкував театральні рецензії у «Санкт-Петербурзькому віснику», перекладав п'єси. Успіх Хмельницькому принесли постановки комедій «Говорун» та «Забави закоханих». Саме у його будинку відбулося перше читання грибоїдівського «Горя від розуму». Після війни 1812 р. Хмельницький служив статським радником, був губернатором Смоленська, потім Архангельська. У 1838 році за розтрати ув'язнений у Петропавлівську фортецю, але пізніше визнаний невинним. ⁠ ). Комедія інтриги писалася переважно з французьких зразків, часто являючи собою прямо адаптований переклад. Цій традиції віддав данину і Грибоєдов у своїх ранніх комедіях. І любовну інтригу в «Горі з розуму» він вибудовує за звичною начебто схемою: деспотичний батько симпатичної дівчини з традиційним ім'ям Софія (що означає, зауважимо, «Премудрість») і два шукачі — герой-коханець та його антагоніст. У цій класичній схемі, як зазначає Андрій Зорін, суперники неодмінно були наділені рядом протилежних якостей. Позитивний герой вирізнявся скромністю, мовчазністю, шанобливістю, розсудливістю, загалом, «поміркованістю і акуратністю», негативний був зломовним хвалько і нешанобливим насмішником (наприклад, у комедії Хмельницького «Говорун» позитивний і негативний герої носять прізвища, що говорять). Коротше кажучи, у літературному контексті свого часу Чацький з першого погляду впізнавався як негативний герой, блазнівський коханець — і його правота, як і очевидна авторська симпатія до нього, викликала у читачів когнітивний дисонанс.

Додамо до цього, що до Грибоєдова любов у комедії не могла бути неправою: перешкодою на шляху закоханих була бідність шукача, неприхильність до нього батьків дівчини — але наприкінці ці перешкоди щасливо вирішувалися, часто за рахунок зовнішнього втручання ( deus ex machina "Бог з машини". Латинське вираження, що означає несподіване вирішення ситуації через зовнішнє втручання. Спочатку прийом в античній драматургії: на сцену за допомогою механічного пристрою спускався один із богів Олімпу і легко вирішував усі проблеми героїв. ⁠ ), закохані з'єднувалися, а осміяний порочний суперник виганявся. Грибоєдов же, попри всі комедійні правила, зовсім позбавив «Лихо з розуму» щасливої ​​розв'язки: порок не карається, чеснота не тріумфує, резонера виганяють як блазня. І відбувається це тому, що з класицистичної тріади єдностей часу, місця та дії драматург виключив останнє: у його комедії два рівноправні конфлікти, любовний та суспільний, що у класицистичній п'єсі було неможливим. Таким чином, він, за словами Андрія Зоріна, підірвав усю комедійну традицію, вивернувши навиворіт і звичний сюжет, і амплуа — симпатизуючи вчорашньому негативному персонажу і висміюючи колишніх позитивних.

Московської панночки, діви з відчуваннями не високими, але з бажаннями сильними, що ледь утримуються світськими пристойностями. Романічною дівчиною, як вважають багато хто, вона бути ніяк не може: бо в найпалкішому шаленстві уяви неможливо помріяти до того, щоб віддати душу і серце ляльці Молчаліну».

Однак якщо Софія — просто порожня московська панночка і сама недалеко від Молчаліна пішла, за що любить її сам Чацький, який добре її знає? Не через вульгарну ж московську панночку йому три роки «світ цілий здавався прах і суєта». Це психологічне протиріччя - тим часом ще Пушкін серед достоїнств комедії відзначив її психологічну достовірність: «Недовірливість Чацького в коханні Софії до Молчаліна - чарівна! - І як натурально!

У спробах пояснити цю невідповідність багатьом критикам доводилося пускатися у психологічні спекуляції. Гончаров вважав, наприклад, що Софією керувало свого роду материнське почуття — «потяг заступати коханій людині, бідній, скромній, не сміливій підняти на неї око, — підняти його до себе, до свого кола, дати йому сімейні права».

Чацький зламаний кількістю старої сили, завдавши їй у свою чергу смертельного удару якістю свіжої сили

Іван Гончаров

Іншу психологічну мотивацію вибору Софії можна побачити і в історії її стосунків із Чацьким, яка викладена у п'єсі досить докладно.

Колись їх пов'язувала ніжна дитяча дружба; потім Чацький, як згадує Софія, «з'їхав, у нас йому здавалося нудно, / І рідко відвідував наш будинок; / Потім знову прикинувся закоханим, / Вимогливим і засмученим!!

Потім герой вирушив подорожувати і «три роки не писав двох слів», тоді як Софія розпитувала про нього будь-якого приїжджого – «хоч будь моряк»!

Зрозуміло після цього, що у Софії є ​​підстави не приймати всерйоз кохання Чацького, який, крім іншого, «їздить до жінок» і не втрачає нагоди пофліртувати з Наталією Дмитрівною, яка «повніше за минуле, погіршила страх» (так само, як Соф'я « розцвіла чарівно, неповторно»).

⁠ ) ​​— для популярних п'єс на початку ХІХ століття це було звичайною практикою, але незвичною була кількість і літературний масштаб. Михайло Бестужев-Рюмін Михайло Олексійович Бестужев-Рюмін (1800-1832) - поет, журналіст. Видавав літературну газету «Північний Меркурій» та альманахи «Гірлянда», «Сіріус», «Травневий листок», «Північна зірка». Публікував у них свої вірші та критичні статті під псевдонімом Аристарха Заповітного. Популярність отримали його нападки на Пушкіна та запекла полеміка з редактором «Літературних додатків до «Російського інваліда» Олександром Воєйковим, яка закінчилася погрозами вислати журналіста з Петербурга. ⁠ опублікував у своєму альманасі «Сіріус» невелику повість у листах «Слідство комедії «Лихо з розуму», де Софія, спершу відправлена ​​батьком до села, невдовзі повертається до Москви, виходить заміж за літнього «тузу», який здобув собі чотини їздить цугом Цуг - упряжка, в якій коні йдуть у кілька пар, хвіст у хвіст. Дозволити собі їздити цугом могли лише дуже багаті люди. ⁠ і шукає нагоди примиритися з Чацьким, щоб наставити з ним чоловікові роги.

Дмитро Бегічов, приятель Грибоєдова, у чиєму маєтку була писана комедія і який вважався одним із прототипів Платона Михайловича Горича, у романі «Сімейство Холмських» вивів Чацького в старості, бідним, що живе «тише води нижче трави» у своєму селі зі сварливою дружиною, то є цілком відплатив приятелю за карикатуру.

1868 року Володимир Одоєвський опублікував у «Сучасних записках» свої «Перехоплені листи» Фамусова княгині Марії Олексіївні. Євдокія Ростопчина в комедії «Повернення Чацького до Москви, або Зустріч знайомих осіб після двадцятип'ятирічної розлуки» (написана 1856-го, опублікована 1865-го) висміяла обидві політичні партії російського суспільства того часу — західників та слов'янофілів. Вінцем цієї літературної традиції став цикл сатиричних нарисів «Господа Мовчалини», написаний у 1874-1876 роках Салтиковим-Щедріним: там Чацький опустився, розгубив колишні ідеали, одружився на Софії і доживає свій вік на посаді директора департаменту «Держів кум Молчалін, чиновник-реакціонер, що «дійшов до ступенів відомих». Але найбільш одіозне майбутнє намалював Чацькому на початку XX століття Віктор Буренін у п'єсі «Лихо від дурості» — сатирі на революцію 1905 року, де Чацький слідом за автором проповідує чорносотенні ідеї, таврує вже не реакціонерів, а революціонерів, а замість «французика з Бордо» його мішенню стає «чорненький з адвокатів жид».

список літератури

• A. C. Грибоєдов у спогадах сучасників: Збірник. Вступна стаття С. А. Фомічова. М: Художня література, 1980.
• «Століття нинішнє й століття минуле...» Комедія А. З. Грибоєдова «Лихо з розуму» у російській критиці та літературознавстві. СПб.: Абетка-Класика, 2002.
• Гершензон М. О. Грибоєдовська Москва // Гершензон М. О. Грибоєдовська Москва. П. Я. Чаадаєв. Нариси минулого. М: Московський робітник, 1989.
• Лотман Ю. М. Декабрист у повсякденному житті (побутова поведінка як історико-психологічна категорія) // Літературна спадщина декабристів: зб. / За ред. В. Г. Базанова, В. Е. Вацуро. Л.: Наука, 1975. С. 25-74.

• Нечкіна М. В. А. С. Грибоєдов та декабристи. М: ГІХЛ, 1947.
• Орлов Вл. Грибоєдов. Короткий нарис життя та творчості. М: Мистецтво, 1952.
• Піксанов Н. К. Літопис життя та творчості A. C. Грибоєдова. 1791-1829. М: Спадщина, 2000.
• Піксанов Н. К. Творча історія "Горя від розуму". М., Л.: ДІЗ, 1928.
• Слонімський А. «Лихо з розуму» і комедія епохи декабристів (1815-1825) // А. С. Грибоєдов, 1795-1829: Зб. ст. М.: Гослітмузей, 1946. С. 39-73.
• Тинянов Ю. М. Сюжет «Горячи з розуму» // Тинянов Ю. М. Пушкін та її сучасники. М: Наука, 1969.
• Фомічев С. А. Грибоєдов: Енциклопедія. СПб: Нестор-Історія, 2007.
• Цимбаєва Є. Художній образ в історичному контексті (Аналіз біографій персонажів «Горячи з розуму») // Питання літератури. 2003. № 4. С. 98-139.

Весь перелік літератури

Ось яка історія дуже успішної кар'єри «безрідного» Молчаліна:

Безрідного пригрів і ввів у мою родину,
Дав чин асесора і взяв у секретарі;
До Москви переведено через моє сприяння;
І якби не я, коптів би ти в Твері.

Аcесор — це добре чи не дуже? Майором любив називати себе колезький асесор Ковалев, герой гоголівського «Носа»: «Ковалев був кавказький колезький асессор. Він два роки тільки ще перебував у цьому званні і тому ні на хвилину не міг його позабути; а щоб більше надати собі благородства та ваги, він ніколи не називав себе колезьким асесором, але завжди майором».. Сам Грибоєдов, коли писав «Лихо з розуму», був титулярним радником (IX клас).

Олександр Южин у ролі Фамусова у виставі «Лихо з розуму». Малий театр, Москва, 1915 рік

У чому секрет успіху Молчаліна? Можна припустити, що саме в тому, що він народився в Твері, а, наприклад, не в Тулі або Калузі. Тверь знаходиться на дорозі, що з'єднує Москву і Петербург; керуючий у казенному місці Фамусов, мабуть, неодноразово проїжджав через Твер, і, мабуть, якийсь кмітливий місцевий малий (чи не син станційного доглядача?) зміг вдало надати йому якусь послугу. А далі вже, користуючись покровительством Фамусова і Тетяни Юріївни, Молчалін швидко і дуже успішно став просуватися кар'єрними сходами.

У соціальному плані Молчалін починає свій шлях саме як «маленька людина», яка не примиряється зі своїм становищем, а всіма силами прагне вибитися в люди. «Це людина, в пелюшках пізнав натиск долі і тому готовий віддати себе в рабство кому завгодно і куди завгодно, готовий вклонитися і істинному богу, і порожньому ідолу, не маючи ні здібності, ні навички проникати в сутність речей.<…>Все в діяльності цих людей відбито нерозумом і твердою рішучістю утримати за собою той жебрак, який їм викинула доля », - писав про Молчалін Салтиков-Щедрін.

2. Таємниця сну Софії

Олександр Южин у ролі Фамусова та Віра Пашенная у ролі Софії у виставі «Лихо з розуму». Малий театр, Москва, 1915 рік

Ось Софія розповідає Фамусову сон, який явно вигадала:

Тут з громом відчинили двері
Якісь не люди і не звірі,
Нас нарізно — і мучили того, хто сидів зі мною.
Він ніби мені дорожче за всі скарби,
Хочу до нього — ви тягнете із собою:
Нас проводжають стогін, рев, регіт, свист чудовиськ!
Він услід кричить!

Що взагалі це все означає? Софія вигадувала свій сон не просто так, а з опорою на літературу, а саме на романтичну баладу: героїня потрапляє в той світ, населений лиходіями і чудовиськами.

Об'єктом пародії для Грибоєдова тут стає насамперед Жуковський та його вільні переклади балади німецького поета Бюргера «Ленора» — «Люд-міла» (1808) та «Світлана» (1811), у яких до героїнь є мертві жені-хи і забирають у потойбічнику. мир. Чи Фамусов читав Жуковського, але Грибоєдов вкладає у його вуста їдку сентенцію, дуже схожу на фінал балади «Світлана»: «Тут усе є, коли немає обману: / І чорти і кохання, і страхи і квіти». А ось «Світлана»:

Посміхнись, моя краса,
На мою баладу;
У ній великі дива,
Дуже мало складу.

У сні Софії згущуються баладні штампи: невинну героїню та її коханого розлучає мучитель — персонаж із потойбіччя (невипадково уві сні Фамусов з'являється з-під статі, що розкривається). У першій редакції Фамусов взагалі описувався як інфернальний герой: «Смерть на щоках, і дибом волосся».

Втім, не тільки сон Софії, а й її стосунки з Мовчалиним нагадують баладний сюжет. Їхня любовна інтрига вибудована за зразком балади Жуковського «Еолова арфа» (1814). Мінвана, дочка знатного феодала, відкидає домагання іменитих витязів і віддає своє серце бідному співаку Армінію:

Молодий та прекрасний,
Як свіжа троянда - втіха долин,
Співак солодкоголосий.
Але родом не знатний, не княжий син:
Мінвана забула
Про свій сан
І серцем любила,
Невинна, серце невинне у ньому.

Грибоєдов пародує картину ідеального кохання, створену Жуковським. Бідний співак Арміній ніби підміняється негідником Молчаліним; трагічне вигнання Армінія батьком Мінвани — фіналом комедії, коли Софія підслуховує розмову Молчаліна з Лізою і виганяє невдаху коханця.

Ця пародія невипадкова. У літературній полеміці між архаїстами та Архаїсти та новатори- Прихильники протилежних концепцій розвитку російської літератури в 1810-х роках. Полеміка між двома літературними товариствами — «Беседою любителів російського слова» та «Арзама-сом» — крутилася навколо системи жанрів, мови та стилю літературної поведінки.Грибоєдов дотримувався позиції молодших архаїстів, які дуже скептично ставилися до Жуковського, і висміював модну тоді мрійливість: «Бог з ними, з мріями, — писав він у розборі перекладів Бюргерової балади «Ленора» у 1816 році, — нині як глянеш, що не прочитаєш, пісню чи послання, скрізь мріяння, а натури ні на волосся». Молчалін - пародія на піднесеного і тихого героя сентиментальних повістей і балад.

3. Таємниця тітоньки Софії та гумору Чацького

Висміюючи Москву, Чацький уїдливо запитує Софію:

На з'їздах, на великих, на свята парафіяльних?
Панує ще змішання мов:
Французького з нижегородським?

Чому ж французька мова поєднується саме з нижегородським говіркою? Справа в тому, що під час війни 1812 це стало реальністю: московські дворяни евакуювалися в Нижній Новгород Василь Львович Пушкін (дядько поета і поет), звертаючись до нижегородским жителям, писав: «Прийміть нас під свій покрив, / Вихованці волзьких берегів».. Тоді ж на патріотичному підйомі дворяни спробували відмовитися від французької мови і заговорити російською (Лев Толстой описав це у «Війні та світі»), що і призвело до комічного ефекту - змішання французького прононсу з нижегородским оканням.

Не менш кумедними були лексичні казуси (і не лише нижегородські!). Так, смоленська поміщиця Свистунова в одному з листів просила купити їй «мереживо англійських на кшталт барабанних». (брабантських), «маленьку клар-нетку (Лорнетку), тому що я близька очима» (близорука), «сероги (сережки)писа-грамовий (філігранною)роботи, духів запашних аламбре, а для обстановки кімнат - картин тальянських (італійських)на зразок рихвалевої (Рафаелевої)роботи на полотні і таця з чашками, якщо можна дістати з півоновими квітами».

Крім того, не виключено, що Чацький просто цитує знаменитий публіцистичний текст часів Наполеонівських воєн, написаний Іваном Муравйовим-Апостолом, батьком трьох майбутніх декабристів. Називається він «Листи з Москви до Нижнього Новгорода», і в ньому є знаменитий фрагмент про те, як у московських Дворянських зборах безжально поводяться з французькою мовою:

«Я став посеред зали; хвилі людей шуміли біля мене, але на жаль!.. Шу-ме-ли все по-французьки. Рідко, рідко, де вискакувало російське слово.<…>Зі ста чоловік у нас (і це найпомірніша пропорція) один говорить неабияк по-французьки, а дев'яносто дев'ять по-гасконський; не менше того всі ліплять якимсь варварським діалектом, який вважають французьким тому тільки, що у нас це називається говорити по-французскі. Запитай їх: навіщо це? — тому скажуть вони, що так зайшлося. - Боже мій! — Та коли це виведеться?<…>Увійди до будь-якого суспільства; забавне змішання мов! Тут почуєш нормандське, гасконське, русільйонське, прованське, женевське прислівники; іноді і російсько--е навпіл з вищесказаними. — Вуха в'януть!».

4. Таємниця 3 серпня

Хваляючись своїми успіхами, Скалозуб згадує бій, за участь у якому він був нагороджений орденом:

за третє серпня; засіли ми в траншею:
Йому дано з бантом, мені на шию Нижчі ордени, тобто III і IV ступенів, носилися в петлиці, причому орденська стрічка зав'язалася бантом, ордени вищих ступенів - на шиї. Скалозуб підкреслює, що він отримав нагородження вищого рівня, ніж його двоюрідний брат, і що на той час вже мав штаб-офіцерський чин..

Точну дату названо неспроста. У сучасників Грибоєдова, які добре пам'ятали Вітчизняну війну 1812 року і події, що послідували за нею, ця фраза не могла не викликати сміх. Справа в тому, що жодної битви цього дня не відбувалося.

Сергій Головін у ролі Скалозуба у виставі «Лихо з розуму». Малий театр, Москва, 1915 рік Billy Rose Theatre Collection / New York Public Library

4 червня 1813 року було оголошено Плесвицьке перемир'я, яке тривало до середини серпня, а 3 серпня в Празі відбулася зустріч російського імператора Олександра І з Францом II, імператором Австрії Франц II- Імператор Священної Римської імперії (1792-1806), як австрійського імператора правив під ім'ям Франца I., яка була ознаменована безліччю нагород. Жодної необхідності «засісти в тран-шию» у Скалозуба не було.

Статичність Скалозуба («Куди накажете, аби тільки сісти») різко суперечить динамічності Чацького («Верст більше сьомисот пронісся, вітер, буря; / І розгубився весь, і падав стільки разів ...»). Однак в умовах військової служби останніх років царювання Олександра саме життєва стратегія Скалозуба виявляється затребуваною. Справа в тому, що виробництво наступного чину здійснювалося за наявності вакансій; якщо більш діяльні товариші Скалозуба гинули в битвах або виявлялися «вимкненими» з політичних причин, то він спокійно і планомірно рухався до генеральського чину:

Досить щасливий я в товаришах моїх,
Вакансії якраз відкриті;
То старших вимикають інших,
Інші, дивишся, перебиті.

5. Таємниця зламаного ребра

Сцена зі спектаклю «Лихо з розуму». Малий театр, Москва, 1915 рік Billy Rose Theatre Collection / New York Public Library

Ось Скалозуб розповідає анекдот про графину Ласову:

Дозвольте, розповім вам звістку:
Княгиня Ласова якась тут є,
Наїзниця, вдова, але немає прикладів,
Щоб їздило з нею багато кавалерів.
Днями розбилась у пух;
Жоке не підтримав, вважав він мух. -
І без того вона, як чути, незграбна,
Тепер ребра не вистачає,
Тож для підтримки шукає чоловіка.

Сенс цього анекдоту — натяку на біблійну легенду про походження Єви з ребра Адама, тобто вторинності жінки по відношенню до чоловіка. У московському світі все відбувається з точністю до навпаки: першість тут завжди і в усьому належить жінкам. У грибоїдівській Москві панує мат-рі-ар-хат, жіночий початок послідовно витісняє чоловіче. Софія при-учает Молчаліна до музики («Те флейта чується, то ніби фортепіано»); Наталія Дмитрівна оточує дріб'язковою турботою цілком здорового Платона Михай-ловича; Тугоухівський, подібно до маріонетки, рухається по командам своєї дружини: «Князь, князь, сюди», «Князь, князь! Назад!" Жіночий початок переважає і за сценою. Високою покровителькою Мовчанина виявляється Тетяна Юріївна Її прототипом була Параска Юріївна Кологрівова, чоловік якої, за спогадами декабриста Завалишина, «запитаний на балі однією високою особою, хто він такий, до того розгубився, що сказав, що він чоловік Параски Юріївни, вважаючи, ймовірно, що це звання важливіше за всі його титули».. Фамусов намагається впливати на Скалозуба через Настасью Миколаївну і згадує якихось невідомих читачеві, але важливих для нього Ірину Власівну, Лукер'ю Олексіївну та Пульхерію Андріївну; остаточний вирок тому, що відбувся в будинку Фамусових, повинна винести княгиня Марія Олексіївна.

«Цей жіночий режим, якому підпорядковані персонажі „Горя від розуму“, багато прояснює, — пише Юрій Тинянов. - Самодержавство було довгі роки жіночим. Навіть Олександр I зважав ще на владу матері. Грибоєдов знав, як дипломат, який вплив надає жінка при перському дворі». «Жіноча влада» і «чоловічий занепад» стають символами часу: Грибоєдов визначає ту переломну точку російської життя, у якій мужній побут 1812 року у минуле, а плітки виявляються важливіше вчинків. У цій обстановці і виникає наклеп на Чацького.

6. Таємниця жовтого будинку

Михайло Ленін у ролі Чацького у виставі «Лихо з розуму». Московський Художній театр, Москва, 1911 рік Billy Rose Theatre Collection / New York Public Library

Ближче до кінця п'єси практично всі гості на балу у Фамусових впевнені, що Чацький збожеволів:

Його в шалені сховав дядько-шахрай;
Схопили в жовтий будинок і на ланцюг посадили.

Чому так страшно? Справа в тому, що плітка про божевілля героя, обростаючи все новими і новими деталями Плітка про божевілля Чацького розвивається лавиноподібно. Першим слова про божевілля вимовляє він сам («Від божевілля можу я остерегтися ...»), маючи на увазі свою нещасну любов; в тому ж значенні їх підхва-ти-ває Софія («Ось неохоче з глузду звела!»), І лише на третьому витку, виведена з себе нападками Чацького на Молчаліна, Софія з помсти вимовляє: «Він не в своєму розумі» - даючи можливість пану Н. витлумачити ці слова у буквальному значенні. Далі наклеп розповсюджується анонімно через панів Н. і Д., потім обростає фантастичними подробицями в репліках Загорецького, фактично Чацького не знає («Який Чацький тут? - Відоме прізвище. / З якимось Чацьким я колись був знайомий»). Про практику поширення пліток та їх вплив на судді людей Грибоєдів чудово знав за своєю дипломатичною діяльністю., По суті перетворюється на політичний донос. Про Чацького повідомляється, що він «фармазон» (тобто франкмасон Франкмасони- Вільні муляри; члени таємного релігійного благодійного товариства, яке з XVIII століття поширилося по всій Європі. У 1822 році за високим наказом всі масонські ложі в Росії були закриті, франкмасонство стало синонімом вільнодумства.), «окаянний вольтер'янець», «в пусурманах», зведений до в'язниці, відданий у солдати, «змінив закон».

Звинувачення в божевілля як спосіб розправитися з суперником, неугодним людиною або політичним противником було цілком відомим прийомом. Так, у січні 1817 року поширилися чутки про божевілля Байрона, причому пустила їхня його дружина та її рідні. Наклеп і шум навколо особистого життя поета поширилися чи не по всій Європі. Чутки про божевілля ходили й довкола самого Грибоєдова. За свідченням його біографа Михайла Семевського, на одному з листів Грибоєдова Булгаріну є приписка останнього: «Грибоєдів за хвилину божевілля».

Через дванадцять років після створення «Горя від розуму» в божевілля буде звинувачений один з прототипів Чацького - Петро Якович Чаадаєв. Після публікації його першого «Листа» в журналі «Телескоп» той був закритий, а московський поліцмейстер оголосив Чаадаєву, що тепер за розпорядженням уряду він є божевільним. До нього щодня був для очевидства доктор, Чаадаєв вважався під домашнім арештом і лише раз на день міг виходити на прогулянку. Через рік нагляд лікаря за «хворим» було знято — але лише за умови, що той більше нічого не писатиме.

7. Таємниця Іполита Маркелича

Василь Лузький у ролі Репетилова у виставі «Лихо з розуму». Московський Художній театр, Москва, 1906 рік Billy Rose Theatre Collection / New York Public Library

Репетилов розповідає Чацькому про таємне суспільство, що нагадує декабрістське:

Але якщо генія накажете назвати:
Удуш'єв Іполит Маркеліч!
Ти його твори
Чи читав щось? Хоч дрібниця?
Прочитай, братику, та він не пише нічого;
Ось таких людей би січ-то
І примовляти: писати, писати, писати;
У журналах можеш ти, проте, знайти
Його уривок, погляд і щось.
Про що пак щось? - про все;
Все знає, ми його на чорний день пасемо.

А як до учасників таємних товариств ставиться сам Чацький? Уявлення про те, що головний герой п'єси — декабрист (якщо не за формальною приналежністю до таємного суспільства, то за своїм духом), було вперше висловлено Герценом, а потім стало загальним місцем у шкільному вивченні «Горячи з розуму».

Насправді ставлення Грибоєдова до декабристів було вельми скептичним, і він осміює саму таємничість суспільств. Репетилов негайно розповідає першому зустрічному про місце і час зустрічей («У нас є суспільство, і таємні збори / По четвергах. Секретний союз ...»), а потім перераховує всіх його членів: князя Григорія, Євдокима Воркулова, Левона і Борінька («Чудові хлопці, про них не знаєш, що сказати») — і, нарешті, їх голову — «генія» Іполита Маркелича.

Прізвище Удуш'єв, дане лідеру таємних зборів, чітко показує, що Грибоєдов навряд чи мав ілюзію щодо декабристських програм. Серед прототипів Удуш'єва називали голову Південного товариства Павла Пестеля, декабриста Олександра Якубовича та навіть поета Петра Вяземського. Герой, що носить прізвище Удуш'єв, з'являється і в романі друга Грибоєдова Дмитра Бегичева «Сімейство Холмських» (1832). Цікаво, що його прото-типом там є Федір Толстой-Американець - не названий по імені внесценічний персонаж «Горя від розуму», про який теж розповідає Репетилов: «Нічний розбійник, дуеліст, / У Камчатку засланий був, повернувся алеутом, / І міцно на руку нечистий; / Так розумна людина не може бути не шахраєм ».. Словом, єдиним членом таємного товариства серед героїв «Горя від розуму» виявляється Репетилов - і ніяк не Чацький.

Джерела

• Левченко О. О.Грибоєдов та російська балада 1820-х років («Лихо з розуму» та «Хижаки на Чегемі»). Матеріали для біографії.
• Маркович Ст М.Комедія у віршах А. С. Грибоєдова «Лихо з розуму».

  Аналіз драматичного твору. Л., 1988.

• Тинянов Ю. Н.Сюжет «Горячи з розуму».
• Фомічов С. АКомедія Грибоєдова «Лихо з розуму». Коментар. Книжка для вчителя.
• «Століття нинішнє і минуле століття…».

  Комедія А. С. Грибоєдова «Лихо з розуму» в російській критиці та літературознавстві.:: СПб., 2002.

Певною мірою історія постановок комедії А.С. Грибоєдова «Лихо з розуму» на сцені Малого театру і є історія російського театру. Вперше у свій бенефіс сам М.С. Щепкін грав Фамусова. Великий трагік московської сцени Павло Степанович Мочалов грав тут Чацького, як і ХХ столітті А. А. Остужев, А.И.Сумбатов-Южин. А. Ленський грав спочатку Чацького, та був Фамусова. Михайло Царьов як його великий попередник також молодим зіграв Чацького, а літнім — Фамусова.

Кожне покоління зробило свій внесок, по-своєму надавало текст безсмертної комедії Грибоєдова.

Коли 1975 року відбулася прем'єра у Малому театрі, то дискусія розгорнулася не навколо Фамусова, якого грав Михайло Царьов, а навколо Чацького Віталія Соломіна. Актору звинувачували, що громадська тема пішла на другий план, взяла гору особиста драма, що такий Чацький не трибун, не викривач.

Віталій Соломін справді грав Чацького, який був щасливий повернутися до будинку Фамусова, щоб зустрітися із Софією. Книжковий, захоплений, веселий юнак у круглих окулярах. З дороги він з'являвся, незважаючи на мороз, у відчиненому кожусі, з-під якого виднілася сорочка — апаш. Він поспішав побачити Софію. В. Соломін зізнавався в інтерв'ю, що його «раніше цікавив сенс монологів Чацького, тепер – сенс його поведінки».

Цей архівний юнак, відштовхуючи слугу, вривався до будинку і з усього розмаху зненацька падав. Але й падіння не зупиняло його щасливого стану, почуття переповнювали Чацького. Цієї миті ніби проносилося все його дитяче життя в цьому будинку. «Хоча світло — вже на ногах! і я біля ваших ніг», — каламбурив Чацький, що сидить на підлозі, звертаючись до Софії (Неллі Корнієнко).

В. Соломін грав цей стан нестримної радості – Чацький знову вдома, йому все тут дорого. Притулившись до кахлів печі, гріючись, він оглядав кімнату, кожна річ у ній йому знайома, любовно гладив пам'ятні з дитинства шпалери. Чацький спочатку не помічав байдужості Софії, наростаючої ворожості Фамусова, іронії Молчаліна.

Пояснюючи своє трактування, Віталій Мефодійович Соломін говорив: «Мій Чацький чудово розумів, що був Фамусов і йому подібні. Але в будинку Фамусова його тримала глибока і сильна любов до Софії, свою кохану він не міг поставити на дошку з оточуючими. Звідси його монологи. Вони адресовані Софії і нікому іншому».

І монолог Чацького про французика з Бордо, якого слухали гості, був насправді звернений до Софії, яка, якраз віддалялася, не дослухавши Олександра Андрійовича, а він продовжував, як заведений, кидати свої колкі спостереження. У цій сцені вперше у зборів зароджувалася думка, що він божевільний.

Віталій Соломін уникав грати того шкільного Чацького, викривача та обвинувача «фамусівського суспільства» з гордо закинутою головою. Акторові було важливіше олюднити образ, показати в процесі, крок за кроком, відторгнення Чацьким укладу панського будинку. Любовний човен розбивався про побут, підвалини. У будинок Фамусова Чацький вбігав юним, а залишав назавжди гірко дорослим. Обдурений у коханні, він прозрівав, чому він обдурений. Перед від'їздом із дому Фамусових Чацький кидався вгору сходами, звертаючи свій гнівний монолог туди, де стояла Софія, щоб востаннє вдивитись у її очі. І тільки потім, підійшовши зовсім близько до дверей, наказував: Карету мені, карету!

Антагоніст Чацького - Фамусов Михайла Царьова і московський пан, і важливий сановний чиновник. Фронтуватий, завжди у формі. За довгі роки у нього виробилася стійка звичка одягатися з голочки.

У будинку він контролює життя, як у департаменті. Наростає його занепокоєння, коли він іде з ранковим обходом і чує, як із покоїв Софії долинають звуки флейти. Він навіть у своїх настановах помічає роздертий лікоть Петрушки. Виявляє дипломатичний такт на балу, обходить кожного зі світською люб'язністю. Коли плітка про божевілля Чацького сягає апогею, він підтримує її своїм авторитетом. Проте респектабельний лиск буде втрачено у Фамусова у фіналі. Спочатку московський пан не дуже слухав, точніше, слухав поблажливо небезпечні промови Чацького. Не було тут, коли над будинком Фамусова нависла загроза бути скомпрометованим його дочці і йому самому. У Фамусові Михайла Царьова від небезпеки прокидалася воля до жорстокості. Він уже ненавидів прямо, без натяків Чацького і нападав на нього з усією можливою люттю. При цьому Михайло Царьов не підвищував тону і тим більше домагався ефекту обурення.

Варто відзначити й інші ролі цієї вистави. Софія Неллі Корнієнко з перших сцен показувала свою байдужість до Чацького. Її не надихав суспільний темперамент свого колишнього друга. Вона була дочкою Фамусова і хотіла залишитися. Молчалін Бориса Клюєва поводився на рівних із Чацьким, не сказати, з прихованою поблажливістю. Скалозуб Романа Філіппова був добродушною недалекою військовою людиною, хоч він і не розумів усіх сатиричних шпильок Чацького, але швидше симпатизував йому. Дивлячись на Лізу Євгенії Глушенка, було неважко помітити, що дівчина ця взята із села. Ще недавно, здається, бігала босою по лугах і полях. Багато чого в будинку Фамусова їй здається дивним, але робити нічого, пристосувалася. Репетилів Микити Підгорного виявлявся нікому непотрібним, тому в нього виникало бажання хоч до когось приєднатися.

Безглуздою і владною була Хлєстова у Олени Гогольової.

Злагодженість гри, опрацювання характерів, вміння органічно привласнити поетичний текст, неабиякі акторські роботи, сумлінне ставлення до тексту, — все, що властиве найкращим виставам Малого Театру, було й у постановці «Лихо з розуму» 1975 року.

Поточна сторінка: 1 (всього у книги 5 сторінок)

Олександр Грибоєдов
ГОРЕ ВІД РОЗУМУ
Комедія у чотирьох діях у віршах

Діючі лиця

Павло Опанасович Фамусов, керуючий у казенному місці.

Софія Павлівна, дочка його.

Лизанька, служниця.

Олексій Степанович Молчалін, секретар Фамусова, який у нього в будинку.

Олександр Андрійович Чацький.

Полковник Скалозуб, Сергій Сергійович.

Наталія Дмитрівна, молода дама, Платон Михайлович, чоловік її - Горичі.

Князь Тугоухівськийі княгиня, дружина його, з шістьма доньками.

Графиня-бабуся, Графиня-онучка– Хрюміни.

Антон Антонович Загорецький.

Стара Хльостова,своячениця Фамусова.

Репетилів.

Петрушкаі кілька слуг, що говорять.

Безліч гостей будь-якого розбору та їх лакеїв під час роз'їзду.

Офіціанти Фамусова.

Дія у Москві будинку Фамусова.

ДІЯ I

Явище 1

Вітальня, в ній великий годинник, праворуч двері до спальні Софії, звідки чути фортопіяно з флейтою, які потім замовкають. Лизанькасеред кімнати спить, звісившись із крісел.

(Ранок, трохи день гидує.)

Лизанька

(раптом прокидається, встає з крісел, озирається)

Світає!.. Ах! коли ніч минула!
Вчора просилася спати – відмова.
«Чекаємо на друга». – Потрібне око та око,
Не спи, поки не скотишся зі стільця.
Тепер ось щойно задрімала,
Вже день!.. сказати їм...

(Стукає до Софії.)

Господа,
Гей! Софія Павлівна, біда.
Зайшла ваша бесіда за ніч.
Ви глухі? – Олексію Степановичу!
Пані!.. - І страх їх не бере!

(Відходить від дверей.)

Ну, гість незапрошений,
Може, батюшка увійде!
Прошу служити у пані закоханої!
(Знову до дверей).
Так розходьтеся. Ранок. - Що з?

Голос Софії

Котра година?

Лизанька

Все в хаті підвелося.

Софія

(зі своєї кімнати)

Котра година?

Лизанька

Сьомий, восьмий, дев'ятий.

Софія

(звідти ж)

Неправда.

Лизанька

(Геть від дверей)

Ох! амур проклятий!
І чують, не хочуть зрозуміти,
Ну що б віконниці їм відібрати?
Переведу годинник, хоч знаю: буде гонка,
Примушу їх грати.

(Лізе на стілець, пересуває стрілку, годинник б'є і грає.)

Явище 2

Лізаі Фамусів.

Ліза

Ох! пан!

Фамусов

Пан, так.

(Зупиняє годинну музику)

Адже така пустунка ти, дівчисько.
Не міг придумати, що це за біда!
То флейта чується, то ніби фортоп'яно;
Для Софії надто було б рано?

Ліза

Ні, добродію, я… лише ненароком…

Фамусов

Ось то ненароком, за вами помічай;
Так, мабуть, з наміром.

(Тискається до неї і заграє.)

Ой! зілля, пустунка.

Ліза

Ви баловник, чи до лиця вам ці обличчя!

Фамусов

Скромна, а нічого крім
Проказ і вітру на думці.

Ліза

Пустіть, вітряки самі,
Схаменіться, ви старі…

Фамусов

Майже.

Ліза

Ну хто прийде, куди ми з вами?

Фамусов

Кому прийти сюди?
Адже Софія спить?

Ліза

Зараз відпочивала.

Фамусов

Зараз! А ніч?

Ліза

Ніч цілу читала.

Фамусов

Бач, забаганки які завелися!

Ліза

Все по-французьки, вголос, читає, замкнувшись.

Фамусов

Скажи-но, що очі їй псувати не годиться,
І в читанні прок-от не великий:
Їй сну немає від французьких книг,
А мені від росіян боляче спиться.

Ліза

Що встане, доповім,
Будьте ласкаві йти, розбудіть, боюся.

Фамусов

Чого будити? Сама годинник заводиш,
На весь квартал симфонію гриміш.

Ліза

(як можна голосніше)

Так повноті-с!

Фамусов

(Затискає їй рот)

Помилуйся, як кричиш.
З глузду ти божеволієш?

Ліза

Боюся, щоб не вийшло з того…

Фамусов

Чого?

Ліза

Пора, добродію, вам знати, ви не дитина;
У дівчат сон ранковий так тонкий;
Трохи дверима рипнеш, трохи шепнеш:
Усі чують…

Фамусов

Все ти брешеш.

Голос Софії

Гей, Лізо!

Фамусов

(квапливо)

(Крадеться геть із кімнати навшпиньки.)

Ліза

(одна)

Пішов… Ах! від панів подалей;
У них біди собі щогодини готуй,
Пройди нас гірше за всіх сумів
І панський гнів, і панське кохання.

Явище 3

Ліза, Софіязі свічкою, за нею Молчалін.

Софія

Що, Ліза, на тебе напало?
Шумиш…

Ліза

Звісно, ​​вам розлучитися важко?
До світла замкнувшись і здається все мало?

Софія

Ах, справді розвиднілося!

(Гушить свічку.)

І світло та смуток. Як швидкі ночі!

Ліза

Тужіть, знай, з боку немає сечі,
Сюди ваш батько зайшов, я обмерла;
Вертілася перед ним, не пам'ятаю, що брехала;
Ну, що ж стали ви? поклон, пане, відважте.
Ідіть, серце не на місці;
Дивіться на годинник, подивіться у вікно:
Валить народ вулицями давно;
А в хаті стукіт, ходьба, мітуть та прибирають.

Софія

Щасливі годин не помічають.

Ліза

Не спостерігайте, ваша влада;
А що у відповідь за вас, звісно, ​​мені потрапити.

Софія

(Мовчаліну)

Ідіть; цілий день ще зазнаємо нудьги.

Ліза

Бог з вами; геть візьміть руку.

(Розводить їх, Молчаліну дверях стикається з Фамусовим.)

Явище 4

Софія, Ліза, Молчалін, Фамусов.

Фамусов

Що за накази! 1
Оказія- Пригода, випадок.Молчалін, ти, брате?

Молчалін

Я-с.

Софія

Він щойно тепер увійшов.

Молчалін

Зараз із прогулянки.

Фамусов

Друг, чи не можна для прогулянок
Далі вибрати закуток?
А ти, пані, трохи з ліжка стриб,
З чоловіком! з молодим! - Заняття для дівчини!
Усю ніч читає небилиці,
І ось плоди від цих книг!
А все Кузнецький міст, 2
Кузнецький міст- Вулиця в центрі Москви, на якій були зосереджені модні французькі магазини.і вічні французи,
Звідти моди до нас, і автори, і музи:
Губителі кишень та сердець!
Коли визволить нас творець
Від капелюшків їх! чепців! та шпильок! та шпильок!
І книжкових і бісквітних крамниць!

Софія

Дозвольте, батюшка, паморочиться в голові;
Я з переляку дух ледве перекладаю;
Дозволили вбігти ви так швидко,
Змішалася я…

Фамусов

Дякую покірно,
Я скоро до них убіг!
Я завадив! я злякав!
Я, Софіє Павлівно, засмучений сам, день цілий
Немає відпочинку, кидаюсь як немов пригорілий.
По посаді, по службі клопоту,
Той пристає, другий, усім справа до мене!
Але чи чекав на нових клопотів? щоб був обдурений.

Софія

(крізь сльози)

Ким, батюшка?

Фамусов

Ось дорікати мені стануть,
Що без толку завжди журю.
Не плач, я говорю:
Чи вже про твоє не дбали
Про виховання! з колиски!
Мати померла: умів я винайняти
У мадам Розьє другу матір.
Бабушку-золото в нагляд до тебе приставив:
Розумна була, характер тихий, рідкісних правил.
Одне не до честі служить їй:
За зайвих на рік п'ятсот карбованців
Зманити себе іншими припустила.
Та не в мадам сила.
Не потрібно іншого зразка,
Коли в очах є приклад батька.
Дивись ти на мене: не хвалюся складанням,
Однак бадьорий і свіжий, і дожив до сивини;
Вільний, вдів, я собі пан...
Чернецьким відомий поведінкою!

Ліза

Насмілюсь я, пане…

Фамусов

Мовчати!
Жахливий вік! Не знаєш, що розпочати!
Всі примудрилися не по літах.
А ще дочки, та самі добряки,
Далися нам ці мови!
Беремо ж волоцюг, і до дому, і по квитках, 3
Беремо ж волоцюг, і в будинок і квитками…- Крім домашніх вчителів, у багатих дворянських сім'ях бували ще вчителі, що приходять, головним чином французи. Після кожного уроку їм видавалися «квитки», за якими вони згодом отримували винагороду.
Щоб наших дочок всьому навчати, всьому -
І танцям! і пенью! та ніжностям! і зітханням!
Ніби за дружину їх готуємо скоморохам.
Ти, гість, що? ти тут, добродію, до чого?
Безрідного пригрів і ввів у мою родину,
Дав чин асесора і взяв у секретарі;
До Москви переведено через моє сприяння;
І якби не я, коптів би ти в Твері.

Фамусов

Потрапив чи хотів потрапити?
Та разом ви навіщо? Не можна випадково.

Фамусов

Мабуть, на мене всю метушку складе.
Не в пору мій голос наробив їм тривог!

Софія

По смутному сні дрібниця тривожить.
Сказати вам сон: ви зрозумієте тоді.

Фамусов

Що це за історія?

Софія

Чи вам розповісти?

Фамусов

Ну так.

(Сідає.)

Софія

Дозвольте… чи бачите… спочатку
Квітчастий луг; і я шукала
Траву
Якусь, не згадаю наяву.
Раптом мила людина, одна з тих, кого ми
Побачимо - ніби вік знайомі,
З'явився тут зі мною; і вкрадливий, і розумний,
Але боязкий… Знаєте, хто в злиднях народжений…

Фамусов

Ох! матінко, не довершай удару!
Хто бідний, той тобі не пара.

Софія

Потім пропало все: луки та небеса. -
Ми у темній кімнаті. Для довершення дива
Розкрилася підлога – і ви звідти
Бліді, як смерть, і дибки волосся!
Тут з громом відчинили двері
Якісь не люди і не звірі
Нас нарізно – і мучили того, хто сидів зі мною.
Він ніби мені дорожче за всі скарби,
Хочу до нього – ви тягнете із собою:
Нас проводжають стогін, рев, регіт, свист чудовиськ!
Він услід кричить!
Прокинулася. - Хтось каже, -
Ваш голос був; що, гадаю, так рано?
Біжу сюди – і вас обох знаходжу.

Молчалін

Я чув ваш голос.

Фамусов

Кумедно.
Дався їм голос мій і як собі справно
Всім чується, і всіх скликає до зорі!
На голос мій поспішав, навіщо? - Кажи.

Молчалін

З паперами-с.

Фамусов

Так! їх бракувало.
Помилуйте, що це раптом припало
Старанність до письмових справ!

(Встає.)

Ну, Сонюшко, тобі спокій я дам:
Бувають дивні сни, а наяву дивніше;
Шукала ти собі трави,
На друга набрела швидше;
Повикинь дурницю з голови;
Де чудеса, там мало складу. -
Іди-но, ляж, засни знову.

(Молчаліну.)

Ідемо папери розбирати.

Молчалін

Я тільки ніс їх для доповіді,
Що в хід не можна пустити без довідок, без інших,
Протиріччя є, і багато не слушно.

Фамусов

Боюся, пане, я одного смертельно,
Щоб багато не накопичувалося їх;
Дай волю вам, воно б і засіло;
А в мене, що діло, що не діло,
Звичай мій такий:
Підписано, то з плечей геть.

(Виходить з Молчаліним, у дверях пропускає його вперед.)

Явище 5

Софія, Ліза.

Ліза

Ну от біля свята! ну ось вам і потіха!
Але ні, тепер уже не до сміху;
В очах темно, і завмерла душа;
Гріх не біда, чутка не гарна.

Софія

Що мені чутка? Хто хоче, так і судить,
Та батько задуматися змусить:
Буркотливий, невгамовний, швидкий,
Такий завжди, а відтоді…
Ти можеш посудити…

Ліза

Суджу-з за розповідями;
Запрет він вас; - Добро ще зі мною;
А то, помилуй боже, як разом
Мене, Молчаліна та всіх з двору геть.

Софія

Подумаєш, як щастя норовить!
Буває гірше, з рук зійде;
Коли ж сумне ніщо на розум не йде,
Забули музику, і час йшов так плавно;
Доля нас ніби берегла;
Ні занепокоєння, ні сумніву.
А горе чекає з-за рогу.

Ліза

Ось те, мого ви дурного судження
Не жалкуєте ніколи:
Аж біда.
На що вам найкращого пророка?
Твердила я: у коханні не буде в цій користі
Ні на віки віків.
Як усі московські, ваш батюшка такий:
Бажав би зятя він із зірками та з чинами,
А при зірках не всі багаті між нами;
Ну, зрозуміло, до того б
І гроші, щоб пожити, щоб міг давати бали;
Ось, наприклад, полковник Скалозуб:
І золотий мішок, і мітить у генерали.

Софія

Куди як милий! і весело мені страх
Вислуховувати про фрунт і ряди;
Він слова розумного не вимовив зроду, -
Мені байдуже, що за нього, що у воду.

Ліза

Так-с, так би мовити, промовистий, а боляче не хитрує;
Але будь військовий, будь він статський,
Хто такий чутливий, і веселий, і острів,
Як Олександр Андрійович Чацький!
Не для того, щоб вас збентежити;
Давно минуло, не вернути,
А пам'ятається...

Софія

Що пам'ятається? Він славно
Пересміяти вміє всіх;
Болтає, жартує, мені смішно;
Ділити з кожним можна сміх.

Ліза

І тільки? нібито? - Сльозами обливався,
Я пам'ятаю, бідолашний він, як з вами розлучався. -
«Що, пане, плачете? живіть сміючись ... »
А він у відповідь: «Недарма, Лізо, плачу:
Кому відомо, що знайду я, повернувшись?
І скільки, може, втрачу!»
Бідолаха ніби знав, що років через три.

Софія

Послухай, вільності ти зайвої не бери.
Я дуже вітряно, можливо, вчинила,
І знаю, і звинувачуюсь; але де змінила?
Кому? щоб докоряти невірністю могли.
Так, з Чацьким, щоправда, ми виховані, росли;
Звичка разом бути день кожен нерозлучно
Зв'язала дитячою нас дружбою; але потім
Він з'їхав, аж у нас йому здавалося нудно,
І рідко відвідував наш дім;
Потім знову прикинувся закоханим,
Вимогливим і засмученим!!.
Остер, розумний, красномовний,
У друзях особливо щасливий,
Ось про себе задумав він високо.
Полювання мандрувати напало на нього,
Ох! якщо любить хто кого,
Навіщо розуму шукати та їздити так далеко?

Ліза

Де гасає? у яких краях?
Лікувався, кажуть, на кислих водах,
Не від хвороби, чай, від нудьги – повільніше.

Софія

І, мабуть, щасливий там, де люди смішніші.
Кого люблю я, не такий:
Молчалін за інших себе забути готовий,
Ворог зухвалості, - завжди сором'язливо, несміливо,
Ніч цілу з ким можна так провести!
Сидимо, а на дворі давно вже побіліло,
Як думаєш? чим зайняті?

Ліза

Бог знає,
Пані, чи моя ця справа?

Софія

Візьме він руку, до серця тисне,
З глибини душі зітхне,
Ні слова вільного, і так вся ніч минає,
Рука з рукою, і око з мене не зводить. -
Смієшся! чи можна! чим привід подала
Тобі я на регіт такого?

Ліза

Мені?.. ваша тітонька на думку тепер спала,
Як молодий француз втік у неї з дому,
Голубко! хотіла поховати
Свою досаду, не зуміла:
Забула волосся чорнити,
І за три дні посивіла.

(Продовжує реготати).

Софія

(з жалем)

Ось так про мене потім заговорять.

Ліза

Вибачте, право, як бог святий,
Хотіла я, щоб цей сміх безглуздий
Вас трохи розвеселити допоміг.

(Ідуть.)

Явище 6

Софія, Ліза, Слуга,за ним Чацький.

Слуга

До вас Олександр Андрійович Чацький.

(Виходить).

Явище 7

Софія, Ліза, Чацький.

Чацький

На світанку вже на ногах! і я біля ваших ніг.

(З жаром цілує руку.)

Ну, поцілуйте ж, не чекали? кажіть!
Що ж, заради? Ні? В обличчя мені подивіться.
Здивовані? і тільки? ось прийом!
Начебто не минуло тижня;
Ніби вчора вдвох
Ми сечі немає один одному набридли;
Ні на волосся кохання! куди як гарні!
І тим часом, не згадаюсь, без душі,
Я сорок п'ять годин, очей миттю не примруживши,
Верст понад сімсот пронісся, - вітер, буря;
І розгубився весь, і падав скільки разів.
І ось за подвиги нагорода!

Софія

Ох! Чацький, я дуже рада.

Чацький

Ви заради цього? в добрий час.
Але щиро хто ж радіє так?
Мені здається, так наостанок
Людей та коней знобя,
Я тільки тішив сам себе.

Ліза

Ось, добродію, якби ви були за дверима,
Їй-богу, немає п'яти хвилин,
Як поминали вас ми тут.
Пані, скажіть самі. -

Софія

Завжди, не тільки тепер. -
Не можете мені зробити ви докору.
Хто промайне, відчинить двері,
Проїздом, випадково, з чужа, далеко -
З питанням я, хоч будь моряк:
Чи не зустрів десь у поштовій вас кареті?

Чацький

Припустіть, що так.
Блаженний, хто вірує, тепло йому на світі! -
Ох! Боже мій! вже я тут знову,
У Москві! у вас! та як же вас дізнатися!
Де час? де вік той невинний,
Коли, бувало, у вечір довгий
Ми з вами з'явимося, зникнемо тут і там,
Граємо і шумимо по стільцях та столах.
А тут ваш батько з мадамою, за пікетом; 4
Пікет- карткова гра.
Ми в темному куточку і здається, що в цьому!
Ви пам'ятайте? здригнемося, що рипне столик, двері...

Софія

Дитина!

Чацький

Так, а тепер,
У сімнадцять років ви розцвіли чудово,
Неповторно, і це вам відомо,
І тому скромні, не дивіться світ.
Чи не закохані ви? прошу мені дати відповідь,
Без думи, повноті соромитися.

Софія

Та хоч кого збентежать
Питання швидкі та цікавий погляд…

Чацький

Помилуйте, не вам, чого ж дивуватися?
Що нового покаже мені Москва?
Вчора був бал, а завтра буде два.
Той сватався – встиг, а той промахнувся.
Все той же толк, і ті ж вірші в альбомах.

Софія

Гоніння на Москву. Що означає бачити світло!
Де ж краще?

Чацький

Де нас нема.
Ну що ваш батько? все Англійського клобу 5
Англійський клоб(клуб) – привілейований дворянський клуб.
Старовинний, вірний член до труни?
Ваш дядечко чи відстрибав свій вік?
А цей, як його, він турок чи грек?
Той чорномазенький, на ніжках журавлиних,
Не знаю як його звуть,
Куди не сунься: тут, як тут,
У їдальнях та у вітальні.
А троє з бульварних осіб,
Які з півстоліття молодяться?
Рідних мільйонів у них, і за допомогою сестриць
З усією Європою породяться.
А наше сонечко? наш скарб?
На лобі написано: Театр та Маскерад;
Будинок зеленню розфарбований у вигляді гаю, 6
Будинок зеленню розфарбований у вигляді гаю.– За часів Грибоєдова було модно розписувати стіни кімнат квітами, деревами.
Сам товстий, його артисти худі.
На балі, пам'ятайте, відкрили ми вдвох
За ширмами, в одній із кімнат посекретніше,
Був захований чоловік і клацав солов'ям,
Співак взимку літній погоді.
А той сухотний, рідня вам, книгам ворог,
У вчений комітет, який оселився 7
А той сухотний, рідня вам, книгам ворог, до вченого комітету, який оселився...- Вчений комітет був заснований у 1817 році. Він здійснював нагляд за виданням навчальної літератури, проводив у справах освіти реакційну політику.
І з криком вимагав присяг,
Щоби грамоті ніхто не знав і не вчився?
Знову побачити їх мені судилося долею!
Жити з ними набридне, і в кому не знайдеш плям?
Коли ж постуєш, вернешся додому,
8
І дим Батьківщини нам солодкий і приємний!- Неточна цитата з вірша Г.Р. Державіна «Арфа» (1789):
Мила нам добра звістка про нашу сторону: Батьківщини і дим нам солодкий і приємний.

Софія

От вас би з тітонькою совість,
Щоб усіх знайомих перерахувати.

Чацький

А тітонька? все дівчиною, Мінервою? 9
Мінерва– у грецькій міфології богиня мудрості.
Все фрейліною Катерини Першої?
Вихованок і мосек повний будинок?
Ох! до виховання перейдемо.
Що нині, так само, як здавна,
Клопочуть набирати вчителів полки,
Числом більше, ціною дешевше?
Не те щоб у науці далекі;
У Росії, під великим штрафом,
Нам кожного визнати наказують
Істориком та географом!
Наш ментор, пам'ятайте ковпак його, халат,
Перст вказівний, всі ознаки навчання
Як наші боязкі турбували уми,
Як з ранніх пір звикли вірити ми,
Що нам без німців немає порятунку! -
А Гільйоме, француз, підбитий вітерцем?
Він не одружений ще?

Софія

На кому?

Чацький

Хоч на якійсь княгині,
Пульхерії Андріївні, наприклад?

Софія

Танцмайстер! чи можна!

Софія

Суміш мов?

Чацький

Так, двох, без цього не можна.

Ліза

Але мудро з них один скроїти, як ваш.

Чацький

Принаймні не надутий.
Ось новини! – я користуюсь хвилиною,
Побаченням з вами жвавий,
І балакучий; а хіба немає часів,
Що я Молчалина дурніша? Де він, до речі?
Чи не зламав безмовності друку?
Бувало, пісеньок де новеньких зошит
Побачить, пристає: просимо списати.
А втім, він дійде до ступенів відомих,
Адже нині люблять безсловесних.

Софія

(в сторону)

Чи не людина, змія!

(Голосно і вимушено.)

Хочу у вас запитати:
Чи траплялося, щоб ви, сміючись? чи у смутку?
Помилка? добро про когось сказали?
Хоч не тепер, а в дитинстві, можливо.

Чацький

Коли все так м'яко? і ніжно, і незріло?
На що так давно? ось добра вам справа:
Дзвінками щойно гримаючи
І день і ніч по сніговій пустелі,
Поспішаю до вас голову стрімголов.
І як я вас знаходжу? у якомусь суворому чині!
Ось півгодини холодності терплю!
Обличчя найсвятішої богомолки!
І все-таки я вас без пам'яті люблю. -

(Хвилинне мовчання.)

Послухайте, чи слова мої вже всі шпильки?
І хиляться до чиєїсь шкоди?
Але якщо так: розум із серцем не в ладу.
Я в диваках іншому диву
Раз посміюся, потім забуду:
Звеліть мені у вогонь: піду як на обід.

Софія

Так, добре – згорите, якщо ж ні?

Явище 8

Софія, Ліза, Чацький, Фамусов.

Фамусов

Ось і інший!

Софія

Ах, батюшка, сон у руку.

(Виходить).

Фамусов

(їй слідом напівголосно)

Проклятий сон.

Явище 9

Фамусов, Чацький(Дивиться на двері, в які Софія вийшла).

Фамусов

Ну, викинув ти штуку!
Три роки не писав двох слів!
І гримнув раптом, як з хмар.

(Обіймаються.)

Здорово, друже, здорово, брате, здорово.
Розповідай, чай, у тебе готове
Зібрання важливе звісток?
Сідай, оголоси швидше.

(Сідають)

Чацький

(розсіяно)

Як Софія Павлівна у вас гарнішала!

Фамусов

Вам людям молодим, іншого немає справи,
Як помічати дівочі краси:
Сказала щось побіжно, а ти,
Я чай, надіями занісся, зачарований.

Чацький

Ох! ні, надіями я мало розпещений.

Фамусов

"Сон в руку" мені вона зволила шепнути.
Ось ти задумав…

Чацький

Я? - Анітрохи.

Фамусов

Про кого їй снилося? що таке?

Чацький

Я не відгадник снів.

Фамусов

Не вір їй, все пусте.

Чацький

Я вірю на власні очі;
Вік не зустрічав, передплату дам.
Щоб було їй хоч трохи подібне!

Фамусов

Він усе своє. Та розкажи докладно,
Де був? блукав стільки років!
Звідки тепер?

Чацький

Тепер мені до того!
Хотів об'їхати ціле світло,
І не об'їхав сотої частки.

(Встає поспішно.)

Вибачте; я поспішав швидше бачити вас,
Не заїжджав додому. Прощайте! Через годину
Я, подробиці найменшої не забуду;
Вам першим, потім розповідайте всюди.

(У дверях.)

Яка гарна!

(Виходить).

Явище 10

Фамусов

(один)

Який із двох?
«Ах! батюшка, сон у руку!»
І каже мені це вголос!
Ну винен! Якого ж я дав гаку!
Молчалін давиче у сумнів увів мене.
Тепер… та в півм'я з вогню:
Той жебрак, цей франт-приятель;
Від'явлений мотом, шибеником;
Що за комісія, творець,
Бути дорослою дочкою батьком!

(Виходить).

Кінець I дії

ДІЯ II

Явище 1

Фамусів, Слуга.

Фамусов

Петрушка, вічно ти з обновкою,
З роздертим ліктем. Дістань-но календар;
Читай не так, як паламар,
А з почуттям, до ладу, з розстановкою.
Стривай же. – На аркуші креслення на записному,
Проти наступного тижня:
До Параски Федорівни до будинку
У вівторок я кликаний на форелі.
Куди як дивне створене світло!
Пофілософствуй, розум закружляє;
То бережешся, то обід:
Їж три години, а за три дні не звариться!
Відзнач, того ж дня… Ні, ні.
У четвер я кликаний на поховання.
Ох, рід людський! прийшло в забуття,
Що кожен сам туди ж має лізти,
У ту скриньку, де ні стати, ні сісти.
Але пам'ять собою має намір хто залишити
Життям похвальним, ось приклад:
Небіжчик був поважний камергер,
З ключем, і синові ключ умів доставити; 10
Небіжчик був поважний камергер, з ключем і синові ключ умів доставити.– Камергери (придворне звання) носили на парадних мундирах золотий ключ.
Багатий, і на багатій був одружений;
Переженив дітей, онучать;
Помер; всі про нього сумно згадують.
Кузьма Петрович! Мир йому! -
Що за тузи у Москві живуть і вмирають! -
Пиши: у четвер, одне вже до одного,
А може, у п'ятницю, а може, й у суботу,
Я маю у вдови, у лікарки, хрестити.
Вона не народила, але за розрахунком
На мою: маю народити…

Явище 2

Фамусов, Слуга, Чацький.

Фамусов

А! Олександре Андрійовичу, просимо,
Сідайте.

Чацький

Ви зайняті?

Фамусов

(Служці)

(Слуга йде.)

Так, різні справи на згадку в книгу вносимо,
Забудеться, того дивись. -Принаймні, споконвіку
Батьком недаремно називали.

Чацький

Нехай я посватаюсь, що б ви мені сказали?

Фамусов

Сказав би я, по-перше: не блажи,
Маєш, брате, не керуй помилково,
А, головне, піді-тка послужи.

Чацький

Служити б радий, прислуговуватись нудно.

Фамусов

Ось те, всі ви горді!
Запитали б, як робили батьки?
Навчалися б, на старших дивлячись:
Ми, наприклад, або небіжчик дядько,
Максим Петрович: він чи то на сріблі,
На золоті їдав; сто осіб до послуг;
Весь у орденах; їжджав-то вічно цугом:
Вік при дворі, та при якому дворі!
Тоді не те, що нині,
За государині служив Катерині.
А в ті часи всі важливі! у сорок пуд…
Розкланяйся - тупієм не кивнуть. 11
...тупієм не кивнуть- Тупий - старовинна зачіска: зібраний на потилиці пучок волосся.
Вельможа у разі 12
Вельможа у разі…- Тобто милості, фаворит.- Тим більше;
Не як інший, і пив та їв інакше.
А дядько! що твій князь? що граф?
Серйозний погляд, гордовита вдача.
Коли ж треба підслужитись,
І він згинався вперегин:
На куртазі 13
Куртаг- Прийомний день у палаці.йому довелося обступитись;
Впав, та так, що мало потилиці не приб'є;
Старий заохав, голос хрипкою;
Був найвищою наданий посмішкою;
Зволили сміятися; як же він?
Підвівся, оговтався, хотів віддати уклін,
Впав раптом - вже навмисне,
А регіт пущі, він і в третій так само точно.
А? як на вашу думку? по-нашому – тямущий.
Впав він боляче, встав здорово.
Зате, бувало, у віст 14
Віст- карткова гра.хто найчастіше запрошений?
Хто чує при дворі привітне слово?
Максиме Петровичу! Хто перед усіма знав пошану?
Максиме Петровичу! Жарт!
У чини виводить хтось і пенсії дає?
Максиме Петровичу. Так! Ви, нинішні, ну-тка! -

Чацький

І точно, почало світло дуріти,
Сказати ви можете зітхнувши;
Як порівняти, та подивитись
Вік нинішній і повік минулий:
Свіже переказ, а віриться важко;
Як той і славився, чия найчастіше гнулася шия;
Як не у війні, а у світі брали чолом;
Стукали об підлогу, не шкодуючи!
Кому потреба: тим пихати, лежи вони в пилюці,
А тим, хто вищий, лестощі, як мереживо плели.
Прямий був вік покірності та страху,
Все під личиною старанності до царя.
Я не про дядечка про ваше говорю;
Його не обуримо ми праху:
Але тим часом кого полювання забере,
Хоч у раболепстві найпалкішим,
Тепер, щоб смішити народ,
Відважно жертвувати потилицею?
А одноліток, а дідок
Інший, дивлячись на той стрибок,
І руйнуючись у старій шкірі,
Чай, примовляв: - Ах! якби мені теж!
Хоч є мисливці підрізати скрізь,
Та нині сміх лякає і тримає сором у вузді;

Чацький

Я перестав...

Фамусов

Мабуть, пощади.